內(nèi)容摘要：“三國(guó)戲”是京劇劇目中的重要組成部分。以三國(guó)的故事為題材的劇目在京劇史上歷史悠久。四大徽班之一的三慶班就有三國(guó)的連臺(tái)本戲演出，這些劇目更是成為三慶班的大軸拿手戲。從中可見三國(guó)戲在眾多京劇劇目中的分量。這些戲經(jīng)過代代京劇人的傳承、加工，使其無論從藝術(shù)性、欣賞性還是表現(xiàn)力等方面均成為為京劇舞臺(tái)上的經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：三國(guó)戲 京劇 傳統(tǒng)戲

一.子龍將軍顯奇能 長(zhǎng)坂坡上救少主

三國(guó)戲是京劇傳統(tǒng)劇目中的重要組成部分，有很多劇目都是以《三國(guó)演義》中的故事為題材。京劇《長(zhǎng)坂坡》就是其中一出非常有特色的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。

京劇《長(zhǎng)坂坡》又名《子龍救主》《當(dāng)陽橋》，故事取材于《三國(guó)演義》。故事講的是三國(guó)時(shí)期，劉備敗走新野，曹操大軍夤夜率兵追及，劉備與家眷在亂軍中失散。趙云舍生忘死，單槍匹馬沖入曹營(yíng)，七進(jìn)七出，屢涉險(xiǎn)境，終于在萬馬軍中救出簡(jiǎn)雍、糜竺、甘夫人，后又奮力保護(hù)劉備幼子阿斗，突出重圍。張飛在當(dāng)陽橋接應(yīng)，嚇退曹兵。清道光后期，四大徽班之一的三慶班班主程長(zhǎng)庚邀請(qǐng)盧勝奎為三慶班編寫新戲，將《三國(guó)演義》改編成三十六本連臺(tái)本戲《三國(guó)志》。這部戲被搬上舞臺(tái)后成為三慶班的代表作，一般在年底封箱戲時(shí)演出。每次全部《三國(guó)志》演出結(jié)束之后都會(huì)再重演一遍《長(zhǎng)坂坡》，據(jù)此可見這出戲的分量和當(dāng)時(shí)受歡迎的程度。當(dāng)時(shí)程長(zhǎng)庚、盧勝奎、徐小香也因?yàn)椤度龂?guó)志》獲得“活魯肅”、“活諸葛亮”、“活周瑜”的美譽(yù)。這幾個(gè)舞臺(tái)形象也被收錄入“同光十三絕”的畫像中流傳至今。

《長(zhǎng)坂坡》這出戲文武并重，對(duì)演員的唱、念、做、武功要求很高。著名京劇武生表演藝術(shù)家楊小樓先生以武戲文唱的表演風(fēng)格精彩地塑造出英姿颯爽、武藝超群的趙云形象。他非常善于塑造人物，表現(xiàn)故事。在這出戲中，他運(yùn)用武生特有的唱念方法來處理劇中的唱腔和念白，既有力度又富有激情，而且節(jié)奏感很強(qiáng)，高亢挺拔，非常有大武生的氣勢(shì)，準(zhǔn)確地塑造出趙云威武、勇猛的青年將軍形象。劇中的一個(gè)精彩看點(diǎn)——“抓帔”，這是全劇的經(jīng)典橋段，表現(xiàn)的是糜夫人為了救阿斗，不拖累趙云，自己投井自盡，趙云追至井口救糜夫人，結(jié)果只抓住了糜夫人的衣服。然后，趙云一個(gè)高難度的武戲身段“倒扎虎”翻下來，這樣的處理將當(dāng)時(shí)情勢(shì)的急迫和趙云救糜夫人的心情表現(xiàn)得恰到好處，十分精彩。在這出戲的早期演出中，“抓帔”的情節(jié)是沒有的，后來經(jīng)過王瑤卿先生和楊小樓先生的藝術(shù)加工才有了今天的版本。厲慧良先生的《長(zhǎng)坂坡》在此處的演法與楊小樓先生有所不同，首先在這場(chǎng)戲中趙云的上場(chǎng)，厲慧良匠心獨(dú)具，運(yùn)用了一連串幾個(gè)“鷂子翻身”的技巧，將趙云單槍匹馬殺入敵軍的重重包圍中的情境表現(xiàn)得精準(zhǔn)生動(dòng)，同時(shí)也讓臺(tái)下的觀眾感受到京劇武戲的獨(dú)特魅力。在“抓帔”的時(shí)候，厲先生也是使用“倒扎虎”的技巧，但是到了晚年演出時(shí)結(jié)合自身的身體情況，他根據(jù)劇情創(chuàng)造出另一種演法，即用把抓下的帔拋到半空中，然后走一個(gè)大翻身接住，跪搓步到井前。這樣的處理同樣表現(xiàn)出了趙云當(dāng)時(shí)急切悲痛的心情。

這出戲常與《漢津口》連演。這種連演的演法看點(diǎn)在于演員要在兩個(gè)多小時(shí)的演出中一人分飾兩角，詮釋兩個(gè)截然不同的人物?！堕L(zhǎng)坂坡·漢津口》即是如此，演員前飾趙云，以武生應(yīng)工，后飾關(guān)羽，以紅生應(yīng)工，這就是京劇中常講的一趕二”。甚至在有的戲中還會(huì)出現(xiàn)“一趕三”的情況。類似這種演法在京劇中很普遍，如《群·借·華》中前飾魯肅后飾關(guān)羽、《紅樓二尤》中前飾尤三姐后飾尤二姐、《龍鳳呈祥》中前飾喬玄后飾魯肅等。不同于話劇，這樣的設(shè)計(jì)在京劇中就意味著要以兩個(gè)行當(dāng)來應(yīng)工，演員要通過對(duì)念白、唱腔、表演身段、技巧運(yùn)用上的不同處理來塑造出不同的人物性格和戲劇情境。這種演法不但要求演員十分全面，也是對(duì)演員藝術(shù)功力的一種考驗(yàn)。這雖然是考驗(yàn)，但也是演員充分展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，對(duì)于優(yōu)秀的演員來講這個(gè)過程是非常過癮的。

二.龍鳳呈祥成美事 孫權(quán)巧計(jì)一場(chǎng)空

《甘露寺·美人計(jì)·回荊州》又名《龍鳳呈祥》，是京劇傳統(tǒng)劇目。故事見《三國(guó)演義》、《錦囊記》傳奇。這是一出包括老生、旦角、小生、凈、老旦、丑等行當(dāng)?shù)娜簯?，舊時(shí)常作為吉祥戲于新年正月開臺(tái)時(shí)演出，又常作為大型合作戲，集中各行當(dāng)、流派名家演出。這出戲一共有五個(gè)版本，本文闡述的是其中最早的一版。這一版本與其他的有所不同，劉備出場(chǎng)直接帶黑髯口，別的版本都是帶黲，因此在后面的劇情中也就取消了喬玄讓劉備染黑須發(fā)的情節(jié)。1952年開始戲改，許多傳統(tǒng)戲根據(jù)時(shí)代背景做出調(diào)整，有的是修改了唱詞，有的是情節(jié)發(fā)生變化?！洱堷P呈祥》即是如此。在“甘露寺”一場(chǎng)中，為破除迷信，喬玄的唱詞由“青龍偃月神鬼皆愁”改成“青龍偃月世人皆愁”。這也說明京劇劇目是隨著時(shí)代的發(fā)展變遷而逐漸發(fā)生著變化。劇中主要人物喬玄的主演是馬連良先生，“甘露寺”一場(chǎng)中，一段膾炙人口的唱腔“勸千歲”體現(xiàn)出馬派唱腔舒暢俏麗，表演詼諧瀟灑的風(fēng)格特點(diǎn)，引人入勝。在這出戲中他的表演充分體現(xiàn)出馬派藝術(shù)的風(fēng)采。在京劇電影工程中，由馬連良先生的弟子馮志孝擔(dān)任京劇電影《龍鳳呈祥》中喬玄一角，這是繼1997年音配像之后，時(shí)隔20年他在影視中再次飾演喬玄，不同的是這次是從電視屏幕登上電影銀幕。劇中飾演孫權(quán)的是劉連榮先生，他的演唱厚重而不失情緒變化，將孫權(quán)的心機(jī)和計(jì)策失敗后的懊惱表現(xiàn)得惟妙惟肖，為全劇增色不少。吳國(guó)太的主演馬富祿先生氣力充沛，嗓音寬亮，充分體現(xiàn)出人物的年齡感，成功塑造出這一舞臺(tái)角色。后半出飾演劉備的演員是楊寶森先生，他演這出戲的次數(shù)非常少，所以這份音像資料具有極強(qiáng)的資料性，十分難得。飾演趙云的李萬春先生嗓音寬亮。他飾演的趙云英雄氣魄，氣度非凡，準(zhǔn)確地塑造出一位膽識(shí)過人、英勇不失儒雅的將軍形象。在這出戲中，高維廉飾演周瑜，他的唱、念、做、表演表現(xiàn)出周瑜少年英才，氣度不凡的人物氣質(zhì)和身份。劇中重要人物之一魯肅由李盛藻先生飾演，他從人物出發(fā)，通過對(duì)念白的巧妙處理將二人的上下級(jí)關(guān)系和作為摯友，真心為周瑜著急的心理活動(dòng)表現(xiàn)得準(zhǔn)確而生動(dòng)。

在“洞房”一場(chǎng)中，【西皮慢板】“昔日梁鴻配孟光”一段，張君秋先生唱6句，使用的是京劇傳統(tǒng)唱腔，他嗓音甜亮、韻味醇厚，既尊重傳統(tǒng)又有新意，令人回味無窮。

《甘露寺·美人計(jì)·回荊州》帶“張飛聽琴”一場(chǎng)，景榮慶先生塑造的張飛神采飛揚(yáng)，在粗獷中不失細(xì)膩。在后面的“蘆花蕩”一場(chǎng)中，張飛的身段表演十分繁重，吳鈺璋的配像形神兼?zhèn)?，頗見功力。

在這出群戲之中，每位演員的節(jié)奏掌握得都很好，非常符合人物身份和情緒，這使整出戲節(jié)奏緊湊、趣味橫生，體現(xiàn)了原名劇的風(fēng)采。

三.施巧計(jì)孔明化險(xiǎn)為夷 失街亭揮淚斬馬謖

京劇傳統(tǒng)劇目。故事見《三國(guó)演義》。諸葛亮聞魏國(guó)又啟用司馬懿為帥，因街亭為漢中咽喉要地，擬派將駐守，馬謖請(qǐng)令前往。諸葛亮再三叮囑，須靠山近水扎營(yíng)，并令王平輔之。無奈馬謖剛愎自用，不聽王平諫言，違抗諸葛亮軍令，在山頂扎營(yíng)。終被魏將所敗，街亭失守。司馬懿乘勝進(jìn)軍，欲攻取西城。此時(shí)西城兵力空虛，萬分危急之際，諸葛亮妙用“空城計(jì)”，令城門大開。司馬懿見狀生疑，以為城內(nèi)必有伏兵而退去。后探明虛實(shí)，復(fù)奪西城，諸葛亮已調(diào)回趙云，驚退魏軍。馬謖與王平回營(yíng)請(qǐng)罪。諸葛亮雖愛惜馬謖才具，但軍法無情，乃揮淚斬之。并因用人失當(dāng)，上表請(qǐng)自貶。

京劇《失·空·斬》是一出老生的經(jīng)典劇目，譚、余、馬、楊、奚、高等流派均演出該劇，各具特色。劇中凈行飾演馬謖，為侯喜瑞最為有名。司馬懿一角為金少山、裘盛戎、王泉奎等所擅演?！妒Ы滞ぁ贰犊粘怯?jì)》《斬馬謖》經(jīng)常連演，簡(jiǎn)稱為《失·空·斬》。故事講述的是三國(guó)時(shí)，劉備借東吳荊州之地不還，孫權(quán)與周瑜設(shè)美人計(jì)，假意把孫權(quán)之妹孫尚香許配劉備，欲將劉備誆騙過江，迫使劉備歸還荊州。趙云保劉備過江招親，依諸葛亮的計(jì)謀，先結(jié)好太尉喬玄。喬玄在吳太后面前道破孫權(quán)與周瑜所定之計(jì)，建議“將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”。吳太后在甘露寺面相劉備，同意了親事，為劉備與孫尚香完婚。在趙云的催促下，劉備回轉(zhuǎn)荊州，孫尚香持吳太后所賜尚方寶劍同行，一路沖破周瑜兵將的阻擋，在諸葛亮和張飛的接應(yīng)下回到了荊州。

上個(gè)世紀(jì)五十年代的時(shí)候，譚富英嗓音尤佳，清脆嘹亮，行腔酣暢淋漓，韻味清醇。諸葛亮在劇中的首次登場(chǎng)時(shí)的【引子】“羽扇綸巾四輪車快似風(fēng)云”就非常有氣勢(shì)，體現(xiàn)出了人物的身份、氣度。在第一場(chǎng)戲中，諸葛亮叮囑馬謖駐守街亭一定要靠山近水扎營(yíng)時(shí)的一段【西皮原板】，語重心長(zhǎng)，唱腔流暢自然，悅耳動(dòng)聽。劇中，街亭失守后探子回營(yíng)報(bào)信，共有“三報(bào)”，是全劇的重點(diǎn)場(chǎng)子之一，主要通過念、做表現(xiàn)人物的內(nèi)心波瀾，又不能過度，有傷諸葛亮的形象，因此極見功力。在“三報(bào)”中，譚富英先生通過對(duì)念白節(jié)奏、力度的不同處理，步步推進(jìn)，層次分明，表現(xiàn)出劇中人物的心理變化?！犊粘怯?jì)》一折中，諸葛亮在城樓的【西皮三眼】和【二六】，是該劇經(jīng)典唱段，“我本是臥龍崗散淡的人”一段節(jié)奏平緩，唱腔舒展平和，但十分具有張力，表現(xiàn)出諸葛亮的臨危不亂，保持著凝重、淡定的統(tǒng)帥氣度?！疚髌ざ俊拔易诔菢怯^山景”則語氣感極強(qiáng)，譚富英先生唱得流暢自如，將諸葛亮在險(xiǎn)境之中的沉穩(wěn)和過人的智謀表現(xiàn)得精彩到位。

最后一場(chǎng)《斬馬謖》，諸葛亮升帳準(zhǔn)備軍法處置王平、馬謖的【西皮導(dǎo)板】“火在心頭難消恨”翻高處理，高亢激越，充分表現(xiàn)出諸葛亮當(dāng)時(shí)極為激憤的心情。后面幾段【西皮快板】表現(xiàn)出諸葛亮對(duì)馬謖既氣憤又惋惜的心理，譚富英先生的【快板】演唱速度非?？?，同時(shí)咬字清晰，聲聲入耳，讓人感覺痛快淋漓，情緒飽滿，一氣呵成，十分過癮。

京劇三國(guó)戲系列的劇目很豐富，由于三國(guó)故事里涉及人物眾多，場(chǎng)面宏大，所以要在舞臺(tái)上體現(xiàn)首先需要求劇團(tuán)演出陣容齊整、各個(gè)行當(dāng)完備，只有這樣才能完美呈現(xiàn)。因此，我們通常用能否演出三國(guó)戲作為考量一個(gè)演出團(tuán)體的標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，由于人物眾多，每個(gè)人物又擁有不同的性格特點(diǎn)，要準(zhǔn)確詮釋出三國(guó)眾生相也是對(duì)演員藝術(shù)功力的一種考驗(yàn)。這時(shí)的舞臺(tái)便是演員們的競(jìng)技場(chǎng)，通過互相的角力和配合必將為為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩的演出盛宴。

（作者介紹：馬曉慧，天津戲劇博物館文廟博物館博物館員，研究方向：戲曲史論）