史治華

歌劇集戲劇、音樂、文學(xué)、詩歌、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體的綜合表演形式。中國的歌劇從二十世紀(jì)開始不斷的模仿學(xué)習(xí)西方音樂文化，對西方歌劇進(jìn)行借鑒，結(jié)合我國的國情開始不斷的創(chuàng)新，逐漸形成了獨(dú)具特色的中國新歌劇。

一、中國新歌劇演唱的特征

中國新歌劇是在繼承傳統(tǒng)戲曲，借鑒西洋歌劇中產(chǎn)生的。為了與傳統(tǒng)戲曲區(qū)分開，將近代出現(xiàn)的新的戲曲成為中國新歌劇。中國新歌劇雖然與傳統(tǒng)的戲曲不同，但歌劇演唱借鑒了戲曲的唱法，增強(qiáng)了歌劇演唱聲音的色彩，彰顯了演唱的表現(xiàn)力，形成了獨(dú)特的歌劇演唱唱法。這種歌曲的演唱唱法比較符合觀眾的審美情趣，成為了中國新歌劇發(fā)展的一大特色。并且歌劇起源于西方歌劇，中西合璧成為了中國新歌劇的創(chuàng)作原則，有效的結(jié)合了美聲的唱法。比如歌劇《白毛女》，演唱的演員都以西洋唱法為主，為了更加真實(shí)的演繹人物形象，吸取了民族傳統(tǒng)戲曲的分場方法，以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂為素材，并加以發(fā)揮創(chuàng)造，又吸收了西洋歌劇音樂的某些表現(xiàn)方法，具有獨(dú)特的民族風(fēng)味。整部歌劇的創(chuàng)作在沒有丟失歌劇味道的基礎(chǔ)上，由于濃郁的民間味道引起了人們的共鳴，獲得了巨大的成功。進(jìn)而藝術(shù)家通過不斷探索實(shí)踐中，將傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)點(diǎn)借鑒吸納，形成了一種戲歌綜合的新式唱法，推動(dòng)了中國新歌劇演唱事業(yè)的發(fā)展。

二、中國新歌劇演唱的情感運(yùn)用的有效方式

1.情感的表達(dá) 中國新歌劇演唱中的情感表達(dá)比較豐富，演唱者只有融入了情感才能稱之為藝術(shù)。因此，不僅需要歌劇演唱者對劇本進(jìn)行深刻的分析和體會(huì)，還需要歌詞結(jié)合劇情的發(fā)展進(jìn)行再創(chuàng)造，來把握演唱的情感有效運(yùn)用。［1］首先，要了解歌曲的本質(zhì)意義，在感性認(rèn)識的基礎(chǔ)上根據(jù)劇情了解歌詞的內(nèi)涵。其次，要結(jié)合實(shí)際生活不斷的完善對歌曲的情感認(rèn)知，真正做到有感而發(fā)，聲情并茂，升華歌劇的主題和意境。例如在高中人教版音樂《歌劇藝術(shù)》中，音樂教師要讓學(xué)生能夠從熟悉的音樂中感到親切與輕松，不知不覺的愛上歌劇藝術(shù)。通過聆聽《飲酒歌》和《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》，初步認(rèn)識歌劇，培養(yǎng)學(xué)生對歌劇藝術(shù)的愛好。并且欣賞中國現(xiàn)代歌劇藝術(shù)的最高峰《江姐》片段，提高學(xué)生的審美情趣。《江姐》主要講述我國地下黨員江姐帶著省委的重要指示奔赴川北革命根據(jù)地。途中，聽到丈夫犧牲的消息后，直上華瑩山，率領(lǐng)游擊隊(duì)展開了轟轟烈烈的武裝斗爭。由于叛徒甫志高的出賣，江姐不幸被捕。江姐在重慶中美合作所渣子洞集中營里不畏各種酷刑，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員堅(jiān)貞不屈的革命氣節(jié)。解放前夕，江姐在集中營組織和領(lǐng)導(dǎo)越獄斗爭。敵人要提前殺害江姐，為了不暴露越獄計(jì)劃，保護(hù)同志們，江姐毅然走向刑場。山城終于解放。因此演唱者要真正的理解了歌曲的主題，以及體會(huì)到人物當(dāng)時(shí)的心理，在歌劇演唱中發(fā)揮出最佳的情感，流露出真實(shí)情感。

歌劇藝術(shù)的魅力就是情感表達(dá)后所產(chǎn)生的美感效果，所以在歌劇演唱的情感運(yùn)用可以完美的使歌劇成為真正的藝術(shù)。

2.情感的變化 在歌劇演唱中要取得情感方面的良好效果，就要將演唱技巧與情感的運(yùn)用進(jìn)行結(jié)合。在歌劇中所有的語言、動(dòng)作和舞臺的變換，都是為演唱者情感的變化為服務(wù)的。［2］首先，演唱者必須具備良好的演唱功底和演唱技巧，巧妙的運(yùn)用情感，在演唱過程中通過動(dòng)作、神態(tài)、語言等反映出情感的變化，更好的將觀眾帶入到劇情之中。其次，演唱者要結(jié)合演唱的語言特點(diǎn)，比如表達(dá)愉快的心情要用輕松歡樂的語言；表達(dá)堅(jiān)定的信念要用鏗鏘有力的語言等。從而，根據(jù)自身深厚的演唱功底適時(shí)運(yùn)用情感，來表達(dá)歌劇的劇情需要，帶動(dòng)更多的觀眾感受到劇情的情感變化。

3.聲樂藝術(shù) 歌劇中的聲情并茂就是演唱者在聲音藝術(shù)上對發(fā)生和內(nèi)在情感的融合。聲樂藝術(shù)是抒發(fā)內(nèi)心情感由人體直接發(fā)聲的一種對情感的表達(dá)方式。在歌劇演唱時(shí)，不僅需要正確的演唱發(fā)聲方法，還注重對情感的抒發(fā)。情感是人針對客觀現(xiàn)實(shí)所表現(xiàn)出來的一種特殊反應(yīng)，是與生俱來的一種表達(dá)形式。作為歌劇的演唱者，要通過比較夸張的手法將現(xiàn)實(shí)生活中的情感用歌唱的形式進(jìn)行展現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)的聲音是聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)，只是對演唱者的一種肯定，想要使聲音存在某種意義或者傳遞某種思想時(shí)，就要賦予聲音一定的情感。因此在歌劇演唱中需要演唱者要自然的抒發(fā)出想要表達(dá)的情感，來激發(fā)觀眾的情感，打動(dòng)人心。一個(gè)優(yōu)秀的歌劇表演需要演唱者對作品的思想內(nèi)容、情感深度進(jìn)行良好的展現(xiàn)，促使形成的聲音能夠符合情感表達(dá)時(shí)所需要的聲音質(zhì)量，使歌劇表演更加具有感染力和魅力，吸引我們的高中生愛上我們中國的新歌劇藝術(shù)，并將它發(fā)揚(yáng)光大。

三、結(jié)語

綜上所述，中國新歌劇演唱的情感運(yùn)用，需要演唱者了解歌曲的本質(zhì)意義，在感性認(rèn)識的基礎(chǔ)上根據(jù)劇情了解歌詞的內(nèi)涵，并結(jié)合實(shí)際生活不斷的完善對歌曲的情感認(rèn)知，真正做到有感而發(fā)，聲情并茂，升華歌劇的主題和意境。從而在歌劇演唱中自然的抒發(fā)出想要表達(dá)的情感，來激發(fā)觀眾的情感，打動(dòng)人心，使歌劇表演更加具有感染力，將觀眾帶入到劇情的發(fā)展當(dāng)中，提高歌劇演唱的效果，使歌劇成為真正的藝術(shù)。