陳晉紅

“南國(guó)牡丹”，這是1957年5月，廣東漢劇團(tuán)一團(tuán)參加廣東省潮、漢、瓊?cè)齽》N上京匯報(bào)時(shí)，周恩來總理在看完廣東漢劇老一輩藝術(shù)家黃粦傳、黃桂珠演出的傳統(tǒng)廣東漢?。ò倮镛烧J(rèn)妻）后，給予的高度評(píng)價(jià)。廣東漢劇原稱“外江戲”，是清朝時(shí)期從湖北、安徽、湖南等省流入廣東的皮黃（南北路）劇種。以中州官話為舞臺(tái)主要語(yǔ)言，主要活動(dòng)區(qū)域有廣東潮汕、梅州、河源、深圳、惠州、韶關(guān)及贛南、閩西、香港、臺(tái)灣等地區(qū)，東南亞的新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、泰國(guó)、毛里求斯等國(guó)也有它的足跡。1933年廣東大埔縣晚晴秀才錢熱儲(chǔ)出版的《漢劇提綱》里記載“外江戲何以稱漢?。恳虼朔N戲劇創(chuàng)于漢口故也。”錢熱儲(chǔ)的說明，是有關(guān)廣東漢劇源流最早的一種說法，得到了“公益社”成員的贊同，并產(chǎn)生了廣泛的影響。蕭遙天在《外江戲考源》一書中，沿用和發(fā)揮了錢熱儲(chǔ)的觀點(diǎn)，此后“外江戲”以“漢劇”為名。新中國(guó)成立以后，因其藝術(shù)風(fēng)格有別于湖北漢劇，在1956年定名為廣東漢劇，距今已有近300年的歷史了。

眾所周知，戲曲是以演唱和演技為基本功的舞臺(tái)綜合藝術(shù)。人們觀賞戲曲，主要是欣賞演員的表演和演唱。許多戲曲藝術(shù)家，他們的成就主要是以聲腔流傳的，因此，聲腔在戲曲藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河里，有著舉足輕重的作用。長(zhǎng)期以來全國(guó)的各個(gè)戲曲團(tuán)體的相互交流，劇目相互重疊，許多劇種之間主要甚至唯一的區(qū)別就是聲腔，可以說，聲腔已經(jīng)成為區(qū)別各種戲曲劇種的主要特征。而聲腔的發(fā)展與創(chuàng)新也就成為了戲曲藝術(shù)生存與發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。因此，本文將著重論述一下廣東漢劇的唱腔結(jié)構(gòu)與其特色：

一、廣東漢劇的唱腔結(jié)構(gòu)

廣東漢劇的唱腔質(zhì)樸淳厚，悠揚(yáng)典雅，以西皮、二黃（南北路）二路為主要聲腔，兼有大板、昆腔、佛曲和民間小調(diào)等?！拔髌ぁ痹瓉硎歉拭C腔，入陜西又稱秦腔，為什么會(huì)跑到湖北？按明朝末年，李自成、張獻(xiàn)忠?guī)Я怂霓r(nóng)民隊(duì)伍闖進(jìn)湖北來，那陜西鄉(xiāng)土味的西秦戲亦隨兵鋒流進(jìn)湖北，黃陂的戲文子弟襲其神而變通，像謝章鋌的《賭棋山莊詞話》說：“甘肅即秦腔，胡琴為主，月琴為輔，工尺咿唔如話，今所謂西皮也”?！岸S”初因唱時(shí)用雙笛伴奏，在華連圃的《戲曲叢譚》里記載：“二黃記黃腔，起于湖北之黃岡、黃陂，故名二黃”。

西皮和二黃各有一套豐富的板式，在同一劇目中根據(jù)劇情需要，西皮、二黃可交替使用。西皮，曲調(diào)高亢激昂，流暢悠揚(yáng)，瀟灑靈活。唱詞通常多為七子句、十子句的上下句體。板式具體有“慢板”、“原板”、“退板”、“疊板”、“二六”以及“倒板”、“散板”、“二板”、“滾板”、“哭科”、“反線倒板”、“反線滾板”、“反線哭科”等。二黃，曲調(diào)平穩(wěn)纏綿、典雅莊重。唱詞為七字句、十字句的上下句體。板式具體有“慢板”、“原板”、“馬龍頭”、“二板”、“三板”、“倒板”、“哭科”、“滾板”、“反線慢板”、“反線原板”等。可能讀者會(huì)“納悶”了，西皮的板式跟二黃的板式不都是一樣嗎？其實(shí)不然，雖然板式叫法一樣，但二者“韻腳”、“行腔”卻大不相同，何為“韻腳”？就是每句唱腔的最后落音稱為“韻腳”。何為“行腔”？“行腔”是指對(duì)唱腔的處理和各種唱法技巧的運(yùn)用。不光是“韻腳”、“行腔”不同，在劇目中表達(dá)的情感也大不一樣，比如“慢板”，在《空城計(jì)》諸葛亮的一段唱腔“我本是臥龍崗散淡的人，論陰陽(yáng)如反掌保定乾坤”中，通過運(yùn)用了西皮慢板，把諸葛亮的“視若無(wú)人”、“安然自得”表現(xiàn)得淋漓盡致。同樣是“慢板”，在《盤夫》嚴(yán)蘭貞的一段唱腔“我愛你貌美學(xué)富潘宋上、試才時(shí)節(jié)最難忘”中，通過“二黃慢板”的行腔走韻，直接讓聽眾感受到嚴(yán)蘭貞對(duì)曾榮那真摯的愛情！所以說不同的情節(jié)，也需要不同的“板式”來體現(xiàn)不一樣的劇情。

二、廣東漢劇的板式

在節(jié)奏上每一個(gè)板式都有其特點(diǎn)，廣東漢劇唱腔中的節(jié)拍和節(jié)奏形式。板式一詞原有兩種含義：①指板眼形式，即節(jié)拍形式。通常以板、鼓擊拍，板用以表示強(qiáng)拍，鼓則用以點(diǎn)擊弱拍或次強(qiáng)拍。因此，強(qiáng)拍稱為板，而把弱拍或次強(qiáng)拍統(tǒng)稱為眼，合稱板眼。一個(gè)小節(jié)即為一板。依板眼形式的不同，②指下板形式，即節(jié)奏形式。唱腔中字隨板出的稱“迎頭板”，后半拍出字的稱為“腰板”（亦稱“板”）或“腰眼”；散板曲調(diào)不點(diǎn)板眼，只是在一句唱腔終了時(shí)方下一板，稱為“截板”或“底板”。簡(jiǎn)單的舉兩個(gè)例子如“慢板”：一板三眼（板，是強(qiáng)拍。眼是弱拍或次強(qiáng)拍，即一強(qiáng)拍，三弱拍。其中中眼就是三眼中的第二，是次強(qiáng)拍。這樣就形成了強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的拍子節(jié)奏，也就相當(dāng)于常說的4/4拍的節(jié)奏），中眼起唱，末板結(jié)束，句間有過門。下句有時(shí)也板上起唱，略去過門，直接接前句句末而中眼接唱的，則屬于變革唱法，曲調(diào)優(yōu)美，纏綿抒情。再者如“原板”：一板一眼，中速稍慢。詞格于慢板相同，眼上起唱，板上收腔，若下句在板上起唱?！霸濉倍嘤糜跀⑹?，速度加快時(shí)也稱為（快原板），一般用于表現(xiàn)爭(zhēng)辯和激憤的情緒。所以說不同的“板式”再劇目中表達(dá)著不同的情感。再加上昆腔、民間小調(diào)、佛曲等一系列音樂元素，讓廣東漢劇更能讓戲迷接受。

三、廣東漢劇的唱腔特色

要說廣東漢劇的唱腔特色，得從廣東漢劇的行當(dāng)分類說起。廣東漢劇行當(dāng)分為：生、旦、丑、公、婆、凈 （凈又分為紅凈、烏凈）七大行，每個(gè)行當(dāng)?shù)男星?，韻腳也不一樣。生：男聲假嗓，清脆明亮，文雅瀟灑，奔放飄逸。旦（分為正旦、青衣、花旦）正旦：女聲假唱，剛直悲壯，蒼涼凄婉，宜扮苦情角色。青衣：女聲假唱，華麗多姿，嬌柔細(xì)膩，委婉纏綿，多花腔?；ǖ号羌俪?，活潑清脆，腔調(diào)短促，變化較多。丑：男聲原嗓，腔調(diào)滑稽詼諧，幽默風(fēng)趣，唱法句頓變化較多。公：老生：男聲原喉，儒雅莊重，渾厚蒼勁，慷慨激昂。婆：女聲原喉，唱紅凈、老生混合旋律，樸實(shí)大方，腔直而正，音短滯沉。凈（分為紅凈、烏凈）紅凈：男聲假嗓（以鼻腔共鳴為主、低音稍原喉、與小生假嗓不同），行腔順暢，音域?qū)拸V，曲調(diào)高亢宏亮，剛健豪爽，悠揚(yáng)典雅，清脆悅耳。烏凈：男聲原喉帶咋音，高音出口如雷，粗獷奔放，低則以鼻音，腦后音共鳴為主，吐字低沉，行腔穩(wěn)緩。

以上各行當(dāng)中的“發(fā)音”、“行腔”各有特點(diǎn)，尤其是紅凈的發(fā)音和行腔最為突出，有別于其他皮黃劇種，是20世紀(jì)30年代著名漢劇紅凈陳隆玉先生豐富發(fā)展了該行當(dāng)聲腔，另外是小生發(fā)音，音質(zhì)有別于其他皮黃劇種小生，音質(zhì)清亮、抒情優(yōu)美是20世紀(jì)30年代著名漢劇小生賴宣豐富發(fā)展了小生聲腔。不光是在人物性格，情感方面不一樣，其實(shí)每個(gè)行當(dāng)?shù)摹绊嵞_”也是大不相同的。比如老生的西皮“上韻”為：2、3、5、6，“下韻”為：1。小生的西皮“上韻”為：1、2、6，“下韻”為：5。同樣是老生，它的二黃“上韻”為：1、6、3，“下韻”為：5、2。小生二黃“上韻”為：1、6、3，“下韻”為：5、2。

廣東漢劇的唱腔，在的漫長(zhǎng)過程中，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，不斷豐富、規(guī)范、完善而形成為一種特定的唱腔形式，也是跟各個(gè)劇種區(qū)分的重要特征。它可以用來抒情，用來敘事，用來對(duì)話，用來表明環(huán)境，這些都是它的戲劇功能。除此之外。它還有一個(gè)重要功能，即欣賞功能。欣賞功能是唱腔藝術(shù)的本體功能。戲曲的唱腔藝術(shù)博大精深，奧妙無(wú)窮，以唱為主的戲曲流派也是以唱腔來區(qū)別的，如京劇的四大名旦、四大須生，梅派方正，尚派剛勁，程派委婉，荀派俏麗……成就藝術(shù)家的條件之一，就是唱腔藝術(shù)的成熟，成就流派的重要條件之一更是唱腔藝術(shù)。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣東漢劇，在粵東客家地區(qū)已經(jīng)有了三百多年的歷史沉淀。現(xiàn)在，它已經(jīng)成了客家人的傳統(tǒng)大戲。身為客家人，我也希望能為客家文化的傳播出一份力，讓廣東漢劇繼續(xù)流傳下去，希望“南國(guó)牡丹”這朵藝術(shù)之花在客家地區(qū)繼續(xù)“綻放”！