陳欣欣　李健

摘要：水墨動(dòng)畫脫穎于中國傳統(tǒng)水墨畫，水墨風(fēng)格化的數(shù)字藝術(shù)短片則是在水墨動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)上更好地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，實(shí)現(xiàn)中國風(fēng)藝術(shù)短片的另類創(chuàng)作手段。無論是在電視包裝或是廣告、電視劇、電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，視聽形式的呈現(xiàn)越來越多樣，并且越來越多的風(fēng)格化創(chuàng)作出現(xiàn)在我們的數(shù)字短片創(chuàng)作中，風(fēng)格性創(chuàng)作推動(dòng)了技術(shù)在新影像中的應(yīng)用，而新技術(shù)反饋于風(fēng)格創(chuàng)作向更深層次挖掘。本文通過介紹水墨風(fēng)格化在數(shù)字藝術(shù)短片中的運(yùn)用，根據(jù)對其數(shù)字鏡頭的畫面實(shí)例分析，探討了數(shù)字藝術(shù)短片制作的技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)表現(xiàn)。同時(shí)，剖析中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格化在視聽影像語言中的特色運(yùn)用，總結(jié)出此類數(shù)字藝術(shù)短片的藝術(shù)創(chuàng)新、技術(shù)沉淀等創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字藝術(shù)短片 視聽語言 水墨風(fēng)格化

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2019）07-0125-03

緒論

水墨風(fēng)格化在藝術(shù)短片創(chuàng)作中的應(yīng)用一直是存在的，即使是信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，也還是有不斷的嘗試，一方面考慮技術(shù)作為研究性創(chuàng)作方式進(jìn)行數(shù)字藝術(shù)短片表達(dá)的獨(dú)特性，另一方面數(shù)字藝術(shù)短片創(chuàng)作激勵(lì)更多的新技術(shù)手段得到嘗試和應(yīng)用。本文研究旨在用一種不拘一格的短片創(chuàng)作模式，帶給短片創(chuàng)作者思維的啟示，進(jìn)而觸動(dòng)創(chuàng)作一部“不一樣”短片的想法。

（一）研究現(xiàn)狀

從國內(nèi)影視行業(yè)現(xiàn)狀來看，電視劇火爆的背后是技術(shù)完美的支持，數(shù)字技術(shù)在目前主流電影、電視劇中被大量采用。例如張藝謀新作《影》，電影利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，又進(jìn)而通過視覺的色彩、鏡頭以及光效相關(guān)層面進(jìn)行安排與設(shè)計(jì)，從而在整體上營造出了富有水墨畫韻味的影像，創(chuàng)作出令人驚艷的視覺感受。從國外影視行業(yè)現(xiàn)狀來看，越來越多的影像需要大量的視覺風(fēng)格化輔助整個(gè)影片的創(chuàng)作，夢工廠動(dòng)作動(dòng)畫電影《功夫熊貓》以中國風(fēng)為主基調(diào)，糅和了功夫、水墨畫、中國古典音樂、唐裝漢服、中國飲食等中國名片，然而這些卻構(gòu)成了中國風(fēng)風(fēng)格化創(chuàng)作的必備元素。這些影片背后更是凸顯出數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)轉(zhuǎn)化創(chuàng)作中的能量！

（二）研究內(nèi)容

在藝術(shù)短片拍攝過程中，分鏡頭多數(shù)以素材方式來呈現(xiàn)，故分層制作尤為重要。如何在單一的鏡頭里，巧妙組接不同的鏡頭層次，既保證情節(jié)的順暢，又保證鏡頭內(nèi)容的飽滿，盡可能增強(qiáng)每一鏡的藝術(shù)性，成為影響藝術(shù)短片作品表現(xiàn)力的重要因素。而水墨風(fēng)格化實(shí)拍類短片，在前期的故事版設(shè)定定中，氣氛圖是必不可少的，水墨風(fēng)格化在數(shù)字藝術(shù)作品中的應(yīng)用，就成為了文章研究的核心。

（三）研究意義

論文主要側(cè)重研究水墨風(fēng)格化對數(shù)字藝術(shù)短片視聽語言的解讀，充分借鑒中國傳統(tǒng)國畫藝術(shù)、動(dòng)畫制作等多學(xué)科理論，努力挖掘出數(shù)字藝術(shù)短片所具有的獨(dú)特性、創(chuàng)新性和文化意義，進(jìn)而為數(shù)字藝術(shù)短片的創(chuàng)作、研究和發(fā)展提出一種創(chuàng)作思路和研究角度。

一、水墨風(fēng)格化的短片視聽語言創(chuàng)新

水墨風(fēng)格化的數(shù)字藝術(shù)短片通常強(qiáng)烈突出創(chuàng)作者的個(gè)人色彩，表達(dá)思想傾向于傳統(tǒng)文化背景下闡述現(xiàn)實(shí)道理警醒世人，幕后制作團(tuán)隊(duì)小而精，其視聽語言創(chuàng)新特征可概括為四個(gè)方面：一是內(nèi)容傳統(tǒng)化;二是制作現(xiàn)代化;三是表現(xiàn)水墨化;四是傳播迅捷化。

（一）內(nèi)容非常化

與動(dòng)畫藝術(shù)作品相比而言，數(shù)字藝術(shù)短片在這里特指偏實(shí)拍類的綜合性影視短片，而動(dòng)畫藝術(shù)短片則更偏重造型藝術(shù)特色。動(dòng)畫短片和數(shù)字藝術(shù)短片相比較，兩者在表達(dá)藝術(shù)性、獨(dú)立制作性、內(nèi)容和形式以及短片的引申含義等方面各有側(cè)重。例如在闡述動(dòng)畫藝術(shù)特點(diǎn)時(shí)總會(huì)強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫語言，對于動(dòng)畫中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)考慮的是物理性多一點(diǎn)，還是動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律性多一點(diǎn);相反，數(shù)字藝術(shù)短片中實(shí)拍類型相對動(dòng)畫類型在視聽語言上“特立獨(dú)行”多了，也常采用反傳統(tǒng)、反敘事的表達(dá)手法，更依賴于作者的主觀意志。

與實(shí)拍影像作品相比而言，數(shù)字藝術(shù)短片忽略市場商業(yè)元素的干擾，而是強(qiáng)調(diào)影像在視覺風(fēng)格和內(nèi)容表達(dá)上突出創(chuàng)作者的自我性。實(shí)拍作品中前期拍攝的素材是按劇本分鏡逐一拍攝完成，后期合成較為程式化，呈現(xiàn)方式較為單一;而數(shù)字藝術(shù)短片的前期實(shí)拍可能只作為一種素材來使用，在后期環(huán)節(jié)則會(huì)大量刪減拼接、素材資源重新整合，甚至融入多種視聽語言表達(dá)手法，創(chuàng)造出畫風(fēng)獨(dú)特，且有強(qiáng)烈表現(xiàn)主義意蘊(yùn)的鏡頭。比如，數(shù)字藝術(shù)短片中演員服裝、道具、化妝等與舞臺(tái)劇相結(jié)合，各種繪畫形式、民間剪紙、皮影等各異風(fēng)格成為短片的視覺呈現(xiàn)形式。

（二）制作非?；?/p>

數(shù)字藝術(shù)短片的制作流程不同于常規(guī)影像的制作流程。無論是前期策劃，還是中后期的拍攝和制作，傳統(tǒng)工作流水線中某些環(huán)節(jié)需要進(jìn)行特制或創(chuàng)新。因數(shù)字藝術(shù)短片從最初的故事選擇、故事結(jié)構(gòu)、制作方式、表達(dá)意義等方面，均需要?jiǎng)?chuàng)作者自己構(gòu)思和把控，感性的意識(shí)比較強(qiáng)烈，更加強(qiáng)調(diào)影像的個(gè)性化、特色性，故制作程序需要根據(jù)前期策劃的預(yù)期效果進(jìn)行創(chuàng)新性調(diào)整。比如，筆者在2016年數(shù)字藝術(shù)短片作品《道》在制作中出于畫面效果考慮，在服裝、化妝、道具等視覺元素制作中強(qiáng)調(diào)材質(zhì)的堅(jiān)硬度和可塑性，以便形成具有可辨度、觀賞性的剪影畫面。

（三）表達(dá)非?；?/p>

數(shù)字藝術(shù)短片一般以短片形式呈現(xiàn)，在視覺風(fēng)格上力求推陳創(chuàng)新，新潮前衛(wèi)的視覺流行元素、復(fù)古唯美的情景意境都能有效巧妙地嫁接在一起，達(dá)到令人耳目一新的視覺感官。導(dǎo)演或者藝術(shù)家往往喜歡用短片形式來實(shí)驗(yàn)一些極具個(gè)人色彩的實(shí)驗(yàn)性短片，投資較小、風(fēng)險(xiǎn)較低是一方面原因，更主要的原因是短片更適合用來進(jìn)行大膽而又無所顧忌的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。在某種程度上，正是這些早期先鋒數(shù)字藝術(shù)短片和受到數(shù)字藝術(shù)短片影響的后任繼承者，確立了電影同美術(shù)、音樂相媲美的藝術(shù)地位。比如，2013年上映的《一維》是呂樂導(dǎo)演以全片拍攝極富實(shí)驗(yàn)性的嘗試之作，它巧妙地將中國傳統(tǒng)水墨元素同皮影戲元素相融合，用最簡單的形式表現(xiàn)復(fù)雜的主題。全片無任何對白，以童聲旁白貫穿始終，空靈的畫面，配以自然童稚之聲，富有濃重的寓言寓意。

（四）傳播非常化

新媒體科技的高速發(fā)展帶動(dòng)傳媒載體的更新?lián)Q代，人們接受信息的途徑呈現(xiàn)更加多元化的趨勢，信息的傳播也已打破傳統(tǒng)單一的單線形式，取而代之的是多途徑、多方式的交融互補(bǔ)信息傳遞。比如，影片在登錄新媒體傳播平臺(tái)的同時(shí)，網(wǎng)站或微博文字同步補(bǔ)充以及更新，各平臺(tái)的信息互補(bǔ)促使數(shù)字藝術(shù)短片的傳播交融化由其特點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)槠鋬?yōu)勢。

二、數(shù)字藝術(shù)短片之水墨風(fēng)格化的設(shè)計(jì)與技巧

數(shù)字藝術(shù)短片風(fēng)格多種多樣，水墨風(fēng)格化是一種實(shí)拍和二維動(dòng)畫相結(jié)合，營造具有黑白剪影畫面視覺效果的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)類型，故在創(chuàng)作各個(gè)環(huán)節(jié)中都會(huì)有各種設(shè)計(jì)側(cè)重和技巧。本章節(jié)結(jié)合傳統(tǒng)制作流程的綠/藍(lán)幕拍攝、透視角度的匹配、場景跟蹤點(diǎn)的放置、背景虛化處理、硬軟件設(shè)備支持、短片的全片調(diào)色等六個(gè)部分分別論述和分析，最終總結(jié)出此類影像創(chuàng)作的問題及其應(yīng)對技巧。

（一）創(chuàng)作問題與設(shè)計(jì)

在拍攝過程中，一般情況下更多考慮被攝主體的顏色和攝影器材感光特性，室外適合采用藍(lán)幕，室內(nèi)適用綠幕;在分層拍攝中不同層在不同空間環(huán)境中所產(chǎn)生的透視變化不一樣，故多層透視角度的控制與匹配是實(shí)現(xiàn)難點(diǎn)之一，解決這一問題的關(guān)鍵就是使攝像機(jī)每次運(yùn)動(dòng)的軌跡完全相同，后期合成才會(huì)天衣無縫;在拍攝場景中放置跟蹤點(diǎn)是滿足攝像機(jī)鏡頭和機(jī)位發(fā)生位移和運(yùn)動(dòng)的基本條件，跟蹤點(diǎn)放置的疏密取決于鏡頭的移動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)幅度;分層拍攝過程中對所攝取的元素必須以清晰的對焦拍攝，即所有層的拍攝都是清晰的，以便在合成階段才可根據(jù)主創(chuàng)人員的要求進(jìn)行背景層次和場景主次的優(yōu)先排列，對焦點(diǎn)之外的元素進(jìn)行虛化處理;攝影的軟硬件設(shè)備是拍攝質(zhì)量好壞的直接因素，三腳架、反光板、攝影燈、滑軌等各類的輔助軟硬件也為影像順利制作提供了有力的保障;剪影風(fēng)格的數(shù)字藝術(shù)短片以黑白水墨為主要色調(diào)，影片前期所拍攝的大量原始素材在摳像調(diào)色過程中需要體現(xiàn)層次感的同時(shí)，還需始終保持黑白色調(diào)的高度統(tǒng)一。

（二）創(chuàng)作技巧與歸納

水墨風(fēng)格化數(shù)字藝術(shù)短片在畫面視覺上主要是針對人物、道具、前景的剪影處理，而遠(yuǎn)景則多為有層次的空間設(shè)定。故此類影像創(chuàng)作需要在遵循傳統(tǒng)影像制作流程基礎(chǔ)上，進(jìn)行相應(yīng)的側(cè)重，特別體現(xiàn)在劇本的鏡頭設(shè)計(jì)、服/化/道的造型設(shè)計(jì)、人物景致的動(dòng)作設(shè)計(jì)三個(gè)方面。

1.劇本的鏡頭設(shè)計(jì)：水墨風(fēng)格化數(shù)字藝術(shù)短片因后期不能隨意對鏡頭進(jìn)行剪輯，故前期劇本需要像策劃二維動(dòng)畫影片一樣，將每一個(gè)因果關(guān)系、每一個(gè)鏡頭關(guān)系分別設(shè)定，考慮前后鏡頭的語境關(guān)系，最終畫出詳細(xì)的鏡頭分鏡，同時(shí)較少使用特寫鏡頭，大量采用中全景，標(biāo)注出人物實(shí)拍部分和二維場景繪制部分，以便掌握工作量、制作進(jìn)度以及后期合成。

2.服/化/道的造型設(shè)計(jì)：常規(guī)化影像中服化道結(jié)合劇本考慮各種顏色、各種布料材質(zhì)、各種形象塑造，剪影風(fēng)格影像中服裝、化妝、道具的設(shè)計(jì)和制作所受局限較多，均需有所偏重。因?yàn)榧粲帮L(fēng)格是無彩色系，主要依靠黑白灰色調(diào)營造畫面層次感，同時(shí)對于劇中人物的服裝、化妝、道具、場景等造型設(shè)計(jì)均無細(xì)節(jié)，只能觀賞到整體輪廓，故針對造型設(shè)計(jì)所需的材料不易柔軟，需側(cè)重于硬朗支棱的材質(zhì)，以便更好勾勒造型外輪廓，形成視覺美感。

3.人物景致的動(dòng)作設(shè)計(jì)：剪影風(fēng)格最大的特點(diǎn)是看不到演員的面部表情，更談不上眼神的交流，這是影像內(nèi)容與觀眾進(jìn)行信息傳達(dá)時(shí)較大的障礙，如何讓觀眾順利流暢地了解敘事是此類影像重點(diǎn)考慮的要素。如同動(dòng)畫藝術(shù)中動(dòng)作設(shè)計(jì)常用的夸張手法一樣，剪影風(fēng)格影像中演員更多的是采用肢體語言，運(yùn)用夸張、夸大的動(dòng)作和動(dòng)態(tài)將內(nèi)心展現(xiàn)出來。同時(shí)配合劇情發(fā)展，前景的景物和遠(yuǎn)景的景物仍需依據(jù)動(dòng)畫表現(xiàn)手法完成動(dòng)作的設(shè)定和制作，實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫面的真實(shí)性和可看性。

三、水墨剪影風(fēng)格的創(chuàng)新設(shè)計(jì)及呈現(xiàn)——以數(shù)字短片《紀(jì)昌學(xué)射》設(shè)計(jì)為例

（一）故事設(shè)定

《紀(jì)昌學(xué)射》是筆者創(chuàng)作的一部水墨設(shè)計(jì)作品，其改編自《列子·湯問》“紀(jì)昌學(xué)射”篇。傳統(tǒng)文化是我們?nèi)≈槐M的寶貴精神財(cái)富，主動(dòng)發(fā)掘其價(jià)值并繼而創(chuàng)新，這是文化傳承之意義所在。另—方面，《紀(jì)昌學(xué)射》是一部手繪與實(shí)拍相結(jié)合的二維水墨風(fēng)格的綜合實(shí)驗(yàn)影像，以中國古典寓言試的背景作為故事架構(gòu)鋪展開來，與觀眾的觀影習(xí)慣更易達(dá)成視覺一致性。

（二）劇本設(shè)計(jì)

由于《紀(jì)昌學(xué)射》為剪影水墨風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)影像，這就促成了后期的視效風(fēng)格為二維平面，所以前期的文字劇本分鏡，都要圍繞著“平面”風(fēng)展開。改變文字劇本時(shí)，更多考慮鏡頭的運(yùn)動(dòng)，角色的表演，怎么才能在畫面中以剪影的形式展示得更有表現(xiàn)力。更加強(qiáng)調(diào)的是劇中人物的動(dòng)作、旁白和舞臺(tái)指示。以下三個(gè)方面為概括短片劇本設(shè)計(jì)特色。

1.故事背景空間和時(shí)間要高度集中：由于短片形式的特殊性，所以在前期的劇本上，在表現(xiàn)時(shí)間、人物、情節(jié)、場景的時(shí)候，更多的考慮的是把這些元素綜合，高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。

2.反映師徒心理沖突要尖銳突出：好的文學(xué)作品表現(xiàn)矛盾沖突方面，也是獨(dú)到的。而《紀(jì)昌學(xué)射》則要求在有限的空間和時(shí)間里把紀(jì)昌各個(gè)時(shí)期心理矛盾沖突反映得更加尖銳突出。

3.劇本的語言要表現(xiàn)短片人物性格：劇本的語言通常包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明兩個(gè)方面。需要說明的是《紀(jì)昌學(xué)射》劇本是沒有對話和臺(tái)詞的，主要靠旁白和舞臺(tái)說明來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展表現(xiàn)人物性格。

（三）分鏡設(shè)計(jì)

本水墨剪影短片采用五段式分格法，考慮更多的是講述故事更加清晰直白，同樣這樣的安排更加“平實(shí)沉穩(wěn)，安排質(zhì)樸”，在這里的畫面主要是為了前期拍攝和指導(dǎo)演員表演使用。分鏡在創(chuàng)作中帶有很強(qiáng)的主觀色彩。但在本片分鏡中強(qiáng)調(diào)的是畫面和景別的表現(xiàn)和采用，總的表達(dá)都是圍繞著故事的設(shè)定展開的，如圖1。

繪畫設(shè)計(jì)從出發(fā)點(diǎn)而談，是表達(dá)欲望的產(chǎn)物，不能夠量化。因此，大量的角色動(dòng)作要配合手繪設(shè)計(jì)完成，這就決定了分鏡的風(fēng)格與動(dòng)畫分鏡有所不同。場景的繪制更要通過分鏡來表現(xiàn)，如圖2。

（四）服、化、道設(shè)計(jì)

剪影水墨風(fēng)格，單人創(chuàng)作，就決定了短片在創(chuàng)作初期，重重地打印上了獨(dú)創(chuàng)烙印，服裝的設(shè)計(jì)參考了春秋戰(zhàn)國時(shí)期的服飾風(fēng)格，務(wù)求真實(shí)反映人物歷史風(fēng)貌。服裝從前期的打版定型，到選擇布料，都親自設(shè)計(jì)制作，如圖3。

（五）表演設(shè)計(jì)

演員的綠幕表演為短片的重要環(huán)節(jié)，因?yàn)槎唐瑸楹诎姿L(fēng)格，并且呈現(xiàn)的形式也為剪影式的，且全片無對白講話。所以，對于所要刻畫的人物性格，心理，全都要靠演員的動(dòng)作表演來體現(xiàn)，這就要求，表演的時(shí)候，不能按照正常的人物動(dòng)作來展現(xiàn)。更多的是要夸張普通的動(dòng)作，來顯示人物當(dāng)前的狀態(tài)，通過夸張的藝術(shù)處理，讓表演在綠幕前更加立體和生動(dòng)。同時(shí)，在表演的時(shí)候，還要克服時(shí)間空間的概念，全憑導(dǎo)演的闡述，劇本，加上演員的理解體味來三方確定。

首先是前期的準(zhǔn)備，這是水墨短片設(shè)計(jì)的重中之重。其次，是現(xiàn)場拍攝。結(jié)合拍攝經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)以下表演設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意的問題：

（1）背景的藍(lán)幕/綠幕要保持平坦干凈，色彩均勻。（2）拍攝環(huán)境照明條件良好，運(yùn)動(dòng)物體起點(diǎn)位置和終點(diǎn)位置的燈光要調(diào)整到較好的效果。（3）演員的服裝、道具禁有藍(lán)/綠色，演員和背景保持一定的距離。（4）注意運(yùn)動(dòng)的物體或不在焦點(diǎn)的物體會(huì)出現(xiàn)虛化。（5）分鏡頭式進(jìn)行拍攝，如圖4。

（六）合成設(shè)計(jì)

摳像部分在拍攝結(jié)束后就可以進(jìn)行了，其實(shí)就是從畫面中選取藍(lán)或綠等特定的一種顏色作為透明色，將其摳除，然后將畫面中剩余的內(nèi)容和你所需的背景畫面進(jìn)行疊加，人為創(chuàng)造出一種全新的畫面。下面結(jié)合《紀(jì)昌學(xué)射》中的一個(gè)鏡頭制作，結(jié)合軟件After Effects常用的顏色鍵摳像技術(shù)來詳細(xì)分析摳像合成的整個(gè)過程。

（1）啟動(dòng)AE軟件，導(dǎo)入素材“射箭”進(jìn)入項(xiàng)目窗口。（2）在“效果與預(yù)設(shè)窗口”中選擇“鍵控”——“顏色鍵”，將其拖拽至“射箭”合成上。（3）調(diào)整顏色“容差值”為49，扣除綠色部分。（4）雙擊“項(xiàng)目”欄，導(dǎo)入提前畫好的鏡頭背景圖——“背景”。（5）在合成中，單擊右鍵——“合成設(shè)置”—寬高設(shè)置為：4705×1969（6）在“效果與預(yù)設(shè)”一欄中選擇“顏色校正”——“曲線”功能，并將其拖拽至射箭圖層上，調(diào)至黑色，如圖5。

（七）音效設(shè)計(jì)

水墨剪影短片《紀(jì)昌學(xué)射》另一大創(chuàng)新亮點(diǎn)，就是全片無角色對白，全部靠音效和背景音樂，以及文字的獨(dú)白來串聯(lián)架構(gòu)起故事脈絡(luò)。

配樂部分，是水墨剪影藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，影像前半段采用的是姜小青《末代皇帝》古琴版，后半段部分則采用的是日本音樂家久石讓《幽靈公主》中的配樂，哀婉悲壯。主要包括音效，旁白，背景音樂效果合成。短片音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，與畫面配合，使觀眾在接受短片視覺形象時(shí)，能夠迅速的在腦海中補(bǔ)充和深化對影片的藝術(shù)感受。短片音樂單獨(dú)存在，也不失其動(dòng)人慨嘆的一曲。

在《紀(jì)昌學(xué)射》整部短片里，不同的情節(jié)點(diǎn)，有不同的設(shè)定?？偨Y(jié)如下五點(diǎn)：

（1）明確短片主線意義。

（2）音效加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)。

（3）暗示劇情的進(jìn)展或延伸。

（4）聲音的交融引起時(shí)間、空間、環(huán)境的聯(lián)想與切換。

（5）增加立體感，如圖6。

總結(jié)

綜述概括，數(shù)字藝術(shù)短片水墨風(fēng)格化的實(shí)現(xiàn)需要多層實(shí)拍與水墨繪制場景的合成來完成。技術(shù)在其中更多的是起支撐作用，短片獨(dú)立的靈魂所在是獨(dú)創(chuàng)的思想表達(dá)和水墨化的視覺風(fēng)格。在此基本點(diǎn)上能更多注意技術(shù)的綜合運(yùn)用，提升自己的平時(shí)積累以及興趣，高標(biāo)準(zhǔn)的影像短片也是能夠?qū)崿F(xiàn)的。數(shù)字藝術(shù)短片作為一種綜合性藝術(shù)，同樣包含有遺憾的成分。不可二次重復(fù)的拍攝，既是再豐富多彩的創(chuàng)作，也都會(huì)有些許的遺憾成分。同時(shí)，在創(chuàng)作中也有提升的空間，例如拍攝分鏡頭預(yù)留的時(shí)長與場景搭設(shè)空間更寬敞，則會(huì)給后期制作留足空間。通過數(shù)字藝術(shù)短片中剪影風(fēng)格的綜合運(yùn)用，吸收中國傳統(tǒng)國畫藝術(shù)、動(dòng)畫制作等學(xué)科知識(shí)，對鏡頭的進(jìn)行實(shí)例創(chuàng)作分析，深入挖掘了數(shù)字藝術(shù)短片所具有的獨(dú)特性、創(chuàng)新性、文化意義。