李彤 王嘉懿　呂文雄　王晨　劉美欣

【摘要】色彩作為繪畫(huà)過(guò)程中的重要表現(xiàn)手段，是畫(huà)家表達(dá)自身藝術(shù)理念和藝術(shù)實(shí)踐的重要途徑、因此在現(xiàn)代繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程之中，如何進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)“色彩構(gòu)成”的應(yīng)用，并藉此來(lái)取得一個(gè)良好的繪畫(huà)效果，是需要進(jìn)行深入實(shí)踐和探索的、文章主要就色彩構(gòu)成在現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用情況進(jìn)行了探究與分析。

【關(guān)鍵詞】色彩構(gòu)成；現(xiàn)代繪畫(huà)；運(yùn)用

1現(xiàn)代繪畫(huà)過(guò)程中色彩構(gòu)成的樣式及特點(diǎn)簡(jiǎn)析

（一）印象主義色彩的表現(xiàn)形式以及特點(diǎn)

在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐的啟發(fā)下，現(xiàn)代派繪畫(huà)家開(kāi)始注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，并不斷加以探究。這種把光和色彩直接與美學(xué)相結(jié)合，運(yùn)用到藝術(shù)法則上的創(chuàng)作手法，使得新的色彩觀和表現(xiàn)形式也隨之出現(xiàn)，并在這一基礎(chǔ)上，促進(jìn)了現(xiàn)代繪畫(huà)色彩表現(xiàn)形式的形成，它對(duì)于當(dāng)代繪畫(huà)色彩藝術(shù)以及色彩表現(xiàn)方式的形成也起到了非常重要的作用。比如印象主義色彩畫(huà)家莫奈的《干草垛》以及《羅昂大教堂》等作品，就是通過(guò)對(duì)不同季節(jié)不同天氣狀態(tài)卜光線和色彩變化情況進(jìn)行的深入的研究，而使得變幻無(wú)窮的視覺(jué)映像色彩通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)在人們的眼前。在現(xiàn)代派印象主義繪畫(huà)色彩的應(yīng)用過(guò)程中，通過(guò)色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比以及補(bǔ)色對(duì)比等用色特點(diǎn)的充分展示，使得印象主義繪畫(huà)中的豐富的用色領(lǐng)域以及色彩表現(xiàn)形式得到了充分展示。

（二）野獸派的表現(xiàn)色彩樣式特點(diǎn)

熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果是野獸派的表現(xiàn)特點(diǎn)。對(duì)于野獸派而言，其創(chuàng)作注重情感表達(dá)，強(qiáng)調(diào)純色彩和裝飾性，畫(huà)面具有非常強(qiáng)的破壞力、想象力以及創(chuàng)造力。比如弗拉芒克其畫(huà)風(fēng)激烈狂暴，為了充分滿足情感爆發(fā)下的最為強(qiáng)烈以及肯定的色彩表現(xiàn)，他將各種色彩都融入到他的繪畫(huà)色素之中，并且從哪些粘稠的濁彩中表現(xiàn)出了一種癲狂的色彩。在野獸派的色彩構(gòu)成中，是善于大膽進(jìn)行色彩的提純處理，并應(yīng)用夸張到極高的強(qiáng)度來(lái)形成了一種厚重色彩的表現(xiàn)形式。比如野獸派畫(huà)家馬蒂斯在作品《舞蹈》之中，其就應(yīng)用飽和的藍(lán)色來(lái)勾勒成想象的天空，然后應(yīng)用青色來(lái)構(gòu)成大體，應(yīng)用明亮朱紅色來(lái)構(gòu)造成人體。在其繪畫(huà)中，主要是將色彩的純度以及強(qiáng)烈感放置在首位，從而形成極富視覺(jué)沖激力的畫(huà)面以及色彩構(gòu)成效果廠

三、現(xiàn)代繪畫(huà)中的色彩構(gòu)成簡(jiǎn)析

較之于傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品，近現(xiàn)代繪畫(huà)色彩觀念出現(xiàn)了比較大的轉(zhuǎn)變，并且開(kāi)始呈現(xiàn)出一種純粹化以及符號(hào)化的特征。作為一種最富有表現(xiàn)力以及影響力的藝術(shù)言語(yǔ)，色彩也是繪畫(huà)藝術(shù)的個(gè)性表現(xiàn)以及發(fā)展的重要前提之一。在應(yīng)用色彩構(gòu)成來(lái)對(duì)繪畫(huà)的意境進(jìn)行表現(xiàn)的過(guò)程中，真正意義上的革新是由印象派開(kāi)始的，在印象派畫(huà)家中主要側(cè)重于對(duì)色彩純度的應(yīng)用，并多是借助于補(bǔ)色原理來(lái)進(jìn)行混色處理，然后應(yīng)用原色來(lái)對(duì)色度進(jìn)行強(qiáng)化處理，這樣也就使得物體的固有色被徹底否定，借此來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)于傳統(tǒng)的叛逆表現(xiàn)。在新印象主義中還將印象派的色感以及原理進(jìn)行有效的強(qiáng)調(diào)，在此基礎(chǔ)上使得生理色彩得以持續(xù)發(fā)展。在新印象主義中還形成了一種以視覺(jué)調(diào)和為主的繪畫(huà)形式，來(lái)使得自身的繪畫(huà)思想得到有效的保障。后印象主義對(duì)色彩進(jìn)行了進(jìn)一步的解放，但是依舊保留了比較傳統(tǒng)的明暗關(guān)系。可以說(shuō)色彩作為造型的一種主要因素，在立體主義之中使得黑、褐以及白兩色進(jìn)行復(fù)活，來(lái)給予色相以及色彩的組合進(jìn)行了道路的有效開(kāi)辟，這也是現(xiàn)代主義繪畫(huà)發(fā)展的一項(xiàng)重要轉(zhuǎn)折。在抽象主義繪畫(huà)中還對(duì)光的存在進(jìn)行了否定，其主張的是純粹的色彩以及內(nèi)在精神的有效表現(xiàn)，在繪畫(huà)過(guò)程中也能夠隨意應(yīng)用強(qiáng)烈的色彩來(lái)進(jìn)行速度、力度以及內(nèi)在能量的記錄，現(xiàn)代繪畫(huà)色彩經(jīng)過(guò)了近百年的發(fā)展之后，也就成為了一種世界性的文化。

現(xiàn)代主義繪畫(huà)興起的時(shí)代也是現(xiàn)代意識(shí)蓬勃發(fā)展的一個(gè)時(shí)代，18世紀(jì)的法國(guó)巴黎各種文藝跟流派薈萃一時(shí)，而音樂(lè)以及科學(xué)等對(duì)于繪畫(huà)也有著非常重要的影響。畫(huà)家們作為一個(gè)敏感的群體，對(duì)于生命現(xiàn)象以及運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)規(guī)律也有著非常深入的認(rèn)知，并認(rèn)識(shí)到了生命表現(xiàn)過(guò)程之中所存在的持續(xù)性、邏輯性以及發(fā)展性，并能夠在各自繪畫(huà)領(lǐng)域中來(lái)進(jìn)行自身的審美介質(zhì)以及思維方式的有效轉(zhuǎn)變。

“色彩豐富到一定程度，形也就成了?！比性谒v到他的畫(huà)時(shí)，經(jīng)常重復(fù)這句話。對(duì)于塞尚而言，繪畫(huà)并非是對(duì)自然的面貌進(jìn)行再現(xiàn)，而是需要借助于冷靜的觀察來(lái)對(duì)自然分析出的本質(zhì)結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行有效的實(shí)現(xiàn)。應(yīng)用點(diǎn)線面等因素所構(gòu)成的過(guò)濾網(wǎng)來(lái)對(duì)自然物進(jìn)行過(guò)濾，就能夠產(chǎn)生注入了畫(huà)家精神之后的第二個(gè)自然。一幅畫(huà)作為一個(gè)密合的編織物，使得線條不僅僅用來(lái)對(duì)對(duì)象的輪廓進(jìn)行勾勒，而是通過(guò)色彩體現(xiàn)出編織物的網(wǎng)線。在塞尚看來(lái)，其所繪畫(huà)的作品中只有對(duì)比以及色調(diào)之中的關(guān)系。隨著對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的不斷探索，塞尚的美學(xué)思想也得到了一定程度的深化，其認(rèn)為自然是具備有一定的深度的，而色彩則是該深度的具體外在表現(xiàn)，進(jìn)行繪畫(huà)的最終目的也是對(duì)自然的本質(zhì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行充分的展現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代繪畫(huà)作品之中，對(duì)于色彩構(gòu)成的對(duì)比以及調(diào)和有著一定的要求，如何讓色彩具備有平衡跟秩序感也是個(gè)畫(huà)家所需要研究的一個(gè)重要難題?？梢哉f(shuō)繪畫(huà)能夠產(chǎn)生一些生理以及心理上面的感受，并且需要借助于多種色彩的構(gòu)成才能夠取得良好的繪畫(huà)效果，并使得畫(huà)家自身的想法通過(guò)畫(huà)面得到充分的展示。為了取得良好的繪畫(huà)效果，還需要對(duì)各種色彩的內(nèi)涵以及表現(xiàn)意義有清晰的了解，然后再結(jié)合了自身繪畫(huà)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行色彩的合理選擇，借此來(lái)獲得良好的繪畫(huà)效果。