王月玲

摘? 要? 一把紫砂壺經歷了數(shù)百年的興衰起落，以傳承和發(fā)展為核心的藝術理念以及千姿百態(tài)的造型與裝飾、豐富的文化元素，共同鑄就了這一朵當代民間手工藝術的奇葩。紫砂的藝術風格隨著時代而變，隨著不同藝人的創(chuàng)作而變，其獨特的創(chuàng)造個性與藝術語言感染著眾多的愛壺人，隨著紫砂的影響力逐步擴大，越來越多的人想要了解紫砂，總結紫砂的理論知識，當代的紫砂壺藝創(chuàng)作既是個人的探索和突破，亦是為紫砂壺藝創(chuàng)造的新紀元夯實基礎。

關鍵詞? 斧方提梁;創(chuàng)作;構思

紫砂陶是中國陶瓷的一個分支，有別于傳統(tǒng)陶瓷的普遍認知，紫砂陶在造型、功能、工藝等方面都有著自身鮮明的特點，并且形成和完善了一條自己的產業(yè)鏈條，跟社會大眾的審美需求緊密相關。紫砂壺跟中國其他的工藝品一樣，本身具有獨特的物質屬性，但同時因為文化的附加值，也有著相當一部分比例的精神屬性，兩者共同滿足了人的需要。中國人常說的日常生活叫做“柴米油鹽醬醋茶”，紫砂壺作為茶具之一，與茶有著密切相關的聯(lián)系，而且這種民俗藝術沒有因為社會生活大變局而消失，相反它還迎來了明清以后又一次的發(fā)展高峰，究其原因便在于整個社會生活中精神文化的缺位，而紫砂壺恰恰滿足了這一點，紫砂陶藝的興起實際上是對中國古文化的復古追溯，是文明的自我保護和升華。所以由此可知，紫砂壺的創(chuàng)作并非是創(chuàng)造一個前所未有的造型，而是用造型去糅合我們的寶貴文化遺產，將我們自己的文化通過紫砂壺發(fā)揚光大。

紫砂壺有花貨和光貨之分，有的作品仿生象形，有的作品抽象寫意，都是取決于創(chuàng)作者的構思和想象，所誕生的美丑則與創(chuàng)作者的技藝好壞與品位高低密切相關，但無論如何，創(chuàng)作一把紫砂壺都是一次自我的追求與釋放。作品“斧方提梁”（見圖1）就是用來表達個人思想感情和審美觀念的，這把壺在“景舟杯”上現(xiàn)場制作，其形象的塑造并非是多年的沉淀，而是偶然的迸發(fā)，是在短時間內技藝與情感的綜合展示。其主旨在于粗獷的雕琢，以及端正的幾何形體的一種糅合，是在力圖保留紫砂古樸古典美的同時，進行一次形體上的開拓，布局的安排、意味的提煉都是圍繞這一點而展開的，并根據獨特的創(chuàng)意構思構建起來。

作品“斧方提梁壺”的壺身采用四塊泥片鑲接的方法制作而成，不過與傳統(tǒng)紫砂壺強調腹鼓的壺身型制有所不同，其壺面曲線向內部彎曲，雖然同樣采用拍壓身筒的方法形成壺面曲線，但這樣的制作在處理內部泥片鑲接接口時難度更高，采用傳統(tǒng)的鑲接辦法容易形成死角，所以在這里形成了內圓外方的鑲接格局。平肩方口作為方器常見的樣式與傳統(tǒng)作品并無多大區(qū)別，梯形逐漸遞進的手法亦相當成熟，在傳統(tǒng)紫砂造型中較少見，但近代以來隨著顧景舟等一批大師名家的創(chuàng)作，類似的表現(xiàn)方式逐漸增多，在當下已經較為常見，亦在業(yè)內被認為是古典與現(xiàn)代設計理念的融合。

從結構輪廓上看，這件作品是上下兩個梯形的重疊，提梁既高且闊，倘若采用傳統(tǒng)壺身樣式，這樣的提梁無疑顯得過于夸張，但在這件作品上，上下的效果應對得體，顯得相當和諧。而整件作品所要表達的“斧”味，亦因此而得以彰顯強化，可以說對曲線的巧妙運用是這件作品成功的關鍵，這讓原本夸張抽象的造型有了依托，且上下線條產生了順暢的連貫性，所以雖然茶壺的各個部位的結構都有所不同，但風格一致，精神的觀感影響到視覺的反饋，從而在大腦中形成和諧而穩(wěn)定的形體變化。從粗看的粗獷到局部的細膩，作品“斧方提梁壺”有著自身獨特的視覺元素以及內涵，將“方”塑出了個性，從根本的形體語言上誕生了突破點，個性鮮明、風味十足。

綜上所述，紫砂壺帶有鮮明的中國文化特色，但同樣的當代的紫砂創(chuàng)作并非是古典紫砂的簡單重復，依然具有強烈的開拓特性和開拓空間，如何結合傳統(tǒng)文化讓自己的作品既精彩又有“古”味，是當代紫砂創(chuàng)作者需要深刻思考的。各個時代的紫砂藝術對于后來的紫砂藝術都是一種既定的存在和前提， 只有如此才能創(chuàng)作出具有反映社會形態(tài)和審美觀念的藝術作品。