■陳思也/廣東培正學(xué)院

一、陸豐市正字戲傳承保護(hù)現(xiàn)狀與問題

（一）陸豐市正字戲概況

正字戲又稱正音戲，也有南下大戲之稱，以中州音韻官話（正音）唱念，系南戲遺響，距今已有800多年的歷史，深受廣大人們?nèi)罕娤矏?，歷來被中外戲劇界專家、學(xué)者譽(yù)稱為中國戲劇活化石。

正字戲于2006年6月被中華人民共和國國務(wù)院公布列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2007年11月被廣東省人民政府公布列入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。歷史上曾涌現(xiàn)過著名正字戲表演藝術(shù)家陳寶壽、著名鼓師兼作曲劉彩、著名頭手兼作曲陳金發(fā)、林送等?，F(xiàn)有國家級傳承人2名，省級傳承人3名、汕尾市級傳承人5名。陸豐市正字戲傳承保護(hù)中心是全國唯一的正字戲?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)。

（二）陸豐市正字戲傳承保護(hù)現(xiàn)狀

正字戲近些年得到了國家和地方政府的重視，加上正字戲演員的不懈努力，當(dāng)?shù)爻闪⒄謶蛘砉こ坦ぷ黝I(lǐng)導(dǎo)小組，組織力量積極挖掘和整理出優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，打造《劉文龍》《媽祖》等多部精品劇，其中《劉文龍》榮獲廣東省第九屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和第十二屆廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目二等獎(jiǎng)。為更好傳承保護(hù)正字戲，政府將陸豐正字戲劇團(tuán)轉(zhuǎn)制為國家公益一類事業(yè)單位，投資建設(shè)多功能排練大樓，改善辦團(tuán)條件。但是眼下正字戲的狀況仍不容樂觀，發(fā)展前景與環(huán)境依然面臨著許多瓶頸與制約。尤其是在傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新、傳承人培養(yǎng)、觀眾的受眾面等方面更為凸顯。

（三）陸豐市正字戲傳承保護(hù)存在的問題

1、正字戲傳承創(chuàng)新不足

在正字戲傳承保護(hù)上，正字戲面臨伴樂單一陳舊、表演方式固化的困境。

正字戲聲腔伴樂單一陳舊。在曲牌運(yùn)用上，同一曲牌在正字戲劇目重復(fù)套用，變化較少。我們通過對比十年前后的正字戲戲曲視頻，如《八仙慶壽》一出，十年前后都是用著【新水令】“十三腔”，在伴樂上大體一致，無新變化。有諺語“吹不盡十三腔，打不完走沙場”特指正字戲劇目大都使用“十三腔”“走沙場”這兩個(gè)套曲。正字戲長期無創(chuàng)作出新的曲調(diào)和唱腔，逐漸形成唱詞不同而牌名相同的普遍現(xiàn)象。

正字戲表演模式固化。正字戲表演方式大都停留在老傳統(tǒng)上,很少在演出形式、舞臺設(shè)計(jì)等方面做出實(shí)質(zhì)性創(chuàng)新 (除拉幕、提詞器等現(xiàn)代化外) 。在演出形式上，如正字戲現(xiàn)場演出上，從古至今都是以武戲開場，文戲收尾。規(guī)規(guī)矩矩依照以往的模式在臺上演完一場戲，鮮少與觀眾互動(dòng)。在舞臺設(shè)計(jì)上，依舊是傳統(tǒng)戲臺，武戲臺上空蕩蕩，文戲一桌兩凳安放在上，毫無新意。海陸豐多為祀神演劇，到了下半夜的文戲確確實(shí)實(shí)是做給“神”看了。而在表演空間上，多局限于在戲臺、戲院上進(jìn)行表演，堅(jiān)持著“不搭臺，不唱戲”的規(guī)矩，鮮少在校園、廣場、旅游景點(diǎn)等非正式場所表演。

除此之外，正字戲還存在劇目陳舊的問題。幾百年來上演的文戲都是師徒口口相傳的傳統(tǒng)劇本，很少有自己創(chuàng)作的新作品。如《青蛇傳》、《媽祖》這些經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，即使是新編過后，劇情和以往無較大差異，且少有現(xiàn)代戲的出沒。長期在海陸豐上演，觀眾也長期觀看，已經(jīng)對劇情內(nèi)容非常熟悉甚至厭倦。

綜上所述，正字戲傳承上確實(shí)存在創(chuàng)新不足的問題。

2、正字戲后繼乏人

陸豐正字戲存在后繼乏人的問題。

正字戲缺乏演出人才。在擁有良好戲劇基礎(chǔ)的海陸豐地區(qū)，目前仍然活躍的正字戲民營戲班有26個(gè)，但大部分都是鄉(xiāng)民零散組織，真正的國營的專業(yè)劇團(tuán)，只有陸豐市正字戲劇團(tuán)一個(gè)。根據(jù)實(shí)地調(diào)查，陸豐市正字戲劇團(tuán)演出人員情況，如表1所示：

表1 陸豐市正字戲劇團(tuán)演出人員情況 單位：人

由表1可知，該劇團(tuán)演員只有44人，且劇團(tuán)中演員為40歲以上的占比50%，演員的后備力量儲備嚴(yán)重不足。

正字戲缺乏創(chuàng)作人才。正字戲編創(chuàng)工作一直靠老藝人專家支撐著。2013-2016年來新編正字戲情況，如表2所示：

表2 近年新編正字戲情況

由表2可知，2013-2016年間新編正字戲大都由七十多歲高齡的老藝術(shù)家彭美英擔(dān)任劇本改編、導(dǎo)演，甚至在劇團(tuán)中聘請?zhí)旖驅(qū)＜覐恼谆笓?dān)任劇本整編、導(dǎo)演。上述情況體現(xiàn)了正字戲劇團(tuán)導(dǎo)演、舞美等人才嚴(yán)重缺乏，甚至靠高薪聘請外省專家。

綜上所述，陸豐正字戲確實(shí)存在后繼乏人的問題。

3、受眾群體偏老齡化

陸豐正字戲受眾群體存在偏老齡化現(xiàn)象。

通過問卷調(diào)查，了解陸豐正字戲受眾年齡層分布情況，如表3所示：

表3 陸豐正字戲受眾情況

從表3可知，經(jīng)常收看正字戲的觀眾大多數(shù)為中老年人，且年輕人幾乎不觀看正字戲。

表4 陸豐正字戲現(xiàn)場演出受眾情況

從表4可看出，中老年人觀看正字戲現(xiàn)場演出占比較大，青年人觀看正字戲現(xiàn)場演出較少人，且10歲以下兒童大都是陪同爺爺奶奶觀看戲曲，孩童認(rèn)真看戲的較少，多數(shù)在場下嬉戲打鬧。

綜上所述，陸豐正字戲確實(shí)存在受眾群體偏老齡化的問題。

4、正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺

正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺。

打造精品劇目欠缺經(jīng)費(fèi)。好的劇本的創(chuàng)作，必要的排練、優(yōu)美的燈光和優(yōu)良的舞美設(shè)備，才能保證好的劇目的生產(chǎn)。目前，政府資助范圍有限，國營劇團(tuán)能獲取項(xiàng)目資金去打造一部精品劇。但對民營劇團(tuán)來說，打造精品劇目需自掏腰包，一部精品劇基礎(chǔ)預(yù)算便要30-50萬元，但對民營劇團(tuán)平均每場演出收入3000-5000元而言，湊足幾十萬元仍是十分困難。由于缺乏資金，極大限制了正字戲精品劇目產(chǎn)出。

演職人員培訓(xùn)費(fèi)用欠缺。常規(guī)性培訓(xùn)是提升演職人員專業(yè)技能的有效途徑，據(jù)調(diào)查了解，專業(yè)戲曲學(xué)院培訓(xùn)一月需花費(fèi)3000-4000元，國營劇團(tuán)有著政府資金為保障，但對于民營劇團(tuán)，很難拿出一部分專項(xiàng)資金來對演職人員進(jìn)行系統(tǒng)培訓(xùn)。經(jīng)費(fèi)短缺，大大制約了演職人員專業(yè)水準(zhǔn)的提升。

語用分析從符號學(xué)角度是分析符號與使用者的關(guān)系，因此應(yīng)結(jié)合語境、言語者的表達(dá)態(tài)度進(jìn)行分析。以往類似“A到VP”格式大多僅出現(xiàn)在文學(xué)作品中，其作用主要是敘述和描寫，而大家在日常生活中很少使用這一格式。隨著網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代的到來，在網(wǎng)絡(luò)語言交互性、傳播性、個(gè)性化的影響下，在多樣化網(wǎng)絡(luò)媒體的促進(jìn)下，“A到VP”格式不再只出現(xiàn)在晦澀的文學(xué)作品中，而是更有生命力地走入民眾生活。語言的主觀性在網(wǎng)絡(luò)語境中更加明顯，網(wǎng)絡(luò)語言所傳遞的情感更加豐富，下面我們主要從語氣角度分析“A到VP”格式在不同的語境中的表達(dá)功能。

正字戲劇目挖掘、整理保護(hù)工作經(jīng)費(fèi)短缺。正字戲傳統(tǒng)劇目在千本上，現(xiàn)找到的只有百多本。政府人員談及在正字戲劇目挖掘以及整理書籍、圖片、音視頻上，仍需耗費(fèi)大量的人力和財(cái)力去支撐，如制作影像、圖片、文字光盤等工作都要花費(fèi)幾萬元。由于經(jīng)費(fèi)短缺，限制了正字戲劇目挖掘、整理保護(hù)工作進(jìn)展速度。

綜上所述，正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目確實(shí)存在經(jīng)費(fèi)短缺的問題。

三、陸豐市正字戲傳承保護(hù)問題的原因分析

（一）從業(yè)人員創(chuàng)新動(dòng)力不足

從業(yè)人員創(chuàng)新動(dòng)力不足導(dǎo)致正字戲傳承創(chuàng)新不足。

正字戲從業(yè)人員在從業(yè)過程應(yīng)肩負(fù)起正字戲傳承創(chuàng)新發(fā)展的責(zé)任，但通過實(shí)地采訪正字戲從業(yè)人員選擇從業(yè)正字戲的原因，具體情況，如表5所示：

表5 從業(yè)人員選擇從業(yè)正字戲情況

由表5可知，多數(shù)從業(yè)人員僅由于劇團(tuán)工作穩(wěn)定選擇從業(yè)正字戲，對正字戲的發(fā)展并不上心。劇團(tuán)主任也坦言稱，“藝術(shù)之路艱辛且難走，學(xué)得一身本事已是不易，創(chuàng)新更是難上加難。”身為正字戲從業(yè)人員只想安安穩(wěn)穩(wěn)地拿薪酬過日子，缺少對正字戲藝術(shù)獻(xiàn)身的精神，導(dǎo)致陸豐正字戲在時(shí)代進(jìn)程中逐漸被埋沒。

綜上所述，從業(yè)人員創(chuàng)新動(dòng)力確實(shí)不足，正因如此，才導(dǎo)致正字戲傳承創(chuàng)新不足。

（二）正字戲的宣傳教育力度不足

正字戲的宣傳教育力度不足導(dǎo)致正字戲后繼乏人和受眾群體偏老齡化。

正字戲的宣傳教育具有提升正字戲知名度和引導(dǎo)群眾進(jìn)一步了解正字戲的作用。但在陸豐市正字戲傳承保護(hù)中正字戲的宣傳教育仍存在嚴(yán)重不足現(xiàn)象，通過問卷調(diào)查，群眾了解正字戲的渠道情況，如表6所示：

表6 了解陸豐正字戲渠道情況

由表6可知，大多數(shù)人不了解正字戲且都為年輕人，通過現(xiàn)場演出了解正字戲的人群為老年人，可看出正字戲的宣傳教育的不足。

為進(jìn)一步調(diào)查正字戲宣傳教育情況，查閱近年媒體有關(guān)正字戲的關(guān)注情況，如表7所示：

表7 媒體關(guān)于正字戲內(nèi)容的報(bào)道情況

由表7可知，媒體極其缺乏對正字戲進(jìn)行宣傳，雖在2018年報(bào)道篇數(shù)有所增加，但仍是不足起到較好的宣傳教育作用。

綜上所述，正字戲的宣傳教育力度嚴(yán)重不足，正因如此，才導(dǎo)致正字戲后繼乏人和受眾群體偏老齡化。

（三）劇團(tuán)過于依賴政府的力量

劇團(tuán)過于依賴政府的力量導(dǎo)致正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺。

陸豐經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對緩慢，財(cái)政經(jīng)費(fèi)更是比較困難，缺乏必要的經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)。另外，文化部門與財(cái)政部門之間溝通協(xié)調(diào)機(jī)制也不夠完善，陸豐市亟待保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)目眾多，使得陸豐市在保護(hù)正字戲及其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面尤為顯得捉襟見肘。

通過調(diào)查，2016年陸豐正字戲劇團(tuán)劇目項(xiàng)目投資情況，如表8所示：

表8 2016年正字戲劇團(tuán)項(xiàng)目投資情況 單位：元

由表8可知，社會組織和個(gè)人在項(xiàng)目投資占比很低，民間組織、慈善機(jī)構(gòu)或民間慈善家對正字戲關(guān)注不夠，社會資助不足，正字戲的投資主體單一。

綜上所述，劇團(tuán)過于依賴政府的力量，正因如此，才導(dǎo)致正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺。

四、陸豐市正字戲傳承保護(hù)的對策

（一）通過創(chuàng)新發(fā)展來傳承和保護(hù)正字戲

傳承和保護(hù)正字戲主要通過兩大方面來創(chuàng)新發(fā)展。

1、正字戲創(chuàng)作創(chuàng)新

在正字戲創(chuàng)作過程中，要保存?zhèn)鹘y(tǒng)的基本元素和基本特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。如借用流行音樂文化發(fā)展的一些有效模式，將舞臺藝術(shù)設(shè)計(jì)與時(shí)代、觀眾審美結(jié)合起來。增強(qiáng)正字戲的通俗性和大眾親和力，做到劇本貼近生活，語言通俗易懂，音樂色彩個(gè)性突出。

2、正字戲展現(xiàn)手段創(chuàng)新

積極推動(dòng)新媒體技術(shù)在陸豐正字戲傳承發(fā)展中的運(yùn)用與結(jié)合。借助現(xiàn)代傳媒和高科技手段來創(chuàng)新正字戲傳播渠道，搭建正字戲展示新平臺。

通過用片段化、趣味性的傳播方式，如將正字戲與“抖音短視頻”聯(lián)合起來，運(yùn)用短短15秒的短視頻迅速展現(xiàn)正字戲的精華部分，快速吸引注意力，抓住人們眼球，在抖音平臺上，觀眾可隨時(shí)發(fā)表自己想法，增加正字戲受眾的參與度。以貼近年輕人話語表達(dá)的方式讓正字戲走進(jìn)年輕群體的視野。

（二）陸豐市正字戲傳承與保護(hù)從兒童抓起

針對后繼乏人和觀眾老齡化問題，首先要從兒童抓起。

積極推動(dòng)正字戲進(jìn)校園。首先，加強(qiáng)第一課堂的教育。政府鼓勵(lì)將正字戲納入素質(zhì)教育內(nèi)容，學(xué)校開設(shè)戲曲文化課程，讓學(xué)生了解自己當(dāng)?shù)貞蚯幕?，體驗(yàn)正字戲教學(xué)，讓學(xué)生了解正字戲的基本動(dòng)作功法，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

其次，編排正字戲廣播體操。由政府引導(dǎo)組織人員編排正字戲廣播體操，將正字戲和體育鍛煉結(jié)合起來，讓學(xué)生強(qiáng)身健體的同時(shí)，以另一種全新的方式去了解正字戲、體驗(yàn)正字戲。

最后，開設(shè)校園正字戲興趣班。通過政府和正字戲基金會提供資金開設(shè)興趣班，鼓勵(lì)和引導(dǎo)學(xué)生參加正字戲興趣班，能夠吸納有特長和興趣的學(xué)生，利用課外活動(dòng)時(shí)間，推廣普及正字戲，組織青少年舉辦正字戲知識、演藝大賽等活動(dòng)。

用豐富多樣有趣的形式讓孩子們從小認(rèn)識正字戲，喜愛正字戲，促進(jìn)正字戲在青少年中的普及、傳承和推廣。

（三）設(shè)立正字戲發(fā)展基金會提供資金保障

針對正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺的問題，通過設(shè)立正字戲發(fā)展基金會提供資金保障。

破解經(jīng)費(fèi)困難須借助社會資源發(fā)力，發(fā)展文化應(yīng)該更多重視社會捐贈(zèng)的力量。通過設(shè)立正字戲發(fā)展基金會依法接受熱愛正字戲的社會組織、單位及熱心人士的捐贈(zèng)，運(yùn)用此基金作為陸豐正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目的資金保障，如為民營劇團(tuán)演職人員的培訓(xùn)工作和推動(dòng)正字戲進(jìn)校園工作提供資金。

此外，正字戲發(fā)展基金會用基金實(shí)現(xiàn)正字戲產(chǎn)業(yè)化，將正字戲文化與陸豐旅游業(yè)相結(jié)合。正字戲發(fā)展基金會開發(fā)相關(guān)的正字戲旅游紀(jì)念品，如正字戲臉譜面具、人偶、服裝等。既起到宣傳推廣正字戲的作用，又為正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目建設(shè)資金來源。

對此相關(guān)部門應(yīng)出臺相應(yīng)鼓勵(lì)政策，如可以適當(dāng)提高稅前扣除比例、擴(kuò)大受贈(zèng)機(jī)構(gòu)減免稅的范圍、允許超額捐贈(zèng)結(jié)轉(zhuǎn)、規(guī)范和簡化辦理稅收優(yōu)惠的手續(xù)。做好基金會宣傳推廣工作，讓熱心人士知道可以通過基金會的渠道為傳承保護(hù)正字戲出一份力。

五、結(jié)語

本文主要針對陸豐市正字戲傳承保護(hù)進(jìn)行研究，探討、提出對策去解決陸豐市正字戲傳承創(chuàng)新不足、后繼乏人、受眾群體偏老齡化和正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺的問題。針對傳承創(chuàng)新不足的問題通過創(chuàng)新發(fā)展來傳承和保護(hù)正字戲；針對后繼乏人和受眾群體偏老齡化的問題提出從兒童抓起進(jìn)行正字戲傳承保護(hù)；針對正字戲傳承保護(hù)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)短缺的問題通過設(shè)立正字戲發(fā)展基金會提供資金保障。

由于自身時(shí)間和專業(yè)水平有限，本文對陸豐市正字戲傳承保護(hù)仍處于初級探索階段，有待進(jìn)一步研究。如有改進(jìn)建議，歡迎指出糾正。