黃茜

【摘 要】在聲樂的演唱表演中，其中的情感表達和技術(shù)體現(xiàn)是決定演唱效果的兩個重要因素。良好的技術(shù)是進行聲樂演唱的基礎(chǔ)，而其中的情感表達是聲樂演唱中的核心和靈魂。在聲樂演唱中，只有不斷重視技術(shù)與情感的協(xié)調(diào)和融合，才能將歌唱轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，不斷達到更高更理想的演唱境界。對此，本文將針對如何在聲樂演唱中正確處理好演唱情感的表達和技術(shù)的運用提出幾點相關(guān)建議，以不斷達到歌唱情感和技術(shù)之間的平衡協(xié)調(diào)，希望對聲樂演唱事業(yè)作出積極的貢獻。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;演唱情感;演唱技術(shù)

中圖分類號：J616 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）03-0072-01

音樂本身是表現(xiàn)和傳達人們思想和情感的一種藝術(shù)形式，一首優(yōu)秀的聲樂作品能夠通過間接的形式表達出詞曲作者在其中蘊含和注入的豐富情感。歌唱者則是在基于自己對詞曲的理解上，通過一定的聲樂技巧，并在其中融入自身的情感體驗進行演唱，通過歌唱來不斷傳達詞曲作者以及自身的思想感情，使聲樂作品能夠進行更加淋漓盡致的表達，深入人心。聲樂是情感的獨白，音樂往往最打動人的，并不是其中的詞曲風格，而是音樂聆聽者通過現(xiàn)實的回憶和經(jīng)歷達到情感共鳴，沉浸在自身的故事感情中。因此歌唱者應(yīng)該充分重視在聲樂演唱中的情感與藝術(shù)，不斷打造出更能深入人心的聲樂作品。

一、聲樂演唱中的情感表達

情感的注入是聲樂演唱中的靈魂，歌手在進行聲樂演唱的過程中，對于對自身情感的注入是影響聲樂演唱效果的重要因素。在我國的傳統(tǒng)美學思想中，一直在不斷倡導(dǎo)：“情為聲之本，聲為情之形?！边@一思想理念，有時可以看出在聲樂演唱中應(yīng)當在追求高超技巧技術(shù)的同時要做到以“情”為基礎(chǔ)。歌手要在聲樂演唱中進行適當?shù)那楦斜磉_，首先就要求歌唱者對于歌曲本身的作詞、旋律、意境進行更加深入的理解，實現(xiàn)和推動歌唱者與聲樂作品之間的情感共鳴，推動歌唱者能夠調(diào)動自身的生活體驗和感想，并在歌唱的同時進行表達。

歌唱者只有在更加深刻理解和領(lǐng)悟聲樂作品的意境、情感的前提下，才能夠推動歌手能夠融入到歌曲的情感中，才能不斷促進歌手能夠進行更加貼切的情感表現(xiàn)，演唱出感人肺腑的心靈之聲，達到使歌曲作品能夠深入人心的效果。例如，在歌曲《八月鬼話遍地開》演唱中，歌唱者應(yīng)當充分的理解其中所蘊含的革命精神和意義，表現(xiàn)出廣大群眾在蘇維埃政府成立時得到解放的喜悅之情。而在《編花籃》這一民歌演唱中，歌唱者應(yīng)當充分表現(xiàn)出勞動人民對于美好生活的積極向往和追求，對歌詞結(jié)尾的襯詞進行更加淋漓盡致和活躍的表達。歌唱者在進行任何一類的聲樂演唱時，都應(yīng)當對演唱的主題和相關(guān)背景進行充分的了解，在進行深刻的感受前提下，融入進自身的情感體驗，讓聲樂作品能夠得到更加升華的藝術(shù)體現(xiàn)。

二、聲樂演唱中的技術(shù)體現(xiàn)

情感是聲樂演唱中的靈魂，但是高超的、科學的演唱技術(shù)是讓整個演唱效果更加飽滿化的骨架支撐條件，歌唱者在進行聲樂演唱的過程中，沒有專業(yè)性的演唱技巧作為前提，其中的情感表達和表現(xiàn)便是無本之木、空中樓閣。因此，歌唱者應(yīng)當充分重視對于聲樂演唱技術(shù)的運用，用更加具有藝術(shù)化和技巧化的演唱方式來實現(xiàn)對于歌唱者和聲樂作品作詞作曲者的情感表達，使聲樂演唱作品能夠得到更加充分、完美、深刻的詮釋。在眾多的聲樂演唱技術(shù)中，其中最基本的技巧技術(shù)便是對于聲音的運用，歌唱者只有在具有良好的聲音和聲線的前提下才能進行更加生動的演唱。歌唱者應(yīng)當運用更加圓潤委婉、流暢自如的聲音表現(xiàn)形式，給聽者一種語音繞梁的無窮回味體驗。對于歌曲中情感的高潮部分，應(yīng)當對其中的個別字進行強弱控制，對其中的音量和音色進行更加精確化的把握。良好的歌唱著對于聲音的把握應(yīng)當充分對其呼吸、語言、共鳴、發(fā)聲四分內(nèi)容進行協(xié)調(diào)控制，賦予音樂更加強化的感染力。

除此之外，歌唱者應(yīng)當充分重視呼吸在歌唱技巧中所扮演的重要角色和作用，歌唱過程中的呼吸與日常呼吸截然不同，聲樂演唱中的呼吸節(jié)奏比日常呼吸節(jié)奏的變化更加豐富，要求歌唱者對其控制力要更加強大和靈活。歌唱者應(yīng)當根據(jù)歌曲中的歌詞長短、旋律變化、請跟轉(zhuǎn)化的方式來采取相應(yīng)的多樣化的呼吸方式。歌唱者只有在具有更加流暢、均勻的呼吸換氣過程中，才能推動聲帶能夠在更加具有靈活性的震動下進行聲音的傳達。演唱著在這過程中含應(yīng)當將頭腔、胸腔、口腔三個共鳴點進行有機的結(jié)合。在進行低音的演唱時，演唱者應(yīng)當盡量運用胸腔進行共鳴發(fā)音，對于中音的發(fā)音應(yīng)當采用口腔共鳴，而對于高音的演唱，主要采用頭腔共鳴的演唱方式。應(yīng)當根據(jù)歌曲的不同，進行演唱技巧的來回轉(zhuǎn)換，并配以科學的語氣，語調(diào)和語勢，使聲樂演唱能夠達到聲情并茂的效果。

三、結(jié)語

總之，歌唱者在進行聲樂演唱的同時，應(yīng)當充分重視對于其中情感表達和技術(shù)體現(xiàn)的結(jié)合化運用，理清情感和技術(shù)之間的關(guān)系，使歌唱情感和技術(shù)體現(xiàn)能夠在演唱過程中得到融合。應(yīng)當在把握技術(shù)技巧的同時進行豐富情感的投入，只有將二者進行更加良好的協(xié)調(diào)配合運用，才能達到更佳良好的藝術(shù)呈現(xiàn)效果，使聲樂作品具有更加頑強的生命力。

參考文獻：

[1]吳賢秋.談聲樂演唱中情感表現(xiàn)和藝術(shù)的重要性[J].魅力中國，2016，（4）：52-53.

[2]千紅.論民族聲樂演唱中情感投入和藝術(shù)風格的把握[J].北方音樂，2018，（6）：85-86.