陳莉莉

【摘要】中國音樂劇女聲唱段除了可以用西方音樂劇唱法演唱，運(yùn)用混聲演唱音樂劇中的高音部分外，還可以運(yùn)用中國聲樂的科學(xué)方法結(jié)合西方流行唱法，使中國的音樂劇也有自己獨(dú)特的魅力。嘗試民族唱法的咬字行腔（腔圓字正，注重民族性，講究音色的明亮度，聲情并茂）。流行唱法的（氣聲、低吟、語氣感和演唱時(shí)的唇齒之間的吐字、口語化、語言清晰、情感真摯和演唱的松弛度）。用緊跟時(shí)代步伐的科學(xué)的唱法，吸取各種演唱方法的優(yōu)點(diǎn)為所用，為劇情發(fā)展、為人物服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】中國音樂劇;女聲唱段;民族唱法;中國聲樂;二度創(chuàng)作《星》《輕輕推開一扇窗》

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂劇19世紀(jì)末起源于英國，后來逐漸在美國紐約的百老匯和英國的倫敦西區(qū)發(fā)展到鼎盛。音樂劇從國外傳到中國幾十年了，大家也一直延續(xù)著百老匯音樂劇的模式在創(chuàng)作和演唱，當(dāng)然，按照西方音樂劇的模式創(chuàng)作中國音樂劇也無可厚非，但是也有一些作曲家、歌唱家在嘗試用一些中國的民族元素創(chuàng)作、演唱具有民族特色的中國音樂劇，也創(chuàng)作了一批老百姓喜歡看的音樂劇，大型原創(chuàng)音樂劇《星》就是這樣一部具有具有民族特色音樂劇。直至今日，音樂劇《星》在上演十幾年來，女主角月月的主要唱段《輕輕推開一扇窗》深受大家喜愛，常常在全國各地的各種音樂會(huì)被歌唱家演唱，這樣一種現(xiàn)象，目前在中國原創(chuàng)音樂劇中，并不多見。衡量一部音樂劇的好壞，并不能只是看它有沒有留下唱段這一項(xiàng)，但是，可以從音樂劇《星》的創(chuàng)作和演唱中，看出作曲家、導(dǎo)演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及演員們?cè)谥袊魳穭〉某尸F(xiàn)中的深度思考。女聲流行唱法的真聲最高音通常在小字二組的c這個(gè)音上下，一般的女聲流行歌手的單曲通常也不會(huì)超過這個(gè)范圍，作曲家在創(chuàng)作音樂劇時(shí)，一般不會(huì)把女聲的音高寫在這么低，因?yàn)橐魳穭⌒枰魳吠苿?dòng)戲劇，如果僅僅是那么窄的音域，務(wù)必會(huì)減弱女聲的表現(xiàn)力，甚至影響整個(gè)音樂劇的戲劇張力。這個(gè)時(shí)候?qū)I(yè)作曲家通常的寫作方式，是按照音樂劇的總體架構(gòu)去確定每個(gè)角色的音色、音域。自然寬廣的音域表現(xiàn)力會(huì)更加豐富，更加不一樣。當(dāng)作曲家創(chuàng)作音樂劇時(shí)，女聲的旋律音高經(jīng)常也會(huì)較高，百老匯音樂劇中，通常女聲為了讓聲音能更有戲劇張力，在高音區(qū)會(huì)用真假聲混聲演唱，用來拓展女聲的音域以及表現(xiàn)力。目前中國音樂劇中，除了用混聲唱音樂劇中的高音部分外，還可以運(yùn)用中國聲樂的科學(xué)方法結(jié)合流行唱法，讓中國的音樂劇也有自己獨(dú)特的演唱方式。這是作曲家和我在十幾年前音樂劇《星》排練時(shí)提出的問題，提出這個(gè)問題后，積極思考、勤于實(shí)施自己大膽的想法。十年后回頭看，主要唱段《輕輕推開一扇窗》深受大家喜愛并被經(jīng)常演唱，足以證明我們的嘗試是有益的。

一、音樂劇《星》簡介

主人公月月邂逅便衣警察陽光，他們一見鐘情，相識(shí)、相知、相愛，愛的刻骨銘心……在金牌經(jīng)紀(jì)人鄧大龍的游說下，月月報(bào)名參加選美。終于戴上了桂冠，成為一顆耀眼的星！當(dāng)月月沉浸在成功的喜悅時(shí)，久別的姐姐突然出現(xiàn)在她的面前……月月當(dāng)然不知道，姐姐如花早已陷入販毒的深淵而不能自拔……深愛著月月的陽光，直到看見月月拿出的照片才猛然發(fā)覺，他和戰(zhàn)友們一直跟蹤追擊的犯罪嫌疑人竟然就是月月的姐姐如花……

月月、陽光、姐姐如花……

是誰還在輕聲叩問：在浩瀚的星空，你是哪一顆？！

《星》劇作曲李小兵，作曲家、中央音樂學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師，北京國際電影音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān);“3D音樂”的研究、倡導(dǎo)者，我國電子音樂、計(jì)算機(jī)音樂、音樂科技方面的專家，主持人、參加多項(xiàng)國家級(jí)、省部級(jí)重大科研項(xiàng)目; 作曲博士、畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，師從著名作曲家、中國音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中央音樂學(xué)院名譽(yù)院長吳祖強(qiáng)教授，創(chuàng)作涵蓋各種音樂風(fēng)格，數(shù)十次獲國內(nèi)外音樂大獎(jiǎng)，部分創(chuàng)作、制作的作品深受群眾喜愛被廣為流傳。曾在萬里長城舉辦李小兵大型實(shí)景地長城音樂會(huì)（中國文聯(lián)等八家部委主辦、香港鳳凰衛(wèi)視等播出），指導(dǎo)學(xué)生獲國內(nèi)外專業(yè)電子音樂作曲大賽獎(jiǎng)項(xiàng)四十余人次（其中全國冠軍8人次，世界大獎(jiǎng)2人次），音樂劇代表作：大型音樂劇《星》《法?！返?，微信音樂劇《雨夜小站》《今夜的星空》《大愛無疆》等。對(duì)美國、英國、法國等音樂劇有著深入的研究，對(duì)中國音樂劇的創(chuàng)作有著深刻的思考。

二、以音樂劇《星》中四個(gè)唱段為例，探討女聲唱段的表達(dá)方式

唱段《不一樣》。深深地呼吸，怯怯地仰望，不一樣，不一樣，這里的氣息不一樣，撲面而來讓我心慌，不一樣不一樣，這里的陽光不一樣，燦爛耀眼令我神往，那些樓那些房，仿佛在講述一個(gè)故事，那些草那些花，仿佛在憧憬一個(gè)夢(mèng)想。這一唱段是女主人公月月第一次亮相的第一個(gè)唱段，所以人物的形象、性格特征需要通過這段唱段準(zhǔn)確的表達(dá)出來。月月是一個(gè)剛剛大學(xué)畢業(yè)的女孩子，從老家獨(dú)自一人來到廣州尋找半年前失去聯(lián)系的親姐姐如花，來到一個(gè)陌生地方，她的心理是無助的，甚至有些膽怯，看到眼前的一切也會(huì)有好奇，同時(shí)因?yàn)闆]有一個(gè)方向會(huì)有一些茫然，帶著這種感受來找女主公的人物特征應(yīng)該就會(huì)比較準(zhǔn)確了，演唱的時(shí)候一定是在人物當(dāng)中、角色當(dāng)中去詮釋，這段音區(qū)比較低，在演唱中可以加入說話的語氣感，述說的方式來演唱，分析每句歌詞她的一種心理的變化，通過音樂強(qiáng)弱對(duì)比凸顯出女主人公膽怯、新鮮又茫然的人物特點(diǎn)。

唱段《夢(mèng)想為我插上翅膀》。我的夢(mèng)想插上翅膀，夢(mèng)里的星星在眼前閃亮，仿佛貼近星星的臉龐，仿佛和星星一起歌唱，我（你）的夢(mèng)想插上翅膀，不再仰望不再遐想，當(dāng)我（你）戴上桂冠的時(shí)候，我（你）就是那燦爛的星光，星星啊星星啊，我要和你一起歌唱，我要和你一起飛翔，夢(mèng)想為我（你）插上翅膀。這個(gè)唱段是女主人公月月知道自己進(jìn)入了“花城之星”決賽后，把好消息告訴陽光，兩個(gè)人一起沉浸在收獲的喜悅中，想象著夢(mèng)里的那顆星離月月更近了。這個(gè)唱段抒發(fā)了他們此刻美妙的心情。作曲家用了湖南花鼓戲的音樂素材在這首唱段里面，劇中女主人公是一個(gè)湖南妹子，用上湖南的本土音樂特色更能夠體現(xiàn)出人物特點(diǎn)和個(gè)性。這一段非常的活潑歡快，用聲上可以更加明亮，清脆一點(diǎn)，在咬字上注意和強(qiáng)調(diào)字頭，咬字頭要適度，咬完就松開，吐字上注意字腹如“膀”“亮”“龐”“唱”，在演唱過程中延長音主要是靠韻母發(fā)揮重要的作用，同時(shí)要與氣息充分協(xié)調(diào)、搭配起來，這樣不僅在技術(shù)上站住了，也會(huì)更加貼近月月這個(gè)人物形象。

唱段《這是我嗎？》。眉毛又彎又細(xì)，眼圈又黑又密，濃濃的胭脂，厚厚的粉底，眼睛燃燒著欲望，聲音蘊(yùn)藏著希冀，這是我嗎？燈紅酒綠光怪陸離，夢(mèng)依稀，我不知自己丟失在哪里，這是我嗎？如影如幻如歌如泣，夢(mèng)驚起，嗚！該唱段是在發(fā)型師等人給女主人公“月月”化妝，戴上各種不同顏色不同造型的發(fā)套;穿上不同花色不同款式的時(shí)裝、不同風(fēng)格的手袋、飾品……經(jīng)過發(fā)型師們的一番折騰，那個(gè)真人大的“月月”早已面目全非了……而他們仿佛并不滿意，還在鍥而不舍地修改著、折騰著……那個(gè)真人大的模型變戲法似的變成了真人月月，在一個(gè)完全被雕琢出來的月月出現(xiàn)后，她是帶著疑問、不確信、又充滿著神秘感來表達(dá)的這樣一個(gè)唱段，所以帶著這樣的疑惑，加上說話般的語氣感，描述自己臉上的妝容和自己身處的一個(gè)環(huán)境應(yīng)該就很準(zhǔn)確了。在這里不限制演唱的唱法，在A段“眉毛又彎又細(xì)，眼圈又黑又密，濃濃的胭脂厚厚的粉底，眼睛燃燒著欲望，聲音蘊(yùn)藏著希冀，這是我嗎？”可以借鑒流行唱法的氣聲，生活中說話般的語氣感來說來唱，到副歌部分“夢(mèng)依稀我不知自己丟失在哪里這是我嗎如影如幻如歌如泣夢(mèng)驚起”音區(qū)高了后可以結(jié)合美聲唱法發(fā)聲方法，用強(qiáng)大的氣息支持，呼吸更深，位置更高，咬完字頭嘴巴放松，帶著情感來演唱完成這個(gè)唱段。在整部音樂劇中，應(yīng)該沖破唱法的界限，用合適合理的唱法來表達(dá)戲劇情節(jié)和人物的情感。

唱段《輕輕推開一扇窗》。輕輕地，輕輕地，輕輕地，我推開一扇窗，那一扇窗，夢(mèng)里的星星在手中閃亮，心靈的旅途深遠(yuǎn)悠長，回眸凝望己是生命的過往。在浩瀚的星空我已找到你，你在生命的每一個(gè)印記，你在我無盡無期的夢(mèng)里，留下不熄不滅的記憶，愛你！愛你！這是女主人公月月在整劇中的一段非常重要的詠嘆調(diào)，是在她經(jīng)歷了與男主角陽光的愛情、被星探發(fā)現(xiàn)并包裝、獲得了選美大賽冠軍，這樣的一個(gè)抒發(fā)內(nèi)心幸福、激動(dòng)、對(duì)未來充滿希望的一個(gè)唱段。該唱段旋律非常優(yōu)美動(dòng)聽，既有小調(diào)的婉轉(zhuǎn)抒情，又有大調(diào)的澎湃激昂，從非常弱開始，“輕輕地、輕輕地、輕輕地”，如果三個(gè)“輕輕地”唱的一樣就很無趣了，需要在語氣上做一些變化，第一個(gè)非常輕聲的說和唱出來（呼吸是深的，要保持住），第二個(gè)很小心的更加輕一點(diǎn)，讓人感覺到你真的在輕輕地推開一扇窗，第三個(gè)是強(qiáng)調(diào)的語氣了，換一口氣，可以隨著情感往前推進(jìn)，聲音稍微放出來一些來唱出“輕輕地”，這樣就有了三個(gè)層次感和三種變化?！拔彝崎_一扇窗，那一扇窗”，這一句唱“我推開一扇窗”時(shí)可以聲斷氣不斷，動(dòng)詞“推”字可以強(qiáng)調(diào)一下，“那一扇窗”做一個(gè)漸強(qiáng)的處理，“窗”字歸韻需要快一點(diǎn)，這個(gè)字做一下漸強(qiáng)，這樣音樂就很有表現(xiàn)力，也與人物情感表達(dá)是統(tǒng)一的。下面的兩句“夢(mèng)里的星星在手中閃亮，心靈的旅途深遠(yuǎn)悠長”，做一個(gè)大連線的處理，在重音上可以強(qiáng)調(diào)手中閃亮和深遠(yuǎn)悠長，當(dāng)然不是一味的唱重它，字頭咬完以后就松開，始終要在角色中去表演和演唱?！盎仨允旧倪^往、過往、過往”，這三個(gè)“過往”處理上也是有區(qū)別的，第二個(gè)比第一個(gè)更具體更往心里走，第三個(gè)情感會(huì)更濃，回憶過往經(jīng)歷的一切，不易也好、開心也好，所有的付出和汗水，幸福感等所有的感受通過“過往”表達(dá)出來，有了內(nèi)心一種真實(shí)的感受，表達(dá)出來就不會(huì)空洞了。這是整個(gè)唱段的第一部分，是一個(gè)開始、一個(gè)鋪墊，情感上是飽滿的，是有控制的，開始雖然音區(qū)比較低，用說話的感覺比較多，在演唱時(shí)氣息一定是需要保持深呼吸的，小聲、弱的地方呼吸不能淺，這是很多時(shí)候只注意了情感而容易忽略的一個(gè)問題，無論在低音區(qū)、中音區(qū)還是高音區(qū)呼吸是一樣的深，不能隨意變動(dòng)。B段轉(zhuǎn)了調(diào)，音區(qū)高了，音樂的起伏也大了，整個(gè)情感上也會(huì)更加的濃郁飽滿，“在浩瀚的星空我已找到你，我生命的每一個(gè)印記”，“在”“找”“每”這幾個(gè)字是重音需要突出一些，“你在我無盡無期的夢(mèng)里，留下不息不滅的記憶”，“你”“夢(mèng)”“留”強(qiáng)調(diào)一下字頭，“愛你，愛你，愛你”，第二個(gè)愛你與第一個(gè)有所對(duì)比，更加深情，好像在跟自己說一樣，可以弱一點(diǎn)，更加往內(nèi)心走，第三個(gè)愛你做漸強(qiáng)處理，釋放出來告訴大家。中間有一個(gè)小間奏，這個(gè)時(shí)候演唱者依然要在人物中，在音樂的流動(dòng)中保持住之前的感受，不可以松弛下來休息，緊隨著音樂的推進(jìn)到下一句，“回眸凝望已是生命的過往，過往、過往?！边@一句再現(xiàn)了第一段中的旋律和歌詞，加強(qiáng)了第一段這一句的主題思想，潛臺(tái)詞“一切都是過往”，所以在演唱上除了回憶，還多了一種肯定。接下來間奏，轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)B段，實(shí)際上要唱好重復(fù)的旋律和歌詞并且打動(dòng)觀眾引起共鳴并不是一件容易的事情，所以在音樂上我們不僅僅只是有所不同的處理，還需要搞清楚在整首唱段中為什么要出現(xiàn)這樣重復(fù)，要做分析對(duì)比，我認(rèn)為在這里演唱者應(yīng)更加流動(dòng)、積極起來，加強(qiáng)其動(dòng)力性，這也是為了下一個(gè)再現(xiàn)蓄積不斷向前發(fā)展的力量，在音樂上與之前的一次出現(xiàn)形成一個(gè)對(duì)比和強(qiáng)化性，這里的重復(fù)也是為了加強(qiáng)人物的一種內(nèi)心感受和對(duì)情感的抒發(fā)，女主人公在這一刻是充滿正能量的、激動(dòng)地、對(duì)收獲的一切充滿著一種滿滿喜悅感和幸福感，加強(qiáng)該劇的人物性格特點(diǎn)。

三、結(jié)語

國外的音樂劇大多是以流行唱法或者美聲唱法、混聲唱法來演唱，對(duì)于中國原創(chuàng)音樂劇來說，可以更多地融入中國的音樂元素以及中國的演唱表達(dá)方式，從音樂整體出發(fā)，演唱時(shí)不受限于一種唱法，將演唱方式與音樂風(fēng)格很好的切合，沖破唱法的界限，用表達(dá)人物性格特征的聲音去演唱每個(gè)唱段，加入音樂劇中戲劇人物的一種情感，融入到作品當(dāng)中進(jìn)行二度創(chuàng)作。只有這樣，觀眾才會(huì)融入其中，會(huì)更加真實(shí)、淋漓盡致地引起共鳴直達(dá)內(nèi)心。

表演者、演唱者有了好的演唱技術(shù)后，要用技術(shù)為作品服務(wù)，每當(dāng)面對(duì)一個(gè)劇目、一個(gè)角色時(shí)更應(yīng)該花大量時(shí)間去吃透、琢磨劇本，認(rèn)真仔細(xì)地思考每個(gè)人物唱段中的一種心理變化，反復(fù)朗誦每個(gè)唱段的歌詞，理解每一句的意思甚至細(xì)致到每一個(gè)字，準(zhǔn)確理解作曲家在音樂風(fēng)格上的一種創(chuàng)作走向，認(rèn)真分析作品，掌握其藝術(shù)風(fēng)格，理解消化后全情的投入，當(dāng)然對(duì)音樂也可以有一種自己的音樂理解，把自己的理解和作曲家的音樂風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行豐富和補(bǔ)充。

借鑒西洋歌劇的科學(xué)發(fā)聲方法，聲音上光彩度、氣息的通暢度和統(tǒng)一性，力度上的連貫性和流暢性，音域上的拓展，可以獲得更大范圍的歌唱表達(dá)，中國音樂劇可能更可以嘗試民族唱法的咬字行腔（腔圓字正、聲情并茂，注重民族性，講究音色的明亮度）。流行唱法的（氣聲、低吟、語氣感和演唱時(shí)的唇齒之間的吐字、口語化、語言清晰、情感真摯和演唱的松弛度）。用緊跟時(shí)代步伐的科學(xué)的唱法，吸取各種演唱方法的優(yōu)點(diǎn)為所用，為劇情發(fā)展、為人物服務(wù)，游刃有余地進(jìn)行精準(zhǔn)的情感表達(dá)并傳遞給臺(tái)下的每一位觀眾，只有二者很好的結(jié)合起來才能達(dá)到一種美的享受和共鳴。