郭珊伶

江西科技師范大學(xué) 江西南昌 330000

一、晉江文學(xué)城簡介

晉江文學(xué)城 (www.jjwxc.net)創(chuàng)立于2003年8月，是我國當(dāng)前最具影響力的女性原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站之一，也是目前全球最大的女性原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基地，它擁有數(shù)量龐大的女性簽約作家和女性讀者群體，成為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)中十分具有代表性的一環(huán)。

晉江文學(xué)城已然占據(jù)大陸網(wǎng)絡(luò)言情小說出版市場的80%以上，成功打造了一系列如明月珰、水千丞、桐華、非天夜翔等知名網(wǎng)絡(luò)小說作家，紙質(zhì)書籍發(fā)行出版后也迅速成為暢銷書目，更有大量作品簽約影視改編，如：《云中歌》、《微微一笑很傾城》。除此以外，文學(xué)網(wǎng)站的盈利模式還包括VIP制付費閱讀和網(wǎng)頁內(nèi)部的廣告嵌入。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨特的低門檻準(zhǔn)入規(guī)則使得網(wǎng)站內(nèi)涌入各年齡段數(shù)量龐大的作者讀者群體，網(wǎng)站的閱讀量與其商業(yè)價值成正比，彼此相互扶持，形成良性循環(huán)。與此同時，也相對應(yīng)的帶來文學(xué)逐利性過強與作者水平參差不齊的弊病，即使是一些已經(jīng)簽約影視、VIP金榜上排名前列的大銷大熱作品，文學(xué)性也難以得到保證。

二、晉江網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)特色

晉江文學(xué)城是專注于女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專門性網(wǎng)站，與起點中文網(wǎng)包羅萬象的風(fēng)格不盡相同。這里我們以晉江文學(xué)城的小說庫作為材料，大致對晉江網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的特色進行分析：

（一）從“言情”走向多元

將起點中文網(wǎng)與晉江文學(xué)城的板塊分類進行對比發(fā)現(xiàn)：起點將作品分類為“玄幻”、“武俠”、“軍事”、“游戲”、“體育”、“歷史”等多個主題維度差別較大的類別；而晉江文學(xué)城的分類則有“古代言情”、“奇幻言情”、“幻想現(xiàn)言”、“古代純愛”、“現(xiàn)代純愛”等以言情小說為母題的更詳細(xì)的劃分。女性對于愛情題材的青睞一直以來都受到各方的普遍認(rèn)同，女性主義文學(xué)研究者認(rèn)為“性愛是一個重要的考察女性處境的文學(xué)原型”。法國學(xué)者吉爾·里波韋茲基在《第三類女性——女性地位的不變性與可變性》中說：“女性的愛情觀是建立在提高自身價值的渴望以及強烈的感情夢想之上的。她們依賴這些夢想并且將自我和現(xiàn)實生活相聯(lián)系，正是在這其中展開了女性與愛的關(guān)系?！?，以及“女人希望通過愛情得到那種不可替代的、獨一無二的、對獨立的個人價值的肯定和褒揚?！?/p>

在這種女性愛情觀與軟性的審美趣味下，作品呈現(xiàn)出強烈的幻想性和“爽文”特性?！八摹弊鳛樾聲r代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生詞匯，以戰(zhàn)無不勝、步步逆襲和結(jié)局圓滿為主要特點，對讀者的感官進行有針對性的刺激，以達到滿足讀者逃離現(xiàn)實生活壓力、進行一場“白日夢”式的放松為目的，是一種以娛樂性、消遣性為主的俗文學(xué)類型。

但是，通過對晉江排名榜上的小說進行整體分析之后，筆者發(fā)現(xiàn)，“愛情”已經(jīng)不再是女性小說中最重要的主題了，越來越多的小說開始將愛情置于支線，轉(zhuǎn)而對女性個人的成功投入了更多的目光。如晉江 VIP金榜點擊量高達一百二十萬的《當(dāng)劍橋博士穿成職高生》，小說以“爽文”的套路敘述了一個女博士生穿越成為職業(yè)技術(shù)學(xué)校的小流氓，一路披荊斬棘，靠著“金手指”獲得人生成功的故事。

晉江的女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然步伐緩慢，但是確實在逐漸地從拘泥于言情的狹小世界一步一步走向更加多元化的發(fā)展道路。

（二）漸趨式微的男權(quán)依附

劉玉霞所著《中國當(dāng)代言情小說女性原型研究》中認(rèn)為“私有制使女性成為男性的重要財產(chǎn)之一，偶婚制使權(quán)利財產(chǎn)以父系血緣為繼承標(biāo)準(zhǔn)”，因而女性被迫對男性保持忠貞，形成傳統(tǒng)的“貞操道德觀”，從封建時期開始就對女性保守貞操實行獎懲并行的制度，如為烈女著傳、《孔子家語·本命》將“淫僻”列為七出的最重要一條等。至五四時期，傳統(tǒng)貞操觀終于出現(xiàn)松動；而至二十世紀(jì)八十年代，更是受到前所未有的挑戰(zhàn)，女性的“私人化寫作”風(fēng)行一時，但是當(dāng)時這種私人化寫作以描寫女性私生活為賣點，最終淪為消費市場上一場女性為逐利而物化自我的鬧劇。

從二十世紀(jì)八九十年代的紙質(zhì)言情小說到當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)言情小說，我們不得不肯定，傳統(tǒng)的貞操觀念依舊具有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)固性，從一而終、癡心不改依舊是許多言情小說中女主角的必備特質(zhì)，被強奸的女性最終嫁給強奸犯的劇情屢見不鮮。但是，與此同時，更加獨立自主、具有女性意識的女主角在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)中正以迅猛的勢頭急速增長，而“瓊瑤式”的單純貞潔專注于愛情糾纏的女性角色正在逐漸式微，甚至被嘲諷為“戀愛腦”（即無論發(fā)生什么事都以戀愛為優(yōu)先的貶義詞）。如晉江2018年12月新文《老公他負(fù)責(zé)貌美如花》正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受任何出版拘束的獨特幻想性與社會中日益興起的女性自我覺醒相結(jié)合的產(chǎn)物，女主角原本在結(jié)婚十年后陷入人生的谷底，每天忍受著婆婆的白眼與丈夫的冷漠、出軌，而周圍人只勸她一再忍耐；劇情至此畫風(fēng)陡轉(zhuǎn)，女主角穿越到了另一個世界，在這里女性才是強勢的主導(dǎo)者，而丈夫則柔弱又賢惠，飾演了傳統(tǒng)社會中的女性形象。小說以諷刺的筆觸描寫了一個黑色幽默的喜劇故事，在“爽文”的標(biāo)簽下，凸顯出的是當(dāng)代女性對當(dāng)下普遍的女性生存困境的不滿和抗?fàn)?，所描寫的穿越故事既是一種“白日夢”，也是一種宣泄和吶喊。

（三）對“獵奇”設(shè)定的嘗鮮心理

《善惡經(jīng)濟學(xué)》作者托馬斯·賽德拉切克對《新周刊》說：“人類已無法停下嘗試新鮮事物的腳步。無論是過去、還是當(dāng)下或未來。因為，這是人類所擁有的一種天性?！眹L鮮心理一詞，多出現(xiàn)在營銷類分析文章與經(jīng)濟學(xué)文章中。而在市場化大環(huán)境下，文學(xué)已然成為出售的商品，消費者文學(xué)審美上的嘗鮮心理自然也愈演愈烈?！跋嚷晩Z人”成為以網(wǎng)絡(luò)為載體的極具時效傳播性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大武器。從港臺言情小說時期就已經(jīng)泛濫的“青春校草”、“商業(yè)總裁”等設(shè)定開始逐漸失去讀者市場，針對小說中楚楚可憐而又一無是處的刻板女主角，讀者反饋也愈發(fā)惡劣。晉江文學(xué)城首頁排名榜上（2018年10月數(shù)據(jù)），《女配不摻和》、《穿成炮灰他媽》、《反派親媽的佛系日?！贰ⅰ稅憾九漯B(yǎng)娃記》、《我懷了反派的孩子》等作品在前十二名中占據(jù)了五個名額，近乎半壁江山，足以凸顯晉江言情版塊女性讀者的閱讀趨向：此類作品以傳統(tǒng)作品中的“女配”、“炮灰”（即傳統(tǒng)小說中無關(guān)緊要的被犧牲的人物）與“反派”為主角，打破常規(guī)小說套路，解構(gòu)“主角光環(huán)”，將配角甚至反派推上主流舞臺。

三、當(dāng)代女性意識的折射

男女平等是每一個國家在邁入自由民主時必將追求的社會意識，中國的婦女解放從五四時期開始就依附于民族解放的主流話語而存在，“比起女人，我們首先是一個人”成為張潔等最早一批被認(rèn)為是中國女性主義作家不斷宣揚的話語。即使到二十一世紀(jì)的今天，對女性的歧視與消費依舊存在。晉江網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的點擊趨向在一定程度上反映出女性鮮明的自我覺醒意識，如點擊量一百七十多萬的晉江熱文《脫軌》，描述了一個原本生活優(yōu)越的女孩江曉媛穿越到另一個世界成為一無所有的打工者，并以此為起點努力拼搏的故事，小說以“剝離開家世、學(xué)歷、相貌和財富，什么才是最終的自己？”作為宣傳語，男主角因戲份太少被讀者戲稱為“背景板”，小說將對人生的思考與對愛情的追求相結(jié)合，在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)代女性的自我探索。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有高度的時效性，而站在全國女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前沿的晉江文學(xué)網(wǎng)，其受到大量讀者追捧的作品必然是對當(dāng)代社會女性意識的某種折射，不論是在文學(xué)角度還是在社會角度，都應(yīng)該對此投以足夠的重視。