吳兵

【摘要】古典吉他演奏法不同流派較多，孰劣孰優(yōu)一直以來(lái)也都各有評(píng)說(shuō)，每一個(gè)吉他教育家大都是以自身演奏為主 ，教學(xué)更是突顯自己的個(gè)性。本文在眾多教學(xué)方法中力圖對(duì)它們之間的共性與個(gè)性加以分析，為演奏者提供更多的演奏參考和教學(xué)思路，找到更適合自己的演奏方法。

【關(guān)鍵詞】演奏法 放松 觸弦 音色 發(fā)力點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J623.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2019）26-0228-02

古典吉他是世界三大樂(lè)器之一，當(dāng)今涌現(xiàn)了眾多古典吉他演奏家和教育家，其不乏佼佼者。他們的演奏和理念被當(dāng)今世人奉為標(biāo)準(zhǔn)和典范。盡管如此，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)供學(xué)習(xí)者研習(xí)，仍然有許多演奏理論和方法名家對(duì)此多有爭(zhēng)議，本文著重討論演奏方法和教學(xué)法，算是拋磚引玉供研習(xí)者學(xué)習(xí)與討論。

一、古典吉他演奏的主要流派分析

1.古典吉他演奏法早在古典主義時(shí)期，較為突出的代表人物分別是西班牙的吉他演奏家阿瓜多和索爾。阿瓜多屬指甲派（即：右手手指觸弦點(diǎn)完全用指甲撥奏琴弦），其音色明亮、華麗而富于變化。而索爾屬指頭派（即：完全剪掉右手指甲，手指觸弦點(diǎn)完全用指肚撥奏琴弦），其音色圓潤(rùn)、飽滿并易于控制。這兩種演奏方法一直備受爭(zhēng)議，直到當(dāng)代古典吉他演奏家塞戈維亞的出現(xiàn)，他總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，推行的吉他發(fā)音方法是，結(jié)合以上兩位大家的優(yōu)點(diǎn)。即：指甲跟指肉同時(shí)觸弦。獲得的音色既結(jié)實(shí)又明亮。

2.大多數(shù)演奏者發(fā)力點(diǎn)都是手指的掌指關(guān)節(jié)（即：手指的第3關(guān)節(jié)，靠指尖的關(guān)節(jié)為第1關(guān)節(jié)）發(fā)力，因?yàn)榈?關(guān)節(jié)力量大，能夠獲得更大的音量和飽滿的音色，但這樣手指靈活度受到一定限制，尤其在加力繃弦的演奏方法中，長(zhǎng)此以往甚至?xí)?dǎo)致手指肌腱不同程度的損傷，嚴(yán)重者終止自己的演奏生涯。當(dāng)代古典吉他教育大家卡雷巴洛和胡伯特-凱普爾，在論及到右手撥弦方法時(shí)，提倡右手指發(fā)力點(diǎn)集中在第2和第1關(guān)節(jié)同時(shí)發(fā)力，來(lái)完成撥弦的動(dòng)作。這樣極大提升了右手指的靈活性，使音色更加明亮、清晰、圓潤(rùn)和飽滿，比較符合當(dāng)今多數(shù)演奏家的要求。但盡管如此，這種方法在手臂和手指的放松上還不理想，特別是靠弦演奏時(shí)，右手前臂會(huì)不知不覺(jué)緊張起來(lái)。

二、右手控制的分析

尋找更合理的演奏方法，是多數(shù)吉他演奏家和教育家一直追求和探索的。在本人多年教學(xué)和演奏實(shí)踐中，不斷總結(jié)和論證現(xiàn)分析如下幾點(diǎn)：

1.發(fā)力點(diǎn)分析：右手指第1關(guān)節(jié)為主導(dǎo)來(lái)發(fā)力，用自然彎曲的力量來(lái)?yè)芟?，獲得的音色是柔和、清晰并易于控制。第一關(guān)節(jié)撥弦減少了手指關(guān)節(jié)的緊張感和手臂的阻力，大大提升了演奏的輕巧和松弛感。手指第1關(guān)節(jié)發(fā)力，其發(fā)力自然集中在觸弦點(diǎn)上，使音色更易于控制。相對(duì)于第3和第2關(guān)節(jié)，第1關(guān)節(jié)顯得更為靈活和自如。因?yàn)榈?關(guān)節(jié)發(fā)力來(lái)?yè)芟遥瑴p少了手指撥弦的幅度，手指在撥弦前的預(yù)備距離縮短，從而提高了撥弦的準(zhǔn)確性和手指的控制力。第1關(guān)節(jié)撥弦，更容易體會(huì)到手指自然彎曲的動(dòng)作。當(dāng)熟練掌握第1關(guān)節(jié)發(fā)力這個(gè)原理和動(dòng)作后，意想不到的是，音色更加清晰和柔和，聲音的遠(yuǎn)達(dá)性（或穿透力）好；右手前臂自然放松搭在琴上也可以離開(kāi)琴體，從而使右手從肩-大臂-前臂到手腕的自然放松。也因此獲得舒適理想的演奏方法。

2.觸弦點(diǎn)分析：多數(shù)演奏者傾向于指甲和指肉同時(shí)觸弦，這樣的音色雖飽滿但音色顯得不夠清晰，其音色個(gè)性化辨識(shí)度也會(huì)降低。如果采用指甲兩個(gè)點(diǎn)觸弦，完全用指甲觸弦，琴弦從指甲的兩端滑向指甲頂部，然后離開(kāi)指甲，獲得的音色清晰、透亮、柔和和圓潤(rùn)。

3.指甲的修剪和打磨：要做到指甲兩個(gè)點(diǎn)觸弦并順暢地滑向指甲頂端，再離開(kāi)琴弦，獲得好的音色，首先，指甲的形狀，最好力求修剪成兩邊以指尖為半圓弧狀且兩邊對(duì)稱的形狀，以便獲得觸弦時(shí)的平衡和穩(wěn)定。其次，在修剪好的基礎(chǔ)上，再用砂紙按照指甲兩端觸弦點(diǎn)為平衡點(diǎn)水平打磨，以便在同一個(gè)水平面來(lái)?yè)芟?，這樣撥弦的阻力就極大地減少了，這樣所獲得的音色會(huì)更純凈。

指甲的質(zhì)地因人而異，其指甲的厚薄、形狀的寬窄以及韌性都各有不同，巧妙地運(yùn)用每個(gè)人指甲的這一特點(diǎn)來(lái)觸弦，得到的音色就會(huì)是千差萬(wàn)別，凸顯音色的辨識(shí)度和個(gè)性化，這就是藝術(shù)的特性，就是這種演奏方法的魅力所在。

古典吉他的觸弦方法，雖然爭(zhēng)議目前還有很多，但并沒(méi)有影響到這件樂(lè)器的魅力，希望借助此文，為熱愛(ài)古典吉他的教師和愛(ài)好者提供一些新的思路和理念，旨在發(fā)揚(yáng)吉他魅力的同時(shí)，找到更自然的發(fā)力方法和音色，推動(dòng)吉他藝術(shù)走向另一個(gè)高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]Hubert.Kaeppel. 《音樂(lè)會(huì)用現(xiàn)代吉他演奏》，2011年德國(guó)AMA音樂(lè)出版社