⊙ 文 / 石梓元

在很長一段時期里，這里都是被時間填滿的。這是我唯一有把握的陳述。我似乎是躺在床上，它散發(fā)一股舊織物的樟氣。同時我紋絲不動，不能確定此刻仍在做夢還是大夢初醒，我大可以像卡通人物那樣，拍自己一巴掌，或者用力揪臉頰，打消這種似真似幻的不安定感，但我動彈不得。因為時間嚴密地壓在我身上。然而我也看不見它，無論顏色還是輪廓，這里漆黑一片。我猜想黑大概是時間的底色，那如此說來，它有著與光截然相反的屬性。不過這點我也沒有把握。我的頭腦昏沉，每次眨眼都比一次午休漫長。你肯定也有這種體會吧：在似睡非睡的邊緣，猛睜開眼，驚恐萬狀，卻發(fā)現(xiàn)墻上掛鐘的指針毫無變化。所以這憑空增生的時間是從何而來呢？除了二十四小時以外是否還有別的時域？追究到底，前一刻我們究竟睡著了嗎？但所有與時間抽象屬性相關(guān)的問題都超出了我的把握。我只知道，時間把這里填滿了；秒針的每一聲嘀嗒在相互擠壓，逼迫這四面的、寂靜的、無中生有的墻壁。

“這里可是真窄哪。”何處響起一個尖而細的男聲。

“我得先把長外套脫了。壓得我喘不過氣?！绷碛幸粋€附和。

我不知道他們是誰。不過聽后者那么說，我試著翻身，還是無能為力，那重力的密度反而更大了。于是我想呼喊他們來幫我一把，可張不開嘴，有種似乎無限大的摩擦黏滯力在唇間作用。

“噓……你聽見了嗎？”脫衣聲戛然而止，“剛才有什么咕嚕一下?！?/p>

“我咽口水來著?！钡吐?。

“別再擠我了。”伴隨著幾記衰頹夾痰的咳嗽。

“我們在等誰呢？”突然一個中氣十足的男聲激發(fā)起眾人的討論。接下去我聽見的就是一團雜亂無章的拌嘴而已。

他們在等誰，我不知道。他們離床沿幾步之遙，我是根據(jù)聲音判斷的，對各位形象全然無知。周遭的黑絕對徹底。他們大概不是真人，可能只是幾臺圍繞我錯落擺放的錄音機——因為這里被時間填滿了：沒有人能活動能言語，除了依賴電流來運轉(zhuǎn)的齒輪和音圈，它們振動，時間允許這些無生命體征的物理現(xiàn)象穿過自己的固液態(tài)領(lǐng)地。此刻，我的諸種體驗和念頭都太過稀薄了。此刻，這是否意味著一種鬼壓床的變體呢？此時此刻，掛鐘的嘀嗒聲無限延宕，或者即將響起，抑或剛剛結(jié)束，我不再操心此時此刻的真實性了；轉(zhuǎn)而等待突如其來的恐怖，它會猛然把我拋出這里。

“來，先討論吧?！蹦莻€富有雄性氣魄的聲音宣告，這里立即安靜了。這情境讓我聯(lián)想到法槌落下后的那幾秒。

“就如何寫尋楊德康啟事這個問題。”

楊德康的年齡

⊙ 【比利時】本·固森

“作為拋磚引玉的人，我首先要談一談楊德康的年齡。毋庸置疑，他很老了，但他不是個老人。楊德康的老比他的家庭要老得多，甚至超過了他的父輩之和，這種老是扮演房東角色的人的通性。要是某個社科機構(gòu)能把世上所有房東的肖像裝訂成冊，你去翻看，那么在那類似逐幀動畫的翻飛中，這個老就會隱現(xiàn)，它構(gòu)成了無數(shù)各異臉孔的底色，或者說，它如同一顆用網(wǎng)格法點出的位置精確的無形黑痣。你看不見它，但它存在：楊德康的老，釘在楊德康的面相深處。然而這并不表明這個老是靜止的，正相反，它始終蠢蠢欲動，時刻準備感染他者；如果你曾和楊德康對視過哪怕片刻，就一定見證過這種邪惡的、呼之即出的生命力，它在眼珠里忽明忽滅，閃爍黑過深夜。這就是他的老。因此我盡量避開他的眼光，而用耳朵去聽。在場諸位勢必都了解楊德康的走姿，他的腳步強勁帶風，這暗示他是個很有決心的人。但這僅僅是前調(diào)，老的漸強符從來都是標在收場時刻。一直以來我窩在地下室諦聽，左耳貼著墻聽，右耳也貼著墻聽。黑靈敏了我的雙耳。首先是樓道鐵門發(fā)生巨響，然后腳步的前調(diào)以三十度角升起，停留在都市抒情的音域，漸弱。漸弱至地平線以下。這時老的回音才開始。其實它一直卡在第一級階梯前，重復著‘攀爬—跌落’這個循環(huán)，就好像演奏家謝幕了，但他把自己濕答答的舌頭遺落在某個低音琴鍵上，于是它便制造出一個哀頹而又經(jīng)久不衰的單音，直到琴蓋合上、劇院散場，這個老的回音仍呻吟著。即使等夜深睡下，我耳邊還盤桓著它的悲鳴。依我之見，尋人啟事還有附上的照片必須要明確說明這點特征：他很老了，遠比他本人要老?！?/p>

失蹤東方明珠

“我本以為死是走馬燈式剪輯的回憶，那些意義重大的人生時刻在你眼前一閃而過，比如出生和葬禮，但事實證明我錯了，錯得非常離譜。死其實是一張楊德康的側(cè)臉。它僵持著，五官彼此對峙，定格在一把抬至頂點的、閃亮反光的柳刃包丁上，拒絕任何意義和闡釋。眼窩里嵌著兩枚冷炭。起因是彼時我對兒子說：我一個上海人還是要上一趟東方明珠塔吧。他不解，他盯著集體病房窗外毫無遮攔的陽光地：為什么呢，爸爸？這很自然，因為我以前也問過一模一樣的問題。于是我就答：‘因為它就在那兒。’他轉(zhuǎn)過來，身后是奔襲而至的雨云開始醞釀，四十晝夜要降大雨在地上。他回答我：那就依你了，爸爸。他拔掉各種管子，松開滑輪固定鎖，從床底下抽出一支木槳遞給我，動作利索。保險合約和醫(yī)院各種免責條款耽擱一天一夜后，最后終于出發(fā)了。雨是空虛混沌，淵面黑暗；我的滑輪床運行于馬路上。這場旅行比我預料的要輕松愉快很多，途中每時每刻我都能看得到東方明珠的遠景：它既不是一堆雜亂的建筑群，也不是一座曖昧的城堡，而是一個明晰開朗的單體建筑，由屈指可數(shù)的球體、錐體還有圓柱體組成，其中除了銀灰色的，還是銀灰色的。沒有任何一個上海人不知道它是東方明珠。我一直滑行著，雖然路實在很長。因為上海所有的水泥馬路都指向東方明珠的入口大門，這仿佛是經(jīng)過精心設(shè)計似的，雖然我始終在小巷里兜轉(zhuǎn)，可是也一步?jīng)]有遠離它。每轉(zhuǎn)一個彎，我就更靠近東方明珠，也就因為這個緣故，我才不知疲倦地向前滑行著。四十天后，大雨退去，我來到了東方明珠的門前。一位穿皮大衣、留著又長又密又黑的韃靼人似的胡須的保安勸我：大伯，你還是別上去了，你等不過他們的。但上海人可是說東方明珠之門人人都可以進，隨時都可以進啊。因此我沒理會他，掏錢買了門票，把滑輪床留在安檢處。進了大門，我四下環(huán)顧，發(fā)現(xiàn)這個大廳非常熟悉，和世上任何其他大廳如出一轍。于是我繼續(xù)往里走，往東方明珠的未知的高處走，不停換乘電梯，直到被一截目力不及的隊伍攔住。我搭了搭前面人的肩：大家在等什么呢？就在那時我遇到了楊德康，他沒回頭，身上散發(fā)著一股很深又微妙的黑味；他不假思索回答說：大家都等著往前走。言畢他和身邊那個穿深色套裝，還提一只鱷魚皮公文包的人暢談起來，聊一些關(guān)于委托、訂單還有合同的公事，他們看起來很自在，忽略了我，間或微笑，完全融入了這場等待。我還是沒明白這是在等什么，于是打算問問我后面的人，然而他也心無旁騖地盯著窗外，沉浸入迷了。還讓我驚訝的是，就在剛才短短時間里，我背后的隊伍便已經(jīng)遠至長廊的拐角后了。踮起腳向前所望見的無非是另一個拐角。我作罷了，安安心心地閉上眼等。不知何時，有人吃起了真空包裝的干糧，發(fā)出嚙齒動物式的窸窸窣窣聲。天大概暗下來。有人掘睡覺的淺穴。電波信號暫停了。還有許多模糊不清的戀人私語。所有在場手表的嘀嗒聲都匯聚一起，壓迫著觀景玻璃，我也喘不過氣來，聽憑自己心肌纖維逐步碳化，變得松脆；發(fā)囊中的柱林則崩潰；腸子變盲；器官的聯(lián)結(jié)斷開了，它們紛紛掉下來，在空蕩蕩的身腔內(nèi)像青柿子一樣來回滾動著。我以為登東方明珠是一件易事，它就立在那兒，等著所有的上海人，但其實它的內(nèi)容要比它明晰開朗的外形晦澀太多。我后悔沒聽那保安的勸誡。天就要亮起了，而東方明珠是上海最早看見太陽的地方。我竭力睜開眼，一批人正從相反方向下來，在上面他們究竟看見了什么呢，他們得到自己所期待的東西了嗎？我無從得知。因為他們的臉色平靜，和仍在等待的人無異，口中所談也還是那老一套，什么天氣，曲線圖，還有還有還有。我確定自己將要跌倒而死了，而旁人會瞬間圍攏過來，伸長了脖子俯視我在地上。同時走廊上的日本料理店則要拉開移門，宣布開張；半位無頭三文魚溫柔地躺在砧上，即將被抬起一位柳刃包丁的平頭師傅凌遲。在懸崖般陡峭的刀面上映現(xiàn)的是一顆眼珠，它的主人半側(cè)著臉，這既可能意味轉(zhuǎn)身也可能是回頭，死亡瞬間的永恒性拓展了這種日常姿態(tài)的兩種可能。我什么都沒想，沒想到某個愛人，也沒想到東方明珠，我的全身心都系于楊德康的半張臉幕，以及那同樣冷同樣堅硬的眼珠。我跌倒了。騷動開始了，所有人都看向我，包括楊德康的商業(yè)客戶。但楊德康本人卻抽身離開了，無聲息的，不回頭筆直跳進了幾步開外的一個地洞。以上便是我一個路人和楊德康在東方明珠的遭遇，這當然也是失蹤一事的起點。東方明珠是一座常年裸露的鋼塔，海拔1535英尺，據(jù)說，它曾是長江三角洲的最高建筑。在它的頂點能看到蘇州河匯入長江，頂點附近的觀光艙里有一口透黑的、如同眼窩的地洞。沒人知道，這樣的高空為什么會有一口地洞。至于楊德康又為什么跳進去，并就此無影，也沒有人做過解釋?！?/p>

楊德康像

“我爸爸楊德康有一種隨時靜止的氣質(zhì)。他每次一回家，就坐到窗前打開包，從里面掏出那些袖珍型痛苦；他一枚一枚，仔細小心地用紙巾擦干凈。大概他平時推銷的就是這些易碎的膠囊吧，我不確定?？傊浅巯鼈儯忠幻兑幻栋淹纯嗳麧M皮包，緊接著他就靜止了，向著窗口。我從身后看去，他就像，呃，很難說，一頭動物園大象，要不就是一座塑像。那晚也是這樣：我又被磨刀的媽媽給吵醒了，于是我下床去客廳上廁所，就著薄月光，我目睹我爸爸坐在暗處，左手扶著額頭，右手則按在包上，他牢牢盯著窗外。大概窗外其他那些完全相同也完全單調(diào)的窗讓他著迷了。那一個個漆黑未知的長方形單元。薄月光打出我爸爸的輪廓線，又把陰影折進他的里面，做出織物和肌肉的紋理，再把細部久久打磨；毫不著急。因為他就待在窗前，紋絲不動，等著月光來完成造型。我忍不住可憐我爸爸，雖然一個晚輩這么說有點古怪，但這種靜止也太麻木太客觀了。也正因此，我才覺得自己的童年在剛才某一刻結(jié)束了，不是砰的一聲，而是一個念頭的閃現(xiàn)：做一個楊德康很難。你的袖珍型痛苦必須滯銷，而你必須要能隨時靜止，要在別人走神的一瞬間，就能擺出完美的靜止姿態(tài)?！?/p>

這一群聲音就這樣發(fā)言，從左至右，井然有序。討論這個叫楊德康的男人。這個名字聽上去熟悉而又陌生之極，他可能是我某個朋友也可以是我本人；這是所有常用名的通病，排列組合那幾個寓意空無的寄詞，再加上一枚傳自父親、歷史遺忘的遺產(chǎn)，走在任何一條街上的任何一個人都可以叫楊德康。如果給猴子一堆泥活字以及足夠充裕的時間，總有哪天它會給自己取出楊德康這個名字，這比寫莎士比亞要容易太多。

“請讓讓，我遲到了，”一個女聲加入，“各位?！?/p>

騷亂聲。

“到底誰站不安穩(wěn)啊?！焙浅?。

因此在我看來，這純粹是場沒有意義的討論，勢必不會得到滿意的結(jié)論，但它還是在無休止地進行，準確來說，是這些沒有嗓音便在沒有聲帶上震動著，持續(xù)發(fā)生低解析度的空有邏輯無有內(nèi)容的音頻輸出。至于背后發(fā)言的究竟是哪位，這完全不值得一究，各異的音調(diào)不過是一群無形無味角色的標識，就像兒童用迷你燧發(fā)槍理解錫兵玩偶。——他的本質(zhì)不是錫兵，而是在扮演錫兵這個角色，把他丟進火爐不會留下一顆堅定的錫心，而是一團黑煳的散發(fā)著不堪焦臭的聚苯乙烯殘渣。這群聲音不代表不隱喻不修辭任何一批人，某些歸屬脊索動物門等等的智人種存在。它們單純在振動。僅此而已。

而我已經(jīng)漸漸喘不過氣了，這里的所有嘀嗒聲仿佛都壓在了我的胸口，嚴密如石板；甚至時間本身也開始變慢，變成一種停滯不動的膠狀物。我想使勁踢踹，據(jù)說這樣能從壞夢中醒來，但我無能為力。我還是死睡著?；蛘哒f我仍睜著眼做夢。我能做的動作只有苦熬，除此以外，就是傾聽這些驢唇不對馬嘴的囈語。

頭發(fā)史

“開門見山，我要口述的是楊德康的頭發(fā)史，不管怎么樣，這段親身經(jīng)歷對尋人啟事絕對有大幫助。盡管要是在路上偶遇楊德康我可能會認不出來，但我對他的頭發(fā)是了如指掌。那我就開始了：我的理發(fā)店在紹興路55弄到底左手第二間屋子，也就是在楊德康家對面樓下，門前的招牌寫著隸體的‘理發(fā)’，一目了然。楊德康先是被他爸爸領(lǐng)著來，刮圓寸；然后他是一個人來，留三七分；再后來就是他領(lǐng)著他兒子來，這會兒發(fā)式就不固定了。每半年他要求換個花樣，他前一次好像是西裝頭，也有可能是短碎式，我實在記不得了。這就是頭發(fā)史的三個階段。相對應的，史前史的頭發(fā)不穩(wěn)定，每次梳理時它都發(fā)出急不可耐的嚓嚓聲，堅持自己頑固的偏向，不過這個癥狀只持續(xù)了很短一段時期。青年頭發(fā)很燙，我得戴著手套打理，而且途中不能抽煙，否則那些根根分明、如干松針般的發(fā)絲就要捕捉任何一點火星。進入近代史，楊德康的頭發(fā)就開始冷下來，當手指插進他的發(fā)間我就會感覺到那種冷在寸寸滲透，這大概和先前的易燃特征有關(guān)聯(lián)；它變松脆了，生出柴炭那種熄滅的紋理，覆蓋著一層薄薄的白灰。這就要求我理發(fā)時全神貫注，自然我就向他提價了，他不樂意，還揚言不再上我店來了。但事實上沒有，只不過次數(shù)變少了而已。考慮到是寫尋人啟事，我想這些描述足以讓別人了解楊德康的頭發(fā)了，盡管冷頭發(fā)很常見，但這種熄滅式的冷在人群里還是有一定辨識度的。發(fā)式只不過是表象，發(fā)的內(nèi)質(zhì)才值得關(guān)注。對了，還有。差點忘了說。我的理發(fā)店在紹興路55弄，一直往里走再左轉(zhuǎn)，第二間地上車庫就到。要是你們想理發(fā)可以來找我，洗剪卷燙都可以放心，再說聽完這段頭發(fā)史，你們肯定也信得過我的手藝了吧。”

手的結(jié)構(gòu)主義

“其實我根本不用來參加這場討論，我只和楊德康的手有過一面之交，那你們大概就要說了，那么手也是描述他的特征之一啊。但一只手遠不是一只手這么簡單。我就以一個老套故事來闡明這一點吧，它和我們的日常生活有關(guān)，我相信它一定對各位有所啟發(fā)：每個月底，A都要去一趟思北路115號的招商銀行，上五號柜臺存五千元整。因此他很快就結(jié)識了固定在那天當班的B。兩人月漸熟絡(luò)，最后默契到不發(fā)一言便能存收完畢，每當B看見A出現(xiàn)在銀行大堂，他就做好了接過五千元的準備；而A的確會這么做。然而在月初某天，兩人在另一個城區(qū)的十字路口偶遇了，隱約覺得迎面而來的路人分外面熟，他們頭腦中閃過兩個對稱的猜測：他不會就是A/B吧？然后沒人開口。因為A眼中的B沒有隔著一層中夾不銹鋼柵欄的玻璃窗，B眼中的A沒有從夾克右內(nèi)兜掏出用紙帶封好的五千元整。這兩個形象好比沒有輪子的自行車那樣古怪。于是A和B不約而同加快了步子，心有靈犀地都把對方當作了路旁某個垃圾箱，默默擦邊而過。借此我想說的就是，不存在楊德康，存在的只有楊德康結(jié)構(gòu)。我們不能把他這個人單獨拎出來，放在真空里討論、描述他的某單個五官，僅僅一種言行舉止，或者妄圖給他畫一張所謂準確的肖像，這種反整體反語境的嘗試是注定要失敗的。這就像你周末去參觀上海自然博物館，透明玻璃柜里盛放著動物標本，杜洛克豬啊，約克白豬啊，松遼黑豬啊等等，你可以從早到晚、細致入微觀察它們，甚至在筆記本上記下它們的毛色、體態(tài)還有瘦肉比例。但當你一踏出博物館的大門，它們在你頭腦中的形象就會混為一談，變成某種朦朧的霧狀空殼。簡而言之，只有在某種具體的統(tǒng)一系統(tǒng)中，楊德康才有意義。不然他只是一個永遠飄浮、永遠找不到其所指的能指符號。回到正題，那天我見到了楊德康的右手：它攥著四張百元鈔，從東方明珠售票窗口的鐵槽中慢慢探進來。雖然我對他的長相以及其他任何特征一無所知，這是我作為售票員高效的工作習慣，但我還是可以說，僅憑這個買票語境中的手與錢的二元結(jié)構(gòu)，我認識了楊德康。同那艷紅但又帶點舊漬的紙鈔相比，手非常細致，指甲精心修剪并搓光了，手整體顯示出一種雌雄不辨的白嫩，仿佛剛剛睡醒。僅這個畫面就包含了多少信息量啊。但有必要強調(diào)我們是在比較的前提下，其他結(jié)構(gòu)中，手的面目就迥然大變了，它可能異常強硬，咄咄逼人地威脅；也可能布滿皺紋和色斑。一切都有可能。接著手松開了，這個動作并不果斷，甚至帶絲遲疑，結(jié)構(gòu)主義地說，手和錢之間保持著一種曖昧不明的、意欲遮掩的、若即若離的關(guān)系。隨即手伸出了兩根手指，它們搭上大理石臺面，立正片刻，接過我遞上前的兩張成人票后便離開了。依我看，如果你們堅持要走尋人啟事這條路，那這樣一張速寫畫還是必不可少的。而且其他文字描述也應該按結(jié)構(gòu)主義的思路來組織，否則就是用一個真空呼喚另一個真空。任何楊德康放進任何透明玻璃柜里都能達到自洽。”

靜物或肖像

“我敢保證我是在場最沒有必要發(fā)言的人，因為我可能沒有見過楊德康，或者嚴謹點說，我不能肯定當初那個造型是楊德康。大家還是純當聽個過場吧。這要追溯到去年家長會了，我既是自然老師，也是革安山中學初一四班班主任，鑒于當時楊念真在學校的表現(xiàn)，他有段時間顯得有些古怪、格格不入，又考慮到他向我提出了那些什么穴居人的謬問。據(jù)我經(jīng)驗，這背后只能是家庭問題，所以那次家長會我刻意留心楊德康，備忘了會后同他私談。然而那天出門不幸堵車，我遲遲趕到時教室里已經(jīng)是烏壓一片了。從懷中掏出手冊時我瞄了一眼楊念真的座位，它位于最后一排右數(shù)第三個，仿木塑料桌板上筆直佇立一只黑色手提公文包，它很大且高，幾乎占據(jù)了整個80×50厘米的桌板平面，而且同周圍密密的表情相仿的大小呈函數(shù)縮小的腦袋群相比，它顯出異常反常的突兀，幾如靜止的鐵幕，吸引我挪不開視線。當時我琢磨的是：我是否可以把公文包理解為楊德康的在場呢，就像反之一把空椅就一定會讓人聯(lián)想缺席那樣。我微微仰起頭，試圖窺探那只公文包的背后，同時我也沒忘照本宣讀班級反饋，包后的陰影是厚涂而成的，拒絕任何眼光鉆研，我只依稀辨出幾道類似刮刀收尾留下的輪廓線，它可能是楊德康趴在桌上的背影。我了解到楊德康是某個公司銷售部的職員，那他的工作在所難免辛苦，在家長會上小憩片刻也很自然。但這幾道線條卻違背了透視法，前后重疊，又在盡頭分離，這只能屬于一個變形的且違反解剖原則的姿態(tài)。再者，桌面被占滿了，他的腦袋難道塞在黑包里面嗎？還是說……我不能確定。再過一會兒，我把講臺讓給了家長代表介紹經(jīng)驗，這下我全身心都撲到了那只皮包上。然而就在我轉(zhuǎn)頭的片刻間，某種微妙的變化似乎就發(fā)生了，它開始運動了。不過幅度極小，幾毫米幾毫米地左右平移，小到可以忽略不計，仿佛即將睡醒者微弱的神經(jīng)反射動作。我擔心這是個錯覺，因為當你過久注視某幅靜物畫，尤其是塞尚的靜物，一定也會懷疑：某些靠著陶瓷碗沿上的蘋果在偏離陰影，開始搖搖欲墜。事實上不會，它們不是蘋果，而是一些蘋果的二維顯像，此刻這只黑包也是同理。如果楊德康在場，那我眼中所見就是一幅肖像；反之則是一幅靜物。掌聲雷動，臺上的女家長報以羞赧微笑，我回過神來了：何必過分關(guān)心楊家，我只是個自然老師兼班主任。草草中轉(zhuǎn)幾句后，我們進入了提問互動時間，所有手的立柱都高高豎起，近大遠小。我一個一個回答，同時腦中不自覺生出這樣的圖景：在初一級東走廊上，空曠，一個造型從滅點正面走來，本該面部的位置被一只黑包取代了；提手油亮，兩枚搭扣水平對稱，疲憊惺忪?！?/p>

這些獨白我一字不落聽完了，同時還細細琢磨，它們可以說是嚴謹入微之極了，可我還是對楊德康其人幾無所知——所有描述都是獨立的拼圖碎片，在尋找同一塊母版——楊德康在我的想象中仍然是三個面目模糊的字符。這種挫敗的體會像是身處某個蘇式園林，時值假期，水泄不通。我透過一扇圓形的雕花漏景目睹：楊德康站在墻后的水榭中，上半身被栽于窗前的淡竹叢影綽。我們相距不出十米，可又一步也靠近不了，因為那些石徑始終在曲折、在分岔，被南方諸種濃密的綠植隔斷，始終將我送向更遠同時也可能更近的所在。而人潮又將前一刻的所有足蹤徹底抹去。

現(xiàn)在。我才發(fā)現(xiàn)，不知覺間鐘已停擺了。這下我徹底陷進了飽和的時間。沒有嘀嗒。甚至不留下時間自我度量的余地?，F(xiàn)在。無限的現(xiàn)在咬住了自己的尾巴?，F(xiàn)在。我的后背在冒汗，浸透了床單，一種不停下沉的體感發(fā)生了。沒過全身。我不清楚自己還要陷多深，又要陷向何處。楊德康是誰，尋人啟事怎么寫才有效，他能不能回家，我不好奇，也根本不在乎。我只想驚醒過來，用自己的喉嚨發(fā)出聲音，無論我現(xiàn)在是閉眼醒著還是睡著了睜大了眼。但還是現(xiàn)在。這群聲音仍在振動，絕對清晰，勃發(fā)興致，不夾雜白噪音。聽起來它們才剛開場，要無休無止地討論下去。哪怕某一刻時間也死了，它們還是要待在這里，討論任何一個楊德康。現(xiàn)在的事實是：沒有人會掀開這里的頂蓋，讓光進來；也不會有未知的巨手清走它們，像攥起一群被遺忘的錫兵那樣。只有人注定了現(xiàn)在要永遠躺下去……