陳青　李明星

摘要：本文通過對上?！皷|方明珠”電視塔總設(shè)計(jì)師江歡成先生的采訪，再現(xiàn)了彼時(shí)上?！皷|方明珠”電視塔設(shè)計(jì)方案的醞釀及獲得通過的過程。文章圍繞上?！皷|方明珠”電視塔的創(chuàng)作始末展開，主要介紹了前期的創(chuàng)意及草圖階段，備選方案的評審階段，以及最后定稿等環(huán)節(jié)的創(chuàng)作和思考過程，全面展現(xiàn)“東方明珠”這個地標(biāo)建筑孕育至成型的曲折與突破。

關(guān)鍵詞：東方明珠 電視塔 創(chuàng)作過程

中圖分類號：TB47 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）04-0139-03

題記

由于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院受邀參加第二屆中國設(shè)計(jì)大展及公共藝術(shù)專題展展覽，主力方特別委托我?；I劃關(guān)于上海自改革開放以來具有較大影響力的建筑作品的展出事宜。經(jīng)協(xié)商，上?！皷|方明珠”電視塔為重點(diǎn)參展對象。幾經(jīng)波折，終于有幸拜訪“東方明珠”的總設(shè)計(jì)師，著名工程結(jié)構(gòu)專家，中國工程院院士——江歡成先生。需要說明的是，鑒于所談內(nèi)容廣泛，本文以“記”而非“對話”的形式整理出與上?！皷|方明珠”電視塔前期創(chuàng)作和設(shè)計(jì)有關(guān)的內(nèi)容，涉及的時(shí)間段主要集中在1985年至1995年之間。

作為上海“東方明珠”電視塔建設(shè)的總設(shè)計(jì)師、總負(fù)責(zé)人，江歡成先生對其所做出的貢獻(xiàn)，始終報(bào)以淡然視之的態(tài)度，極力強(qiáng)調(diào)他只是做了部分專業(yè)努力，弱化自己在“東方明珠”建設(shè)過程中所付出的心血和貢獻(xiàn)，強(qiáng)調(diào)這是集體智慧的結(jié)晶。江歡成先生在總結(jié)自己在建設(shè)方面的作用時(shí)說：“第一我是設(shè)計(jì)總負(fù)責(zé)人；第二在具體技術(shù)和創(chuàng)新方面，我做了一些貢獻(xiàn)?！?/p>

一、電視塔方案的構(gòu)思過程

據(jù)江歡成先生介紹，他于1986年正式開始這項(xiàng)工作，當(dāng)時(shí)政府對建設(shè)上海廣播電視塔的要求是要揚(yáng)名，要騰飛，要與眾不同?！皷|方明珠”屬于大型的民用建筑，但由于建筑本身結(jié)構(gòu)的特殊性，所以江歡成先生被任命為設(shè)計(jì)總負(fù)責(zé)人。因?yàn)殡娨曀惺軄碜运拿姘朔降娘L(fēng)力和地震的作用，所以對結(jié)構(gòu)要求非常高，東方明珠最終成為了一個建筑結(jié)構(gòu)優(yōu)化創(chuàng)新的成果，是有著一番曲折的歷程的。之前大多的電視塔，有著“煙囪加糖葫蘆”的結(jié)構(gòu)，最早是斯圖加特塔采取的這種結(jié)構(gòu)，非常合理，做得很成功。但若都是這樣的外觀，就很難成為標(biāo)志性建筑。所以一開始，時(shí)任上海市廣播電視局副局長的陳文炳先生提出了一定要與眾不同的要求，但是在前期的設(shè)計(jì)方案中，在標(biāo)志性建筑這個要求上—直沒有得到突破。

（一）江歡成先生關(guān)于“東方明珠”電視塔方案的構(gòu)思

江歡成先生的設(shè)計(jì)草圖在創(chuàng)作初期做了（如圖2、圖3、圖4）等多個方案。從草圖可以看出，其創(chuàng)作動機(jī)旨在突破傳統(tǒng)的單筒結(jié)構(gòu)，也可以看出江先生一直在嘗試突破思維定式，進(jìn)行結(jié)構(gòu)創(chuàng)新。其中有些方案已經(jīng)初現(xiàn)如今已建成的“東方明珠”電視塔的某些造型特征。

（二）“東方明珠”電視塔方案原型的由來

至于方案的創(chuàng)意突破，則是東南大學(xué)齊康院士的博士研究生孟建民加入該項(xiàng)工作后所促發(fā)的。為進(jìn)一步推進(jìn)這個項(xiàng)目，“孟建民到華東建筑設(shè)計(jì)研究院來配合我們的工作，在參與設(shè)計(jì)的過程中，苦思冥想了三天，依然沒有方案?！焙髞斫壬斐鋈种?，對孟建民說能不能按照這種形態(tài)試一試，他突覺茅塞頓開，于是勾勒出了蘆笙造型的草圖，形態(tài)大致是一叢竹子從地下長出，節(jié)節(jié)高升，從12根變6根變3根變1根，該方案就形成了三個簡體三個塔樓（如圖5）的樣式。關(guān)于下部斜撐方案，從前面江歡成先生所繪草圖就可以看出，這種元素已經(jīng)有所體現(xiàn)了，在管式勤（也是江先生的創(chuàng)意）的方案中得到更細(xì)致的表達(dá)（如圖6）。在張俊杰和江歡成合作的方案中，與最終的“東方明珠”相似的特征體現(xiàn)得最為明顯，包括它的3個球、幾個筒和斜撐等結(jié)構(gòu)都很接近，只是簡體略呈弧形（如圖7）。

（三）“東方明珠”電視塔方案的確定

最后起了關(guān)鍵作用的是凌本立的方案，他以孟建民的方案為基礎(chǔ)，把蘆笙塔樓改為球體，以后又進(jìn)一步把下部多個豎向的多筒體改為三根斜撐結(jié)構(gòu)（如圖8）。從這一系列的草圖中，我們大致可以形成這樣的印象：由江先生提出的突破單筒設(shè)計(jì)、斜撐、球體等元素始終出現(xiàn)在每一個方案設(shè)計(jì)中，在整體設(shè)計(jì)思路定奪方面，江歡成先生起了極大的作用。評審專家組中的建筑規(guī)劃組組長馮紀(jì)忠在一次評審會議中說出了自己的感受：“這不是大珠小珠落玉盤么！”。當(dāng)時(shí)任該項(xiàng)目建筑專家組副組長的吳良鏞先生也以此話作為該作品的點(diǎn)評語。這句話起到了“畫龍點(diǎn)睛”的作用，讓最后的設(shè)計(jì)方案一下子多了幾分特別的意境，用江先生的話說，就是“變得活絡(luò)（靈）活現(xiàn)了”。據(jù)江歡成先生回憶，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用“珠”這個元素的初衷是想表達(dá)上海這座城市的活力、光芒，表示該城市在歷史上起到的重要作用，以及上海在全國乃至國際上的地位。而馮紀(jì)中和吳良鏞引用的這句話，則起到了一錘定音的作用。

二、“東方明珠”電視塔方案的申報(bào)

關(guān)于方案申報(bào)過程中所遇到的問題和困難，江先生說，1988年8月，我們從幾十個方案中，精選了五個方案投標(biāo)，分別命名為東方明珠（圖9）、白玉蘭（圖10）、申（圖11）、躍上穹窿（圖12）、飛向未來（圖13）。連同上海市民用建筑設(shè)計(jì)院4個、廣電院3個共12個方案參選。評選組總共由51個專家組成，討論了3天（1988年11月29日——12月1日）。最后專家組的結(jié)論是華東院的“東方明珠”、民用院的“永恒”和廣電院的“飛碟”都是優(yōu)秀方案，建議以“東方明珠”作為實(shí)施方案。但是由于其結(jié)構(gòu)問題，該方案險(xiǎn)些被否定，因?yàn)?個斜撐結(jié)構(gòu)每個長度是100米，60°角傾斜，垂直高度約93米。施工單位表示沒有做過也沒有見過類似體量的斜撐結(jié)構(gòu)，所以實(shí)施困難很大。針對該問題，江先生提出了兩個比較具體的解決辦法：第一種方案是以預(yù)制裝配式的鋼籠作骨架，用它吊掛模板搗混凝土；另一種方案則是自立澆搗混凝土，然后傾側(cè)放在直筒上整澆節(jié)點(diǎn)。這樣的斜撐結(jié)構(gòu)可以把塔身整體的控制截面抬高，塔身整體的穩(wěn)定性也可以得到增強(qiáng)?？梢哉f正是由于江先生針對該問題及時(shí)提出的這兩種解決方案，才使得今天的“東方明珠”得以建成。endprint

三、“東方明珠”電視塔的色彩方案

從最終實(shí)施的方案中可以看到，“東方明珠”塔身整體顏色素凈，玻璃的紅色成為塔身為數(shù)不多的亮麗顏色。對于球體表面玻璃的顏色選擇，當(dāng)時(shí)江歡成先生給出的方案是“采用淺藍(lán)綠色或銀白色，這樣的顏色顯得雅致些?！痹趨R報(bào)方案時(shí)，龔學(xué)平希望看到其他方案，于是江歡成先生就提到說，項(xiàng)祖荃院長曾經(jīng)提出過紅色也可以考慮，他在菲律賓看到過，效果不錯。但大面積的紅色把握不好容易變得俗氣，不好拿捏。龔學(xué)平聽了這些匯報(bào)之后給出的決定是“這么說來，你們不提紅色，是怕?lián)?zé)任，責(zé)任我來挑，就定紅色！”，于是“東方明珠”的整體顏色方案就這樣被確定下來了。事后，設(shè)計(jì)組選了樣品中最淺的紅色，大面積應(yīng)用時(shí)色彩非常鮮明，但也恰到好處，并不突兀。（圖14）所示的即為“東方明珠”最終的色彩效果及落成的造型樣式。

四、江歡成的建筑觀

在談及建筑設(shè)計(jì)的原則以及當(dāng)下中國建筑設(shè)計(jì)的趨勢時(shí)，江先生也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，一是堅(jiān)持國家對建筑建設(shè)提出的六字方針：實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀，在此基礎(chǔ)上可以做一些其他嘗試。二是指出了目前國內(nèi)很多新興建筑存在著較嚴(yán)重的兩個不良傾向：第一，用不合理的結(jié)構(gòu)來造成視覺沖擊，奪人眼球，典型的就是中央電視臺總部大樓的設(shè)計(jì)，雖然目的是造成視覺沖擊，但是這種挑戰(zhàn)重力的結(jié)構(gòu)是不合理的。第二，把建筑當(dāng)?shù)袼茏?，因?yàn)榈袼芫褪且粋€視覺功能，沒有使用功能，建筑是使用功能在先，然后再是視覺功能。

對于將來的城市建筑設(shè)計(jì)和規(guī)劃，江歡成先生希望建出一個空中城市。以上海為例，現(xiàn)在上海的建設(shè)用地已經(jīng)頂?shù)搅恕疤旎ò濉保鉀Q辦法有三種：第一向天借地；第二向地要空間；第三向田要地（向周邊擴(kuò)展）。其中第二條路被很多人接受，但是相比之下，向天借地比向地要空間更好，第二種方法造價(jià)太貴，不安全（洪水、毒氣、爆炸，沒地方逃生），相比之下向天借地比較好。很多人覺得做空中城市是應(yīng)潮流而上，其實(shí)大家不喜歡高層建筑的原因大概有這么幾點(diǎn)：第一效率不高；第二安全性沒保障；第三舒適性差。空中城市完全可以解決這三個問題。具體實(shí)施有兩個計(jì)劃：第一個計(jì)劃，垂直設(shè)施市政化，把高層建筑變成一個群體。把電梯筒都脫離出來，變成垂直的道路，作為公用市政道路，道路效率很高，車水馬龍。第二個計(jì)劃，高層建筑多層化，做很多大托盤，大托盤就是人造的地，在上面種草種樹，建多層建筑?？罩谐鞘幸呀?jīng)很多人在研究，他們都是烏托邦，實(shí)現(xiàn)的可能不大。但在中國可以找適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，讓烏托邦變成現(xiàn)實(shí)。高層建筑不是獨(dú)立的，是一個群體，一個社會，生產(chǎn)和生活都在一起。

在整個訪談過程中，江歡成先生的精神都非常飽滿，無論是對“東方明珠”整個創(chuàng)意構(gòu)思的表達(dá)，還是對關(guān)鍵性人物與數(shù)字的回憶，表達(dá)得既清晰又有條理，給我們留下了深刻印象。江歡成先生以娓娓道來的方式講述其作品設(shè)計(jì)的經(jīng)過和對國內(nèi)建筑的看法，讓整個訪談過程顯得非常生動和輕松。對于專業(yè)術(shù)語的表達(dá)既精準(zhǔn)又有趣，顛覆了一般人對專業(yè)術(shù)語枯燥乏味的印象。在訪談中，江歡成先生也從側(cè)面表達(dá)了對于人生的理解，并分享了他的工作方式，他用自己的行動證明工作筆記、隨手寫畫和拍照記錄等這些良好的工作習(xí)慣在工作中都起著舉足輕重的作用，這些工作方式不僅是對待工作應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，更對后續(xù)工作的總結(jié)和反思都有著積極而深刻的意義。

整個訪談過程不僅讓我們了解了“東方明珠”這個著名建筑的設(shè)計(jì)方案是如何產(chǎn)出的，也讓采訪者在感悟到國家的重大建筑設(shè)計(jì)及工程實(shí)施過程中的嚴(yán)謹(jǐn)性、科學(xué)性、前瞻性之外，可以學(xué)習(xí)到老一輩建筑設(shè)計(jì)者對待工作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和科學(xué)方法。這是一個具有多重收獲的采訪經(jīng)歷。endprint