龔逸琳

摘 ?要 ?UGC短視頻隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展應運而生，以碎片化、娛樂化、多樣化的內容呈現(xiàn)吸引著大量青年受眾。憑借著“音樂+內容”的模式，短視頻平臺上內容與音樂有機結合在了一起，UGC短視頻中音樂版權的保護已成為亟待重視和解決的重要問題。文章旨在通過分析UGC短視頻數(shù)字音樂版權保護的現(xiàn)實困境及其原因，嘗試找出對策，為當下UGC短視頻的良性發(fā)展與音樂版權保護機制的建立提供一些思考。

關鍵詞 ?短視頻;UGC;數(shù)字音樂;版權保護

中圖分類號 ?G206.2 ? ? ?文獻標識碼 ?A ? ? ?文章編號 ?2096-0360（2019）11-0048-05

在新媒體環(huán)境下，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展和智能手機的普及，抖音、火山小視頻、快手等短視頻App迅速火爆起來，其中存在的版權問題也不斷引起社會的關注。短視頻中數(shù)字音樂的應用越來越多，伴隨著短視頻與數(shù)字音樂的共生發(fā)展，UGC短視頻中音樂版權問題日益突出，短視頻中音樂版權的保護問題已成為亟待重視和解決的問題。

1 ?新媒體環(huán)境下UGC短視頻與數(shù)字音樂的發(fā)展

隨著短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，數(shù)字音樂越來越成為短視頻制作中不可或缺的部分，應用于視頻中的背景音樂、音樂類視頻、翻唱作品等不同場景中。短視頻與數(shù)字音樂相互依賴、相互影響、相互促進，形成雙向影響，以抖音、奶糖和muse為代表的音樂類短視頻App走紅網(wǎng)絡，成為年輕人進行個性表達的流行平臺。

1.1 ?短視頻的傳播現(xiàn)狀及內容生產方式的分類

區(qū)別于傳統(tǒng)的長視頻，短視頻時長一般在15秒到5分鐘，是隨著網(wǎng)絡移動終端的普及而興起的一種內容傳播方式。短視頻憑借其時長短、傳播快、及時性、內容豐富、靈活多樣、便于操作等優(yōu)勢，在當今碎片化和淺閱讀時代，受到廣大用戶的歡迎，并成為最主要的娛樂方式之一。2018年，短視頻行業(yè)獲得井噴式發(fā)展，短視頻用戶數(shù)再創(chuàng)新高，據(jù)數(shù)據(jù)顯示，目前短視頻獨立用戶數(shù)已經(jīng)達到5.08億，占國內網(wǎng)民總數(shù)的46%，即平均每兩個網(wǎng)民中就有一個有觀看短視頻的習慣[1]。

根據(jù)內容生產方式的不同，現(xiàn)有短視頻可以分為UGC（User-generated Content，用戶生產內容）、PGC（Professionally-generated Content，專業(yè)生產內容）和OGC（Occupationally-generated Content，職業(yè)生產內容）類短視頻三種。其中UGC類短視頻不以打造網(wǎng)紅明星為核心，而是鼓勵普通用戶拍攝、制作、上傳作品，基于用戶興趣，具有個性化、多樣化特點以及娛樂和社交屬性。在內容生產逐漸轉向個人化和去中心化的當下，UGC類短視頻在短視頻市場中已占據(jù)較大比重。

1.2 ?音樂著作權與數(shù)字音樂在短視頻中的應用

音樂版權，即音樂著作權，是指音樂作品的創(chuàng)作者對自己的作品享有的專有權利。一首音樂一般存在詞作者、曲作者、表演者、錄音制作者四方權利主體，涉及到署名權、修改權、保護作品完整權等人身權和復制權、表演權、信息網(wǎng)絡傳播權等財產權。根據(jù)短視頻制作方式的不同，數(shù)字音樂在UGC短視頻中的應用一般分為線下制作配樂型、在線錄制配樂型以及音樂“翻唱”型三種類型，每種類型涉及的音樂版權也有所不同。

1.2.1 ?線下制作配樂的自行上傳

一些UGC短視頻用戶自己拍攝制作或直接剪輯一段視頻，用自己手機上的音樂當作背景音樂添加到視頻中，然后再上傳到如“微博云剪”“秒拍”“快手”等短視頻App中進行傳播。比如“秒拍”作為一款微視頻分享神器，其錄制界面有上傳按鈕，可以選擇手機相冊中的本地視頻截取編輯上傳平臺，還能同步一鍵分享到微博中，不少用戶在秒拍中剪輯自己生活或喜愛明星片段，添加配樂以起到背景烘托、渲染情緒的作用。短視頻用戶如果選擇完整音樂制作視頻并分享傳播，需要在片頭或片尾為詞曲作者、歌手進行署名，應該獲得詞曲作者、歌手、唱片公司的復制權、信息網(wǎng)絡傳播權，如果選取音樂部分內容應該獲得詞曲作者詞曲的修改權。

1.2.2 ?在線錄制配樂的即時應用

很多短視頻App如抖音、快手等具有在線錄制視頻功能，普通用戶在線錄制十幾秒到幾分鐘不等的短視頻后，可以從平臺提供的音樂庫里挑選音樂作為視頻配樂，就能即時上傳到平臺上。以抖音為例，抖音音樂曲庫里很多歌曲被用戶錄制成短視頻后走紅，如《海草舞》《帶你去旅行》《愛的就是你》等一躍成為2018年最火“神曲”，在抖音里點擊其背景音樂按鈕就能進入使用該配樂的所有視頻作品，可以看到使用這些流行“神曲”作為背景音樂進行創(chuàng)作的視頻不計其數(shù)。這種情況下短視頻平臺方應當主動獲得自己曲庫里相關音樂的修改權、攝制權、復制權、信息網(wǎng)絡傳播權，直接使用平臺音樂庫中音樂的用戶不構成侵權。

1.2.3 ?“翻唱”歌曲的多重演繹

一些網(wǎng)紅、歌手、音樂愛好者喜歡翻唱歌曲，并錄制成視頻剪輯上傳到短視頻平臺上，一首熱歌往往會被多次翻唱，一些短視頻用戶就因為翻唱歌曲而走紅，如抖音網(wǎng)紅兔子牙、蘇譚譚，斗魚直播網(wǎng)紅馮提莫等。翻唱用戶應該在短視頻片頭或片尾對詞曲作者進行署名;如果是為提升知名度或出于商業(yè)目的，超越合理使用范圍，翻唱者需要獲得詞曲作者對應詞曲的表演權、攝制權、信息網(wǎng)絡傳播權;如果翻唱者在翻唱時對歌曲進行了改編，還應當取得詞曲作者的改編權。

2 ?UGC短視頻數(shù)字音樂版權保護的現(xiàn)實困境

隨著我國相關法律法規(guī)的健全，國民素質和知識產權保護意識的提高，版權監(jiān)管技術的進步，很多音樂平臺的數(shù)字音樂版權問題已逐步走向規(guī)范化，PGC短視頻中的版權監(jiān)管也初見成效。但是，UGC短視頻中數(shù)字音樂版權保護仍存在不少現(xiàn)實問題，這些問題一定程度上制約了短視頻和數(shù)字音樂行業(yè)的發(fā)展。

2.1 ?短視頻數(shù)字音樂版權保護主體利益沖突

UGC短視頻中數(shù)字音樂主要涉及短視頻平臺、UGC短視頻用戶、音樂版權所有者和網(wǎng)絡傳播者這四個主體，他們都是數(shù)字音樂進行網(wǎng)絡傳播的參與者或利益相關者[2]。

由于這四個主體間為了實現(xiàn)自身利益的最大化，在版權問題上存在多種沖突和博弈，因此也難以形成版權保護的合力。

2.1.1 ?用戶權利和平臺權力之間的博弈

短視頻平臺有權力對用戶上傳的作品進行監(jiān)管和控制，也有責任作為監(jiān)管方履行版權保護的義務，但現(xiàn)實中未能達到相應效果。

一方面，用戶音樂短視頻多次創(chuàng)作和傳播難以控制。以音樂短視頻App抖音為例，一些用戶對部分現(xiàn)有歌曲進行了重新編曲、演奏、翻唱等再創(chuàng)作后，在抖音上結合視頻發(fā)布就會帶上“首發(fā)”“原創(chuàng)”等標簽，然而這其中有著大量視頻的改編并沒有得到原作者的授權，也被大量地分享、轉發(fā)，造成的多次傳播平臺方難以控制。有用戶認為這種自由創(chuàng)作和分享是其使用該音樂短視頻App的權利，但這也正是平臺監(jiān)管乏力的地方。

另一方面，短視頻平臺和用戶存在利益關系。短視頻平臺不僅僅充當一個單純地提供方的角色，實際上它和短視頻制作者即用戶也是合作關系。短視頻用戶制作的短視頻在平臺上獲得一定點擊量和閱讀量之后，平臺往往按比例抽成，給該用戶提供一些金額，點閱量越高也就意味著收入越多。目前，抖音直播的抖幣和人民幣的兌換比例為7︰1，抖音直播禮物中有9抖幣、19抖幣、199抖幣三種，抖音平臺方會根據(jù)直播打賞給直播者抽成。如短視頻上一些網(wǎng)絡歌手依靠翻唱流行歌曲而走紅，有些已造成侵權行為，但是平臺方可能出于商業(yè)目的或影響力考量，對此較為放任。

2.1.2 ?用戶與音樂版權所有者的版權糾紛

短視頻平臺上的一些翻唱和改編作品帶火了很多原本默默無聞的歌曲，如《愛的就是你》《我的將軍啊》《講真的》等，這些音樂經(jīng)翻唱大火以后，其版權糾紛問題也浮出水面。用戶與音樂版權所有者的版權問題主要有兩種情況：

一種情況是音樂作品有明確的版權信息，已在中國版權保護中心（CACC）或中國音樂著作權協(xié)會版權服務中心登記注冊，這種情況下用戶未經(jīng)許可使用而造成的版權問題。如抖音上一位王俊凱的粉絲王俊拽將許嵩的《有何不可》改編成了為王俊凱而創(chuàng)作的歌曲《少年凱》，翻唱后該歌曲在抖音上迅速走紅并廣為流傳?！队泻尾豢伞愤@首歌是在中國音樂著作權協(xié)會版權服務中心登記注冊過的，其詞曲作者和演唱者都是許嵩，許嵩團隊為維權控告這位網(wǎng)友，翻唱的《少年凱》最終下架，并且再搜這首歌會發(fā)現(xiàn)有特意標注“原創(chuàng)：許嵩”。

另外一種情況是音樂作品并沒有進行版權登記，部分音樂版權所有者更注重自己作品的傳播價值而不是收益，對自己作品被翻唱走紅樂見其成，因此不會伸張權利，也沒有版權糾紛。而更多版權所有者選擇伸張權利，UGC短視頻用戶也超出了合理使用范疇，這就容易引發(fā)兩者間的版權糾紛。如靠直播走紅的網(wǎng)紅馮提莫，在抖音、斗魚直播等平臺翻唱歌曲以吸引粉絲，她翻唱的其中一首歌《我要你》的原創(chuàng)作者樊沖起訴了馮提莫。原因是馮提莫在微博和各種平臺上多次翻唱這首歌，希望對方能給予回應，希望中國原創(chuàng)音樂的版權能夠得到保護。但是在原創(chuàng)作者起訴后，相關短視頻平臺上以馮提莫翻唱的《我要你》為背景音樂的視頻并未下架。

2.2 ?版權保護機制相對于網(wǎng)絡發(fā)展的滯后性

相對于音樂短視頻的快速發(fā)展，我國有關短視頻音樂的版權保護機制存在滯后性，包括相關法律法規(guī)不健全、侵權認定界限模糊、侵權主體責任不明晰，這種滯后性給版權保護帶來了很大難題。

2.2.1 ?現(xiàn)有法律音樂版權侵權認定界限模糊

我國現(xiàn)有的法律體系中，對數(shù)字音樂的版權及利益機制做了系列規(guī)定，也有《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》《互聯(lián)網(wǎng)著作權行政保護辦法》等法律，但相關法律對于數(shù)字音樂使用程度的定義和侵權界限的認定都存在模糊性?！吨腥A人民共和國著作權法》第二十二條規(guī)定，合理使用是指在法定情況下使用作品，可以不經(jīng)著作權人許可，不向其支付報酬[3]。這個合理使用的范圍邊界如何把握卻沒有明確的規(guī)定。司法實踐中界定是否為合理使用的重要原則是“是否盈利”，“是否盈利”也成為判定是否侵權的標準，但是在現(xiàn)有網(wǎng)絡環(huán)境中短視頻盈利模式趨于多樣化，這一判定標準是很難把握的。比如在短視頻中以分享的形式向大家介紹或推薦一首歌，表面上是無盈利的，但是由此帶來短視頻制作者影響力和人氣的提升，以及多次分享傳播帶來的隱性價值都是難以判定是否屬于盈利的。

UGC短視頻用戶所用音樂作品的屬性也是不清晰的，特別是音樂類短視頻中使用他人音樂作品進行二次創(chuàng)作，這種二次創(chuàng)作的作品是屬于演繹作品，還是純粹抄襲模仿，其借鑒成分所占比重是多少，都是模棱兩可的。

再有，這類作品制作與傳播的目的，是純粹免費分享，還是為擴大影響力，又或是為盈利，也難以判定。這些情況都為短視頻中音樂版權的侵權認定增加了困擾。

2.2.2 ?用戶和平臺方侵權行為的責任不明晰

在侵權行為層面，侵權責任在用戶使用方還是短視頻平臺方以及責任如何劃分各自承擔多少，一直未有明確規(guī)定。

結合前文數(shù)字音樂在短視頻中不同的應用方式，侵權行為可以分為兩種情況。

第一種情況是侵權行為發(fā)生在用戶使用短視頻平臺音樂庫里提供的音樂在線錄制視頻。這種情況下如果平臺方已經(jīng)獲得音樂庫里內容的所有版權，存在一種責任轉移情況，就是首先追責平臺方，平臺方再追責侵權行為的實施者即短視頻用戶，這其中有著很大的空白讓追責難以落實[4]。

第二種情況是侵權行為發(fā)生在用戶線下制作配樂自行上傳和翻唱歌曲中。這里一般情況下直接追責實施侵權行為的用戶方，但是短視頻平臺方作為監(jiān)管者，需要承擔的責任是多少，如何保證侵權懲處的實施，也是其中難點。

如抖音音樂人阿悠悠因婚禮翻唱《一曲相思》10秒視頻迅速走紅，短時間抖音漲粉一百多萬，其后她錄制完整版《一曲相思》發(fā)布于抖音、網(wǎng)易云音樂等平臺，并標注為自己的代表作。阿悠悠翻唱爆紅后，《一曲相思》歌曲原唱半陽在快手開播問責，聲稱這首歌曲是自己的作品，阿悠悠未經(jīng)授權不得發(fā)布。因為版權問題，該歌曲在網(wǎng)易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂等平臺已全部下架，但是抖音上阿悠悠發(fā)布的《一曲相思》翻唱視頻仍在，并被大量轉發(fā)，而且以此為原聲基礎創(chuàng)作視頻的人數(shù)達到55萬以上。這說明短視頻平臺方的監(jiān)管責任履行并未完全落實。

2.2.3 ?版權保護多是“亡羊補牢”式的事后補救

2018年9月14日，針對重點短視頻平臺企業(yè)在專項整治中的自查自糾情況和存在的突出版權問題，國家版權局在京約談了抖音短視頻快手等15家重點短視頻平臺企業(yè)。其中，抖音平臺通過自查、用戶舉報等方式，共下架版權相關音頻751個、視頻5 284個、重置用戶資料81個，水久封禁嚴重侵權用戶11 203個，封禁輕微侵權用戶（6個月）4 140個[5]。由此可見短視頻中侵權之嚴重。

但是這種通過下架和查封的打擊侵權行為多是“亡羊補牢”式的事后補救，很多用戶已經(jīng)侵權一年之久甚至更久。而且“避風港規(guī)則”變成了相關短視頻平臺的“安全港”，甚至演變成某些平臺承擔侵權賠償責任的擋箭牌——“先侵權、等通知;不通知、不負責;你通知、我刪除、我免責”[6]。版權保護應事前預防，從完善相關法律法規(guī)、明確授權許可范圍與期限、提高相關責任主體法律意識等方面入手，保護版權少受侵害，提前減少版權糾紛的發(fā)生。

3 ?UGC短視頻中數(shù)字音樂版權保護對策研究

以上現(xiàn)實問題說明了我國亟待完善短視頻音樂版權的保護機制，建立一套完整的版權保護體系。因此，筆者從主體意識、平臺責任、法律法規(guī)、應用技術四個層面對UGC短視頻中數(shù)字音樂版權保護提出一些對策和思考。

3.1 ?多舉并重加強短視頻各主體版權意識

短視頻音樂版權問題涉及短視頻用戶、音樂版權所有者、短視頻平臺等多方主體，其版權意識薄弱是造成侵權問題的原因之一。

我國現(xiàn)有網(wǎng)民規(guī)模十分龐大，UGC短視頻的低門檻使不少人參與到短視頻制作中來，一些用戶對其他音視頻作品借鑒模仿、任意使用和改編，很少能夠意識到版權問題。

我國很多音樂創(chuàng)作者版權意識薄弱，將自己作品制作完上傳平臺之后，沒有去相關著作權平臺如中國版權保護中心進行版權登記，這就導致版權糾紛發(fā)生后缺少有力的版權憑證。

我國版權登記和保護的相關部門應該加大版權保護的宣傳力度，利用微博、微信、網(wǎng)站、短視頻平臺等進行版權知識的普及和教育，以提高大眾的版權意識。

相關部門應該對短視頻平臺工作人員進行專業(yè)培訓，以提高他們的版權素養(yǎng)和業(yè)務能力，短視頻平臺方應制定平臺所有有關音視頻的版權細則來告知大眾，并輔以視頻進行宣傳普及。

相關部門需要進一步加強音樂原創(chuàng)作者的維權意識，督促他們主動去中國版權保護中心（CACC）或中國音樂著作權協(xié)會版權服務中心等平臺進行版權登記注冊，并為其提供版權咨詢服務和網(wǎng)絡維權渠道，切實維護短視頻中的數(shù)字音樂版權。

3.2 ?完善平臺方內容審查與責任落實機制

UGC音樂類短視頻數(shù)量龐大，內容質量參差不齊，大量的侵權行為使平臺的監(jiān)管往往有心無力，而且用戶和平臺方侵權行為責任目前尚未明晰，甚至有些平臺為利益對音樂版權侵權采取不作為或默許態(tài)度，這就需要短視頻平臺完善內容審查與責任落實機制。

一方面應該加大對UGC短視頻內容的審查力度，甄別有無侵權行為，定期對侵權音視頻及時刪除，完善侵權舉報平臺和快速處理機制，并積極配合相關部門的調查。

另一方面應明確用戶和平臺方侵權責任邊界，如果是用戶發(fā)生侵權行為，平臺方?jīng)]有提前發(fā)現(xiàn)、及時制止是失察之責，但如果用戶發(fā)生侵權行為并被版權所有者維權后，平臺方仍沒有下架該視頻，任其還被多次制作和傳播，如阿悠悠翻唱的《一曲相思》，應該對平臺方進行追責，并加大懲處力度。

如果靠用戶自己與音樂創(chuàng)作者溝通版權問題，時間成本高效率低，平臺方作為空間提供者和重要的管理主體，讓其將更多的音樂作品納入合法版權的范疇會是行之有效的策略。

平臺方應該加強與版權方的深度合作，向用戶提供有版權的音樂素材和正版的音樂服務。比如2018年8月，抖音先后與環(huán)球音樂、華納音樂、環(huán)球詞曲、太合音樂、華納盛世、大石版權等多家唱片及詞曲版權公司達成合作，抖音獲得其全曲庫音樂使用權，這既有利于解決用戶的音樂版權使用問題，也為數(shù)字音樂版權保護和短視頻行業(yè)的發(fā)展助力。

此外，抖音還推出了“看見音樂計劃”，挖掘和扶持獨立音樂人，鼓勵原創(chuàng)，這也為其他平臺短視頻音樂版權保護提供了借鑒。

3.3 ?明確短視頻數(shù)字音樂版權的法律界定

當前我國短視頻版權保護的法律法規(guī)滯后于短視頻的發(fā)展，音樂版權侵權認定界限模糊，沒有明確的這類案件的解釋條款，也沒有恰當?shù)膽吞帡l例，這嚴重制約了短視頻行業(yè)發(fā)展以及法制化進程?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展日新月異，配套法律法規(guī)也應該與時俱進，國家版權相關部門應深入了解和調查UGC短視頻發(fā)展現(xiàn)狀，分析研究短視頻中數(shù)字音樂侵權案例，盡快修訂和完善相關法律法規(guī)，界定侵權范圍，明確責任歸屬，切實維護音樂原創(chuàng)者的合法權益?，F(xiàn)在音樂類短視頻中普遍存在侵權成本低，維權成本高的現(xiàn)象，導致用戶侵權易、作者維權難，應加大對侵權行為的懲處力度，同時扶植優(yōu)質的原創(chuàng)作品，為其維權提供便利。

現(xiàn)有的短視頻數(shù)字音樂版權侵權法律界定不明晰，在這里筆者進行了一些界定的建議?！吨腥A人民共和國著作權法》第二十二條中有對權利的限制規(guī)定：免費表演已經(jīng)發(fā)表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬。之前有不少人甚至律師都認為網(wǎng)友在短視頻中翻唱的行為如果是免費的，就符合“免費表演”，不構成侵權。但是網(wǎng)友把翻唱作品上傳到短視頻平臺的行為不是在特定現(xiàn)場或空間機械表演，而是遠距離向公眾傳輸作品[7]，不屬于公開表演，也就不能構成“免費表演”的例外，這種“向公眾傳播”的行為應該屬于信息網(wǎng)絡傳播權。把“是否盈利”作為判定是否侵權的標準，其界定十分重要，用戶在UGC短視頻中的盈利行為可分為直接盈利和間接盈利。在直接盈利中，短視頻用戶在直播中未經(jīng)許可翻唱使用他人歌曲獲得打賞，以及將歌曲改編成廣告歌曲收取廣告費用，這種行為明顯是侵權的。間接盈利中用戶獲得了多是隱性利益，如知名度影響力等，這種侵權責任標準可以考慮用客觀數(shù)字進行衡量，比如用流量進行劃分來判定侵權程度，也可以結合作品傳播目的與效果。

3.4 ?應用先進技術建立標準化版權認證系統(tǒng)

互聯(lián)網(wǎng)技術的進步、資源的共享使得盜版似乎變得更加容易，甚至成為滋生侵權行為的溫床，但是技術也是短視頻行業(yè)生存和發(fā)展的基礎，研發(fā)、創(chuàng)新和優(yōu)化短視頻中數(shù)字音樂的防侵權先進技術，建立標準化規(guī)范化的版權認證系統(tǒng)，將會是短視頻數(shù)字音樂版權保護的有效破解之道。

網(wǎng)絡上一些音樂作品不是真實署名，權利人權屬證明困難，且網(wǎng)絡內容容易修改，證據(jù)也易毀滅，因此我國應借鑒國外“內容身份證”的規(guī)避侵權鑒別技術[8]。

我國中國版權保護中心在研究國外互聯(lián)網(wǎng)版權保護的技術和模式的基礎上，引入了DCI（數(shù)字版權唯一標識符）體系，通過登記發(fā)放數(shù)字版權登記證書及DCI碼、DCI標，給數(shù)字版權賦予終身唯一的“身份標識”，除了版權登記外，還提供智能全程監(jiān)測、版權費用結算等服務，為版權的確權和維權都提供了基礎性支撐。

為建立更加標準化、安全高效的版權保護體系，我們還可以廣泛利用區(qū)塊鏈技術，基于區(qū)塊鏈技術建立去中心化的音樂數(shù)據(jù)庫。不同于之前大量數(shù)據(jù)輸入、人工復核、運營成本高的傳統(tǒng)模式，區(qū)塊鏈技術提供了任何原創(chuàng)者都可以自行確權登記的平臺，安全高效，數(shù)據(jù)指紋也可以永久存儲，它可以減少作品流轉的中間環(huán)節(jié)和成本，增加版權交易的透明度和追責的精確性，為短視頻中數(shù)字音樂版權運營提供了新的路徑。

4 ?結束語

媒介形式的發(fā)展和大眾娛樂方式的變遷，對在線音樂產業(yè)及相關行業(yè)提出了挑戰(zhàn)，音樂短視頻行業(yè)的應用更是面臨著復雜的困境。隨著諸多音樂運營商的相互授權，進入后版權時代，各家互聯(lián)網(wǎng)平臺的商業(yè)模式、用戶運營、社交氛圍成為下一個尋求突圍的目標，搭借短視頻的快車實現(xiàn)音樂產品的輸出越來越受歡迎。但這種環(huán)境下，音樂版權的維護遇到諸多問題后音樂從線上到線下的維權之路會更加艱難。希望通過借鑒和學習，中國音樂版權的維權之路會更加順暢。

參考文獻

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