◎呂玉坤

關(guān)鍵字：托斯蒂 藝術(shù)歌曲 我不再愛你 演唱風(fēng)格

托斯蒂

弗朗切斯科·保羅·托斯蒂（Franesco Paolo Tosti）是意大利近代著名的作曲家和聲樂教育家。1846 年出生于意大利的奧爾納托，自小喜愛音樂，12 歲時(shí)進(jìn)入那不勒斯圣彼得羅阿馬依愛拉皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴和作曲。托斯蒂一生創(chuàng)作了大量的歌曲，旋律都很優(yōu)美。

《我不再愛你》簡述

歌曲《我不再愛你》，是托斯蒂流傳較廣泛的經(jīng)典代表作之一，歌曲敘述了一個(gè)青年男子在失戀之后的不甘與不舍，歌曲用較為平緩的節(jié)奏細(xì)致地描述了主人公細(xì)膩的內(nèi)心世界。此曲的創(chuàng)作，托斯蒂也是運(yùn)用了抒情浪漫曲風(fēng)格的題材，旋律線條清晰流暢，情感充沛且細(xì)膩，音樂優(yōu)美動(dòng)聽，風(fēng)格樸實(shí)真切。

《我不再愛你》曲式分析

托斯蒂的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作繼承了意大利前輩們喜歡采用的單二、單三曲式，歌曲《我不再愛你》是由A、B、C 三個(gè)樂段構(gòu)成的并置型單三部曲式并反復(fù)一次。

引子（1—2）e 為和聲小調(diào)，柱式和弦的伴奏音型奠定全曲悲傷、憂郁的感情基調(diào)。

A 樂段共8 小節(jié)（3-10），調(diào)式調(diào)性為e 和聲小調(diào)；樂段結(jié)構(gòu)上由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成，各四小節(jié)，第一樂句結(jié)束在屬七和弦形成半終止，第二樂句結(jié)束在主和弦形成終止；在旋律寫作上，以平穩(wěn)進(jìn)行為主，并輔以跳進(jìn)，且第一樂句同音反復(fù)的寫作手法作為整首樂曲的主題動(dòng)機(jī)，B、C 兩個(gè)樂段旋律均由此延伸而來，且同音反復(fù)的寫作手法既有敘事性又貼近作品憂郁的感情基調(diào)；在鋼琴寫作上，延續(xù)引子的伴奏音型，大致可分為兩層織體，一為右手柱式和弦伴奏音型，二為左手簡化變奏的人聲旋律。

B 樂段共12 小節(jié)（11-22），調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)至關(guān)系大調(diào)的下屬調(diào)C 自然大調(diào)上，并與a 和聲小調(diào)調(diào)式交替，旨在通過調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)失戀者內(nèi)心對(duì)往事的美好回憶以及謊言欺騙的痛訴；樂段結(jié)構(gòu)上，由3 個(gè)樂句構(gòu)成，一二樂句在C 大調(diào)與a小調(diào)上陳述，而第三樂句轉(zhuǎn)至B 大調(diào)上陳述，旨在為C 段形成調(diào)性作準(zhǔn)備；旋律寫作上，由A 段旋律素材發(fā)展而來，以同音反復(fù)與大跳的旋律進(jìn)行為主，與A 段形成對(duì)比；在鋼琴寫作上，繼續(xù)延續(xù)A 段柱式和弦的伴奏音型。

C 樂段共11 小節(jié)（23-33），調(diào)式調(diào)性為E 自然大調(diào)，明朗的E 大調(diào)表現(xiàn)出失戀者對(duì)于往事的釋懷以及對(duì)新戀情的向往；樂段結(jié)構(gòu)上，由兩個(gè)樂句構(gòu)成；旋律寫作上延續(xù)A、B 樂段同音反復(fù)的動(dòng)機(jī)，且同音反復(fù)后往往伴隨著跳進(jìn)，使旋律富有戲劇性；鋼琴寫作上，繼續(xù)采用柱式和弦伴奏音型，不同于A、B 樂段四分音符律動(dòng)，改為八分音符，使得音樂更加流動(dòng)，同時(shí)鋼琴左手與A 樂段一樣為簡化變奏的人聲旋律。

ABC 樂段結(jié)束后，全曲反復(fù)一次，最后以明朗的E 自然大調(diào)結(jié)束全曲，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)式調(diào)性布局以及主題旋律的動(dòng)機(jī)在每一樂段的重復(fù)運(yùn)用，使得在樂曲郎朗上口的同時(shí)又具有憂郁卻不是浪漫的感情色彩。

更好地把握《我不再愛你》的演唱風(fēng)格

托斯蒂的歌曲歌詞大多來源于他同時(shí)期的意大利詩人的詩歌，且多數(shù)以敘述愛情為主題。旋律極具朗誦性，能夠細(xì)膩地傳達(dá)歌詞中所刻畫的心理狀態(tài)，因此在學(xué)習(xí)歌曲《我不再愛你》時(shí)，首先要將歌詞進(jìn)行慢速朗讀，每個(gè)字都要發(fā)得很圓潤、飽滿。歌曲中的歌詞往往以元音結(jié)尾，所以在演唱過程中，每個(gè)詞匯都應(yīng)清晰、準(zhǔn)確、不能含糊不清或者出現(xiàn)漏字漏音的情況，在演唱的過程中要有意識(shí)地去理解歌詞的含義，并細(xì)細(xì)地體會(huì)每個(gè)樂句中歌詞和旋律所蘊(yùn)含的細(xì)膩情感。演唱時(shí)一定要將歌詞和音樂密切聯(lián)系起來，尤其要注重語言的邏輯重音和旋律之間的關(guān)系，找出每個(gè)樂句的重音，不能把所有的樂句都用相同的力度去演唱，一定要使音樂要流動(dòng)起來，使人物“活”起來，方能更好地表達(dá)歌曲的內(nèi)容。

其次，要加強(qiáng)對(duì)歌曲中音樂術(shù)語的解讀，在《我不再愛你》中有著較多的音樂術(shù)語，如“rit”“cresc”“affrett”“arlato“meno”“l(fā)egato molto”“col canto”等，演唱的過程中一定要將托斯蒂歌曲中的音樂術(shù)語表現(xiàn)出來，嚴(yán)格按照表情術(shù)語演唱歌曲，可以幫助歌者更好地表達(dá)歌曲的內(nèi)容。

簡而言之，認(rèn)真分析作品的曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)性色彩、節(jié)奏和語言、表情術(shù)語，合適地運(yùn)用聲音，不過分地使用聲音，感情充沛而不過分，才能更好地演唱好托斯蒂藝術(shù)歌曲。