楊瑜琳

摘要：鋼琴變奏曲《夜鶯》就是格林卡在1833年根據(jù)花腔女高音聲樂(lè)作品《夜鶯》改編創(chuàng)作而成，作品保留了聲樂(lè)作品中的經(jīng)典曲調(diào)，又將大量俄羅斯本土民族民間音樂(lè)素材融合其中，樂(lè)曲風(fēng)格宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、美麗生動(dòng)。若是要將《夜鶯》完美的呈現(xiàn)演繹出來(lái)，需要將觸鍵技巧的把握、對(duì)鋼琴音色的控制以及延音踏板的運(yùn)用合理的互相結(jié)合起來(lái)。

關(guān)鍵詞：《夜鶯》? ?民間音樂(lè)? ?浪漫主義? ?演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0001-03

一、創(chuàng)作背景

格林卡的《夜鶯》是根據(jù)俄羅斯作曲家阿里亞比耶夫創(chuàng)作的女聲獨(dú)唱作品《夜鶯》進(jìn)行改編的。阿里亞比耶夫曾受到遭受著身體和精神上的雙重打擊和折磨，后來(lái)他又得知自己心愛(ài)的人要結(jié)婚的消息，這一打擊讓阿里亞比耶夫非常傷心。懷著對(duì)戀人的無(wú)限思念和愛(ài)戀，阿里亞比耶夫作出了非常著名的聲樂(lè)作品《夜鶯》，表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情的渴望，保持一顆積極樂(lè)觀的心態(tài)，勇往直前無(wú)所畏懼的精神，十分令人欽佩。

（一）成長(zhǎng)背景——采用俄羅斯民間音樂(lè)形式

格林卡出生在一個(gè)非常優(yōu)秀美好的家庭環(huán)境中，從小就受到很良好的學(xué)習(xí)氛圍，從小就經(jīng)常聽(tīng)到一些非常優(yōu)美的俄羅斯民歌，深受熏陶，陶冶情操，促成他對(duì)俄羅斯民歌的深厚了解和情感。這也為他以后創(chuàng)作的那些俄羅斯音樂(lè)奠定的基礎(chǔ)，將音樂(lè)演奏技巧與文化相結(jié)合，將俄羅斯音樂(lè)傳承下去并發(fā)揚(yáng)光大。

格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》是由俄羅斯本土民歌《夜鶯》進(jìn)行改編創(chuàng)作的，本身《夜鶯》就是一首非常有名好聽(tīng)的歌曲，再加上格林卡音樂(lè)天賦，活用了許多音樂(lè)上的優(yōu)秀技巧，更加豐富了這首曲子的表現(xiàn)力，為此更加動(dòng)聽(tīng)，為人們歌頌傳承。

（二）時(shí)代背景——愛(ài)國(guó)主義情懷

1812年，拿破侖侵俄戰(zhàn)爭(zhēng)，正巧格林卡年幼，那是俄羅斯面臨了一場(chǎng)激烈的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，俄羅斯人民奮勇殺敵，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想涌現(xiàn)熏陶了格林卡，使格林卡耳濡目染，從小就深受啟迪，充滿正義。

因此，在欣賞格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》，用他內(nèi)心真實(shí)的情感和增添的音樂(lè)元素來(lái)表現(xiàn)他深刻的愛(ài)情思想。

（三）求學(xué)背景——浪漫主義色彩的體現(xiàn)

音樂(lè)史上的浪漫主義時(shí)期大概生產(chǎn)與18世紀(jì)末到20世紀(jì)初，19世紀(jì)上半葉到達(dá)了最繁華時(shí)期，也正逢格林卡年幼，所以深受浪漫主義思想的環(huán)繞影響，被其左右，引導(dǎo)著格林卡在浪漫主義的道路上創(chuàng)作。所謂浪漫主義主張是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，運(yùn)用熱情奔放的音樂(lè)元素，發(fā)揮無(wú)限的想象，很直接的表達(dá)內(nèi)心的情感，抒發(fā)對(duì)理想的一種追尋。在浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家們，大多都是對(duì)自己本土文化進(jìn)行研究創(chuàng)作。

格林卡在自己的鋼琴變奏曲《夜鶯》中，運(yùn)用了多種變化和線，進(jìn)行對(duì)比，渲染了美輪美奐的氣氛，生動(dòng)美麗，讓人心曠神怡，非常具有浪漫主義色彩。

二、作品《夜鶯》分析

（一）音樂(lè)分析

《夜鶯》這首曲子的主旋律是十分簡(jiǎn)單明了的，其中四個(gè)變奏，在以不同形式表現(xiàn)出來(lái)，聲部也不相同，十分復(fù)雜，伴奏織體也逐漸開(kāi)始濃密，整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏開(kāi)始變得活潑起來(lái)，非常典型的一首具有俄羅斯民族風(fēng)格的抒情浪漫曲。主題部分是由兩個(gè)部分組成的，第一部分是浪漫曲，類似于俄羅斯民族風(fēng)格中的廣板;第二部分與舞曲十分相似，兩個(gè)主題的變奏曲變得多樣變化。

《夜鶯》這首曲子，一開(kāi)始兩只手銜接的琶音的引入使得曲子一開(kāi)始就如同一潭清泉，十分干凈，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，也為下面的旋律線條做了鋪墊，引出主題，給人的感覺(jué)是安靜祥和的。整段引子部分的力量由強(qiáng)到弱，漸漸地引出主題，給人耳目一新的感覺(jué)。主旋律是一個(gè)單二部曲式，當(dāng)一部分出來(lái)的時(shí)候，旋律慢悠悠的顯現(xiàn)出來(lái)了，仿佛在慢慢傾訴著什么，非常具有俄羅斯民族風(fēng)格的基調(diào)，如歌如泣。而第二部分，此時(shí)的速度開(kāi)始稍許的加快，主旋律不變，依舊是俄羅斯民歌的風(fēng)格，后面又逐漸變慢，十分耐人尋味。

在第一變奏中，旋律的主線條開(kāi)始發(fā)生改變，右手的旋律進(jìn)行一連串的下行彈奏，就好像是寂靜的夜空有夜鶯在歌唱一般，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。第二句似是主題的高潮部分，三四句的感情也在逐漸的遞進(jìn)，層層翻涌，如歌如幻，仿佛在訴說(shuō)著心中的心事，又好似在回憶著某個(gè)事情，似有似無(wú)的感覺(jué)，深刻清晰，卻又抓不著。主題旋律變換到了中聲部，而右手一連串下行的流暢顯得十分舒心。

在第二變奏中，大部分都是裝飾音的點(diǎn)綴，其中又融入了很多具有俄羅斯民歌風(fēng)格的特色，生動(dòng)形象的將夜鶯譜寫(xiě)出來(lái)，緊接著連續(xù)的六連音下行跑動(dòng)，清晰明朗，似是夜鶯在歌唱一般動(dòng)聽(tīng)。后面的主線條開(kāi)始由左手彈奏，深刻低調(diào)。在第二部分的速度相比之前第一部分的較快，輕松和諧的融合了主旋律又逐漸漸強(qiáng)回到主旋律上。

在第三變奏中，進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性發(fā)生了一些色彩上的變化，是十分婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的。在第一部分的過(guò)程中，有種詢問(wèn)式的感覺(jué)，像是在訴說(shuō)似的慢慢道來(lái)，十分優(yōu)美。第二部分，開(kāi)始有了變化，如夜鶯般變得清澈明亮起來(lái)，整個(gè)都是以三連音為主的伴奏形式，整段樂(lè)曲十分溫柔婉轉(zhuǎn)卻用堅(jiān)韌無(wú)比，就是想通過(guò)這段音樂(lè)表達(dá)出俄羅斯民族人民的質(zhì)樸善良的性格更有大無(wú)私的奉獻(xiàn)精神。

第四變奏是全曲最短小的部分。一開(kāi)始是逐漸過(guò)渡，主旋律線條左右手交替彈奏，一直圍繞著主題旋律貫穿。隨后第二階段立馬發(fā)生改變，音樂(lè)形象變得堅(jiān)定起來(lái)，有種英雄的氣概，加上幾個(gè)跑動(dòng)的音樂(lè)，作出進(jìn)一步的補(bǔ)充，起到了承上啟和的作用。

在樂(lè)曲的最后一部分，是活潑的，樂(lè)曲的旋律線條慢慢增強(qiáng)，音響效果也有了變化，整段與主題相呼應(yīng)，通過(guò)音樂(lè)形式的不斷變化，再次點(diǎn)題，將主題中愛(ài)國(guó)奉獻(xiàn)完美的表達(dá)出來(lái)。

（二）自身對(duì)《夜鶯》的認(rèn)知

不管在彈奏任何一首鋼琴曲的時(shí)候，演奏者都需要自身高超的技術(shù)支撐完成，當(dāng)然演奏者所表達(dá)的感情也很重要，再出色的演奏如果沒(méi)有意思感情完成，跟機(jī)器人有什么區(qū)別呢？那樣的演奏讓聽(tīng)者毫無(wú)動(dòng)容之處，更讓樂(lè)曲沒(méi)有了本身的意義，不知道如何表達(dá)。因此，當(dāng)我們完成一首樂(lè)曲的同時(shí)，不僅將樂(lè)曲中本身的音樂(lè)技巧完成，還要富有感情的去演奏去理解這首曲子帶來(lái)的感受，身臨其境，自然的將感情流露出來(lái)。因?yàn)楦窳挚ㄉ硖幁h(huán)境的原因，深受不同風(fēng)格音樂(lè)家的影響變化，所創(chuàng)之曲風(fēng)格也是千姿百態(tài)、變化無(wú)窮的，并且特別具有俄羅斯民族風(fēng)格特色，十分形象，很多鋼琴家深受其影響。

三、作品演奏技巧

格林卡的變奏曲《夜鶯》在音樂(lè)形式上變化的風(fēng)格很多，所以在很多地方需要用不同的演奏技巧進(jìn)行各種變化，適應(yīng)著各種風(fēng)格，聽(tīng)起來(lái)也十分享受，這種音響效果的控制也是需要鋼琴的演奏水平的。

（一）觸鍵技巧的把握

《夜鶯》在主線條開(kāi)始的時(shí)候，有個(gè)“Andante con grazia e legato”英文符號(hào)，意思就是讓演奏者在彈奏的時(shí)候優(yōu)美而又連續(xù)的，這個(gè)時(shí)候就需要用到指腹觸鍵達(dá)到音色的連綿，也不需要用力過(guò)猛，比較能控制住音量，完美呈現(xiàn)p或pp這種很弱的音量，十分優(yōu)美。如果指尖觸鍵將會(huì)發(fā)出比較明亮的音色，并且很難控制音色的溫柔，音響效果太大，不符合本身樂(lè)曲所表達(dá)的意思，所以一開(kāi)始要使用指腹觸鍵的方式彈奏。

《夜鶯》在第三變奏階段中，樂(lè)曲采用了一連串八連音和六連音的形式進(jìn)行演奏，有種夜鶯在歌唱，如泣如訴的感覺(jué)。樂(lè)譜上還標(biāo)有一些音色的音樂(lè)符號(hào)，意思是希望彈奏者用非常輕柔卻又輕快的演奏方式表演，需要快速敏捷。如果運(yùn)用之前的指腹觸鍵的方式彈奏，將無(wú)法快速的爆發(fā)將這段樂(lè)曲彈奏好，因?yàn)橥耆_(dá)不到顆粒狀，但若是用指尖觸鍵的方式彈奏，將輕松又清晰的將這幾段音符完成。所以說(shuō)每段樂(lè)曲想要表達(dá)什么，用什么方式演奏都是需要推敲理解的。

（二）延音踏板的運(yùn)用

在浪漫主義的音樂(lè)作品中，踏板的運(yùn)用是非常具有代表性意義的，它能體現(xiàn)一個(gè)時(shí)期的變化，在延音踏板的運(yùn)用中，能表現(xiàn)出一首樂(lè)曲在一段片段中非常富有詩(shī)情畫(huà)意的色彩，富有想象力。在《夜鶯》這首曲子中，并沒(méi)有過(guò)多的標(biāo)記踏板的運(yùn)用，一般特別需要的地方才會(huì)標(biāo)記，因此說(shuō)明，格林卡是希望演奏者能夠發(fā)揮自己的想象去理解和完成的，通過(guò)自己的不斷嘗試和對(duì)樂(lè)曲的斟酌，進(jìn)行認(rèn)真的研究而去表達(dá)出自己想要的東西，當(dāng)然也需要符合事實(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)格林卡鋼琴變奏曲《夜鶯》一些認(rèn)識(shí)研究，了解到這位偉大的音樂(lè)家音樂(lè)風(fēng)格的變化以及他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，以此了解了俄羅斯民歌的美麗文化和浪漫主義的音樂(lè)文化魅力，我們也需要知道在完成一部樂(lè)曲時(shí)，不僅需要高超的技術(shù)，本身對(duì)樂(lè)曲的理解也是必須的，情感上的處理也很重要，這才是最為重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹青.俄羅斯音樂(lè)之魂——格林卡[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2012年.

[2]魯燕玲.影響格林卡音樂(lè)創(chuàng)作的幾個(gè)主要因素[D].蘭州：西北師范大學(xué)，2011年.