胡安

摘要：《波德萊爾詩(shī)歌五首》屬于德彪西早期藝術(shù)歌曲，其旋律優(yōu)美含蓄，塑造了難以捉摸的迷離意境。本文藉由作品中“水”“黃昏”兩個(gè)主題意象的塑造，旨在分析歌曲的創(chuàng)作特征。研習(xí)這類(lèi)作品不僅能深入了解德彪西早期的創(chuàng)作理念，亦能透過(guò)其更加明晰法國(guó)藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：德彪西? ?藝術(shù)歌曲? ?《波德萊爾詩(shī)歌五首》? ?意象塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0010-04

德彪西的作品不僅貫穿新穎的構(gòu)思方法，同時(shí)在曲式、和聲、旋律發(fā)展上突破了古典、浪漫主義的一系列特色，更吸收諸種藝術(shù)美學(xué)思想、融匯多元文化構(gòu)建其中。他以創(chuàng)造性的音樂(lè)思維創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，如早期藝術(shù)歌曲《波德萊爾詩(shī)歌五首》：追求雅致與考究的風(fēng)格，盡可能避免重復(fù)的結(jié)構(gòu)，擅用短小的樂(lè)思、富有朗誦性的音調(diào)含蓄地呈現(xiàn)意境。這類(lèi)作品奠定了德彪西創(chuàng)作的音樂(lè)特征、基礎(chǔ)寫(xiě)作手法與美學(xué)觀念，并為20世紀(jì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作開(kāi)辟了先河。

一、德彪西藝術(shù)歌曲概述

德彪西從創(chuàng)作初期至去世前兩年，始終未停止過(guò)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，典型的藝術(shù)特征與音樂(lè)精髓皆于歌曲創(chuàng)作中表現(xiàn)得淋漓盡致：他開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)譜曲和散文詩(shī)譜曲的新風(fēng)格，其中包含著對(duì)幻想、朦朧情緒的新感受;他對(duì)待歌曲伴奏亦十分嚴(yán)謹(jǐn)，如同鋼琴作品一般充滿(mǎn)變化的演奏技法;聲樂(lè)家也成為德彪西歌曲特殊意義的闡釋者，如何忽略技巧準(zhǔn)確地捕捉并詮釋深情的意境，對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)是種挑戰(zhàn)。音樂(lè)與詩(shī)緊密結(jié)合、審美情趣代替情節(jié)、偏愛(ài)自然風(fēng)光與愛(ài)情題材，這些典型的德彪西式音樂(lè)特征都可以在任一時(shí)期的歌曲作品中輕而易舉地找到。

德彪西創(chuàng)作生涯的每一步皆留有歌曲創(chuàng)作的印跡，并都散發(fā)著獨(dú)特的音樂(lè)魅力。這些作品的誕生大致可分為1890年前、1890年-1904年、1905年-1917年三個(gè)階段。其中第一階段，即1890年以前，德彪西至少創(chuàng)作了二十五首歌曲作品，包括《星夜》《美麗的傍晚》《曼陀林》《波德萊爾詩(shī)歌五首》《被遺忘的小詠嘆調(diào)》等。德彪西在早期作品中就已開(kāi)始探索自己的創(chuàng)作道路，作品大多為一些抒情性的歌曲，均散發(fā)著青春的氣息，具有歌唱性的旋律線(xiàn)條，保持了藝術(shù)歌曲抒情優(yōu)美的風(fēng)格。這時(shí)的作品印象主義風(fēng)格雖未成熟，仍留有后期浪漫主義風(fēng)格的痕跡，卻直接影響了未來(lái)的創(chuàng)作。

隸屬早期作品的《波德萊爾詩(shī)歌五首》，包含《陽(yáng)臺(tái)》《黃昏的和諧》《噴泉》《沉思》《戀人之死》五首歌曲，均于1887-1889年間創(chuàng)作，歌詞選自波德萊爾的《惡之花》。此間，德彪西同象征派詩(shī)人、印象派畫(huà)家密切交往，不斷深入創(chuàng)作;熱衷于瓦格納音樂(lè)的他，更兩次去拜羅伊特“朝圣”，這些經(jīng)歷均為早期創(chuàng)作奠定了深厚基礎(chǔ)。1887年所作之《戀人之死》，是德彪西根據(jù)波德萊爾詩(shī)作譜曲最早的一首歌，而其余四部作品，均通過(guò)半音運(yùn)動(dòng)、不協(xié)和音的布置、二度進(jìn)行等手法，或多或少表現(xiàn)出受瓦格納、鮑羅丁等人的影響?！恫柸R爾詩(shī)歌五首》在選詞上并不成熟，創(chuàng)作手法帶有他人痕跡略重，但仍展現(xiàn)了德彪西音樂(lè)語(yǔ)言最重要的部分：整體風(fēng)格精煉雅致、寫(xiě)作手法打破陳規(guī)、重在渲染歌曲的意境與氛圍，這均為后期歌曲甚至其他體裁作品的創(chuàng)作起到引導(dǎo)作用。

二、《波德萊爾詩(shī)歌五首》的創(chuàng)作背景

1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)與1871年的巴黎公社革命，以大震動(dòng)的形式使法國(guó)彌漫著“世紀(jì)末”的情緒。在世紀(jì)交替之際，人們對(duì)新世紀(jì)的來(lái)臨產(chǎn)生了迷茫、叛逆、頹唐的消極情緒。期間，法國(guó)文學(xué)藝術(shù)也展開(kāi)了各種流派的爭(zhēng)斗。政治方面民主政治的革新，文化上象征主義與印象主義的誕生，都對(duì)德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作有極深影響，且19世紀(jì)末隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，法國(guó)的海外擴(kuò)張為巴黎藝術(shù)生活增添了殖民地的異國(guó)色彩，德彪西更是從中汲取特殊的文化魅力，豐富了自己的創(chuàng)作。

法國(guó)象征主義詩(shī)歌領(lǐng)域的主要代表人物有波德萊爾、魏爾倫及馬拉美等，他們主張通過(guò)撲朔迷離的語(yǔ)言激起人們神秘的聯(lián)想，創(chuàng)造出豐富多彩的意象來(lái)暗示或象征隱藏在現(xiàn)實(shí)生活中的理想世界，力圖超越現(xiàn)實(shí)而進(jìn)入內(nèi)在生命實(shí)體，并通過(guò)朦朧、隱晦、靜穆的手法體現(xiàn)自我的內(nèi)心夢(mèng)幻。德彪西曾對(duì)他的管弦樂(lè)《意象》作自我評(píng)價(jià)，他認(rèn)為《意象》是情景與觀念的一種真實(shí)而永恒的描述，它可能平淡得難以發(fā)現(xiàn)，或迅速變化難以捉摸，但它是一種真實(shí)效果的反映，是對(duì)事物精髓片段的把握。德彪西正是受此種思想影響，認(rèn)為人們應(yīng)該在虛境的關(guān)照中游心于物，暢神于景。

興起于19世紀(jì)的法國(guó)印象派繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)描繪大自然，試圖憑借光與色的微妙變化捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)與印象。藝術(shù)家們認(rèn)為，反映客觀世界不需要準(zhǔn)確的直接模仿，追求整體效果并藉由意象的呈現(xiàn)，更能使畫(huà)作飽含意境美。德彪西曾在致作曲家瓦雷茨（Edgar Varse）的信中說(shuō)道：“我?guī)缀跸駸釔?ài)音樂(lè)一樣熱愛(ài)繪畫(huà)”。西方畫(huà)家們對(duì)于傳統(tǒng)的顛覆引起了德彪西的注意，這種新思想與他的創(chuàng)作思維不謀而合。

德彪西擅用暗示、比喻及捕捉瞬間印象的手法，通過(guò)斑斕駁雜的意象，在音樂(lè)上轉(zhuǎn)化為豐富多彩的和聲、朦朧空幻的音色、輕靈飛舞的節(jié)奏及意味深長(zhǎng)的主題旋律，由此譜寫(xiě)出奇異迷人的音樂(lè)意象世界。他嘗試用音樂(lè)捕捉一種印象或情緒，渲染神秘朦朧、飄逸空幻的氣氛色調(diào)，暗示提供一種心境，由此音響與音色成為他追求目標(biāo)的手段。他在許多作品的題材選擇上也深受印象派繪畫(huà)影響，對(duì)大自然的景物、生活場(chǎng)景及夢(mèng)幻的聯(lián)想十分偏愛(ài)。

多元文化的交流帶給了德彪西重大的影響，他將與自身理念契合的元素運(yùn)用到作品中，并毫不吝嗇地展示出來(lái)。

三、歌曲中主題意象的塑造

深受象征主義詩(shī)歌風(fēng)格影響，德彪西善于運(yùn)用斑駁的意象來(lái)表達(dá)介乎語(yǔ)言與音樂(lè)之間朦朧模糊的意境，暗示、比喻的手法，更是他譜寫(xiě)美妙意象世界的慣技。德彪西筆中歌曲的主題及意象時(shí)常作為一條明線(xiàn)引導(dǎo)著全曲的發(fā)展，指揮音樂(lè)的起伏變化，豐富著作品的結(jié)構(gòu)，為刻畫(huà)作品中心骨架起著至關(guān)重要的作用。而本文將舉以“水”“黃昏”兩個(gè)意象為例，分析主題在歌曲中的重要表現(xiàn)。

（一）“水”

水是德彪西最喜歡用的素材，在他身上，水的啟發(fā)作用比任何主題都要深刻?！八痹谒拇罅孔髌分卸加畜w現(xiàn)，如歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》中，出現(xiàn)了噴泉、大海與水井;他的交響素描《海》，描寫(xiě)了“從黎明到中午的海上”“海浪的嬉戲”“風(fēng)與海的對(duì)話(huà)”;作于1905年的《水中倒影》是《意象集》中的第一首作品，音樂(lè)細(xì)膩而優(yōu)美，描繪出水影相連，波光粼粼的畫(huà)卷。德彪西自己也曾在信中寫(xiě)道：“我本來(lái)應(yīng)該是要追求水手生涯的，只是人生的際遇使我遠(yuǎn)離了那條路。然而，我依舊對(duì)海洋具有真摯的熱忱”，由此可見(jiàn)他對(duì)水的偏愛(ài)。

《噴泉》也正是德彪西藝術(shù)歌曲中涉及“水”的重要作品之一，其歌詞原為波德萊爾的詩(shī)作，創(chuàng)作于1853年，最早發(fā)表在1865年7月8日的《小評(píng)論》，后重刊于《現(xiàn)代高蹈派詩(shī)壇》。原詩(shī)是一首主歌帶副曲的愛(ài)情詩(shī)，共分為3大段，各自包含主歌副曲部分，其中主歌8行，每行8個(gè)音節(jié)，押交叉韻，即abab格式;副曲6行，由5、4音節(jié)交替，同押交叉韻。分開(kāi)的3段歌詞亦向人們展示了三個(gè)場(chǎng)景：首段主歌描寫(xiě)一對(duì)情侶在花園中的噴水池邊散步;第二段主歌情侶動(dòng)情;第三段主歌部分，陶醉在愛(ài)情中的情侶，被明月、綠蔭、潺潺的流水籠罩在溫暖的夜色之中。而“水”則牽引了三段情境的發(fā)展變化，豐富了作品的內(nèi)容及層次，詩(shī)在噴泉的上升、散開(kāi)、降落的優(yōu)美節(jié)奏中委婉傾出，極具優(yōu)雅情趣。德彪西借此詩(shī)作為歌詞，不單單運(yùn)用獨(dú)特優(yōu)美的詩(shī)體傳達(dá)詩(shī)人的原意，而是在盡現(xiàn)愛(ài)情喜悅的同時(shí)，著重描繪戀人間心境、情緒隨著自然美景變化而起伏交織的過(guò)程。

第一段主歌部分情緒較為平緩，全曲由鋼琴伴奏中三個(gè)極弱的固定音型引出旋律，其后固定音型持續(xù)猶如透亮的水滴，左手伴奏以六度平行音程不斷模進(jìn)，同時(shí)以長(zhǎng)音進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，聲樂(lè)演唱部分旋律簡(jiǎn)單，變化音較少，從第五樂(lè)句開(kāi)始音樂(lè)有所變化，固定音型由附點(diǎn)轉(zhuǎn)為三連音，左手伴奏材料仍舊單一，整體渲染了較靜謐的氛圍。副曲部分譜面標(biāo)記“略活躍”，在左手持續(xù)低音的襯托下，固定音型消失，出現(xiàn)較為密集的琶音（見(jiàn)譜例1），樂(lè)思進(jìn)一步發(fā)展，伴奏部分隨旋律流動(dòng)得到呼應(yīng)，描繪出噴泉池邊水花噴灑的場(chǎng)景，猶如紛紛淚雨飄落，平靜的水面開(kāi)始波光點(diǎn)點(diǎn)。

第二段主歌部分速度較慢，有延伸處理的感覺(jué)。聲樂(lè)演唱部分的旋律、音型都清晰簡(jiǎn)潔，無(wú)過(guò)多花哨的裝飾和情緒渲染，音程跨度不大，多以二三度、半音進(jìn)行為主，相比之下鋼琴伴奏部分內(nèi)容充實(shí)得多：右手流暢的六連音音型貫穿四個(gè)樂(lè)句不停息，猶如潺潺流水的涌動(dòng)，左手在持續(xù)低音的基礎(chǔ)上加入柱式和弦以增強(qiáng)低音效果，主歌后半段經(jīng)過(guò)音及變化音出現(xiàn)較多，調(diào)性轉(zhuǎn)化略頻繁，為其后進(jìn)入較活躍的副曲部分做了扎實(shí)的鋪墊。副曲部分跟隨歌詞走向，變化重復(fù)了樂(lè)曲第一段的副曲，演唱旋律完全一樣，右手伴奏也均為五連音的模進(jìn)發(fā)展，左手在原有基礎(chǔ)上，填充了省略的和弦音，更加突出音程的屬性和塑造的氛圍。

二段副曲的最后一個(gè)樂(lè)句，鋼琴右手部分一直反復(fù)C調(diào)三級(jí)的三和弦，由此成為e調(diào)主和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，由此，連貫的五連音將樂(lè)曲的第三樂(lè)段引出。演唱部分強(qiáng)弱變化開(kāi)始加強(qiáng)變多，右手伴奏始終為音程的分解琶音，左手是各種帶入變化音的柱式和弦，在持續(xù)低音的基礎(chǔ)上為樂(lè)句行進(jìn)增添不穩(wěn)定感。譜面標(biāo)記部分音作連音演奏，完美再現(xiàn)了歌詞中“長(zhǎng)嘆的水滴”的景象。副曲與前兩段略有不同，前四個(gè)樂(lè)句也作變化重復(fù)，在第四樂(lè)句的句尾筆鋒一轉(zhuǎn)，升sol作降la，轉(zhuǎn)入降A(chǔ)調(diào)發(fā)展，最后音樂(lè)在極弱的音響效果下逐漸消失……

（二）“黃昏”

德彪西深受印象派畫(huà)作及象征主義詩(shī)歌的影響，對(duì)大自然題材的作品青睞有加，他同時(shí)強(qiáng)調(diào)捕捉事物的瞬間感受與直覺(jué)印象，以此渲染朦朧飄逸的氣氛來(lái)暗示心境?！饵S昏的和諧》與《沉思》即為這樣的兩首作品，它們雖屬于德彪西早期藝術(shù)歌曲，但已略顯其藝術(shù)風(fēng)格的雛形，均借由黃昏來(lái)襲的情境，描繪內(nèi)心的感傷與迷茫。

《黃昏的和諧》原詩(shī)最初發(fā)表于1857年4月20日的《法國(guó)評(píng)論》，后收入1857年初版的《惡之花》，詩(shī)作不僅顯示了詩(shī)人對(duì)薩巴蒂埃夫人①的虔誠(chéng)崇拜，更展現(xiàn)了詩(shī)人駕馭語(yǔ)言的超凡才能：原詩(shī)格律嚴(yán)謹(jǐn)，詩(shī)中的每節(jié)第二行與第四行都在下一節(jié)的第一行與第三行中重復(fù)，全詩(shī)僅兩個(gè)韻腳，押環(huán)抱韻，即abba abba格式。這種獨(dú)特的形式源于東方，類(lèi)似我國(guó)的“回文詩(shī)”。

此首作品另有版本翻譯為《黃昏空氣中的聲音與芳馨》，德彪西與波德萊爾一樣，堅(jiān)信“通感”的美學(xué)理念②，在這首歌曲的創(chuàng)作中，德彪西就將美妙的聲音和濃郁的芳香浸入暮色的天空中。歌曲跟隨原詩(shī)詩(shī)律分配，共有4個(gè)樂(lè)段，且每個(gè)樂(lè)段包含4個(gè)樂(lè)句。整首歌曲調(diào)性模糊，變化音出現(xiàn)頻繁，最突出的特點(diǎn)是聲樂(lè)演唱部分的旋律與原詩(shī)詞走向相同，第二樂(lè)段的一、三樂(lè)句是第一樂(lè)段二、四樂(lè)段的變化重復(fù)，調(diào)性與伴奏引導(dǎo)發(fā)展和變化，以此造成無(wú)限循環(huán)往復(fù)的形式感，與歌曲表達(dá)的“虛無(wú)”相得益彰。鋼琴伴奏部分更是與歌詞貼切相襯，原本平靜行板的旋律行進(jìn)，突然變得“稍許興奮起來(lái)”，音型由從容的三連音轉(zhuǎn)為急切的六連音，音型更為復(fù)雜繁多，強(qiáng)弱變化激烈，完美詮釋了歌詞“這憂(yōu)郁的圓舞曲，不可抗拒的眩暈！”（見(jiàn)譜例2）。

歌曲借由美麗的詩(shī)詞格式和別致的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了黃昏來(lái)襲時(shí)，交織著感傷、孤獨(dú)、苦痛的復(fù)雜情緒，附屬和弦、模糊調(diào)性的使用也更加確定了德彪西歌曲的音樂(lè)特征，將人們帶入迷茫，朦朧的意境中。

《沉思》原詩(shī)是一首每行12個(gè)音節(jié)的十四行詩(shī)，前兩段押交叉韻，即abab abab格式，后兩段先押連續(xù)韻，后押環(huán)抱韻，即aab ccb格式。詩(shī)中描述了詩(shī)人陷入極度的孤獨(dú)之中，隨著黃昏的來(lái)臨，靜候黑夜的到來(lái)，所有的快樂(lè)、痛苦、眷念、歲月如幻影般消失在茫茫黑夜之中。此時(shí)詩(shī)人正步入中年，身心異常疲憊，使他感到大限將至。

歌曲的整體創(chuàng)作簡(jiǎn)單而柔和，樂(lè)句在慢且寂靜的小調(diào)主和弦中展開(kāi)，明確的調(diào)性卻在開(kāi)篇三個(gè)小節(jié)后筆鋒一轉(zhuǎn)，逐漸模糊……整首歌曲音域跨度極小，演唱部分多為單音重復(fù)，仿佛低沉的喃喃自語(yǔ)，個(gè)別的四、五度行進(jìn)也是歌曲加強(qiáng)，逐漸活躍的部分。伴奏部分左右手基本間隔三度，除去偶爾三連音的綿延行進(jìn)，也多為占滿(mǎn)整小節(jié)的長(zhǎng)拍柱式和弦，進(jìn)一步突出了和弦的不穩(wěn)定，為樂(lè)曲發(fā)展塑造了神秘感和朦朧意境。最后一個(gè)樂(lè)段，雖然至始至終都是極弱的音色，但左手伴奏跟隨聲樂(lè)主旋律八度演奏，堅(jiān)定而莊嚴(yán)，直至聲音逐漸消失。這首歌曲雖然織體、結(jié)構(gòu)都較單一簡(jiǎn)潔，但聽(tīng)者仍能從夢(mèng)幻般的的詩(shī)意音樂(lè)中，感知到不可言說(shuō)的情感流動(dòng)、涌現(xiàn)而來(lái)。

與《黃昏的和諧》中繁復(fù)結(jié)構(gòu)所塑造出的黃昏場(chǎng)景相比，《沉思》從簡(jiǎn)刻畫(huà)，也渲染出另一番獨(dú)具特色的飄逸情境。

四、結(jié)語(yǔ)

德彪西的音樂(lè)不僅貫穿新穎的構(gòu)思方法，同時(shí)在曲式、和聲、旋律發(fā)展上突破了古典、浪漫主義的一系列特色，更吸收多種藝術(shù)美學(xué)思想、融匯多元文化構(gòu)建其中。通過(guò)分析《波德萊爾詩(shī)歌五首》的意象塑造，可以從中清晰地感受到德彪西對(duì)于音樂(lè)色彩的追求、傳統(tǒng)和聲的革新、調(diào)式的靈活運(yùn)用、詩(shī)歌及音樂(lè)的巧妙融合。雖然較之其他遠(yuǎn)負(fù)盛名的體裁作品，德彪西的藝術(shù)歌曲并未引起足夠的關(guān)注與重視，但這絲毫不影響他被稱(chēng)作“最富于個(gè)性的歌曲作家”。

注釋?zhuān)?/p>

①薩巴蒂埃夫人原名為阿格拉依·薩瓦蒂埃，是位美貌善良的高級(jí)交際花，波德萊爾對(duì)其一往情深，時(shí)常給她寫(xiě)不署名的信，并贈(zèng)予許多詩(shī)作。

②“通感”即一切形態(tài)、運(yùn)動(dòng)、數(shù)量、色彩、香氣，無(wú)論在自然界還是精神界，都是有意義，相關(guān)且相通的。

參考文獻(xiàn)：

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