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海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

復(fù)調(diào)音樂是當(dāng)前多聲音樂結(jié)構(gòu)中最關(guān)鍵的一項表現(xiàn)形式，這種工作體現(xiàn)著十分健全的邏輯觀念和較強的技術(shù)手段，所以逐漸成為了音樂的重要表現(xiàn)手段。在《調(diào)性游戲》這部作品中，我們也可以對亨德米特的作曲理論特點進行理解。這一作品中吸取了巴洛克復(fù)調(diào)音樂語言精髓的基礎(chǔ)性，通過這種方式更有效的展現(xiàn)作曲家的個性思維。亨德米特也希望借助這一個作品來證明，作曲技術(shù)和直接性、音樂表達之間并不存在矛盾。基于此，下文就將對亨德米特《調(diào)性游戲》結(jié)構(gòu)風(fēng)格進行研究。

一、調(diào)性結(jié)構(gòu)的組織方式

在無調(diào)性和多調(diào)性飛速發(fā)展的上個世紀，亨德米特是一個十分明顯的傳統(tǒng)主義者。其認為調(diào)性應(yīng)該和自然界的重力一樣，屬于自然力。好的音樂，對調(diào)性關(guān)系也是有著不同的處理方式和技巧，壞的音樂，則是對調(diào)性的忽略。所以，在某種程度而言，調(diào)性也是雜亂無章的。同時，亨德米特也在強調(diào)單一調(diào)性的必要性，認為每個結(jié)合的音群中都應(yīng)該有一個根音，有且只有一個。

這部作品中的調(diào)性是根據(jù)作曲家自創(chuàng)的作曲技法理論，也就是將泛音作為基礎(chǔ)，對十二個半音的順序進行重新排列，對這十二首賦格曲不僅需要實現(xiàn)在順序上的創(chuàng)新，同時還應(yīng)該具備大小調(diào)式不存在差別，只有調(diào)性中心的特點。《調(diào)性游戲》這部由二十五首樂曲組成的套曲是共同建立在一個C調(diào)上的作品，所以C調(diào)也是對整個樂曲進行控制的單一調(diào)性，在對調(diào)性的排列順序上也是按照作曲家自創(chuàng)的調(diào)性對音序進行全新排列。由于整個作品中的賦格呈現(xiàn)大多為四五度關(guān)系，也就是為了對調(diào)性中心音的地位進行明確，而中心部位則是借助調(diào)性自身的表現(xiàn)力對音樂的豐富性進行體現(xiàn)，這種方式轉(zhuǎn)變了調(diào)式中的色彩對比，使得樂曲中的調(diào)性也可以實現(xiàn)更有效的延伸和拓展。

二、和聲技法

在當(dāng)前亨德米特的和聲體系建設(shè)和發(fā)展中首先應(yīng)該對和弦構(gòu)成法進行研究。作曲家認為當(dāng)前和弦已經(jīng)不是用傳統(tǒng)的中三和弦層疊作為基礎(chǔ)原則的和聲原則，而是需要用自創(chuàng)的音序?qū)豌C進行制作。此外，作曲家也需要借助音序一的關(guān)系等級對音序二的音域進行明確，將和弦的音程性質(zhì)和價值劃分為不同的兩個方面，其分辨的根據(jù)則是判斷中和弦中是是否具備三全音音程。所以，作曲家也會將包含了三全音音程的和弦劃分為一類，相反的則認為二類。但是僅從三全音這個條件很難對豐富多彩的和弦可能性進行發(fā)揮，因此作曲家也需要按照和弦音的位置和二類和弦的數(shù)量將其進行更為細致的分組。

(一)和弦連接

孤立的和弦結(jié)構(gòu)無法形成音樂，而是應(yīng)該在和弦與和弦的連接環(huán)節(jié)中才能產(chǎn)生和弦效果，具備更為突出的音樂作用。傳統(tǒng)的和弦連接往往也是對功能性關(guān)系的有效連接，但是在亨德米特的音樂世界中，雖然和弦材料被有效拓展，但是在和弦之間的連接方式上，不同的作曲家也有著不同的邏輯依據(jù)，也就是按照相鄰的兩個和弦進行根音的連接，在此環(huán)節(jié)中提到的根音和傳統(tǒng)工作中的根音概念也有著極大的差距，是按照音序二中的音程價值作為問題的分析標(biāo)準。

但是根音關(guān)系也不能成為對和弦中連接價值進行判斷的唯一標(biāo)準。因為即便去掉和弦根音，和弦之間仍然會存在較大的問題和差別。比如對于同一根音的和弦也可以組成不同結(jié)構(gòu)的和弦。所以，如果僅僅依靠根音作為對和弦連接和處理的依據(jù)也必然會存在不全面性。因此對于這一問題，亨德米特也補充了另一條和聲原則，也就是在和聲運動開展中借助不同的力量進行補償。

(二)對位結(jié)構(gòu)

經(jīng)過對亨特米特作品的分析可以發(fā)現(xiàn)亨德米特十分重視對位性，并且也將其作為音樂思維的基礎(chǔ)組成環(huán)節(jié)。在傳統(tǒng)音樂發(fā)展中對位就是將調(diào)式和聲作為基礎(chǔ)，同時對音程性質(zhì)劃分比較嚴格的音程。但是亨德米特在發(fā)展中則是創(chuàng)造性的采用了多種新鮮而精密的對位法技巧，同時對于水平方向上的對位重視程度也要比垂直方向的重視程度更高。在此種方式下也產(chǎn)生了十分不協(xié)調(diào)的效果，出現(xiàn)了更為新穎的結(jié)構(gòu)布局方式，這也是亨德米特自身獨具的現(xiàn)行對位作曲方法，這一方法的應(yīng)用也使得這一套曲被稱作是最具學(xué)術(shù)價值的里程碑式音樂作品。

三、結(jié)語

綜上所述，這部作品雖然誕生于新古典主義時期，但是這也不意味著這一作品是具備統(tǒng)一風(fēng)格的作品，而是代表了一種更大創(chuàng)作取向和美感的態(tài)度，由于這一表現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)著多種多樣的趨勢，所以不同的作曲家在最終的作品表達風(fēng)格上也會存在十分明顯的差別。偉大的音樂創(chuàng)新者亨德米特更擅長將古典音樂體裁形式和全新的音樂進行結(jié)合，從而用線條織體對和弦織體進行替代，更是用其最為獨特的創(chuàng)作手法實現(xiàn)了音樂發(fā)展形式的突破，對于整個西方乃至世界的音樂素質(zhì)提升都有著十分重要的影響和作用，希望在本文的研究下對于相關(guān)研究者也能起到一定的指導(dǎo)作用。

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