張 楠

高 翅*

植景系指以植物為主要景素所形成的景象，以及由此引發(fā)游賞者內(nèi)心生成的意象。其中，植景景象是植景意象產(chǎn)生的物質(zhì)前提與基礎(chǔ)，而植景意象并非是對客觀景象的機械反射或簡單模仿，而是融入了創(chuàng)作者的主觀思想與情感所形成的心物統(tǒng)一的整體系統(tǒng)。

植景營造時，對場地環(huán)境進行全面的考察和分析是構(gòu)景的前提與基礎(chǔ)。《園冶》中所說“地有異宜”，即自然環(huán)境的差異可令園林景象豐富多樣，這種差異既體現(xiàn)在自然條件的客觀差異上，也體現(xiàn)在自然環(huán)境對造園家審美態(tài)度的影響上?；趫@林生境特征的植景營造，須準確估量用地之異，根據(jù)客觀條件對場地加以巧妙的利用。通過對造園環(huán)境全面的考察與分析，造園家一方面確定與場地相得益彰的構(gòu)景立意，另一方面選取適宜的植物改善場地環(huán)境，通過合理的配置布局豐富場地的空間景象。因此，植景營造需要綜合考慮植物對園林生境的適應(yīng)與改善，以及造園家的植景審美情趣兩方面的因素。

“村莊地”是《園冶·相地》中列舉的6類造園用地之一，通常指位于鄉(xiāng)村田野間的造園環(huán)境。村莊地園林通常規(guī)模較大，園中籬墻小院、田廬農(nóng)舍掩映于自然山水林田之中。這類園林既是當時文人避居修身的場所，同時也是具有強大生產(chǎn)功能的莊園，其植景帶有與其他園林顯著不同的田園風格。相較于山林地、江湖地植景求疏朗天然的成林景致，城市地植景強調(diào)“栽花取勢、小中見大”的畫意效果，村莊地園林的植景審美處在“天然”與“人工”的過渡階段。植景一方面與自然田園、林圃、山水深度融合，呈現(xiàn)出樸雅、清逸的文人氣韻；另一方面又顯現(xiàn)出明顯的生產(chǎn)功能。

圖1 東莊位置示意(作者繪)

明成化至嘉靖年間(約15世紀中葉至16世紀中葉)在歷史上通常稱為明代中期或中前期，是江南造園由低谷到鼎盛的過渡期[1]。這一時期的文人對農(nóng)田風景頗為關(guān)注，許多文人在鄉(xiāng)村田野擇址構(gòu)園。其中最具有代表性、最有名望的園林當屬位于蘇州近郊的吳寬家族的“東莊”一園。吳寬(1435—1504)是明代中期著名的文學家與藏書家，成化八年(1472年)狀元，官至禮部尚書，死后謚號“文定”，《明史》中評價其品性“行履高潔”[2]。吳寬一生雖未在政治上建樹，但其人格和詩文創(chuàng)作均獲得了同時代人和后人的認可(“吳人數(shù)吳中往哲文章筆翰，必首推匏庵”[3])，其詩歌理論和創(chuàng)作體現(xiàn)出濃郁的吳中地域特色，偏重對自然意境的審美追求，推崇韋、柳詩風，崇尚清雅閑適之高趣。吳寬一生交友廣泛，其別業(yè)東莊更是成為其與眾名流交游、賦詩、集會的著名場所，東莊也因此名稱大振：“與修撰君游者……多為東莊之詩，詩成而莊之名益著”[4]。本文通過諸多文人詩文、繪畫對東莊的描繪與記載，對其造園環(huán)境、植景審美情趣以及典型園林生境的植景特征進行總結(jié)與歸納，希冀借此管窺“村莊地”園林植景的營造意匠。

1 溪環(huán)水繞，林田相依——園林空間布局特征

東莊是吳寬致仕回鄉(xiāng)后的別業(yè)，根據(jù)園記的記述，莊園在蘇州城的葑門內(nèi)，緊鄰城濠，這一帶曾是五代時錢王僚之子錢文奉的東墅，元末廢為城內(nèi)的村舍田疇①。園記中提到的“折桂橋”一處可在宋代《平江圖》中找到，其位置與園記中的描述一致，約位于蘇州城東南靠近城濠處。吳寬好友吳儼的詩中，還提到“東城”一處：“東莊在東城，宛似江村里。[5]”在清代同治的《姑蘇城圖》中可以找到“東城”的位置，其西北一片田疇，推測大致應(yīng)為東莊的基址所在地(圖1)。

通過園記的描述還可以看出，東莊不僅是一處風景優(yōu)美的園林，也是稻麥、竹園、桑園、果園、菜園、藕塘等農(nóng)耕生產(chǎn)場所齊備的田莊。莊園四周被菱濠、西溪、南港、北港四水環(huán)繞，港外有田，港內(nèi)有林，形成“溪環(huán)水繞，林田相依”的空間骨架。又有一水從園中穿過，將莊園分為兩部分——東部以振衣岡和曲池為核心，形成山水相依的空間布局；西部以耕息軒、續(xù)古堂、拙修庵3座房屋為主，形成莊園建筑區(qū)域的主體(圖2)。

2 田園樸雅——園林植景審美意趣

2.1 耕隱之意

耕讀是中華民族的文化傳統(tǒng)，陶淵明“既耕亦己種，時還讀我書”半耕半讀的生活方式是無數(shù)文人的理想生活境界[7]。耕讀生活與文人對隱逸理想的追求緊密關(guān)聯(lián)，明代文人莫是龍謂：“人居城市，無論貴賤貧富，未免塵俗囂喧……我愿去郭數(shù)里，則山溪清嘉，林木從秀處，結(jié)廬三畝，置田一區(qū)，往返郡邑。則策蹇從之。[8]”在躬耕勞作、治園理園的過程中，文人與各種農(nóng)林作物之間建立了深厚的情感，在簡樸恬淡的園居生活中品味隱逸田園的桃花源般的精神境界。

東莊最初興建的目的是吳寬其父吳孟融“重念先業(yè)不敢廢”，園主發(fā)揚“農(nóng)耕傳家”的精神，“歲拓時葺，謹其封浚，課其耕藝”。在長詩《種竹》和《雨后移竹》中，吳寬道出種竹的真諦在于在此過程中體味竹之“勁節(jié)虛心”的高尚品性，并以此陶冶心性(“平生求友益者交，勁節(jié)虛心盡忠告”)。吳寬胞弟吳宣不喜好嬉游娛樂，卻樂于從事勞作，并以“耕隱”為追求(“一旦能自謹，飭居家塾，依予以學，凡嬉游博奕之事皆無所好也。稍長，每早作之城東經(jīng)理舊業(yè)。種樹成列，鑿池環(huán)之，更筑屋田間，為農(nóng)隱計”)。他在東莊從事種樹、修枝、培土等園藝勞作，并認為田間造園不必效仿城市園林的風格，而應(yīng)與周圍環(huán)境契合(“造園不必如城市，只學田家白板扉”)[9]。

2.2 樸雅之美

相較于城市園林的寫意抽象，在林田溪塘環(huán)境之營建的園林與自然融為一體，其植景風貌清新自然并充滿野趣。作為耕讀美德的象征，簡樸雅致的植景審美原則也一直貫穿于村莊地園林植景營造中(“雖處富貴，泊然與韋布著類”)[4]。

在這種審美情趣的引導下，東莊植景展現(xiàn)出與城市園林精巧、繁復景象大相徑庭的，自然淳樸的面貌——以農(nóng)林景致為主，對純粹觀賞類的花木并不重視。沈周繪制的《東莊圖冊》中，一半以上都為林田風景(如菱濠、果林、麥山、竹田、桑洲等)。即便是園中的建筑空間，也充滿了清韻樸雅的氣息。續(xù)古堂、拙修庵和耕息軒是園主讀書習經(jīng)的場所，為了營造更為清幽、僻靜的環(huán)境氛圍(“少時我種東園里，猶憶此地稱山居”)，園主在建筑區(qū)的外圍手植了冬青林作為建筑區(qū)的邊界(“我家冬青樹百株，先子手種東莊上。年深郁郁丈余髙，能與東莊作屏障”)。冬青是莊園中較為常見的植物之一，其實可釀酒，嫩葉可食，樹皮可入藥[10]，還可在路旁列植(“莊園徑路，排直而種”)，名“冬墻”[11]。清代文人李漁贊冬青“有松柏之實而不居其名，有梅竹之風而不矜其節(jié)”，是“不求人知樹”。“全真館”又作“白云館”，乃是園中奉道修靜之所，門前隔水，僅一座小木橋通過，園主嘗試將野蘆移栽入園，沒想到野蘆在園中意外生長的很繁茂(“縱橫忽徧地，葉卷多葭莩。白花可為絮，長干須人扶”)，建筑幾乎完全被掩蔽在蘆花、叢林之內(nèi)，確實有“九市塵埃真可避”的味道[9]。

3 綠野荷田——園林植景特征

在田園樸雅的植景審美情趣的指引下，造園家因憑桑竹良田營造植景，同時在園中巧妙設(shè)置觀景場所，將園外的林田菱塘借景入園，令園林成為整個鄉(xiāng)居環(huán)境中有機的一部分。村莊地土壤肥沃，適宜耕種，其上植物種類既有具有生產(chǎn)性質(zhì)的林木作物，也有觀賞性質(zhì)的花木，多以單種群植形式，構(gòu)成“綠野荷田”的植景景象。

3.1 桑竹成林，稻畦如方——林田植景特征

林田植景是指在地形平整，空間開闊的林田生境中所營造的植景景象。林田生境適宜單種群植各類兼具生產(chǎn)與觀賞性質(zhì)的農(nóng)林作物，如梅、杏、李、櫻桃、橘、桑等。冬春季可觀萬樹瓊花，夏秋季可收獲甘甜果實，豐富了一年四季的賞景體驗。東莊本就在荒廢的田地上修建，園主更是因借園址的天然條件，種竹種菜，因田治圃。

圖2 東莊園林布局示意圖(改繪自參考文獻[6])

圖3 稻畦方整如矩[12]

圖4 桑洲郁郁[12]

根據(jù)園記與圖冊可推測，東莊內(nèi)有稻畦、果林、菜圃、麥山、竹田、桑洲、朱櫻徑7處林田植景。其中，竹田與稻畦分別位于莊園的南北兩側(cè)，與園外農(nóng)田銜接，空間開闊，規(guī)模也較大，應(yīng)該是莊園中最主要的躬耕場所。竹在江南園林的應(yīng)用極廣，既可與山石相配植于庭中，又可于墻頭直立數(shù)竿，或于石巖小池之畔留植數(shù)株。而在莊園中，竹還可作為經(jīng)濟作物成片群植，計成也提出鄉(xiāng)野筑園“高卑無論，栽竹相宜”。東莊構(gòu)園之初，園址與旁邊鄉(xiāng)村接壤之處有原生竹田1畝余(約0.067hm2)，園主將其保留，進行修葺整理，擴大規(guī)模，使其成為園中一景②。竹田東西南三面環(huán)水，北側(cè)有折桂橋與莊園核心區(qū)域相連，賞者還可舟行水路在南港下船至此。竹田中未設(shè)平臺、石欄等構(gòu)筑物，而是完全取憑天然，形成縱橫交錯的竹垅，盡管生產(chǎn)是竹田最主要的功能與目的，但文人依然可以借景抒情，邵寶在《竹田》詩中借用《詩經(jīng)》與《楚辭》中竹高潔賢良的意象比擬竹田，贊賞園主人品如竹似玉般高尚純潔③。稻畦也是莊園中特有的植景景象，方整如矩的稻田一望無際，田邊幾叢茅草矮樹搖曳生姿，石珤形容東莊稻畦“方田如棋局”，吳寬的好友吳儼還借此方田比喻園主不喜圓滑世故、剛正不阿的真性情④(圖3)。

桑洲、果林與朱櫻徑是園中3處以林成景的植景景致。朱櫻徑是園東側(cè)振衣岡山麓的一條小徑，徑旁三五成叢種植櫻桃，茂樹碧葉深處，點點紅色櫻實。櫻桃是江南文人園林中常見的樹種，春季看花、夏季采果、秋季賞葉，冬季觀枝，四季均有景可賞⑤。邵寶詩曰：“葉間綴朱實，實落綠成陰。一步還一摘，不知苔徑深。[13]”果林中亦群植了大片櫻桃(“櫻桃何累累，清光映寥廓”)，果林間珠光萬點，碩果滿枝，一派欣欣向榮的景象。石珤將林中紅艷圓潤的櫻桃稱為“朱寶”，可見文人對其的喜愛與陶醉[14]。桑洲地處兩水相夾的一洲渚，渚上群植桑樹，蔭翳成林，枝繁葉茂，場面頗為壯觀。桑樹是莊園中的常見樹種，具有很強的生產(chǎn)屬性，文人常以“桑麻”指代莊稼等生產(chǎn)作物。清代園藝家陳淏子也提到桑樹乃經(jīng)濟樹種，而并非單純的觀賞花木(“桑之功用甚大，原非玩好之木，此獨不遺者，以存圃中之本務(wù)也”)，其葉為桑蠶飼料，且極為抗病蟲害，適宜耕種(“葉專飼蠶，一歲三采，更盛。蝗之所至，無葉不食，獨不食桑，亦造物之靈也”)[11]。吳寬好友邵寶在園中見此郁郁綠洲，不禁欣喜道“汲溪灌桑樹，葉多蠶亦稠”，今年必是一個豐收年(“衣被盡天下，美哉真此洲”)(圖4)。

3.2 荷田葦蕩，竹溪菱濠——水田植景特征

水田植景是指于河塘交錯的水田生境中營造的植景景象。江南地區(qū)豐富的水環(huán)境孕育了豐富而發(fā)達的圩田、湖田等具有地域特色的水田風景，民人緣水而居，開門即是水面，人們種荷采菱，形成江南地區(qū)特有的水田生境意象。

在鄉(xiāng)間隱居的文人也將這種水田意象帶入到了園林中。東莊四面環(huán)水，詩人劉大夏形容園林周邊環(huán)境：“回溪不隔柴門迥，流水應(yīng)通世澤長。十里香風來桂塢，滿簾涼月浸菱塘?！鄙蛑苡衷娬Z：“東莊水木有清輝，地靜人閑與世違。[15]”園內(nèi)濠、溪、港、池、洲相互交錯，一派江南水鄉(xiāng)風韻。園中不同性質(zhì)、形態(tài)的水體空間，其植物選擇與配置方式也各具特質(zhì)。

曲池位于東莊的山水核心區(qū)，是由園外水系引水入園匯聚而成的靜態(tài)面狀水域，北依振衣岡和麥山，南有臨水小筑“知樂亭”，水面空間并不廣闊。猜測園主引水至此，一方面是與振衣岡形成山水相依的自然山水意象，另一方面可以利用水面反射光線，承映天光樹影，從而擴大水體的空間感，文震亨在《長物志》中提過池中植荷“忌荷葉滿池，不見水色”。曲池中荷花并未滿鋪，而是三五成團在水面聚散，留出了透氣空間，人可觀賞池中游魚，有“蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”之趣。曲池池岸略高于水面，水際以蘆葦鑲邊掩映池岸；池岸一側(cè)群鑲大片盛開的木芙蓉，可以推斷觀景小筑“知樂亭”位于池岸另一側(cè)，人在亭中可賞水聲汩汩，荷葉田田，葦草依岸，芙蓉映水等水鄉(xiāng)景致(圖5)。從圖冊中的另一幅《知樂亭》中可以看到亭子全貌及周邊環(huán)境，圖中知樂亭挑出在水面上，亭中有書案、書卷和香爐，主人讀書之暇可在此憑欄戲魚，觀荷葉田田。亭周點峙3株喬木，亭后2株高樹，據(jù)樹形推測概為楓香、楓楊或相近樹種，一株葉紅似火，一株枝干橫斜，垂蔭亭上。亭側(cè)一株垂枝枯柳伸向水中，與亭后高樹相映成趣(圖6)。

圖5 曲池水岸群鑲大片木芙蓉[12]

圖6 知樂亭中賞荷葉田田[12]

圖7 西溪兩岸夾峙竹叢[12]

圖8 菱濠兩岸菱葉叢叢[12]

西溪、菱濠是位于莊園東西兩側(cè)的2條長溪。西溪兩岸夾峙密林竹叢，這樣一方面增加了溪岸的高度，強化了水陸對比，將線性水體空間與外部環(huán)境隔離，盡顯蜿蜒無盡；另一方面，曲溪結(jié)合沿岸竹叢或其他密林，伸向水面的枝叢，恰可營造“結(jié)茅竹里，浚一派之長源”幽遠無盡的空間感受(圖7)。“菱濠”的植景以大面積菱的叢植為主，岸上僅植草護坡，視線開闊，前方遠處一排垂柳枝條斜探入水，溪水蜿蜒北去，樹影盡映水中，令水景頓顯深遠幽曲。菱濠實際上為葑門城濠穿過莊園的一部分，園主許是保留了城濠兩岸天然的菱田，因而采菱人駕舟勞作的場景與城濠兩岸的叢叢菱葉共同構(gòu)成一幅天然的田園圖景(圖8)。

北港與南港是東莊中的2處水灣，從圖冊來看，2處水灣均為自然的洲渚灘磧，土壤基質(zhì)濕潤肥厚，適宜種植耐水濕的植物及作物。南港南岸種植成片竹田，水岸直接淺灘入水，竹叢嫩枝探出水面掩映遠處溪灣仿若無盡。除了在林田中成片栽植，竹的生態(tài)習性也較適宜在溪灣灘渚上栽植，《廣群芳譜》的“竹譜”開篇提到竹“耐濕、耐寒，貫四時而不改柯易葉”“宜水淹其根”“宜添河泥覆之”。文震亨在《長物志》也提到種竹宜“筑土為垅，環(huán)水為溪，小橋斜渡，陟級而登，上留平臺”。南港的竹田既具有生產(chǎn)經(jīng)濟功能，又可防坡護岸，掩映水體，豐富水面的空間層次。南港北岸亦為緩坡灘土入水，水岸散置、疊筑少量自然石護岸，岸上種植冬青密林，遠處可見修拙庵、全真館等建筑掩映其間(圖9)?！氨备邸笔呛拥擂D(zhuǎn)彎處的一處小水灣，與南港相比，北港水岸植景的種植層次更為豐富，地表有野草等地被植物作底兼護坡，下層群鑲的木芙蓉剛剛萌發(fā)，中、上層點峙幾株姿態(tài)優(yōu)美、季相變化豐富的喬木，從樹形枝葉推斷應(yīng)該為梧桐、槭樹等樹木。水際浮萍點點，岸線散鑲蘆葦，在水面上形成清晰的倒影，將溪流與植物融為一體，正如沈周在詩中所形容“長濠新水漫蘋洲”(圖10)。

表1 東莊典型園林生境植景設(shè)計

圖9 南港岸邊竹田護坡[12]

圖10 北港水際浮萍點點[12]

4 結(jié)語

論文通過比讀李東陽《東莊記》，以及吳寬與其好友記述東莊的詩歌散文，結(jié)合沈周繪制的《東莊圖冊》的園景圖，就以東莊為代表的“村莊地”園林植景營造意匠進行了初步探析。結(jié)果表明，有耕隱理想的文人理園治園，追求自然淳樸、雅致清新的植景審美意趣，在林田、水田生境中因地制宜地營造了竹野、稻畦、荷田、菱濠等兼?zhèn)渖a(chǎn)與觀賞特性的植景景象(表1)。

“相地”乃構(gòu)園之本，通過對東莊造園環(huán)境、植景審美意趣以及植景特征的分析與把握，管窺古代造園家如何在尊重“村莊地”自然與文化環(huán)境的基礎(chǔ)上，營造得體合宜、具有地域特色的植景，以期對于當今構(gòu)建基于地脈和文脈的可持續(xù)風景園林植景具有啟發(fā)與指導意義。

注釋：

① (明)李東陽《東莊記》：“蘇之地多水，葑門之內(nèi)，吳翁之東莊在焉。菱濠匯其東，西溪帶其西，兩港旁達，皆可舟而至也。由凳橋而入則為稻畦，折而南為果林，又南西為菜圃，又東為振衣岡，又南為鶴洞。由艇子濱而入則為麥丘。由竹田而入則為折桂橋。區(qū)分絡(luò)貫，其廣六十畝。而作堂其中曰續(xù)古之堂。庵曰拙修之庵。軒曰耕息之軒。又作亭于桃花池，曰知樂之亭。亭成而莊之事始備焉。”

② (明)吳寬《竹田，東莊諸景中之一也，長侄奎取以為號，使來請一言，予喜其不忘舊業(yè)也，賦近體一章遺之》：“防橋流水接村墟，中有脩篁一畝余。附郭久為先世業(yè)，筑塲宜共此君居。斸萌不防留嘉種，結(jié)實能収助宿儲。幸免輸租同嵗晩，子孫常愿把犁鋤?！?見《家藏集》卷二十八)

③ (明)邵寶《匏翁東莊雜詠·竹田》：“楚云夢瀟湘，衛(wèi)水歌淇澳。吳城有竹田，亦有人如玉?！?見《容春堂集》前集卷五)

④ (明)吳儼《東莊十八景為匏庵先生賦·方田》：“稻畦如矩方，畦疏收亦寡。從知道人心，不是喜圓者。”(見《吳文肅摘稿》卷一)

⑤ 《廣群芳譜》：“櫻桃木多陰，不甚高。春初開白花，繁英如雪，香如蜜……其(果)顆大者如彈丸，小者如珠璣。生時青，及熟，色鮮瑩深紅者為朱櫻?！?/p>