張麗蓉

文學(xué)評(píng)論能幫助讀者更好地篩選文章，也是幫助時(shí)代篩選具有價(jià)值的文章的重要手段[1]。優(yōu)秀的文學(xué)評(píng)論能夠一針見(jiàn)血地指出文章的優(yōu)劣，對(duì)文學(xué)發(fā)展具有重要作用。英美兩國(guó)文學(xué)評(píng)論受到不同的文化、歷史及民族差異影響，深層次的文化差異及國(guó)家發(fā)展歷史是導(dǎo)致英美文學(xué)評(píng)論出現(xiàn)差異的關(guān)鍵。

一、語(yǔ)言表達(dá)差異影響

英語(yǔ)分為英系和美系兩大類(lèi)，語(yǔ)言特點(diǎn)真實(shí)地反映了英國(guó)和美國(guó)的風(fēng)土人情及地理特點(diǎn)等，脫胎于兩國(guó)不同的國(guó)家發(fā)展歷史和特點(diǎn)。英系英語(yǔ)和美系英語(yǔ)也表現(xiàn)出極大的語(yǔ)言表達(dá)差異，這種差異在英美文學(xué)評(píng)論中有著更深層次的表現(xiàn)。眾所周知，英系英語(yǔ)和美系英語(yǔ)在單詞拼寫(xiě)及發(fā)音方面存在著一定差異，總的來(lái)說(shuō)，英系英語(yǔ)單詞拼寫(xiě)相對(duì)傳統(tǒng)且發(fā)音較為圓潤(rùn)，能夠給人一種溫潤(rùn)且傳統(tǒng)的感覺(jué)；美系英語(yǔ)則更像是英系英語(yǔ)的一個(gè)分支，這是因?yàn)槊绹?guó)是英國(guó)清教徒遷徙而締造的國(guó)家，某種程度上還保留著英系英語(yǔ)的發(fā)音，但是拼寫(xiě)更加簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)單，很多在英系英語(yǔ)單詞中不發(fā)音或者稍顯贅余的字符也都被省略掉了，發(fā)音也更為活潑自在些[2]。例如“顏色”這個(gè)單詞，英系英語(yǔ)中的拼寫(xiě)為“colour”，美系英語(yǔ)中則為“color”。

英美語(yǔ)言表達(dá)，尤其是單詞拼寫(xiě)方面的差異，能夠更為深入地影響英美文學(xué)創(chuàng)作。在英美文學(xué)中，英國(guó)文學(xué)更為溫和，即使是沖突描寫(xiě)也相當(dāng)隱晦，就像莎士比亞的許多作品。在早期寫(xiě)作中，莎士比亞運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言寫(xiě)作，《泰特斯·安特羅尼克斯》中的演說(shuō)詞過(guò)于莊重，反而影響了文學(xué)情節(jié)及作者情感的釋放。反觀美國(guó)文學(xué)，其中不乏海明威那樣用文字宣泄自己、寄情于文學(xué)人物，充分代入個(gè)人情感，通過(guò)人物口吻或者表現(xiàn)來(lái)表達(dá)自己，在語(yǔ)言表達(dá)方面更是用到了大量對(duì)話(huà)和生活化用語(yǔ)，更為生動(dòng)且能夠給人精神以振奮。綜上所述，英美文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)方面的差異極大地影響了英美文學(xué)評(píng)論：英國(guó)文學(xué)評(píng)論在用語(yǔ)上更為溫和，也會(huì)更為注重語(yǔ)言運(yùn)用的標(biāo)準(zhǔn)性和正統(tǒng)性，相對(duì)比較嚴(yán)肅和認(rèn)真；美國(guó)文學(xué)評(píng)論則比較激進(jìn)，能夠一針見(jiàn)血地評(píng)論文學(xué)中的問(wèn)題，更為直接具體。

二、社交差異影響

英國(guó)作為老牌資本主義國(guó)家以及君主立憲國(guó)家，其社會(huì)生活比較保守和守舊，很多影視作品的制作方面也是如此，從《維多利亞》等宮廷劇的制作可以窺見(jiàn)英國(guó)在社交方面的守舊。紳士風(fēng)度等傳統(tǒng)，使得英國(guó)人在社會(huì)交往中更為注重這些留存在骨子里代代相傳的禮儀傳統(tǒng)。所以，很多評(píng)論家出于社交禮儀的考慮，在評(píng)論一篇文學(xué)作品時(shí)可能會(huì)先揚(yáng)后抑或者只在末尾稍微指明作品的不足等，比較含蓄。在美國(guó)，人們的社交更為直接，談?wù)撃骋粋€(gè)話(huà)題時(shí)人們也都會(huì)直截了當(dāng)，不會(huì)拐彎抹角。這是因?yàn)槊绹?guó)是一個(gè)新興國(guó)家，無(wú)論是在建國(guó)時(shí)期還是在南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，雖然其最初是英國(guó)移民，但是在建國(guó)以及保護(hù)國(guó)家的過(guò)程中，很多英國(guó)人都決心摒棄原來(lái)的英國(guó)傳統(tǒng)，要用美國(guó)的思維和方式創(chuàng)建一個(gè)全新的國(guó)家。所以，他們?cè)谏缃环矫嬉矂?chuàng)造出了具有美國(guó)特色的社交形式。這種社交差異表現(xiàn)在文學(xué)評(píng)論中則是美國(guó)文學(xué)評(píng)論更為犀利，不會(huì)顧忌社交禮儀等影響因素，能夠更為直接具體地點(diǎn)明文學(xué)作品存在的不足。

三、歷史厚度差異影響

美國(guó)和英國(guó)同屬于移民國(guó)家，只是英國(guó)的發(fā)展歷史比美國(guó)長(zhǎng)得多。英國(guó)是由不同時(shí)期從歐洲入侵英國(guó)的人種構(gòu)成，大多是日耳曼族，其在文化及習(xí)俗方面有著一定的相通性。美國(guó)是各種膚色組成的移民國(guó)家，人們?cè)谖幕踔琳Z(yǔ)言上都存在著較大差異，這種差異也推進(jìn)了民族文化融合，促成了美國(guó)文化的誕生。在歷史厚度上，英國(guó)和美國(guó)存在著難以逾越的鴻溝，美國(guó)僅有不到300年的歷史，英國(guó)則是經(jīng)歷過(guò)兩次世界大戰(zhàn)、“光榮革命”，經(jīng)歷過(guò)維多利亞女王以及伊麗莎白女王時(shí)期，經(jīng)歷過(guò)宗教改革、資產(chǎn)階級(jí)革命，更是曾經(jīng)的第一殖民大國(guó)，與荷蘭等爭(zhēng)奪過(guò)海上霸主地位，有超過(guò)2000年歷史的國(guó)家。歷史的厚度在文學(xué)上的表現(xiàn)更為明顯。英國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作“站在巨人的肩膀上”，出現(xiàn)過(guò)大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)家，如莎士比亞、狄更斯、簡(jiǎn)·奧斯汀等。文學(xué)風(fēng)格也是豐富多彩，有描寫(xiě)少女愛(ài)情的，也有針砭時(shí)弊的，更有記錄光輝時(shí)代的。反觀美國(guó)，因缺乏歷史積累和依托，美國(guó)文學(xué)作品充滿(mǎn)了創(chuàng)新及冒險(xiǎn)精神，沒(méi)有對(duì)誰(shuí)的依托，更沒(méi)有對(duì)誰(shuí)的致敬，在寫(xiě)作過(guò)程中更為自由。

歷史厚度的差異表現(xiàn)在英美文學(xué)評(píng)論上，英國(guó)文學(xué)評(píng)論更為關(guān)注文學(xué)作品的寫(xiě)作風(fēng)格，會(huì)給文學(xué)作品歸類(lèi)，會(huì)從歷史角度分析文學(xué)作品，評(píng)論過(guò)程中也會(huì)進(jìn)行橫向和縱向的文學(xué)比較，更會(huì)將文學(xué)評(píng)論代入那個(gè)其描繪的那個(gè)時(shí)代，進(jìn)行進(jìn)一步比對(duì)等。但是，美國(guó)文學(xué)評(píng)論因?yàn)槲膶W(xué)作品寫(xiě)作的不受限制和天馬行空，其在評(píng)論的時(shí)候也更為自由自在，能夠更為關(guān)注文學(xué)作品的內(nèi)容和內(nèi)在實(shí)質(zhì)性。

四、英美文學(xué)發(fā)展史差異影響

英美文學(xué)發(fā)展史的差異，對(duì)英美文學(xué)評(píng)論也有著較大的影響，因?yàn)槠渲信嘤擞⒚牢膶W(xué)不同的傳統(tǒng)和文化底蘊(yùn)，英美文學(xué)發(fā)展史對(duì)比圖如表1所示。

表1 英美文學(xué)發(fā)展史對(duì)比圖

表1只是粗略地講述了英美文學(xué)發(fā)展史，不難看出，英國(guó)文學(xué)從最初的宗教主義到人文主義覺(jué)醒，到之后的啟蒙主義和現(xiàn)實(shí)主義，一步一步地走向現(xiàn)實(shí)，拿起文學(xué)的筆桿，承擔(dān)起批判現(xiàn)實(shí)的重任[3]。英國(guó)文學(xué)也有著系統(tǒng)的文學(xué)流派分類(lèi)，其文學(xué)也是在前者的基礎(chǔ)上推翻和創(chuàng)新。反觀美國(guó)文學(xué)發(fā)展史，其與爭(zhēng)取民族解放及民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)相統(tǒng)一，很多時(shí)候都是以戰(zhàn)爭(zhēng)分類(lèi)，其文學(xué)也是更多地反映了現(xiàn)實(shí)，海明威的小說(shuō)更是減少了不必要的修飾詞，更為簡(jiǎn)明直接地將戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦呈現(xiàn)在人們眼前。英國(guó)文學(xué)發(fā)展受到文化、政治及經(jīng)濟(jì)等外在因素影響，美國(guó)文學(xué)的發(fā)展更多受美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)路徑等新生國(guó)家建設(shè)過(guò)程的影響，故美國(guó)文學(xué)更具有拼搏精神，也更為多元化、貼近民眾。

五、民族精神以及習(xí)俗差異影響

民族精神和習(xí)俗差異也會(huì)影響英美文學(xué)評(píng)論。美國(guó)民族精神更為積極向上，充滿(mǎn)了冒險(xiǎn)精神；英國(guó)更為保守，骨子里有對(duì)傳統(tǒng)及經(jīng)典的信奉。在習(xí)俗方面，二者的差異更為明顯：英國(guó)人喜歡談?wù)撎鞖?，天氣成為他們的開(kāi)場(chǎng)白，這幾乎是約定成俗的；由于美國(guó)是多民族的移民國(guó)家，加之建國(guó)歷史不久，很大程度上缺乏具有特點(diǎn)的風(fēng)俗[4]。這種民族精神和習(xí)俗的差異，在兩個(gè)國(guó)家的人的性格特點(diǎn)方面有以下表現(xiàn)：美國(guó)人喜歡冒險(xiǎn)拼搏，性格上更為活潑直白；英國(guó)人則冷漠、內(nèi)斂、保守理性且具有紳士禮貌。在英劇《德雷爾一家》中，從英國(guó)人與美國(guó)人的交流與碰撞中，我們也能夠很好地體會(huì)到二者的差異。

《傲慢與偏見(jiàn)》也拍攝過(guò)英國(guó)和美國(guó)兩個(gè)版本的影視作品，受英美民族精神和習(xí)俗差異的影響，兩個(gè)版本的《傲慢與偏見(jiàn)》在服裝、禮儀及鏡頭等方面也存在較大差異。英國(guó)版《傲慢與偏見(jiàn)》將鏡頭更多的放在優(yōu)美的自然風(fēng)光中，用鄉(xiāng)村和煦的光影來(lái)反映主人公的心境；美國(guó)版《傲慢與偏見(jiàn)》則將鏡頭更多的放在人身上，更注重展現(xiàn)人的人格魅力。不同版本的《傲慢與偏見(jiàn)》更是反映出英美兩國(guó)在民族精神和習(xí)俗方面的差異，也折射出英美文學(xué)評(píng)論中這一因素的影響。

六、結(jié)語(yǔ)

英國(guó)文學(xué)中涌現(xiàn)出了大量?jī)?yōu)秀作品。雪萊的“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”給予無(wú)數(shù)身處寒冬中的人以希望；莎士比亞的“To be or not to be, it’s a question”更是道出了多少人的心聲；簡(jiǎn)·愛(ài)的堅(jiān)持和獨(dú)立成為無(wú)數(shù)少女的榜樣；大衛(wèi)·科波菲爾更是讓無(wú)數(shù)人落淚。英國(guó)文學(xué)走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的歷史走廊，走到你我面前，向我們低聲傾訴著那個(gè)時(shí)代的故事。英國(guó)文學(xué)評(píng)論固有的保守和溫和更是陪伴著文學(xué)成長(zhǎng)。美國(guó)文學(xué)中的冒險(xiǎn)精神成就了一代又一代的美國(guó)人，馬克·吐溫的《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》和《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》成為美國(guó)青少年乃至全球青少年大膽冒險(xiǎn)、大膽探索的啟蒙書(shū)，更是成為很多人的童年記憶；海明威的《老人與?！肥敲绹?guó)人拼搏精神的表現(xiàn)，其對(duì)命運(yùn)的反抗更是激勵(lì)了無(wú)數(shù)處于低谷的人奮發(fā)向上。美國(guó)文學(xué)評(píng)論的直接簡(jiǎn)潔、一針見(jiàn)血也推進(jìn)了這個(gè)新興國(guó)家文學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步。英美文學(xué)評(píng)論受到英美語(yǔ)言差異、歷史厚度差異、社交差異、文學(xué)史差異及民族精神差異的影響，上述差異都可以歸結(jié)為文化差異，無(wú)論是移民國(guó)家差異還是經(jīng)濟(jì)發(fā)展差異，抑或是君主立憲政體和三權(quán)分立政體的差異，都在英美文學(xué)評(píng)論風(fēng)格上留下了深深的烙印。