郭瑞坤

【摘 要】月琴是我國(guó)民族傳統(tǒng)樂器之一，有著淵源歷史。月琴在戲曲伴奏中更能深刻的表現(xiàn)人物形象、渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)戲劇的節(jié)奏。烘托戲曲演員的表演、美化演唱的作用。因此本課題對(duì)京劇音樂中月琴在傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲中的運(yùn)用進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】京劇音樂；月琴；傳統(tǒng)戲；現(xiàn)代戲

中圖分類號(hào)：J632.35 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0072-01

月琴是我國(guó)民族傳統(tǒng)樂器之一，有著淵源歷史。早在漢代就發(fā)明了“阮”，當(dāng)時(shí)人們稱這類的彈撥樂為秦琵琶。月琴的形狀與阮的形狀非常相似，隨著時(shí)間變遷慢慢變化，特別是在我國(guó)南方盛行，并占有一定的地位。從道光年間的皮黃起，月琴 逐漸融入到戲曲伴奏，一個(gè)多世紀(jì)以來，月琴在“三大件”中和京胡、京二胡相輔相成，成絕妙之音，起到了其他彈撥樂器不可代替的作用，形成了最傳統(tǒng)的伴奏格局。在吸收了漢劇、昆曲和梆子等大量劇種音樂的基礎(chǔ)上，京劇逐漸形成以西皮、二黃為主的聲腔音樂，讓月琴得以發(fā)展的更加廣泛。

月琴演奏是可以用在獨(dú)奏、器樂合奏、歌舞和說唱音樂中的。月琴在戲曲伴奏中更能深刻的表現(xiàn)人物形象、渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)戲劇的節(jié)奏。烘托戲曲演員的表演、美化演唱的作用。從京劇發(fā)展的各個(gè)歷史階段來看，眾多的京劇月琴演奏家都是以月琴自身的特點(diǎn)，按照月琴的演奏規(guī)律，再根據(jù)生、旦、凈等不同行當(dāng)、不同流派、不同京劇琴師的藝術(shù)風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，來進(jìn)行跌宕起伏、強(qiáng)弱有差和繁簡(jiǎn)不同的伴奏規(guī)律。例如《上天臺(tái)》一折戲，它是以顆粒狀的發(fā)音為主，由不同的“點(diǎn)”連成“線”來構(gòu)成完整的音樂旋律。因?yàn)樵虑偈菑棑軜菲?，所以演奏時(shí)顆粒感很強(qiáng)。通過高低、強(qiáng)弱、繁簡(jiǎn)、起伏跌宕的伴奏旋律、長(zhǎng)、短變化。讓劇情更加生動(dòng)出神。

月琴對(duì)現(xiàn)代戲的發(fā)展同樣也起到很大的作用，例如紅燈記 光輝照兒永向前一段中運(yùn)用了二黃快三眼的版式?，F(xiàn)代戲的特殊韻味，總體來說就是節(jié)奏感強(qiáng)，有其完整的音樂系統(tǒng)，注重強(qiáng)弱變化的規(guī)律。同時(shí)伴奏多與大樂隊(duì)進(jìn)行配和，達(dá)到完美的演奏效果。 為適應(yīng)京劇現(xiàn)代戲音樂編配的需要，京劇月琴由傳統(tǒng)月琴的兩根弦改到三根弦，采用音樂中的十二平均律， 增加半音品，品數(shù)由原來的幾個(gè)增加到十幾個(gè)（一般為十三至十七個(gè)），讓月琴的音域加寬。品位和弦數(shù)的增加，使京劇月琴也可以自由轉(zhuǎn)調(diào)，能夠滿足京劇現(xiàn)代戲音樂音域?qū)?、轉(zhuǎn)調(diào)多的要求。例如推拉弦，《紅燈記》唱段“光輝照兒永向前，唱詞的兩個(gè)音左右手同時(shí)彈、拉，這樣才能彈出推拉弦的效果。 在共同塑造音樂形象中，作為“雙軌”首領(lǐng)的京胡和月琴恰似戰(zhàn)場(chǎng)上的將帥一樣榮辱與共，合則雙美，分則兩傷。京劇音樂之所以讓人享受韻味獨(dú)到、錯(cuò)落有致、精彩紛呈的聽覺美感，正是與京劇雙軌并行制機(jī)理密不可分。

還需強(qiáng)調(diào)指出，月琴獨(dú)立完成的音樂形象在京劇中格外耀眼奪目?，F(xiàn)代戲里，月琴擔(dān)綱之處比比皆是，月琴在京劇中不但是一件重要樂器，而且是占據(jù)主導(dǎo)地位的樂器。

月琴在京劇樂隊(duì)之中起著獨(dú)一無二至關(guān)重要的作用。自從京劇樂隊(duì)擁有了月琴，唱腔更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn)了，節(jié)奏感更加靈動(dòng)了，和京胡也有了鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比。月琴能夠更好的讓演員表達(dá)人出物的內(nèi)心和情感。

月琴在演奏方法、技巧和伴奏的內(nèi)容與形式上，是有著很多變化的。月琴在彈奏上的風(fēng)格以與演員的唱句緊密結(jié)合在一起為主。譚鑫培在唱腔上加入“ 花腔” 和“ 巧腔”。使老生的唱向前邁進(jìn)了一大步.此時(shí)的京劇月琴開始在襯托劇情表現(xiàn)人物故事情節(jié)渲染感情基調(diào)上下功夫.從而讓使月琴藝術(shù)技巧上了一個(gè)新的高度。有了京二胡之后，京劇月琴的演奏為了進(jìn)一步地適應(yīng)京二胡音色委婉低沉的特點(diǎn)，在演奏上更注意與演員和京二胡的協(xié)作配合。于是月琴有了平穩(wěn)大方的彈法和若斷若續(xù)、幽咽婉轉(zhuǎn)的彈法。各個(gè)行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派的月琴也都有著不同的表現(xiàn)方法進(jìn)行演奏。月琴演奏藝術(shù)開始向著多元化的方向發(fā)展，讓月琴的演奏水平到達(dá)了一定的高度，有著鮮明的時(shí)代氣息，也讓視聽效果更加豐富，更加飽滿。

月琴在現(xiàn)代戲中又有了更多的作用，它不僅可以給唱腔伴奏，還能夠?qū)κ挛锞吧珌磉M(jìn)行描寫，對(duì)舞臺(tái)氣氛進(jìn)行烘托。較之傳統(tǒng)戲，現(xiàn)代戲月琴對(duì)于演奏技法的要求更為嚴(yán)肅，謹(jǐn)慎?，F(xiàn)代戲的月琴在演奏上，吸收消化了我國(guó)傳統(tǒng)民樂中的彈撥樂器的彈奏技法。增強(qiáng)了月琴的表現(xiàn)力。提高了月琴的演奏藝術(shù)水平。例如，改變?cè)虑賯鹘y(tǒng)三指按弦方法。運(yùn)用一種“ 五指彈奏法” 使月琴在演奏的速度、響度、力度和表現(xiàn)力上獲得了更大的提高。借鑒傳統(tǒng)民樂撥弦樂器的演奏方法，在弦上熟練有力度的演奏“ 吟、揉、推、拉、抹、滑、顫、掃” 等高難技巧。在新編的歷史劇和現(xiàn)代戲演奏中，月琴采用了一種固定音高的定弦方法 。月琴也用四根弦進(jìn)行演奏.不僅大大地拓寬了音域，還使月琴的演奏更富有動(dòng)感和活力。用四弦月琴演奏，聲音透亮，圓潤(rùn)，富有穿透力，還可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的音響效果。

不論在現(xiàn)代戲還是傳統(tǒng)戲中月琴都是必不可少的演奏樂器之一，月琴，京二胡，三弦都會(huì)伴隨京胡使整場(chǎng)音樂變得層次分明，月琴一的點(diǎn)狀聲音與京胡的線旋聲音相互襯托，達(dá)到完美的伴奏效果。

參考文獻(xiàn)：

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[2]淺談月琴在京劇中的演奏[J].民族音樂，2011（03）.