馮 旗

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

一、創(chuàng)作背景

彼得?伊里奇?柴科夫斯基（1840-1893），十九世紀偉大的俄羅斯浪漫樂派作曲家、音樂教育家，也是俄羅斯民族樂派的重要代表人物。他的創(chuàng)作范圍非常廣泛，涉及交響樂、歌劇、舞劇、音樂會序曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂及聲樂浪漫曲等多種體裁，為后世留下了大量的名作。其中，鋼琴套曲《四季》是柴科夫斯基在1876年應彼得堡《小說家》雜志的主編貝納德之邀而寫的，十二首作品分別描寫了俄羅斯人民在十二個月份中不同的生活風俗和特征。同時，每首樂曲都附上了俄羅斯著名詩人所作的相應的小詩。在作品《一月——在爐邊》中就附有普希金的詩：“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”。

二、曲式結構

《一月》是一個帶三聲中部的復三部曲式。主調(diào)為A大調(diào)，首部、中部、再現(xiàn)部均為單三部曲式，在中部結束之后運用連接的手法完美過渡到再現(xiàn)部。隨后，再現(xiàn)部是對首部的擴展變化再現(xiàn)，緊接尾聲，完美結束全曲。

（一）首部（1-29）

作品首部為帶再現(xiàn)的單三部曲式，B段為發(fā)展型中段，A'是對A段的減縮再現(xiàn)。A段分為a和a'兩個平行樂句，為4+6的非方整型結構。a句運用前八后十六加二八的節(jié)奏型搭配上行旋律線條的材料，為全曲的主題動機，同時又可以分為2個對稱的樂節(jié)，并運用頂針的手法連接起來。a'句在a句的基礎上進行模仿、重復的手法進行擴展，從第7小節(jié)開始的#D音和持續(xù)的低音B，暗示了接下來的轉(zhuǎn)調(diào)，在樂段結束處的A大調(diào)的屬和弦同時也是E大調(diào)的主和弦，過渡完美而緊密。

譜例1

B段分為b和b'兩個平行樂句，為4+7的非方整型結構，b句運用A段的主題材料進行擴展變化，同時轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬關系調(diào)上。b'句在b句的基礎上頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，第15小節(jié)以14小節(jié)為模進主題并轉(zhuǎn)到bA大調(diào)，第16小節(jié)再次向上三度模進轉(zhuǎn)到C和聲大調(diào)，第20小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，經(jīng)過一系列屬到主的進行層層遞進，推動全曲的情緒變化，最后收攏于B大調(diào)主和弦結束。

譜例2

A'段為減縮再現(xiàn)，繼B段頻繁轉(zhuǎn)調(diào)后回到主調(diào)，在第28小節(jié)處再次轉(zhuǎn)到屬關系調(diào)，并且結束在屬和弦上，既是首部的結束，又給中部的音樂發(fā)展留有余地。

（二）中部（30-61）

作品中部同樣為帶再現(xiàn)的單三部曲式，結構完整、清晰，產(chǎn)生新的主題材料與首部主題形成對比，營造一種幻想、浪漫的氛圍，在最后一個段落轉(zhuǎn)化為連接部，使中部與再現(xiàn)部的銜接變的緊密。所以，該中部為三聲中部。

譜例3

C段以E大調(diào)的同主音小調(diào)——e小調(diào)開始，可以分為c和c'兩個平行樂句，為4+4的方整型結構。c句由兩個不同的主題材料構成，一個是柱式和弦加上下行旋律音階，#A音給人一種疑問、困惑的感覺；另一個則是用大山型的琶音營造一種幻想、浪漫的音樂氛圍。

D段轉(zhuǎn)到降A大調(diào)上，分為d和d'兩個平行樂句，為4+5的非方整型結構。材料是采用C段的第二個琶音式的主體材料，同時在右手配上優(yōu)美的單音旋律，與C段形成對比，使其更具浪漫色彩。C'段為減縮再現(xiàn)，在c"句減縮為兩小節(jié)的樂句，隨后緊接連接部。

譜例4

連接部依然是持續(xù)中部的主調(diào)——e小調(diào)，并且運用D段的材料進行延伸，持續(xù)的和弦既是e小調(diào)的屬7和弦也是再現(xiàn)部A大調(diào)的重屬7和弦，是中部的延續(xù)也是再現(xiàn)部的屬準備，使其過渡的非常完美。

（三）再現(xiàn)部（62-102）

作品再現(xiàn)部是對首部的變化再現(xiàn)。A段與首部是完全一樣的。但在B段的b'句沒有使用重復的手法，使樂句減縮為6個小節(jié)。隨后，在再現(xiàn)段的結束處沒有終止在A大調(diào)的主和弦上，而是進行了變化擴展。

譜例5

從92小節(jié)開始采用A大調(diào)的K46和弦一直持續(xù)到95小節(jié)，出現(xiàn)了A大調(diào)的屬2和弦，96小節(jié)終止在主和弦。同時，緊接尾聲主和聲持續(xù)并擴充，運用了中部琶音和下行音階的主題材料，以最弱的力度穩(wěn)定持續(xù)到全曲結束。

譜例6

三、結語

通過對《一月——在爐邊》的曲式結構分析，可以更清楚的看到柴科夫斯基對復三部結構細膩的處理手法。作品看似轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，但實際上是以主屬關系轉(zhuǎn)調(diào)為主的。同時，柴可夫斯基作為俄羅斯民族樂派的重要代表人物，在整首作品中大量的運用了離調(diào)和弦來連接過渡，具有濃郁的俄羅斯民族音樂的風格特點，也充分現(xiàn)實了作曲家高超的寫作手法和技巧。作曲家以優(yōu)美、動聽的旋律，細膩的描繪了一月份俄羅斯人們生活的情景，展現(xiàn)了俄羅斯獨特的民族風情。