王秀玲,高 海

（1.山西大同大學(xué)歷史與旅游文化學(xué)院,山西 大同 037009；2.山西大同大學(xué)物理與電子科學(xué)學(xué)院，山西 大同 037009）

連枝燈是一種在主燈柱上環(huán)立多個分支燈盞的燈具，這種燈具最早在我國的戰(zhàn)國時期就已經(jīng)出現(xiàn)，材質(zhì)多種多樣，有陶質(zhì)、青銅、鐵質(zhì)等。漢代制燈工藝愈加高超，《西京雜記》中記載趙飛燕為皇后時，其妹有“七枝燈”等作為禮物贈送；另載“高祖初入咸陽宮……有青玉五枝燈……煥炳若列星而盈室焉”。形容多枝燈之明亮精巧。這件出土于大同北魏墓葬中的釉陶連枝燈，是研究北魏平城文化的重要文物，也對研究中國古代燈具有著非常重要的意義。以完整展示該文物的形制結(jié)構(gòu)及其蘊(yùn)含的文化價值、歷史價值為目的，利用現(xiàn)代科技手段對其進(jìn)行修復(fù)[1-3]。

1 陶連枝燈現(xiàn)狀

1.1 特征描述

北魏，夾沙泥質(zhì)灰陶，施黃褐釉，釉層顏色深淺不均。由主燈柱及8個分支燈盞組成，主燈柱為圓柱形，中空，中部束腰呈葫蘆形，上部為半圓形燈碗，未見底盤（據(jù)其形制推測該陶燈原物應(yīng)有底盤，出土過程中失佚）。環(huán)燈柱穿8個小孔，分別插入8盞枝燈，枝燈由柄及燈盞組成，燈盞呈碗狀。

1.2 保存現(xiàn)狀

連枝燈組成部分多，斷裂殘塊多，表面污染物較少，膠接材料面臨失效問題。出土?xí)r燈柱破裂為多塊碎片，部分陶片邊緣缺損，底盤丟失?？脊懦鐾劣冒兹槟z對碎片進(jìn)行粘接，接縫較大，燈柱束腰部長約5～6 cm，寬約1cm 的殘缺部位未填補(bǔ)，其中一盞枝燈柄部約有4 ～5cm 缺失，一盞枝燈燈碗背部缺失2～3cm2，缺失一盞枝燈。

歸納起來，這件陶連枝燈的病害類型有：斷裂、磕傷、劃傷、磨釉、失亮、沖線、缺肉等。不同的病害類型應(yīng)采取不同的材料、不同的方法進(jìn)行修復(fù)。

1.3 測試分析

采用X熒光能譜儀及電鏡對陶連枝燈的表面釉層成分、胎體成分及夾雜物分析，結(jié)果表明釉的主要元素為鉛，推斷釉的主要原料為氧化鉛，故亦稱這種陶器為鉛釉陶。其顏色呈黃色，故這件陶器釉色為黃褐色。胎的主要元素為硅，為硅酸鹽。這件陶器表面有不同程度的亮色點(diǎn)，經(jīng)電鏡及能譜分析，鉛含量較高，可能為燒造陶器過程中故意添加。

2 保護(hù)修復(fù)

在修復(fù)之前首先對文物做拍照記錄，對連枝燈進(jìn)行多角度的拍照，將連枝燈的總體外形、組成部件、殘缺部位、釉層等拍攝，并且對連枝燈尺寸、來源、胎質(zhì)、現(xiàn)狀等做詳細(xì)記錄。修復(fù)過程中本著最大限度的保護(hù)、再現(xiàn)文物原貌及其所承載的信息內(nèi)涵的原則，實(shí)施最小干預(yù)且可辨識的修復(fù)方式。對文物的先天缺陷堅持保持其原狀的原則，對后天磨損磕碰等狀況進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)過程尤其是關(guān)鍵步驟做好詳細(xì)記錄。

2.1 表面清理

陶連枝燈表面局部覆蓋塵土等污垢，考古出土?xí)r粘接用白乳膠亦漫漶至陶器表面。所以對表面污染物及原粘接材料采用同時處理的辦法進(jìn)行。

對表面污染物的清理采用物理方法，用手術(shù)刀、牙刷、軟排筆等工具將連枝燈表面浮土進(jìn)行清除。部分附著在陶器上的硬結(jié)物由于年代久遠(yuǎn)，不易清除，先用濃度為50%的乙醇溶液進(jìn)行軟化，然后用手術(shù)刀、毛刷等工具清除。浸漬到陶器表面及留在茬口殘損部位的白乳膠用手術(shù)刀加熱后沿著釉面逐一剔除。

考慮到考古出土?xí)r的粘接材料白乳膠，會隨著時間的增加而逐漸老化，粘接力降低，不利于文物運(yùn)輸及展示。所以制定了將原粘接材料去除重新粘接的方案。把連枝燈主體部分置于蒸餾水中浸泡，待白乳膠逐漸溶解，將陶片按順序分開并進(jìn)一步清理原粘接縫上的膠。對陶器清理的目的是為保持其原狀，使釉面干凈并保持其原來的色澤。

2.2 粘接加固

陶片干燥后，對陶片按順序進(jìn)行粘接。由于陶片邊緣有不同程度的磨損與殘缺，所以粘接時首先要注意接縫的對齊擠緊。

粘接材料使用丙烯酸樹脂Paraloid B72，因其具有可逆性、耐老化、較好的光、熱穩(wěn)定性等，所以B72 是目前修復(fù)文物常用的一種溶劑型合成樹脂，常被用做對文物進(jìn)行粘接、加固、封護(hù)等。粘接過程中需要既保證材料粘接的強(qiáng)度和持久性，又要掌握好器物的耐受力，以免強(qiáng)度太大而引起器物變形，采用調(diào)配濃度為50%的Paraloid B72 溶液進(jìn)形粘接。溶解B72時，為了最大限度的降低修復(fù)材料對文物的損傷，造成二次傷害，摒棄過去常用的丙酮等溶劑，采用低毒性的乙酸乙酯進(jìn)行溶解。

對主燈柱的粘接拼對，關(guān)系到整件陶連枝燈的器型能否真正恢復(fù)文物原貌及其后的各項修復(fù)工作。對這件連枝燈的復(fù)原采取先整體復(fù)原，然后灌膠加固的方式進(jìn)行粘接。一般的陶器破碎后，由于張力釋放，陶片會逐漸變形，這件陶連枝燈在出土?xí)r進(jìn)行了簡單的考古加固，所以陶片基本未變形，這也為拼接工作減少的不少難度。

先將一部分較小的陶片進(jìn)行粘接，然后整體拼接，拼接好后，用透明膠帶或較寬的皮筋臨時固定，整體復(fù)原完好后再進(jìn)行粘接，這樣粘接的效果比較好一些。在粘接過程中如果發(fā)現(xiàn)有錯位情況，應(yīng)馬上進(jìn)行拆分并去膠，重新粘接，盡量做到嚴(yán)絲合縫。

2.3 補(bǔ)配缺損

這件陶連枝燈有不同程度的缺損，基本上分為三種：（1）裂隙較寬；（2）缺肉，如主燈柱束腰部分；（3）部分缺失，體現(xiàn)為一只枝燈丟失。針對缺損程度的不同，采用不同的修復(fù)材料和修復(fù)方式。

對裂隙較寬部分，采用美國P.S.I公司生產(chǎn)的速成鋼膠填補(bǔ)空隙，P.S.I速成膠有多個品種，因其具有操作簡便、效率高等優(yōu)點(diǎn)被廣泛應(yīng)用于文物保護(hù)修復(fù)領(lǐng)域。“使用時只需用刀切下所需用量，將膠體內(nèi)芯及外皮兩種顏色的材料用手快速充分糅合成一色（通常只需1～2分鐘），便可用來做各種粘接和修補(bǔ)了”。P.S.I 速成鋼呈深灰色，與陶連枝燈的胎體顏色相近，用它來修縫、添縫不僅快速有效，而且增加了碎裂陶片的粘接強(qiáng)度。

缺肉部分的空缺相對較小，因此采用傳統(tǒng)的修補(bǔ)方式，即使用醫(yī)用石膏，調(diào)和至適當(dāng)?shù)挠捕群笱a(bǔ)入缺肉部位。石膏是是古陶瓷修復(fù)中的傳統(tǒng)補(bǔ)配材料，具有可塑性好，固化時間短，操作方便等優(yōu)點(diǎn)，所以也是目前研究修復(fù)中應(yīng)用最廣泛的補(bǔ)配材料。補(bǔ)配時根據(jù)胎體及釉層的顏色，選擇與之相近的石膏顏色進(jìn)行補(bǔ)配，這件連枝燈釉層為黃褐色，所以選擇黃色石膏補(bǔ)配，以便于下一步的上色處理。填補(bǔ)石膏時應(yīng)小心謹(jǐn)慎，避免石膏流淌至陶器表面，造成對文物的二次污染。

對缺失枝燈的復(fù)制，用翻模復(fù)制法。因連枝燈的幾個枝燈大小及形制均相當(dāng)，因此，利用現(xiàn)存枝燈進(jìn)行復(fù)制。枝燈由燈盞及燈把組成，形體較小，結(jié)構(gòu)簡單。利用橡皮泥分分別模制出燈盞及燈把，然后粘接起來。在復(fù)制過程中，須注意到枝燈的不規(guī)則性，釉層表面呈凹凸不平狀，且左右不對稱，在修整的過程中，切不可打磨過于光滑平整，而與整件文物不協(xié)調(diào)。

2.4 補(bǔ)色

器型補(bǔ)配完整后，開始對文物進(jìn)行著色處理，著色處理是最能體現(xiàn)“修舊如舊”效果的一個環(huán)節(jié)。底色、施彩、上釉每一個環(huán)節(jié)都要本著與原文物協(xié)調(diào)的原則進(jìn)行，同時又要注意“遠(yuǎn)看一致，近觀有別”的可辨識性原則。

這一環(huán)節(jié)對修復(fù)人員的美術(shù)功底及操作技法要求較高，顏料的選擇及調(diào)配直接關(guān)系到補(bǔ)色能否與原色一致，如果操作不到位，修復(fù)可能會達(dá)不到理想的效果。這就要求修復(fù)人員具有豐富的經(jīng)驗和精湛的技藝。針對這件陶連枝燈，在上色過程中需注意以下幾點(diǎn)：

首先，這件連枝燈原燒造時，釉色深淺不均，釉層薄厚不一。釉色深的地方呈深褐色，而釉色淺的地方呈淡黃色，甚至有的部位還呈現(xiàn)出黃綠、黃褐等色。所以對補(bǔ)缺部位上色時不能使用同一種顏色，因根據(jù)不同部位不同處理，做到與原釉色相互協(xié)調(diào)。

其次，須注意上色技法。觀察這件陶連枝燈，其施釉方法應(yīng)該是采用淋釉法（也叫澆釉法），用這種方法操作方便，也可以制造出釉層流動感，在陶坯上淋釉或是利用潑灑的方法，制造出自然隨性的效果。這種方法是古人常用的一種施釉方法。所以，在補(bǔ)色的時候也要避免涂抹或描繪，使釉層顯得比較呆板，而應(yīng)該制造出釉層的流動感。

為了使補(bǔ)繪釉面具有原釉面的流動感，層次感，需幾個具體流程：

上底色：底色應(yīng)該是接近于陶胎的顏色，選取陶粉作為底色材料。先將陶粉加水?dāng)嚢璩珊隣睿眉?xì)毛刷蘸取，在補(bǔ)配部分打一層底色，使之更接近于陶胎顏色。

上底釉：這件陶器上的色彩，一部分是特有的燒成溫度及氣氛下自然形成，還有一部分是受自然界各種環(huán)境長期作用的結(jié)果，這就要求修復(fù)者不僅熟悉所用顏料，還要掌握上色的技法。底釉采用丙烯畫顏料，丙烯畫顏料具有色澤鮮明、化學(xué)變化穩(wěn)定、水溶性等優(yōu)點(diǎn)，比較適合文物修復(fù)中的補(bǔ)色。選取與黃褐色接近的淡黃、中綠、熟褐、黃綠四種顏色進(jìn)行調(diào)和上色。底釉顏色的調(diào)配需根據(jù)文物釉色的深淺薄厚“因地制宜”，調(diào)色不可一蹴而就，應(yīng)“由淺到深”逐層調(diào)配，調(diào)和好的底釉顏色基本接近釉色。

仿釉：低釉完成后，需要再上一層透明釉，使釉色更接近于文物本色。主燈柱透明釉使用Primal AC 33，是一種可以在水中溶解的丙烯酸樹脂類乳液。作為一種文物表面封護(hù)劑，不僅具有良好的防水、耐侯性，能有效隔絕空氣中的有害物質(zhì)，還是一種效果比較理想的顏料封護(hù)劑。其色澤明亮，既可與周圍光澤相融匯，又可保護(hù)釉陶表面，可以達(dá)到一舉兩得的作用。對于復(fù)制枝燈采用清漆以噴釉。

2.5 做舊

上色結(jié)束后，需對補(bǔ)配及復(fù)制部分進(jìn)行做舊。以制造出文物“歷經(jīng)歲月的滄桑感”。陶器做舊的方法多種多樣。使用材料有石灰水、研磨膏、滑石粉等，方法可用砂紙打磨、噴砂機(jī)噴打、手工做舊等方式。

這件陶連枝燈主要針對復(fù)制的枝燈進(jìn)行做舊。枝燈釉層一個比較明顯的特點(diǎn)是分布不均的小黑點(diǎn)，這些色彩并非人為描繪，而應(yīng)該是胚胎或釉料中所含細(xì)小雜質(zhì)，在特有的燒造溫度下自然形成，這也是做舊的難點(diǎn)所在。針對這一特點(diǎn)的做舊方案為：在清漆半干的時候用細(xì)小沙粒在漆面上按壓，制造出凹下去的“小點(diǎn)”，然后用毛刷蘸墨噴制，噴入“小點(diǎn)”內(nèi)的墨汁產(chǎn)生一種釉料中含雜質(zhì)的感覺。最后再在上面噴一層清漆，用石灰、黃土等涂抹做舊。

3 結(jié)論

修復(fù)北魏釉陶連枝燈的整個過程，遵循“最小介入、可逆性、可再處理性、可識別性”等基本原則，通過科學(xué)的檢測方法，分析出釉陶的胎體成分及釉層成分。運(yùn)用物理方法對器物表面硬結(jié)物、白乳膠等進(jìn)行清除，在粘接和加固的過程中主要運(yùn)用了Paraloid B72 和Primal AC 33 兩種材料。操作過程中，要求修復(fù)人員不僅要具有相應(yīng)的理論知識，更要有扎實(shí)的操作技能，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)保護(hù)，恢復(fù)了陶連枝燈的整體完整性和形貌特征，提升了文物的整體歷史、藝術(shù)價值，達(dá)到了預(yù)期修復(fù)效果。