【摘要】近年來(lái)，電影字幕翻譯在翻譯研究領(lǐng)域中越來(lái)越受到人們的重視。本文從譯者的“創(chuàng)造性叛逆”角度出發(fā)，分別探討了語(yǔ)言、文化以及譯者主體性在電影字幕翻譯中的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】《冰雪奇緣》； 字幕翻譯； 創(chuàng)造性叛逆

【作者簡(jiǎn)介】林思思，文山學(xué)院。

一、引言

在全球經(jīng)濟(jì)一體化的推動(dòng)下，各國(guó)之間的跨文化交流不斷增強(qiáng)，大量的外國(guó)影視作品涌入了我國(guó)?！侗┢婢墶纷鳛榈鲜磕峁疽徊繕O具影響力的電影，上映時(shí)便深受觀眾喜愛(ài)，其成功與電影幕后的字幕翻譯工作是密不可分的。本文以《冰雪奇緣》為例，從譯者的“創(chuàng)造性叛逆”這一角度出發(fā)，探討電影的字幕翻譯問(wèn)題。

二、譯者的“創(chuàng)造性叛逆”

“創(chuàng)造性叛逆”這一詞最早由法國(guó)文學(xué)家、社會(huì)學(xué)家埃斯卡皮提出。他曾提到：“說(shuō)翻譯是叛逆，那是因?yàn)樗炎髌分糜谝粋€(gè)完全沒(méi)有預(yù)料到的參照體系里（指語(yǔ)言）；說(shuō)翻譯是創(chuàng)造性的，那是因?yàn)樗x予作品一個(gè)嶄新的面貌，使之能與更廣泛的讀者進(jìn)行一次嶄新的文學(xué)交流；還因?yàn)樗粌H延長(zhǎng)作品的生命，而且又賦予它第二次生命?！?（埃斯卡皮，1987：137）。因此，“創(chuàng)造性叛逆”這一概念在翻譯的實(shí)踐過(guò)程中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。謝天振教授對(duì)這一概念進(jìn)行了深入研究，從文學(xué)的角度出發(fā)肯定了它對(duì)于促進(jìn)翻譯領(lǐng)域研究發(fā)展的價(jià)值。

翻譯是一個(gè)復(fù)雜的語(yǔ)言活動(dòng)，它是一種基于原文基礎(chǔ)之上的創(chuàng)造性的語(yǔ)言活動(dòng)，是意義的轉(zhuǎn)換；在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，語(yǔ)言和文化實(shí)現(xiàn)了溝通和交流。電影字幕翻譯的好壞直接影響到不同的民族和文化之間的理解，因此譯作質(zhì)量的高低至關(guān)重要?！皠?chuàng)造性叛逆”要求譯者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，運(yùn)用各種翻譯手段來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)原文的“再創(chuàng)造”。

三、 “創(chuàng)造性叛逆”在《冰雪奇緣》字幕翻譯中的體現(xiàn)

1.語(yǔ)言方面。在傳統(tǒng)的翻譯研究中，學(xué)者一般都強(qiáng)調(diào)譯作與原文之間的忠實(shí)度，未將譯者這樣一個(gè)人為的因素考慮進(jìn)來(lái)。從某種角度上說(shuō)，翻譯就是譯者在源語(yǔ)基礎(chǔ)上的一個(gè)再創(chuàng)造的過(guò)程，而由于不同語(yǔ)言之間的巨大差異，因此譯者在創(chuàng)作的過(guò)程中必然會(huì)產(chǎn)生一定程度的叛逆。這種“叛逆”，從語(yǔ)言文字上來(lái)看貌似背離了原文的意思，其實(shí)是更深層次的“忠實(shí)”。

例1：Anna：”The skys awake， so I am awake.”

安娜：“天上有光，我睡不著。”

這是影片開(kāi)頭安娜睡不著想要姐姐陪她玩的時(shí)候所說(shuō)的話(huà)，如果按照字面意思則會(huì)翻譯成：天空醒著，我也醒著。那么從語(yǔ)言的邏輯上來(lái)說(shuō)則不通順。因此翻譯時(shí)必須考慮到整個(gè)語(yǔ)言背景環(huán)境，意為天空明亮，因此睡不著。譯者沒(méi)有按照單詞本身的字面意思來(lái)理解，而是在考慮到當(dāng)時(shí)語(yǔ)境的基礎(chǔ)上作出一定程度的“叛逆”，從而使得譯文更符合原著。

2.文化方面。中西方國(guó)家都有著自己獨(dú)特的語(yǔ)言習(xí)慣和文化習(xí)俗，因此譯者在翻譯的過(guò)程中要時(shí)刻注意源語(yǔ)和譯入語(yǔ)之間的文化差異，以及如何將這種差異更好的詮釋給譯入語(yǔ)讀者，并且盡可能地避免誤譯。

例2：Anna： Trolls？ They are trolls.

安娜：“地精，它們是地精?！?/p>

Trolls在英語(yǔ)中意為“巨魔、怪獸”，譯者在翻譯的過(guò)程中充分考慮到了譯入語(yǔ)觀眾的可接受度，將之譯為“精”字，有“精靈”的意思，從而拉近了影片中的人物與觀眾之間的距離。

例3：Olaf： And whos the funky-looking donkey over there？

雪寶：那邊那頭長(zhǎng)得很奇葩的驢呢？

3.譯者的主體性方面。翻譯是一個(gè)復(fù)雜的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換活動(dòng)，譯者在其中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在字幕翻譯過(guò)程中，譯者能否對(duì)雙語(yǔ)語(yǔ)言文化的正確理解和表達(dá)則直接影響到翻譯的效果。因此，譯者要做到不拘泥于原文，不局限于傳統(tǒng)的翻譯理論，在翻譯的過(guò)程中融入自己的理解，靈活運(yùn)用各種翻譯技巧，進(jìn)行“創(chuàng)造性叛逆”，使自己的譯文能夠更好地為目標(biāo)語(yǔ)觀眾接受和喜愛(ài)。

例5：Your majesty. The Duke of Weaseltown.

女王陛下，這是猥瑣屯公爵。

韋瑟頓公爵在電影中出現(xiàn)次數(shù)不多，而且是一位負(fù)面人物，譯者將他譯為“猥瑣屯”則為該人物增添了幾分卑劣的色彩。這一翻譯較好的體現(xiàn)了譯者的主體性，這種對(duì)原文的叛逆使得譯入語(yǔ)能夠更容易地為觀眾所理解。

四、結(jié)論

電影字幕翻譯對(duì)于電影本身的宣傳以及文化的傳播起著至關(guān)重要的作用。譯者在翻譯的過(guò)程中要考慮到不同的語(yǔ)言文化之間的差異，充分發(fā)揮譯者的主體性，靈活運(yùn)用各種翻譯手段，在忠實(shí)于原文的基礎(chǔ)之上進(jìn)行“創(chuàng)造性叛逆”，最終賦予影片新的生命力。

參考文獻(xiàn)：

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