沈彤

【摘 要】隨著時(shí)代變遷和發(fā)展，我國紀(jì)實(shí)片呈現(xiàn)緩慢上升趨勢，上院線的紀(jì)實(shí)片逐年遞增。我國的紀(jì)實(shí)片反映的問題越來越深刻，也越來越發(fā)人深思，本文主要講述了一只野生小狼被作家養(yǎng)大后又成功放回狼群的故事，分析了我國紀(jì)實(shí)片拍攝手法和拍攝的艱難，生態(tài)環(huán)境問題發(fā)人深省。

【關(guān)鍵詞】自由;紀(jì)實(shí)手法;生態(tài)環(huán)境;傳播形式

中圖分類號(hào)：J952 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0103-02

2010年80后女作家李微漪在若爾蓋草原寫生時(shí)，無意間救下奄奄一息的小狼，并帶回成都與男友亦風(fēng)一起撫養(yǎng)，取名格林。格林萌萌地長大了，它很聰明，也很淘氣，一個(gè)多月大時(shí)已經(jīng)知道吃生肉，而且護(hù)食。隨著格林一天天長大，麻煩漸漸多了起來，晚上一聲狼嚎，就能把整個(gè)單元的住戶全喊醒。爸爸媽媽本想把格林交給動(dòng)物園，但他們發(fā)現(xiàn)被圈養(yǎng)的狼已經(jīng)完全沒有自由，甚至不知道要被關(guān)多少年。他們不忍心讓格林過那種日子，于是他們決定帶格林回到大草原，回到格林的家。

小狼格林對(duì)大草原有著與生俱來的親近感，媽媽也努力教格林掌握生存本領(lǐng)，小狼格林在大自然這所學(xué)校里快樂地學(xué)習(xí)著，成長著，它與爸爸媽媽的感情也越來越深。在嚴(yán)冬草原惡劣的自然環(huán)境下，格林甚至把自己捕捉到的兔子叼回來給爸爸媽媽吃，在媽媽腳受傷時(shí)，聰明的格林甚至牽回一匹馬讓媽媽騎……回到了一望無際的若爾蓋大草原，格林顯得很興奮。但狼媽和狼爸的內(nèi)心卻不免有些擔(dān)憂，他們希望早日找到狼群，早日讓格林回歸狼群。狼爸狼媽知道，格林從小親人，這將給它帶來巨大的風(fēng)險(xiǎn)，草原上經(jīng)常有人獵殺狼。他們甚至求活佛給格林帶上了紅色花環(huán)，這標(biāo)志著格林是被活佛放生的狼。在藏地有一條不成文的規(guī)矩，凡是被活佛放生的動(dòng)物，任何人不得傷害它的生命。眼看嚴(yán)冬將至，這是狼群集結(jié)捕獵的大好時(shí)機(jī)，也是狼群接受格林的最好機(jī)會(huì)。雖然內(nèi)心有萬分不舍，但她知道必須狠下心來，讓格林盡快回歸狼群。幾個(gè)月后，兩人重返若爾蓋草原，甚至潛入荒蕪的草原核心地帶，歷經(jīng)兩百天直至將格林放生，格林成為世界上首例由人類養(yǎng)大并成功返回狼群的狼。

這部影片的制片人和導(dǎo)演分別是格林的媽媽李微漪和爸爸亦風(fēng)，他們?yōu)榱俗尭窳种胤道侨?，陪著格林在草原上生活了八個(gè)月，終于讓格林重返狼群。這部電影就是他們草原生活的真實(shí)記錄，影片不僅真實(shí)記錄了格林的回歸路程，也展現(xiàn)了草原上可愛的萬物生靈，觀影中不時(shí)給人以自然之美的震撼，和萬物有靈的感動(dòng)。

《重返狼群》沒有商業(yè)電影的多個(gè)排片場次，沒有明星的加盟，沒有過度的包裝和宣傳，很多人會(huì)覺得電影的拍攝粗糙，手法不細(xì)膩，剪輯問題也是層出不窮，可這樣的電影，演繹出來的卻是能引起人類共鳴的真實(shí)記錄。說電影源于現(xiàn)實(shí)高于現(xiàn)實(shí)，可現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比電影要精彩，很難想象在日益商業(yè)化的今天會(huì)有這樣一部電影能讓觀眾有如此整齊，酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)。本文著重影片中不同于其他電影的記錄性，分析了電影中的記錄性。

《重返狼群》記錄了小狼的成長和狼媽之間動(dòng)人的故事，而對(duì)于這一段讓人印象深刻的經(jīng)歷，記錄人李微漪根據(jù)對(duì)小狼日常生活的記錄，結(jié)合了自己對(duì)狼群研究的經(jīng)驗(yàn)，在早年間就已經(jīng)有了兩部記錄的實(shí)體小說上市，隨著狼群消失和對(duì)野生動(dòng)物的提倡保護(hù)，李微漪的作品也越來越受推崇和大眾的喜愛。收養(yǎng)野生小狼的傳奇事件，自2012年以來，李微漪和狼爸亦風(fēng)也一直被電視訪談和專題節(jié)目追蹤記錄，如果我們以紀(jì)錄片的形式來講收養(yǎng)野生小狼的事件，人物，事件以及相關(guān)的文明與生態(tài)的議題讓此片先天具備了很多別的紀(jì)錄片沒有的傳奇性和紀(jì)念性，以及影像上難以復(fù)制的珍貴性?，F(xiàn)在的小狼格林已經(jīng)靠自己的本事和努力成為了草原上新一代的狼王，但是，怎樣用電影和紀(jì)錄片的形式傳播給大眾，把這個(gè)看似在現(xiàn)代社會(huì)里不可能發(fā)生的事情并顛覆了人們象限風(fēng)格的，像格林童話跨越種族一樣離奇的故事分享給更多的大眾群體，對(duì)于從一開始無意到后來慢慢的有意留下大量影像記錄的狼爸亦風(fēng)來說，這是一種責(zé)任，更是他和李微漪的夙愿。

在這之前，狼爸狼媽并沒有接觸過多的電影創(chuàng)作，專業(yè)知識(shí)受限，很多東西嗾使自己獨(dú)立完成，慢慢嘗試，一次一次的來。也是因?yàn)檫@樣的原因，讓《重返狼群》這部片子在形態(tài)上呈現(xiàn)出了一種特殊的質(zhì)感，一段讓人不敢輕易相信的神奇?zhèn)髡f變?yōu)槟捴巳丝诘挠涗浧?，狼爸狼媽把形形色色的影像素材小心的拼湊在一起，戲劇化結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)引起觀眾強(qiáng)烈的觀看欲望，在此基礎(chǔ)上，兩人也沒有放棄對(duì)童話的定位和訴求，試圖從私人的角度，以輕松的方式撕開了一道口子，揭示了現(xiàn)代文明中人類早已喪失的良知，靈性與自由而不知的狀況。

電影《重返狼群》與小說保持了一致性，雖然后者擁有著更為細(xì)膩的感情和更加曲折豐富的情節(jié)，但他們完全卸掉了《狼圖騰》那種知識(shí)分子階層的文化重?fù)?dān)，懸置高大上的圖騰，只講育兒神話——如何將一個(gè)不被他人看好的孩子培養(yǎng)成一個(gè)堅(jiān)毅進(jìn)取，知恩圖報(bào)，充滿自由理想，擁有完整人格的少年英雄。影片以狼媽李微漪第一人稱向狼兒格林講述他的來歷開始，猶如父母唯恐不夠的關(guān)切與愛護(hù)，格林身上理所應(yīng)當(dāng)?shù)木劢沽舜蠖鄶?shù)鏡頭，當(dāng)狼媽李微漪與格林感情互動(dòng)時(shí)被收入鏡頭，在大量的逆光和仰拍，由她的美麗，勇敢和奔放顯然來自狼爸的贊美，而狼爸的角色是記錄者，更是守護(hù)者，他對(duì)這一對(duì)臨時(shí)母子堅(jiān)實(shí)而包容的埃變成記錄行為本身，畫外狼爸日常的，貌似客觀的幽默對(duì)白常常會(huì)消解狼媽的多情與投入，讓人莞爾。小狼格林經(jīng)歷了十幾次的死里逃生，狼媽自己也多次與死神擦肩而過，但在一次次的死亡威脅下媽依然健在堅(jiān)持，沒有退縮和心軟，只為了還小狼自由的生活，而小狼對(duì)狼媽情深義重的愛心，更顛覆了中國傳統(tǒng)的惡狼文化刻畫比重大大加強(qiáng)，具有了人格化的特征和精神化的象征，也這是《重返狼群》中最動(dòng)人心扉的部分。

作為一部動(dòng)物紀(jì)錄片，通過影像傳達(dá)出動(dòng)物的心理活動(dòng)和行為邏輯考驗(yàn)的是主創(chuàng)們對(duì)自然敏感程度和對(duì)動(dòng)物細(xì)微情感的捕捉。這些珍貴的影像做到了這點(diǎn)，相信每個(gè)觀影的人都能從這些珍貴的影像中感受到人與動(dòng)物之間的共性——情感的共鳴。格林與微漪姐和亦風(fēng)哥之間的親情，格林在草原上面對(duì)物是狼非的時(shí)對(duì)逝去的父母和兄弟姐妹的追思和悼念;格林與獒場的兄弟們以及他一直在尋找的狼兄弟之間的友情;最后在小說《重返狼群2》中格林與妻子的愛情和他對(duì)整個(gè)狼群的責(zé)任。所以當(dāng)我們看到格林和狼這個(gè)族群時(shí)，我們對(duì)他們的認(rèn)知不再是平面的而是立體的。他們和我們一樣為了生活在努力拼搏、因?yàn)橛H人（狼）的離去而哀悼追念、會(huì)把自己辛苦捕來的食物分享給同樣饑腸轆轆的狼媽狼爸、也會(huì)淘氣撒潑不聽話惹他們生氣、甚至也會(huì)抖個(gè)小機(jī)靈賣賣乖。你看，雖然我們寄居在不同的軀殼里，但彼此間的情感卻可以通過影像和文字來實(shí)現(xiàn)交匯。萬物皆有靈。

整部影片最觸動(dòng)人心的不是格林德成長，不是狼媽和格林之間的情誼，是那620張狼皮做成的披風(fēng)，每一塊狼皮就是一個(gè)生命，是人類對(duì)自然環(huán)境的蔑視和無知。在一個(gè)缺乏規(guī)則和秩序的社會(huì)里，稱為皮毛或狼牙是格林們幾乎逃不掉的命運(yùn)，個(gè)人在社會(huì)生活曾名上的不安全感，不可預(yù)期，也是我們自身可能會(huì)面對(duì)的悲劇。狼媽狼媽陪伴格林重回狼群的故事，無論是借助之前的圖書還是現(xiàn)在的電影，這個(gè)發(fā)生在家庭內(nèi)部的私人時(shí)間事件，因?yàn)檫M(jìn)入公共媒介而具有了可見性，難得的是，咋公共媒介日趨私人化的當(dāng)下，這一可見還有著充分的公共利益的相關(guān)性。從作品的社會(huì)價(jià)值與責(zé)任的維度上而言，這才是大眾口碑中，真正的好作品。

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