楊豪良

書法小品，也有人稱之為小品書法，盡管叫法不一樣，但意義相差無(wú)幾。從字面意思理解，書法小品是指書法作品中的小作品；而小品書法則是具有小品意味的書法作品。也就是說(shuō)，二者都是書法與小品的結(jié)合物。所以一定意義上講，二者是可以同一的。盡管對(duì)于書法的定義還沒有完全統(tǒng)一，但有一個(gè)基本的共識(shí)，那就是——書法是書寫（廣義的書寫也包括了契刻）漢字的一門藝術(shù)。所以，我們必須弄清楚“小品”是什么。“小品”一詞出于佛家用語(yǔ)，相對(duì)“大品”而言。所謂“大品”是指整部的佛經(jīng)，而“小品”則指節(jié)略本佛經(jīng)，是由“大品”壓縮而來(lái)，篇幅短小，文字凝練，微言而意大，也就是說(shuō)“小品”原義是指簡(jiǎn)短的佛經(jīng)。書法小品是借義而來(lái)，是指幅式較小的書法作品。但是，“幅式較小”應(yīng)該是多大呢？目前并無(wú)定論。

金伯興先生云：“何謂書法小品，大多指小于四尺對(duì)開或四尺三開以下規(guī)格的書法作品。這種書法小品的形制，在古代多是指手札、信件、契約、扇面等。在當(dāng)代，由于現(xiàn)代建筑、裝飾格局的變化，書法小品更多適合于裝框懸掛于書房、臥室和廳堂用來(lái)欣賞，美觀雅致，別有趣味，由此越來(lái)越被大眾所喜愛?！?《全國(guó)首屆書法小品展征稿啟事》中明確要求 ：“（書法小品）尺寸：每件書法作品不超過(guò)4 平方尺”2，該展覽的主辦單位是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)和中共無(wú)錫市委宣傳部，這就表明單件書法小品的尺寸不超過(guò)4 平尺是專家認(rèn)同的，也可以作為確定書法小品尺寸的一個(gè)重要參照。從尺寸計(jì)算來(lái)看，宣紙4 尺整張對(duì)開以內(nèi)的書法作品皆可視為“書法小品”也。孟慶星先生曾論書法小品：“如果以廣大書畫家所熟悉的宣紙的尺寸來(lái)說(shuō)的話，‘小品書法’的橫向長(zhǎng)度不應(yīng)超過(guò)三尺宣紙的‘三尺’。橫向長(zhǎng)度既已確定，其高度自然也大致以此為標(biāo)準(zhǔn)?！∑窌ā@個(gè)尺寸和手和眼相配合的特點(diǎn)，也決定了其觀賞方式具有傳統(tǒng)所謂的‘把玩’特征?！∑窌ā@種‘小’和橫向觀賞為主的特征決定了扇面、冊(cè)頁(yè)成為‘小品’書法”的主流影響。”3也就是說(shuō)，長(zhǎng)或?qū)挼某叽缇谌咭詢?nèi)，那么但凡此尺寸范圍以內(nèi)的作品均屬書法小品之列。這也是符合一般人手持作品進(jìn)行欣賞的生理習(xí)慣和要求的，故筆者以為但凡可以捧讀的書法作品均為書法小品，以扇面、斗方、冊(cè)頁(yè)、手札等為主要形式。

那么，以上這些尺寸的依據(jù)又是什么呢？筆者以為，此依據(jù)的來(lái)源有兩點(diǎn)：

一是來(lái)源于古代尺牘等書寫傳統(tǒng)所留下的約定俗成的尺幅大小。其實(shí)，在明清以前，所謂書法作品的主流基本上就是手札、奏折、扇面、草稿等適合拿在手中閱讀、觀賞的書跡，其共同的形式特點(diǎn)就是尺幅小。至于可以在幾案展玩的冊(cè)頁(yè)、長(zhǎng)卷等只不過(guò)是手札之類的橫向擴(kuò)展而已，其高度一般在30cm 到50cm 之間，這也恰恰是我們常見書箋的高度。

二是來(lái)源于正常人的生理習(xí)慣的制約。從書法史來(lái)看，從事書法創(chuàng)作者以男性為多，對(duì)于中國(guó)人而言，我們?nèi)∧行缘钠骄砀邽?70cm 比較符合實(shí)際情況。在此前提下，能夠拿在手中閱讀的最佳視力范疇大約在84cm 左右，也就是基本接近三尺宣紙的長(zhǎng)度，換言之，長(zhǎng)或?qū)挼某叽缭凇叭摺币詢?nèi)的書法作品均適合拿在手中閱讀、觀賞。照此而言，《全國(guó)首屆書法小品展征稿啟事》所要求的“不超過(guò)4 平尺”應(yīng)該有類似的論證。

手札之所以成為書法小品的一個(gè)重要濫觴，是因?yàn)闀囊饬x并不止于尺幅的大小，更在于其翰墨意義書札往往體現(xiàn)了一個(gè)人的綜合文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，比如陸機(jī)的《平復(fù)帖》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》、王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《十二月帖》等都是文墨俱佳的書札，魏晉書札在文學(xué)史和書法史上都占有重要位置。至于《蘭亭集序》《祭侄文稿》《黃州寒食詩(shī)帖》《蜀素帖》《松風(fēng)閣詩(shī)帖》等這些橫卷，更是書文絕佳的曠世之作，這些作品在本質(zhì)上強(qiáng)調(diào)了書法小品中“品”的價(jià)值?！啊　皇切∑返男问教卣?，小品的命脈所系，正在有‘品’，有獨(dú)特的品格在?！?不僅“有獨(dú)特的品格在”，還在于作品本身有品位，值得品味，這才是書法小品的核心所在。由此我們也可以得到書法小品的最基本特點(diǎn)：尺幅小、形制多樣、耐品。

所以，書法小品既非某一書體，亦非某一形式，而是可以捧讀于手的這一類書法作品范疇的統(tǒng)稱。筆者以為書法小品是指可以拿在手里欣賞、把玩，三尺整張或四尺對(duì)開以內(nèi)的各種形制尺寸的書法作品。其特點(diǎn)：雅致、耐讀、雋永，尺幅小而意味深，形制多而宜捧讀。

書法小品“可以捧讀”的形式特征及其“耐品度”的要求，決定了其創(chuàng)作要求和審美特征,也決定了書法小品以下八種常見的創(chuàng)作方式：

1.書寫性

書寫性是任何一件書法作品的核心所在，書法小品也不例外。書法小品最常見的就是傳統(tǒng)書法中的手札、扇面之類的小件作品，這一類作品尤其需要書寫的技術(shù)品位做支撐，講究結(jié)構(gòu)、筆法、墨法、章法等，有法度，有修養(yǎng)。書法小品的創(chuàng)作也有即興的因素，比如手札，這就更需要有良好的書寫技法做保障，體現(xiàn)出“無(wú)意于佳乃佳”的自然書寫之趣。

2.文飾美

既然中國(guó)漢字本身就具有結(jié)構(gòu)美和詩(shī)性，那么完全可以讓文字本身成為裝飾美化的形式手段，而書法字體的大小、疏密、色彩等在一定條件下均可傳達(dá)出某些特有的意蘊(yùn)，所以通過(guò)書寫字體形式、顏色、大小等的選擇，就能夠讓形式與內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，有效地傳達(dá)作品蘊(yùn)藉的大量信息。

3.寓主題

主題，是一幅作品所要表達(dá)的內(nèi)在核心，是作品的靈魂，所以書法小品一定要有明確的主題。有了主題，才能更好地尋找和確定創(chuàng)作的手段和方式。有主題的創(chuàng)作才是真正美術(shù)學(xué)意義的創(chuàng)作，并非信手而書的書法作品。主題思想是書法家思想、情感、修養(yǎng)等的綜合體現(xiàn)，如果這個(gè)主題能夠和當(dāng)下人們關(guān)注的、喜聞樂見的事情相聯(lián)系，能夠和書法家對(duì)生活、歷史、社會(huì)等的思考相結(jié)合，那一定是有價(jià)值的。

4.巧構(gòu)成

此處的構(gòu)成包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成兩種方式，“構(gòu)成”也成為當(dāng)下書法小品創(chuàng)作的一種重要手段。書法小品創(chuàng)作中，可借助書法的線條粗細(xì)以及線條分割空間所形成的不同塊面感，呈現(xiàn)出不同的視覺形象。色彩也可以帶給我們類似的視覺感受。通過(guò)色彩或點(diǎn)線面的不同排列，讓作品富有變化而和諧統(tǒng)一，能夠小中見大，具有美術(shù)圖案的聯(lián)想性與裝飾美。

5.用肌理

肌理是指物體表面的紋理結(jié)構(gòu)。在自然中，物體表面都有一層“肌膚”，它有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu)，或平滑光潔，或縱橫交錯(cuò)，或粗糙斑駁，或輕軟疏松，或厚重堅(jiān)硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態(tài)，即肌理，從而給人以不同的視覺感受?，F(xiàn)在的紙張也有著不同的肌理，而不同顏色的紙張也成為一種特殊肌理，還可以通過(guò)噴繪、刮刻、印拓、印染、滲化、拼貼、撕扯等技法制作肌理，在這些不同的肌理上創(chuàng)作書法小品，其視覺效果也別有意趣。

6.畫補(bǔ)書

這是一種書畫相合的書法小品創(chuàng)作方式，通過(guò)題畫款的方式進(jìn)行創(chuàng)作。但是書法小品以字居主導(dǎo)地位，并不是為畫而題，而是畫為書法而補(bǔ)，以畫為輔襯托書法。書畫俱佳，為此類書法小品的高境界。同時(shí)，此類方式也可拓展，比如在拓片上題寫文字，圖文相偕，妙趣橫生。

7.造妙境

書法小品“小”而耐“品”是其特點(diǎn)，在那些少字?jǐn)?shù)作品中，造境顯得尤為重要，要“言簡(jiǎn)意賅”而意味深遠(yuǎn)。造境的手法多樣，可具象、象形，可寓意、象征等等。情境交融的作品往往讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象，可以“觀山則情滿于山，觀海則意溢于?！保軌蛴小凹t杏枝頭春意鬧”“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的通感和移情，讓人感到“方寸之間也有獅子吼”“殘紙上也可做逍遙游”的“小中之大”。

8.借特技

特殊技法往往能夠產(chǎn)生特殊的視覺效果，比如“沖洗法”能夠讓字形朦朧，“殘缺法”能夠增強(qiáng)視覺吸引力、擴(kuò)大聯(lián)想與想象空間，“揉紙法”能夠產(chǎn)生斑駁、滄桑意味，等等。特殊技法并非書法創(chuàng)作主流，用得好則別有洞天，用不好則東施效顰，當(dāng)慎之。

通過(guò)梳理，我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)下書法小品主要存在這樣一些特點(diǎn)：①少字?jǐn)?shù)作品成為書法小品的常用手法，并且強(qiáng)調(diào)作品內(nèi)容的主題性，使作品在注重視覺形式的同時(shí)，關(guān)注文字內(nèi)容，具有一定的閱讀功能。這也使得書法小品具有抒發(fā)性情和書寫私人化話語(yǔ)特征，這時(shí)候，書法小品適合“觀”與“品”的特點(diǎn)更加泛化，不僅可以“觀他”也可以“觀我”，不僅可以“品他”也可以“品我”，“小品的妙處也全在于我們能夠從一個(gè)具有美妙的性格的作者眼睛里去看透人生”。5②書法小品的形式感吸引著觀者的眼球，使欣賞與品讀相統(tǒng)一。書法小品的構(gòu)成意味強(qiáng)，空間分割自由而多樣，字體選擇是多樣的，形式、筆墨技巧是多樣的，文字素材選擇是多樣的，所以書法小品的“耐品度”是創(chuàng)作者的“命門”。書法小品之“品”，不僅指尺幅，更指作品的品位高下，以及觀者可以很好地品味作品之意趣等。③書法小品是一種較充分表達(dá)“心相”的創(chuàng)作方式，更強(qiáng)調(diào)境生象外的審美特征，所以在創(chuàng)作形式上也可借鑒現(xiàn)代書法的章法形式，采用新的裝飾材料和手段，體現(xiàn)書法小品“小”而耐“品”的精神品格。④書法小品并非新時(shí)期發(fā)展的產(chǎn)物，只不過(guò)在新時(shí)期得到了新的發(fā)展而已。因?yàn)槭衷?、扇面、鏡心等小的書法作品樣式古已有之，只不過(guò)當(dāng)時(shí)并未稱之為書法小品。但“書法小品”或“小品書法”作為一個(gè)學(xué)術(shù)性課題的出現(xiàn)，則是新時(shí)期書法發(fā)展的必然產(chǎn)物，因?yàn)闀ㄐ∑愤h(yuǎn)非過(guò)去之手札、扇面、鏡心等小的書作形式所能涵蓋，它有其特定的內(nèi)涵與外延。在書法熱催生的展廳效應(yīng)漸漸走入過(guò)分注重視覺形式而導(dǎo)致了“大而空”的形式追求怪圈的時(shí)候，書法家又有了自我內(nèi)省的心靈訴求，于是乎“手札”等形式的作品開始走俏。展覽中大幅作品占重要地位的局面開始瓦解，而小品意味的作品漸漸地占據(jù)了越來(lái)越多的比重，這其實(shí)是向中國(guó)書法文化本體的一種回歸。當(dāng)然，書法小品并不是大尺幅書法作品的縮小化，而有著其自身的傳統(tǒng)要求，其形式也較大幅作品要靈活和多樣。

現(xiàn)代語(yǔ)境下的書法創(chuàng)作或書寫，無(wú)論如何不可能回到古人時(shí)候的日常信息傳遞、文化資料承傳以及書齋雅玩等書法狀態(tài)，因?yàn)楝F(xiàn)代的書法創(chuàng)作幾乎都有一種“展示”的要求存在。實(shí)際上，書法作品的生活性展示隨著建筑空間的變化而產(chǎn)生出不同的形式要求，比如明清時(shí)代大幅作品的出現(xiàn)都與那時(shí)的建筑空間形式息息相關(guān)。而當(dāng)下房屋建筑中的一般居住空間的層高不超過(guò)3 米，從形制上講，小的書法作品是最合適的，那些大幅作品只適合存在于展廳、大的樓堂會(huì)所，遠(yuǎn)不及書法小品運(yùn)用廣泛。一般來(lái)說(shuō)，書法小品更能表現(xiàn)房屋主人的價(jià)值認(rèn)同和審美品位，“裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看?！辈⑶?，“‘小品書法’不僅試圖為當(dāng)代書法家、當(dāng)代社會(huì)尋找一個(gè)詩(shī)性化的視覺空間，而且還與當(dāng)代占主流的書法展覽文化構(gòu)成了一種反撥的關(guān)系?！?正因?yàn)槿绱耍瑫ㄐ∑繁仨氁猩钚?、?dāng)下性、精致性、裝飾性，必須有時(shí)代氣息。

注釋

1金伯興：《金伯興書法小品集·后記》，天馬出版有限公司，2005 年。

2《全國(guó)首屆書法小品展征稿啟事》，《書法》，2013 年第5 期，第125 頁(yè)。

3、6孟慶星：《小品書法論》，《書法》，2010 年第1 期，第58、60 頁(yè)。

4鄒曉：《淺論中國(guó)畫小品藝術(shù)的審美特征》，《汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版）》，1997 年第4 期，第56 頁(yè)。

5李寧編：《小品文藝術(shù)談》，北京：中國(guó)廣播電視出版社1999 年，第42 頁(yè)。