楊 健

淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，安徽淮北，235000

隨著非線性空間理論的不斷發(fā)展，流動(dòng)空間被廣泛應(yīng)用到建筑中，擺脫了現(xiàn)代主義所推崇的純粹、協(xié)調(diào)、獨(dú)立和靜態(tài)的建筑意向，走向了非線性動(dòng)態(tài)空間的發(fā)展道路。建筑不再是單純的、自主的、只提供人類棲息地的對(duì)象，相反，它已經(jīng)成為一種促進(jìn)交流、促進(jìn)互動(dòng)、激發(fā)創(chuàng)造力的活的有機(jī)結(jié)構(gòu)。通過(guò)巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館來(lái)講述流動(dòng)空間，體現(xiàn)出建筑師們不管用什么樣的方法，都是為了讓空間“靈活、自由、多變”，在視覺(jué)上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。流動(dòng)、靈活和自由的特點(diǎn)，使空間變得運(yùn)動(dòng)和自由，充滿了想象力，給人們帶來(lái)了更加舒適、自由的居住空間。

1 自由的流動(dòng)空間

隨著第二次工業(yè)革命的興起，1851年倫敦的水晶宮開啟了現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的大門。為了擺脫傳統(tǒng)建筑形式的桎梏，建筑師大膽地創(chuàng)造出與工業(yè)社會(huì)相適應(yīng)的新的空間形式。移動(dòng)空間開始由原來(lái)的靜態(tài)空間逐漸向動(dòng)態(tài)空間演變?？臻g在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和連續(xù)，實(shí)現(xiàn)通透、交通無(wú)阻隔性或極小阻隔性[1]。為了增強(qiáng)空間流動(dòng)的感覺(jué)，往往借助于流暢的動(dòng)態(tài)和非線性的動(dòng)態(tài)空間表現(xiàn)出視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)感。

早在兩千多年前，老子的《道德經(jīng)》就對(duì)空間進(jìn)行了論述：“埏植以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用；鑿戶牖以為寶，當(dāng)其無(wú)，有寶之用；故有之以為利，無(wú)之以為用?！盵2]四大現(xiàn)代主義建筑大師之一的賴特從“空”的哲理中領(lǐng)悟到了一種運(yùn)動(dòng)的潛力和無(wú)窮無(wú)盡的變化，之后，賴特的作品不再受到實(shí)體的約束，隨心所欲地向各個(gè)方向伸展和滲透，讓空間變得具有模糊性，開創(chuàng)了“靈活、連續(xù)和流動(dòng)”的建筑空間，使得空間變得自由靈活，并最大限度與大自然交融，達(dá)到人與自然、建筑的互通。草原式風(fēng)格是以與美國(guó)中西部大草原自然環(huán)境相和諧的水平式布局為主導(dǎo)，在大草原的自然景觀中追求運(yùn)動(dòng)中的構(gòu)圖平衡。草原上無(wú)限的空間組合，有詩(shī)一般的浪漫。賴特的螺旋形動(dòng)態(tài)空間在此之后被廣泛運(yùn)用。四大現(xiàn)代主義建筑大師之一的密斯受到“草原式住宅”風(fēng)格的啟示，之后的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館設(shè)計(jì)成功地應(yīng)用了“流動(dòng)空間”， 并奠定了密斯流動(dòng)空間的兩套基本系統(tǒng)——規(guī)則的鋼筋框架和自由布置隔墻。密斯的這一成功，在當(dāng)時(shí)建筑界引起了巨大的轟動(dòng)。

后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，后現(xiàn)代主義者為了批判現(xiàn)代主義教條式、機(jī)械化和非人性的原則，以及肯定生活的多樣化，出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的非線性建筑，打破了盒子世界的束縛。一些建筑師反對(duì)全球風(fēng)格中人文主義的缺失，在全球化、多元化的社會(huì)中，他們大膽地創(chuàng)造并發(fā)展了一種獨(dú)特的、多元的后現(xiàn)代建筑。他們反對(duì)連貫、權(quán)威和明確的解釋，并以人類的經(jīng)驗(yàn)、背景、意志和喜好為主導(dǎo)，相較于知識(shí)、生活、文化和性別方面占優(yōu)勢(shì)。在當(dāng)今社會(huì)，建筑師們創(chuàng)造了許多新方法，用不同的方法來(lái)使建筑的外部和內(nèi)部在視覺(jué)上產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感，使空間具有流動(dòng)性。流動(dòng)空間正向著“全球化和多元化”趨勢(shì)發(fā)展，在博物館、商場(chǎng)、住宅、城市規(guī)劃中都被廣泛運(yùn)用。它以不同的形式在不同的地方出現(xiàn)，以滿足人們居住的需求。

2 巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館中的“流動(dòng)空間”

20世紀(jì)初，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了建筑變革的前沿，密斯也受到了影響，并從中脫穎而出。流動(dòng)空間在巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館中的成功應(yīng)用贏得了世界范圍內(nèi)的聲譽(yù)，奠定了他移動(dòng)空間理論的基礎(chǔ)，也促成了他新的宇宙空間概念的發(fā)展。在以后的作品中，他廣泛運(yùn)用了鋼筋框架、玻璃表皮、自由布置隔墻。巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館中，密斯將結(jié)構(gòu)與空間進(jìn)行了分隔，使原有的封閉空間得到了釋放，空間變得“自由、靈活”。下文以巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館進(jìn)行分析，來(lái)看流動(dòng)空間在室內(nèi)的運(yùn)用。

密斯在巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館設(shè)計(jì)中沖破了傳統(tǒng)的六面體空間概念，以模糊的邊界和開放的整體空間去除室內(nèi)與室外的分割感，給人們帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館的空間全部是敞開式的，模糊了不同區(qū)域、不同空間的概念，任何相鄰空間之間都是平滑連接。

2.1 框架結(jié)構(gòu)

密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館由8個(gè)獨(dú)立的鋼柱支撐，這釋放了內(nèi)部空間，模糊了傳統(tǒng)意義上墻的作用，在這里僅僅是用來(lái)分割區(qū)域。這種結(jié)構(gòu)與空間的分隔，讓室內(nèi)空間變得“靈活、自由”，人在該空間里可以自由移動(dòng)而不受阻隔。支撐屋頂?shù)?根獨(dú)立鋼柱是十字形截面柱子，這種柱子本身就具有視覺(jué)上的小尺度，將虛化其本身支撐的功能性質(zhì)。

2.2 自由平面

從巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館的平面形式中，人們可以體會(huì)到空間分割形式的自由。平面布置以不對(duì)稱的方式形成分隔，打破以往嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱空間分隔形式，空間分隔變得自由。平面分界線以“斷裂”和“連接”的方式相互交叉，這讓人們想到了現(xiàn)代抽象畫法中點(diǎn)、線、面的處理關(guān)系。

2.3 板片組織空間

巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館由板片分隔空間，板片構(gòu)件通過(guò)“斷”和“連”組織空間，強(qiáng)調(diào)空間的流動(dòng)性[3]35。這些板片構(gòu)件所確定的每個(gè)區(qū)域的邊界變得模糊，閉合的邊界被消除，空間被再一次解放。板片本身的無(wú)限伸展特性使得空間有一種不斷延伸的力量，人在空間活動(dòng)時(shí)就會(huì)感受到空間在不斷延伸且不停地流動(dòng)著。板片的材料由透明性質(zhì)的玻璃和石材組成，明確特性的材料給不確定和不斷變化的空間構(gòu)成了確定性，使空間有了秩序，同時(shí)也豐富了空間的視覺(jué)體驗(yàn)。透明或不透明的玻璃可以通過(guò)“隔”與“透”進(jìn)一步影響空間的質(zhì)量及各個(gè)空間之間的關(guān)系?！霸诿芩沟陌腿_那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館中，室內(nèi)外空間的焦點(diǎn)位于主廳后面水池院墻一角的少女雕塑。它是由雕塑家喬治·柯貝爾所作的，那柔美的曲線和靈動(dòng)的姿態(tài)成為流動(dòng)空間處理的潮流?！盵3]52

2.4 豐富的材料

巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館的建筑美學(xué)效果，除了表現(xiàn)在外部形體和內(nèi)部空間這兩方面之外，還通過(guò)材料本身天然的質(zhì)地、紋理和顏色來(lái)反映各種不同的石材且互相掩映，并形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，塑造了明確的空間感。明亮光滑的十字形鋼柱，豐富多彩的大理石墻體，干凈、透明且軟的玻璃隔墻，相互輝映，顯得優(yōu)雅高貴，體現(xiàn)了新時(shí)代的特征。

3 流動(dòng)空間在室內(nèi)的運(yùn)用手法

在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中，室內(nèi)空間處理依靠靈活的空間分隔，“在整齊的柱網(wǎng)中間用板壁、隔扇、帳幔和各種形式的花罩、飛罩、博古等隔出大小不一的空間”[4]。分離效果因不同風(fēng)格而異，例如：隔扇，由數(shù)扇組成,雖然它所分隔的空間比較封閉，但一旦打開，將會(huì)使室內(nèi)空間與室外互通，進(jìn)而達(dá)到室內(nèi)外一體化效果；屏風(fēng)，中國(guó)傳統(tǒng)建筑中獨(dú)有的要素，用于擋風(fēng)和遮蔽視線，它搬動(dòng)方便，可以使空間限定更加靈活多變，現(xiàn)在室內(nèi)中也廣泛地運(yùn)用。不管哪種分隔樣式，它們都會(huì)使空間靈活、多變，以取得空間的滲透和流動(dòng)。這種方式使空間之間發(fā)生某些聯(lián)系，繼而產(chǎn)生流動(dòng)感，加上空間的合理組合，會(huì)產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的節(jié)奏感和層次感。鋼筋混凝土框架或混凝土框架可以自由地劃分內(nèi)部空間；大的落地窗使室內(nèi)空間變得異常開闊；家具的擺放也會(huì)產(chǎn)生分隔空間的效果，同時(shí)也具有更大的靈活性。空間的流動(dòng)會(huì)引起空間序列處理方法的變化，有時(shí)因?yàn)閯?chuàng)新構(gòu)想，有時(shí)因?yàn)槿说墓δ苄枰袝r(shí)因?yàn)橹車h(huán)境的變化。人在該空間運(yùn)動(dòng)時(shí)，隨著時(shí)間的推移能得到各個(gè)空間的綜合觀賞效果?，F(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，流動(dòng)空間不再利用分隔物來(lái)使空間變得靈活、多變，而是利用一種非線性的動(dòng)態(tài)空間形態(tài)來(lái)產(chǎn)生視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)感，使空間變得更加豐富和自由。在墻面和家具的處理上采用非線性設(shè)計(jì)，富有動(dòng)態(tài)感的曲線在靜止的空間中給人一種動(dòng)態(tài)感，人的運(yùn)動(dòng)和時(shí)間被納入空間中，使空間變得多元、復(fù)雜化。

流動(dòng)空間不僅使室內(nèi)產(chǎn)生流動(dòng)感，也會(huì)使室內(nèi)與室外產(chǎn)生一種滲透性，達(dá)到人與自然的和諧，如扎哈·哈迪德的“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”設(shè)計(jì)體現(xiàn)出“非線性流體設(shè)計(jì)”。進(jìn)入扎哈的建筑便會(huì)發(fā)現(xiàn)，空間的劃分已經(jīng)非常地模糊與隱蔽，她不再通過(guò)墻體等實(shí)體構(gòu)件進(jìn)行分割處理，而是依靠?jī)?nèi)部的形體變化來(lái)界定空間?！盵5]不管用什么樣的方法，都是為了讓空間“靈活、自由、多變”，在視覺(jué)上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。

4 流動(dòng)空間在“可持續(xù)發(fā)展”中的探索

21世紀(jì)，“可持續(xù)發(fā)展”一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，怎樣進(jìn)行可持續(xù)設(shè)計(jì)也是設(shè)計(jì)師一直關(guān)注的問(wèn)題。“可持續(xù)設(shè)計(jì)觀可以從哲學(xué)、科學(xué)以及社會(huì)學(xué)來(lái)談設(shè)計(jì)思維的形成。但單一的思維模式難以應(yīng)對(duì)復(fù)雜的設(shè)計(jì)現(xiàn)象，只有可持續(xù)設(shè)計(jì)思維才能滿足對(duì)設(shè)計(jì)的要求?！盵6]“可持續(xù)發(fā)展”便是移動(dòng)空間所實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

移動(dòng)空間的靈活高效性可以使得室內(nèi)空間始終處于一個(gè)動(dòng)態(tài)的變化過(guò)程中。大面積的落地窗可以使室內(nèi)明朗、開闊，無(wú)形之中增大室內(nèi)空間；透明的玻璃窗可以連接室內(nèi)與室外的環(huán)境，消磨室內(nèi)與室外的界限，使人在窗前就像身在大自然中一般舒適和自然，滿足了現(xiàn)代生活回歸自然的需求。伊朗建筑師格倫在加州洛杉磯威尼斯運(yùn)河建造的Hover House 3綠色環(huán)保住宅，就體現(xiàn)了流動(dòng)空間“綠色、環(huán)保”的設(shè)計(jì)理念。住宅通過(guò)構(gòu)造高于地坪的方法而“盤旋”在地面上，將水平居住空間搬到了垂直居住空間，從而釋放了地面水平空間?！氨P旋”在地面上的住宅縮小了室內(nèi)空間，并最大限度地創(chuàng)造了舒適的戶外空間環(huán)境。同時(shí)，住宅在建筑中采用了大量的玻璃，大面積玻璃窗的使用不僅可以使建筑外觀產(chǎn)生變化，同時(shí)也將室內(nèi)與戶外環(huán)境互相滲透，戶外景觀不由自主地映入眼簾。室內(nèi)“透明”和“不透明”玻璃的使用，通過(guò)“隔”與“透”影響空間的質(zhì)量及空間與空間之間的關(guān)系，使室內(nèi)空間變得自由、靈活。住宅中天井的使用，讓垂直空間與水平空間互相流通，流通空間的同時(shí)空氣也在流通，達(dá)到凈化室內(nèi)空氣的作用。室內(nèi)空間采用連續(xù)性空間組合，人在空間里可以自由移動(dòng)不受約束(隱私空間受到約束)。由Robles Arquitectos設(shè)計(jì)的位于哥斯達(dá)黎加熱帶森林的Iseami House，也是通過(guò)構(gòu)造高于地坪的方法“盤旋”在地面上，將居住空間搬到了垂直居住空間，從而釋放了地面水平空間。建筑采用了大量玻璃增加室內(nèi)的亮度，從而減少電的使用。建筑內(nèi)部空間的自由、靈活，可以讓室外新鮮空氣和室內(nèi)空氣互相流通，起到調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣質(zhì)量和溫度的效果。Hover House 3和Iseami House住宅在空間上都體現(xiàn)出了空間的靈活、自由、多變，表達(dá)出流動(dòng)空間在可持續(xù)發(fā)展中所體現(xiàn)的作用。

流動(dòng)空間可以使空間靈活、自由、多變，滿足人們舒適的居住空間需要，同時(shí)還可以起到綠色、環(huán)保的作用，讓人與自然和諧共生。在可持續(xù)發(fā)展中，流動(dòng)空間會(huì)以它特有的方式繼續(xù)服務(wù)于人類。

5 流動(dòng)空間的發(fā)展趨勢(shì)

從現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)至今，流動(dòng)空間已經(jīng)經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間發(fā)展。不同的時(shí)代、不同的科技，會(huì)孕育出新的技術(shù)和材料，且形成不同形式的流動(dòng)空間。這種動(dòng)態(tài)的空間，打破了我們現(xiàn)有的沉悶、靜態(tài)和逐漸充斥在我們的日常生活中的興奮、想象、溝通，充分釋放了身體運(yùn)動(dòng)的潛力，并以人為本，使建筑設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)、適用、美觀，景觀設(shè)計(jì)實(shí)用化、生態(tài)化。通過(guò)解讀設(shè)計(jì)，體現(xiàn)項(xiàng)目多層次、多元化的空間效果，體現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的基本原則[7]，最終創(chuàng)造了一種自由的空間氛圍，以促進(jìn)不同個(gè)體元素的交流。

在科技高速發(fā)展的今天，新的技術(shù)和新的材料也使線性空間得以釋放，建筑師通過(guò)新的材料和新的技術(shù)，讓盒子世界擺脫了原有的枯燥，讓生活充滿了運(yùn)動(dòng)感、想象力和豐富的空間體驗(yàn)?，F(xiàn)在的空間已經(jīng)能滿足我們對(duì)功能上的需求，但它的舒適度也是我們所追求的。

6 結(jié) 語(yǔ)

科技的進(jìn)步，造就了流動(dòng)空間的發(fā)展。新的科技會(huì)孕育出新技術(shù)和新材料，才會(huì)使空間不斷變化，呈現(xiàn)出不同以往的新的空間體驗(yàn)，注重使用者的感受，肯定使用者在設(shè)計(jì)中的地位[8]。現(xiàn)代建筑師們又開創(chuàng)了許多新的方法，讓空間變得更加靈活、自由、多變，在視覺(jué)上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。流動(dòng)空間的發(fā)展，是為了人們更好地掌控空間環(huán)境，從而避免因環(huán)境帶來(lái)的封閉和孤立。通過(guò)巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館的設(shè)計(jì)，我們不難看出保持空間最大化的連續(xù)，使室內(nèi)與室內(nèi)、室外與室內(nèi)空間暢通、無(wú)阻礙，這都是以人為出發(fā)點(diǎn)的，在滿足功能的同時(shí)，給人舒適的享受和不一樣的空間體驗(yàn)，讓生活充滿激情、想象力，讓生活變得更有趣味。無(wú)論空間環(huán)境怎樣，最終目的都是造福人類，滿足人們的需求保持可持續(xù)發(fā)展。在當(dāng)今建筑元素多元化、空間效果多樣化的局面下，隨著人們的想法不斷創(chuàng)新，建筑師的手法也一定會(huì)層出不窮且更加千姿百態(tài)。