方文慧 王藝紅

【摘要】19世紀(jì)，隨著文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)等的開(kāi)展，藝術(shù)在歐洲達(dá)到了鼎盛，出現(xiàn)了很多流派，歐洲音樂(lè)在這個(gè)時(shí)候更是進(jìn)入了浪漫主義的時(shí)代，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的音樂(lè)家，其中舒曼就是浪漫主義派的最有代表性的人物之一。舒曼在現(xiàn)實(shí)生活中具有雙重性格，他也將這種性格特點(diǎn)體現(xiàn)在樂(lè)曲中，他的鋼琴作品最出名，而《阿貝格變奏曲》是他在前期所創(chuàng)作的一首鋼琴變奏曲，舒曼的雙重性格在這個(gè)著名的鋼琴曲中也首次顯露出來(lái)。本篇文章主要從舒曼的雙重性格在《阿貝格變奏曲》中的體現(xiàn)，來(lái)研究舒曼雙重性格和他獨(dú)特的音樂(lè)天賦創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】舒曼;雙重性格;《阿貝格變奏曲》;創(chuàng)作風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

舒曼的一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂(lè)，他所創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格非常優(yōu)美，非常激動(dòng)人心，沁人心脾，以清新爽朗著稱。他非常善于捕捉人們內(nèi)心的心理活動(dòng)，善于觀察人們的情緒，并將這些因素放在鋼琴曲的創(chuàng)作當(dāng)中，并給予每一個(gè)音符鮮活的生命力，讓人們?yōu)橹鸷?。他最出名的代表作之一是《阿貝格變奏曲》就是他?chuàng)作的第一首鋼琴變奏曲，而且也是為觀眾所知的第一部作品。雖然這些鋼琴曲有些生澀，但是整個(gè)音樂(lè)的節(jié)奏非常好，很有詩(shī)意，具有浪漫主義的特色，打動(dòng)人心，就是因?yàn)檫@首鋼琴曲，舒特才被人們所熟知，并且受到舒曼自身雙重性格的影響，這個(gè)鋼琴曲也體現(xiàn)了舒特心靈的雙重性，體現(xiàn)了他性格當(dāng)中的矛盾和精神分裂。下面從鋼琴曲的標(biāo)題內(nèi)涵和創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)分析書(shū)面性格的雙重性。

一、《阿貝格變奏曲》具有隱喻性，體現(xiàn)了舒曼的雙重性

受到啟蒙思想和浪漫主義文學(xué)和音樂(lè)風(fēng)格的影響。舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作中尤其注重自己的音樂(lè)題目，企圖讓音樂(lè)題目來(lái)體現(xiàn)整個(gè)鋼琴曲的風(fēng)格，并且賦予不一樣的感覺(jué)。在《阿貝格變奏曲》中，舒特運(yùn)用了隱喻性這一手法。舒特具有雙重性格，他有的時(shí)候非常深沉，像哲學(xué)家一樣安靜，有時(shí)候又非常沖動(dòng)，讓人感受到他的熱情，他自己常常處在這兩種截然不同的性格的矛盾當(dāng)中。舒特喜歡在作品中表現(xiàn)自己的性格，來(lái)抒發(fā)自己的小秘密，這些秘密都與他的性格還有以往的經(jīng)歷、情感有關(guān)。但是他又不想這么直白地將秘密呈現(xiàn)在大庭廣眾之中，所以說(shuō)，他經(jīng)常利用隱喻這一手法，將他的秘密掩飾起來(lái)。阿貝格是一個(gè)人名，他是舒曼認(rèn)識(shí)的一個(gè)女孩子，這個(gè)女孩子對(duì)舒曼的影響很大，舒曼將自己所有的激情都給予了這個(gè)女孩子，這部音樂(lè)也是為了紀(jì)念他們兩個(gè)人之間的感情。用阿貝格做音樂(lè)的標(biāo)題可以看出舒曼的激情和熱情，但是人們又不認(rèn)識(shí)這個(gè)女孩，舒曼用這個(gè)女孩子名字的字母作為音名，并且整個(gè)音樂(lè)都是圍繞著這一主題來(lái)創(chuàng)作的，就體現(xiàn)了舒曼的含蓄的風(fēng)格，整個(gè)作品生成生動(dòng)，所創(chuàng)作的風(fēng)格非常獨(dú)特。

二、從《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作技巧來(lái)分析舒曼的雙重性格

舒曼的鋼琴變奏曲有不同的風(fēng)格特色，無(wú)論是從創(chuàng)作技法還是旋律，還是整體的節(jié)奏來(lái)說(shuō)，都具有浪漫主義的特色，但是他又在浪漫主義的特色上加入了像詩(shī)一樣的韻律。《阿貝格變奏曲》主要是由八個(gè)小節(jié)所構(gòu)成，每個(gè)小節(jié)都非常優(yōu)美，充滿著夢(mèng)境。但是《阿貝格變奏曲》的第二個(gè)小節(jié)，就出現(xiàn)了不一樣的旋律，這些旋律中的弱拍變成了中拍，使他變得和整個(gè)節(jié)奏不一樣，使沉浸在夢(mèng)境中的人們變得有些不安定，有些焦躁，這樣的創(chuàng)作技巧體現(xiàn)了舒曼的兩重性，一方面非常深沉，音樂(lè)節(jié)奏非常的夢(mèng)幻，另一方面又非常焦躁不安，音樂(lè)節(jié)奏讓人們不安定。而且舒曼的鋼琴曲的節(jié)奏變化非常不穩(wěn)定，它的層次感有些鮮明，在合聲方面，他應(yīng)用得非常多樣化，又加入了不協(xié)調(diào)的因素，在協(xié)調(diào)和不協(xié)調(diào)之間相互轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造音樂(lè)獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，在以后的創(chuàng)作作品中，舒特繼續(xù)延續(xù)這種創(chuàng)作風(fēng)格，將性格上的雙重性演繹在音樂(lè)作品中，觀眾的情緒隨著音樂(lè)旋律時(shí)而又浪漫情調(diào)，時(shí)而又有些不安定。

三、從《阿貝格變奏曲》的文學(xué)性來(lái)研究舒曼的雙重性

浪漫主義文學(xué)文藝復(fù)興以來(lái)，就受到了人們的廣泛關(guān)注。浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值、人的本性，重視人的自由。在德國(guó)，由于受到全世界范圍內(nèi)的浪漫主義文學(xué)的影響，為了反對(duì)暴政，為了促進(jìn)民族意識(shí)，強(qiáng)調(diào)人的個(gè)性，尊重自然，整個(gè)社會(huì)大力開(kāi)展浪漫主義。在19世紀(jì)，浪漫主義取代古典主義。浪漫主義的創(chuàng)作手法非?？鋸?，感情飽滿，他主要注重內(nèi)在情感的感染，舒曼作為偉大的鋼琴家，有著很高的文學(xué)素養(yǎng)和音樂(lè)感知能力，努力將自己全部的心血注入在自己的音樂(lè)作品中，《阿貝格變奏曲》具有豐富的文學(xué)性，其也體現(xiàn)了舒曼性格的雙重性，《阿貝格變奏曲》，從整體來(lái)說(shuō)，雖然體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格，但是它沒(méi)有脫離古典主義的特點(diǎn)，有著古典主義的圓舞曲的形式，又有著浪漫主義的幻想性，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)形式。古典主義和浪漫主義的結(jié)合，體現(xiàn)了舒曼的墨守成規(guī)的性格，又體現(xiàn)了舒曼的狂放浪漫。舒曼在現(xiàn)實(shí)生活中非常了解自己的雙重性格，時(shí)而沖動(dòng)，時(shí)而理智。舒曼在現(xiàn)實(shí)生活中是非常痛苦的，他企圖將生活的希望寄托于鋼琴曲變奏曲中，希望用鋼琴變奏曲來(lái)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，了解自己的內(nèi)心，為自己減輕痛苦。在他的音樂(lè)創(chuàng)作中，經(jīng)常將自己的兩種性格體現(xiàn)在音樂(lè)變奏曲中。

四、結(jié)束語(yǔ)

《阿貝格變奏曲》的主題創(chuàng)作形式，標(biāo)題都是非常有變化性的，音樂(lè)整體給人帶來(lái)的感覺(jué)，有時(shí)候非常安靜，讓人們有想象的空間;有時(shí)候又非常熱情，給人們內(nèi)心帶來(lái)不安定的因素。他創(chuàng)作方式也是多變的，利用古典主義和浪漫主義的兩種題材，在標(biāo)題方面體現(xiàn)了舒曼大膽直白的性格，又體現(xiàn)了他的沉穩(wěn)含蓄。不僅是《阿貝格變奏曲》中有這樣的體現(xiàn)，舒曼還將自己性格的雙重性體現(xiàn)在其他的作品中，在一種音樂(lè)中創(chuàng)作兩種形象來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的沖突，整個(gè)音樂(lè)看起來(lái)非常和諧，又看起來(lái)有些許的沖突，他的情緒變化非常明顯，將就兩種音樂(lè)所帶來(lái)的情緒合在一起，使整個(gè)音樂(lè)的局面非常大，讓人們沉浸其中，感受著舒曼帶給我們的沖突。在音樂(lè)曲中我們了解了舒曼的雙重性格，也正是因?yàn)槭媛碾p重性格，才讓這個(gè)變奏曲如此狂放不羈，如此變化多端。了解舒曼性格的雙重性，有助于了解他的作品;認(rèn)識(shí)到舒曼的作品，有助于了解舒曼的生平。舒曼就是這樣一個(gè)偉大的鋼琴曲作者，將自己和音樂(lè)合二為一。舒曼和他的作品都是一個(gè)值得人們花費(fèi)心血去研究的課題。

參考文獻(xiàn)

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