傅顯舟

1月15－16日，歌劇《塵埃落定》作為全國優(yōu)秀民族歌劇展演周參演劇目之一，在福州海峽文化藝術(shù)中心上演。該劇由阿來原著，馮必烈、馮柏銘編劇，孟衛(wèi)東作曲，廖向紅導(dǎo)演，許知俊指揮，重慶歌劇院演出，王宏偉、趙丹妮、劉廣等主演。

序曲響起，是節(jié)奏鏗鏘的藏族旋律；大幕拉開，是川藏地區(qū)綿延起伏的山巒原野。罌粟花遍地開放，麥琪土司家風調(diào)雨順，種植鴉片財源滾滾，也結(jié)下無數(shù)冤家對頭。一個偷他家罌粟種子的外族人被逮，拉下去砍了頭。山上，麥琪土司家的傻子二少爺與侍女卓瑪談情說愛，歌聲委婉動人。二少爺?shù)囊蝗夯锇樵谝慌源蛉ざ簶?，母親出場，怒斥卓瑪勾引二少爺。大少爺出場，為傻弟弟的行為辯解，與后母發(fā)生爭吵。麥琪土司出場，止住吵鬧，提出次年種罌粟還是糧食的問題。大少爺、二少爺?shù)牟煌卮穑l(fā)土司深思。麥琪同意了二少爺看似傻乎乎的建議，決定放棄種植罌粟可獲得的眼前利益，來年利用全部土地種糧食。

果然，天公作美，青稞大獲豐收；鴉片卻跌價賣不出去。麥琪土司的領(lǐng)地上饑民遍野，他們蜂擁而至，跑到土司家討飯吃。二少爺阻止部下開槍驅(qū)散饑民，分發(fā)麥面，提出公平交易的建議，獲得麥琪土司贊賞。母親阻止二少爺愛上女奴的行為讓他悲痛欲絕，卓瑪揮淚告別。傻小子發(fā)誓要當上土司去拯救卓瑪，讓麥琪土司與大少爺震驚不已。他們二人甚至重新考慮，二少爺是真傻還是不傻的問題！

天幕星云閃爍，五重唱飄起。上面是二少爺與卓瑪愛情的二重唱詠嘆，下面是麥琪土司夫婦與大少爺思慮三重唱的唱詞。五個角色的命運在歌聲中緊密交織，戲劇在傳統(tǒng)生活的糾結(jié)中繼續(xù)?；炻暫铣r托著五重唱大詠嘆，宣泄出所有壓抑的情感。上半場落幕。

下半場開幕是川藏地區(qū)熱鬧的集市，由載歌載舞的人群引出情緒低落的已婚二少爺。他從望遠鏡中發(fā)現(xiàn)大少爺在遠處調(diào)戲自己的妻子塔娜，憤怒之下要找哥哥算賬。出場的大少爺卻掏出槍來，要打死二少爺。在圍觀群眾的怒視下，大少爺終不敢下手，悻悻離去。卓瑪趕到，帶來解放軍即將到來的消息。她告訴二少爺，解放軍要解放奴隸，做到人人平等，正中二少爺心意。

歌劇《塵埃落定》劇本結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)引人，劇詩浪漫且樸實。該劇保留了原著敘事的魔幻與史實的厚重，突出了傻子二少爺?shù)膫€人經(jīng)歷這一戲劇主線。從未受奴隸制傳統(tǒng)思想束縛與污染的“傻子”，反襯出人類天性善良的童真。視奴隸為牲口的土司家族與制度，難免殘暴、仇殺，落得愚昧、落后、覆滅的下場。看似神秘的傳奇、荒謬的巧合導(dǎo)出一個道理：違反人性的社會必將覆滅。20世紀人類社會歷史進步的潮流不可抗拒。

《塵埃落定》編導(dǎo)出色，四幕大場景的戲劇，均等分為上下半場兩幕，是傳統(tǒng)歌劇模式，也是現(xiàn)代音樂劇結(jié)構(gòu)，場面集中統(tǒng)一，便于音樂舞蹈舞美結(jié)構(gòu)處理，中場可以休息。臺上天災(zāi)人禍、戰(zhàn)火地震，配合多媒體搬上舞臺，場面豐富、視點集中、動靜結(jié)合，戲劇節(jié)奏合適。舞美、燈光、服裝設(shè)計整體上也很出色。舞臺場面有流動，情緒有張弛，視覺有刺激，能夠充分吸引觀眾注意力，使觀眾不覺得疲憊。

《塵埃落定》音樂集中統(tǒng)一，歌聲繚繞、旋律至上。川藏民族音樂風格鮮明，且并非完全局限于某一地區(qū)。曲調(diào)的展開以漢藏民族調(diào)式為主，混合大小調(diào)體系，素材簡潔。音響抒情性、戲劇性兼?zhèn)?。木管色彩豐富，銅管鏗鏘有力，樂隊、唱隊富于表現(xiàn)力。臺上臺下，樂隊唱隊，獨唱、重唱、合唱，在指揮許知俊棒下方寸不亂，音樂表演有聲有色。15日福州的演出中，樂隊與演員的現(xiàn)場表現(xiàn)尤其出色！

主演二少爺王宏偉唱演入戲，聲線、樂感都較好地把握了藏族歌唱的風格特色。麥琪太太的演唱富有張力，索瑪歌喉圓潤，麥琪土司嗓音威嚴，大少爺歌聲有力，都較好地展現(xiàn)了各自的角色。需要注意的是宣敘調(diào)演唱的處理，尤其是那些同音反復(fù)的說白式唱詞，不必模仿西方歌劇宣敘調(diào)的平直聲線音準到位的處理方式，比如開場第一幕（見圖1）：

守衛(wèi)索朗澤郎出臺報告的一段宣敘詞調(diào)，完全按照譜子音高五連音同音反復(fù)一板一眼地唱出，效果有些糟糕，聽眾感覺不舒服、很別扭，作品與表演質(zhì)量打了折扣！然而，細看作曲家的譜子，伴奏部分并沒有標記和聲與樂隊固定音樂伴奏。音高大概提示的意圖明顯，演唱者的吐字行腔不會影響樂隊伴奏。歌者完全可以按照規(guī)定節(jié)奏完成唱詞，對現(xiàn)場音調(diào)進行表演詮釋，進行相對靈活的處理。這部歌劇的不同角色還有大量此種類型的吟誦式宣敘，需要演唱者二度創(chuàng)作，進行語音處理。所以，演員不能照本宣科、老實巴交，不做演唱上的加工處理。

圖1

進一步追問作曲家何以不清楚地標記字調(diào)和音樂準確音高，是因為簡譜線譜語調(diào)記譜有局限。漢語四聲除了陰平聲調(diào)平直，記譜容易一些以外，其余三聲字調(diào)都在變化，記音困難，連在一起更是千變?nèi)f化，固定音高按音階樂音記譜相當困難。即便作曲家想盡辦法，使用變化音、裝飾音、復(fù)雜節(jié)奏，使記譜準確，也必然會因為變化音多、裝飾音多，時值節(jié)奏復(fù)雜，五線譜譜面變得相當難讀。歌手識譜又變得非常困難！所以，作為內(nèi)行的歌劇表演藝術(shù)家，簡單的宣敘記譜如何處理，二度創(chuàng)作就顯得十分重要了。

近年來，從事漢語歌劇表演的一些優(yōu)秀演員積累了不少成功經(jīng)驗，比如歌劇《運之河》中隋煬帝的扮演者戴玉強。他不止在宣敘調(diào)上處理語言聲調(diào)，甚至在詠嘆調(diào)一類音高不可改變的旋律中對樂音也進行裝飾性處理，盡量讓唱詞聲調(diào)符合漢語字調(diào)語調(diào)發(fā)音與聽覺習慣。雖然作曲家唐建平大量的大小調(diào)體系旋律寫得很“洋氣”，但從戴玉強口中出來并不覺得拗口別扭。所以，歌劇表演中對唱詞聲韻處理的二度加工特別重要，不可忽視。

《塵埃落定》這部歌劇，作為漢語歌劇表演的另一個需要注意的風格問題是顫音vibrato問題。對于西方歌劇美聲唱法長音固定的顫音模式不能全盤搬用，長音的平直與否、顫音的快慢與否、顫音音高改變的大小與否，都直接影響到角色的表演風格。先平直后顫音、先顫音后平直等演唱細節(jié)處理，需要細致推敲、仔細講究。不然，觀眾閉上眼睛，許多唱段會感覺是洋人在唱洋歌劇。當然，也牽涉到潤腔與裝飾音處理的問題，除了王宏偉之外，麥琪太太、麥琪土司與大少爺?shù)耐伦中星弧Σ刈甯璩L格的把握都有一些問題，需要改進。雖然從重慶首演到福州展演，演員對演唱民族風格的準確把握有了很大提高，但仍有繼續(xù)改善的余地。

對于潤腔問題，早期經(jīng)典民族歌劇《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》提供了不少土洋結(jié)合的成功例子，可以借鑒學習。大量的傳統(tǒng)戲曲、說唱與民歌演唱的長音顫音處理，包括當代流行唱法的顫音長音處理，都是可以學習模仿的，從而豐富美聲唱法的表演方式，擴展?jié)h語歌劇的表現(xiàn)能力。讓美聲唱法真正在中國歌劇表演中扎下根來，塑造出令人信服、生動活潑、光彩照人的中國歌劇中國人物，新一代中國歌劇表演藝術(shù)家還任重道遠！

以上僅僅談了語言聲調(diào)處理與長音顫音風格問題，一個唱段的速度快慢、力度強弱、斷唱連唱、分句換氣等細節(jié)，更需要演唱者仔細處理。作曲家可能只考慮一個大概，標記一個基本要求，在表演實踐中再與指揮演員合作，音樂行進規(guī)定的一個快板、一個慢板速度可能隨時調(diào)整變化，需要演唱者根據(jù)戲劇情節(jié)與人物情感去不斷調(diào)整，從而準確表達。如此的表演創(chuàng)造需要在無數(shù)排練與演出中不斷磨合、精益求精，方能讓原創(chuàng)民族歌劇的唱腔唱段出彩出色，具備戲劇說服力與藝術(shù)感染力。新歌劇出臺，唱段無既定模式可選，無既定標版曲目可模仿學習，要想精彩演唱需要很長一段時間?！秹m埃落定》首輪演出歌唱基本達到水平，已是難能可貴，但距離精彩表演、完美演唱還有距離。諸多的表演與演唱細節(jié)尚待調(diào)整改進，整體的演唱水平依然具有很大提高空間。

總之，歌劇《塵埃落定》好看好聽，不少對待歌劇很挑剔的重慶觀眾也內(nèi)心服氣。但創(chuàng)作表演問題也存在。首演第二天舉辦的專家座談會上，大家肯定了首演的成功與歌劇題材選擇、創(chuàng)作、展演的優(yōu)秀，以及主創(chuàng)團隊強強聯(lián)手的默契與表演制作團隊的進取精神；同時，也提出了一些音樂戲劇問題與修改建議。舞臺敘事如何更加清晰，人物如何更為生動鮮活、有說服力，音樂形象如何更加鮮明突出、印象深刻，主創(chuàng)與表演團隊需要做進一步的加工努力。歌劇《塵埃落定》已是一部精品歌劇的胚子，是重慶歌劇院繼《釣魚城》之后、具有國內(nèi)一流水平的民族大歌劇。如果繼續(xù)打磨成功，就是一部精品歌??！