吳步新

助理工藝美術(shù)師，1973年生于江蘇宜興，1990年進(jìn)入丁蜀職業(yè)學(xué)校紫砂班學(xué)習(xí)，1993年進(jìn)入紫砂工藝二廠學(xué)習(xí)制壺技能。2014年，畢業(yè)于中國(guó)地質(zhì)大學(xué)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，2018年，進(jìn)入南京師范大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)深造。經(jīng)過(guò)二十多年的制壺實(shí)踐和摸索，對(duì)紫砂壺藝有了一定的研究和成就。所制紫砂作品以花貨為主，尤其擅長(zhǎng)荷葉蓮心壺。作品講究形、神、氣的表現(xiàn)，充滿了生命力和想象力，并繼承了前輩大師們的制作風(fēng)格，深受業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)和喜愛(ài)。作品<寶蓮壺》《熊貓?zhí)讐亍繁弧短沾伤囆g(shù)名人錄》收錄，《乘風(fēng)破浪壺》被無(wú)錫博物院永久收藏，《蛙嗚》壺被山西省藝術(shù)博物館收藏，《圓蓮壺》在中國(guó)陶藝五呆金花齊魯展中榮獲金獎(jiǎng)，并獲得外觀設(shè)計(jì)專(zhuān)利。

蓮花，在我的家鄉(xiāng)陶都宜興隨處可見(jiàn)，每當(dāng)夏日來(lái)臨，無(wú)數(shù)的荷田便陸續(xù)在陽(yáng)羨大地一一登場(chǎng)。濕地、公園，甚至是古厝院落的盆栽景觀等都隨處可見(jiàn)，“蓮葉何田田”，花葉清秀，花岙四溢，沁人心脾，自古就受到人們的喜愛(ài)和追捧，關(guān)于它的詩(shī)詞曲賦、書(shū)法繪畫(huà)，各種蓮花題材的工藝品更是數(shù)不勝數(shù)，足見(jiàn)人們對(duì)其喜愛(ài)之極?！俺鲇倌喽蝗?，濯清蓮而不妖”，這是宋人周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中的名句，為我們塑造了一個(gè)“中通外直、不蔓不枝”的君子形象，為歷代高風(fēng)亮節(jié)、清廉品正者引為座右銘，也是我們心中潔身自愛(ài)、不同流合污的高潔追求。

蓮花的寓意也非常豐富?！耙黄非辶?，“蓮”通“廉”，寓意公正廉潔，是對(duì)清官的贊揚(yáng);“本固枝榮”，蓮花枝繁葉茂，用蓮花叢生比喻根基牢崮，興旺發(fā)達(dá)，世代綿延，家道昌盛。在佛教中，“看取蓮花凈，方知不染心”，蓮花也被認(rèn)為是圣潔之物。歷來(lái)以蓮花為題材的紫砂壺作品也是層出不窮，陳鳴遠(yuǎn)《蓮形銀配壺》，壺身飾八片寬體蓮瓣，鼓腹下部漸收斂。荷葉卷合為流，蓋面上以六顆蓮子裝飾在圓形鈕四周，鈕和蓮子均能活動(dòng)。嵌蓋和壺口結(jié)合緊密，一藕節(jié)形銀配為提梁，還有銘文裝飾，足以傳世。

對(duì)于蓮花素材的應(yīng)用，蔣蓉大師在紫砂壺創(chuàng)作中，施以不同的、最貼切的色彩，綜合運(yùn)用塑、貼、染、捕等多種技法，使這些花器作品猶如一幅幅雋永的工筆重彩畫(huà)，艷而不俗，把蓮花題材的紫砂壺演繹得栩栩如生、淋漓盡致，讓我們后輩匠人們有了更為清晰的學(xué)習(xí)目標(biāo)和參考。

在二十多年的制壺實(shí)踐中，我始終認(rèn)為，一把紫砂壺需要具備兩個(gè)功能，即實(shí)用性和觀賞性。實(shí)用性指紫砂壺具有獨(dú)特的雙透氣孔結(jié)構(gòu)，“不奪茶香，亦無(wú)熟湯氣”，作為茶具用來(lái)喝茶最合適不過(guò)了，觀賞性是作為藝術(shù)品用來(lái)欣賞把玩，紫砂壺造型豐富多變，或精美細(xì)巧，耐人尋味，或奔放大度，令人心曠神怡，加之鐫刻于壺體表面寓意深遠(yuǎn)的題詩(shī)賦畫(huà)，更增添了濃郁的書(shū)卷氣。所以我的“蓮花”題材系列紫砂壺，基本都是實(shí)用器和藝術(shù)品的結(jié)合，一般以蓮花造型為元素，運(yùn)用制作紫砂壺的技法把蓮花融入壺中，力求在傳統(tǒng)蓮花壺的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我詮釋。拿《蓮心壺》來(lái)說(shuō)，壺身為荷葉造型，片片包裹，葉葉相連，飽滿而有張力，顯示出了一種包容的神韻，又不失傲然挺立的風(fēng)姿。壺蓋設(shè)計(jì)為蓮蓬，和荷葉融為一體，顆顆蓮子都能活動(dòng)，呼之欲出，用來(lái)喝茶能增添不少雅興。

我的另一把《蛙鳴》壺由傳統(tǒng)光素器仿古的壺身演繹而來(lái)，壺蓋是一大片荷葉的形狀，上面用一只青蛙造型點(diǎn)綴，青蛙呈跳躍姿勢(shì)，使古樸的紫砂壺立顯動(dòng)感;壺嘴仿如一顆才露尖尖角的荷花苞，誘人的茶湯從此間流出，如欲滴的露珠，清新怡人;壺把做成荷梗的樣子，潤(rùn)滑細(xì)膩，與荷葉相襯，讓整個(gè)壺更加和諧。整把壺體現(xiàn)出了生動(dòng)的自然形態(tài).不僅具備了傳統(tǒng)的實(shí)用功能，更具趣味性，仿佛置身于“荷塘中茗茶，荷葉間傳神”的美好境地，這也是我一直在追求的藝術(shù)表達(dá)效果。

“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真”，唐代大詩(shī)人李商隱曾在《贈(zèng)荷花》中這樣寫(xiě)道，贊美了蓮花的自然任性、與眾不同。蓮花清麗淡樸，以卓絕不群、超凡脫俗的人格境界，與文人的風(fēng)骨氣質(zhì)相交融，構(gòu)筑起我們心中神圣的靈魂殿堂。在我創(chuàng)作的過(guò)程中，我也常常告誡自己要像蓮花那樣沒(méi)有任何矯揉造作和過(guò)分夸張，力求清新自然、靈動(dòng)活潑。無(wú)論是以蓮入壺，還是以蓮飾壺，始終堅(jiān)持點(diǎn)、線、面、體的配合恰到好處，精、氣、神、韻的追求不失古風(fēng)。蓮花的淡雅風(fēng)尚，紫壺的暗韻之光，把自己在生活中觀察到的蓮花之美用紫砂制作的技藝手法表達(dá)出來(lái)，使兩者完美地結(jié)合起來(lái)，給大家?guī)?lái)更多紫砂作品，是我畢生的追求和使命。