文：雨葭 圖：受訪者提供

從構(gòu)思好創(chuàng)作稿到磨石頭、繪制版面、腐蝕、套印……到最終的結(jié)果，每個(gè)步驟都充滿期待，因?yàn)榭倳?huì)帶來一下喜悅或者挫敗感，也許哪一步出錯(cuò)了就要重來，如同做實(shí)驗(yàn)一般，這就是石版畫?？v然石版畫制作過程繁瑣，但李長興依然堅(jiān)持用這種獨(dú)特的藝術(shù)語言來講述自己的故事。他，從普通生活中敏銳地捕捉到眾多天馬行空的想法，并以巧手匠心，來營造對內(nèi)心情感的真實(shí)抒發(fā)、追尋精神上的些許自由。

《出彩的舞臺》 石版畫 130cm×85cm 2017年

愛上石版畫的顆粒感

對青年藝術(shù)家李長興的采訪約了近兩個(gè)月，雜志截稿前幾天才和他碰上面。這時(shí)的他即將完成在北京虛苑版畫石版工作室長達(dá)兩個(gè)月的創(chuàng)作。作為一個(gè)廣東人，為什么會(huì)選擇在北京進(jìn)行創(chuàng)作？李長興坦言：“北京各類學(xué)術(shù)活動(dòng)、展覽豐富，新的資訊不斷擴(kuò)寬視野，而合作的機(jī)構(gòu)在場地設(shè)備技術(shù)都比較完善，在創(chuàng)作中制版印制環(huán)節(jié)由技師輔助完成，在很大的程度上解放了我的雙手，讓我有更多的時(shí)間放到創(chuàng)作的思考上?！?/p>

換言之，石版畫是制作難度較高的一個(gè)畫種，工序流程復(fù)雜，技術(shù)要求高，還要在特定的場地和設(shè)備條件下才能完成，所以在國內(nèi)做石版畫的人為數(shù)也不多。而李長興對石版畫的迷戀已經(jīng)有些年頭了，在今天這個(gè)快速節(jié)奏的社會(huì)中，能堅(jiān)持做石版畫實(shí)屬不易。

選擇石版畫，是偶然性與必然性的碰撞。本科就讀的是版畫專業(yè)，二年級第一次接觸石版畫，那時(shí)他只覺“好玩”，在不斷的“好玩”中開始迷戀上石版畫這種特殊的藝術(shù)語言。與石版畫的緣分也許冥冥之中早已注定，所以他才會(huì)在2002年版畫系畢業(yè)步入社會(huì)工作的幾年后，又考取了廣州美術(shù)學(xué)院版畫系石版畫創(chuàng)作研究方向的研究生，在導(dǎo)師宋光智教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)石版畫。而研究生三年的蟄伏，讓李長興不斷思考和嘗試，沉浸在套色石版畫的創(chuàng)作中，當(dāng)年的研究生畢業(yè)作品獲得了“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”以及一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。2014年他的一張畫幅較大的套色石版畫入選全國美展，他開始在版畫界嶄露頭角。2016年他又作為訪問學(xué)者到中央美術(shù)學(xué)院版畫系交流學(xué)習(xí)，在導(dǎo)師李曉林教授的指導(dǎo)下，開闊眼界，創(chuàng)作上又有了更多的思考。

“石版畫是以特殊稀有的石材為繪制版面載體，繪制和印制時(shí)會(huì)有石材獨(dú)有的顆粒感。”在李長興看來，石版畫在藝術(shù)語言上面很有特點(diǎn)，它有別于其他的媒介。而石版畫創(chuàng)作的間接性也帶來創(chuàng)作者思維慣性的改變。創(chuàng)作中更多的實(shí)驗(yàn)性，也讓最終的結(jié)果有更多的可能性和意外收獲。

李長興對于石版畫本體語言的探索十分迷戀，他以石版畫綜合技法為依托，幻化出極為絢麗多姿的形貌和肌理。正如他的導(dǎo)師李曉林聽說：“石版畫不僅有自己獨(dú)特的語言，它的制作方法也容易讓人上癮，其制作過程有點(diǎn)像科學(xué)試驗(yàn)，一但做上癮了，就總是充滿期待，每一次畫版，每一次腐蝕，每一版的套印，直到最終看到最后的效果?！弊雒恳粡埌娈嫞铋L興都像經(jīng)歷一場實(shí)驗(yàn)。從打稿到磨石頭，再到繪制版面、制版、疊印，最后等待一個(gè)未知結(jié)果。也許哪一步錯(cuò)了就要重來……他就在這種喜悅與挫敗的交織中不斷追逐。

“超現(xiàn)實(shí)”的視覺張力

看山是山，還是看山不是山？“李長興的石版畫中總有一個(gè)自己的世界，表面看天馬行空，荒誕不經(jīng)，內(nèi)心卻不斷涌動(dòng)著一種超現(xiàn)實(shí)之上的夢幻般的場景?！边@種實(shí)與虛的沖突交融，也讓他的作品有了種奇特的視覺張力。他以石版畫作為藝術(shù)的表達(dá)語言，力求使石版的表達(dá)語言純粹而豐富，并通過不斷的試驗(yàn)，探索石版畫創(chuàng)作中更多的可能性。

《有意味的風(fēng)景·水X》 套色石版畫 70cm×49cm 2014年

《前行》 套色石版畫 185cm×62.5cm 2017年

《春·滿園》 套色石版畫 103cm×70cm 2014年

《鏡 ·物Ⅱ》 石版畫 30cm×23cm 2012 年

從創(chuàng)作主題上看，李長興的石版畫以“有意味”系列創(chuàng)作為路徑。畫面中仿若“真實(shí)”的場景，但實(shí)際呈現(xiàn)的并非真實(shí)之物，而是全然不符合邏輯虛擬的各式現(xiàn)實(shí)與奇異的物像，浩瀚的星空，波光粼粼的水面，宛如幻覺和夢境一般。緣何會(huì)產(chǎn)生這般亦真亦幻的別樣意境？也許李長興久在藩籬當(dāng)中，潛意識渴望一種另類的人文景觀，寄語及追逐精神的自由。

“生活當(dāng)中，身邊時(shí)常充斥著各種奇異的事物，甚至有的超出我們的想象。我渴望以奇特的視覺張力和專業(yè)語言對生活進(jìn)行重組與解構(gòu)。”他在創(chuàng)作中迷戀石版本體語言的視覺特征，通過主觀物象和場面組合，試圖將具象與抽象、主觀與客觀、現(xiàn)實(shí)與想象空間相糅合，以呈現(xiàn)一種超然的“真實(shí)”情景。“這種超現(xiàn)實(shí)之上的夢幻般的場景，本質(zhì)上是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)矛盾的不安，畫面中呈現(xiàn)出的奇思妙想和有序的排列組合，其背后隱藏著他對這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的憂慮和思考?！?/p>

因此，在李長興的作品中，我們能夠讀到一種欣喜之感，所有有形與無形之物的結(jié)合像是躍動(dòng)的樂章，它們仿佛能夠訴說自己的故事和宣泄自己的情感。就李長興而言，他通過物的眾聲喧嘩來達(dá)到自我精神的暢游，而他所形塑的想象世界又豐富了我們對于現(xiàn)實(shí)世界的想象。在這一層面，他所帶來的不僅僅是一種審美的感情，還包含著對于物的溫情與體悟。

累并快樂著

從廣東新會(huì)走出去，繼而登上全國的大舞臺。不斷在規(guī)范中建立，又在建立中打破創(chuàng)造。一路走來，他累并快樂著。

磨石、繪版、制版、印刷、疊印……工序繁瑣且周期長。說到石版畫，李長興第一感覺是“折騰”。“首先，石版畫對技術(shù)的要求很高，在某一步因?yàn)榧夹g(shù)不夠熟練或者其他原因出錯(cuò)，一切就都得重來，整個(gè)過程很累人。所以我經(jīng)常跟別人說，石版畫就是個(gè)苦力活。另一方面，在創(chuàng)作上并不像想象中那么愉快，有時(shí)候遇到瓶頸就會(huì)讓創(chuàng)作進(jìn)入停滯。”李長興幾乎天天泡在工作室里創(chuàng)作，經(jīng)常畫到凌晨兩三點(diǎn)，就算深夜躺在床上也仍在想怎么調(diào)整畫面。

在談到版畫的當(dāng)代性時(shí)，版畫媒材本身的技術(shù)語言與藝術(shù)特點(diǎn)常被認(rèn)為太過局限而不具有當(dāng)代的開放性。李長興則認(rèn)為石版畫最終是門藝術(shù)，除了技術(shù)的支撐之外，傳達(dá)的是藝術(shù)家的思想和情感?！爱?dāng)下，藝術(shù)家首先應(yīng)該著眼于對當(dāng)代問題的探索，而不是將自己局限于某一媒材領(lǐng)域，甚至以某一媒材來定位自己的創(chuàng)作。版畫也是如此，我們既不囿于版畫媒材，但又不拒絕版畫媒材的特殊質(zhì)素的經(jīng)營。”對于李長興來說，其作品的獨(dú)特品質(zhì)當(dāng)然與其石版畫的技術(shù)語言有著密切聯(lián)系，但更為重要的是，他是源于自身所要構(gòu)建的視覺與心理的世界而進(jìn)行這樣的語言實(shí)踐。

李長興沉迷于自己的創(chuàng)作，樂此不疲。正如央美教授李曉林所說：“他不滿足于詩意的輕松和浪漫，不滿足于意境的自我局限，他開始向一個(gè)更加奧秘的世界進(jìn)發(fā)。這是一個(gè)超越自我控制的世界，也是一個(gè)自我放逐而不知所歸的世界。”

李長興

2002年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位；2011年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系石版畫創(chuàng)作研究方向，獲碩士學(xué)位；2016年中央美術(shù)學(xué)院版畫系訪問學(xué)者；現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院講師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東青年畫院畫家、國家藝術(shù)基金2018年度青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目創(chuàng)作者。