李鳳起

摘 ?要：首先我想先談一談兩部影片中的人物，因為我覺得只有先架構好了人物，后面的一些元素例如情節(jié)，結構才會水到渠成。查理考夫曼架構人物的能力自然不用懷疑，但在我看來，同樣是描寫編劇，《巴頓芬克》卻要比《改編劇本》在人物描寫方面略勝一籌。我這樣說并不是沒有依據的，兩部電影的主演都不是泛泛之輩，約翰特托羅與尼古拉斯凱奇兩位影帝的演技都是無容置疑的，但是“查理考夫曼”與“巴頓芬克”比起來總是給人感覺少了一些什么似的。

關鍵詞：劇本 ?人物 ?興趣

在我看來，“查理考夫曼”比“巴頓芬克”少的就是一種叫做極致的東西，又或者說是少了一份歇斯底里，再通俗一點來說“查理考夫曼”差就差在少了一點激情。當然，我所說的并不是通常意義上的我們所理解的運動場上或者唱歌跳舞中所帶有的那種激情，而是人物在面對影片中發(fā)生的事情所呈現的態(tài)度是否能給我們以震撼。因為這是一種很難說的清的感覺，因此我在這里也只是將自己所想要得到的那種我認為用歇斯底里來表述更加準確的感覺敘述了一下。

《巴頓芬克》里的人物來的更加鮮明，更加具象化，我所說的人物不僅僅指的是主人公巴頓芬克，也包括了劇中諸多角色如殺人狂查理，電影公司老板甚至是出場并不多的旅館服務生等人，他們每個角色給人的感覺都是那么的與眾不同，那么的令人想要在現實生活中也能見到這樣的人，但并不一定是想要結識他們，因為他們中的一些人是那種進入到你的生活就會打亂你的生活的人，能夠做到讓觀眾對角色產生了某種程度上的向往這絕對是導演和編劇在創(chuàng)作上的巨大成功。

而《改編劇本》之所以我覺得他在人物構架上相對較弱就是在于他的角色雖然也是性格各異，豐富多彩，但總是顯得沒有生氣，尼古拉斯凱奇與梅麗爾斯特里普飾演的角色在整個劇作中的作用都被發(fā)揮的淋漓盡致了，這一點編劇是成功的，但是與《巴頓芬克》相比，他們所飾演的角色就不會給人一種強烈的想要在現實生活中見識到的沖動，因為盡管他們也各具特色，但不可否認的是他們都整體偏悶，使人在影片外對他們就提不起絲毫的興趣了。

下面我就具體說一說我所認為更優(yōu)秀的《巴頓芬克》中的人物，第一個要談的當然是主人公巴頓芬克，看完整部電影，巴頓芬克的形象早已深深刻在了我的腦中，頗有些孔子語音繞梁三日的味道。表面膽小懦弱，甚至有一點點神經質，在內心方面也并不強大，遇到問題總是想依靠別人，在創(chuàng)作方面他想依靠的是酒鬼作家的秘書，而生活中遇到困難了他所依靠的就是隔壁的查理，一個沉迷于自己寫作世界導致與現實世界產生了相當大的隔閡的作家形象躍然于熒屏上，我相信，在以后的很長時間只要想到作家的形象我立刻就會想到巴頓芬克的形象。

住在巴頓隔壁的查理也是劇中一個非常重要的人物，他可謂是將巴頓生活徹底打亂的關鍵性人物，先是以好鄰居形象與巴頓接近，想不到最終暴露出竟是一個殺人狂，這樣的形象可謂與巴頓的形象達到了完美結合正好代表了我所欣賞的歇斯底里的角色的兩大類。一個是文質彬彬的歇斯底里，而另一個卻是風風火火的歇斯底里，形式雖然有差別，但本質是相同的。

我還想聊的人物就非肥胖的電影公司猶太人老板了，他的臺詞非常之多卻不顯綴余反而給人一種激情澎湃的感覺，因為每一句臺詞說的都不是廢話，句句都將老板的那種猶太人的精明表現的淋漓盡致。說非談這個人物不可是因為這個角色使我想到了王朔的那種話癆的風格，而王朔正是我最欣賞的中國作家之一，那大段大段的臺詞，字字都像是利箭深深地擊中了我的興趣所在之處，想讓我不對他著迷都難。

作為兩部非常具有深度的影片兩部的情節(jié)都是極其精彩的。在情節(jié)方面《改編劇本》戰(zhàn)勝了《巴頓芬克》。但這并不是代表《巴頓芬克》的情節(jié)不夠好，只是強中自有強中手，一山更有一山高罷了。先來說說情節(jié)情節(jié)相對較弱的《巴頓芬克》，劇中最令人耐人尋味的情節(jié)就非住在隔壁的查理竟然是一個殺人狂莫屬了。查理起初表現的完全是一個老好人的感覺，甚至在巴頓芬克出事的時候他還能夠挺身而出幫助芬克處理。但誰能想到最后查理竟然化身為了一個殺人惡魔，而死在芬克房間酒鬼作家的秘書竟然也是查理所殺。

起初我是沒有發(fā)現查理的這種征兆的，但仔細回想起來卻發(fā)現原來導演早在前面就為我們暗示出了查理的瘋狂。當芬克和查理聊到他因聽到隔壁的聲音而導致影響寫作的時候，查理有著一房之隔竟也聽見了，而據他所說是通過水管聽到的，而在巴頓和秘書纏綿的時候鏡頭突然轉到了衛(wèi)生間的洗手池上，這就暗示了我們查理一定也是通過水管聽到了巴頓與秘書纏綿的聲音，從而進入巴頓的房間將秘書殺死的，這一點可謂是導演的用心良苦。

這一點已經起到了震撼我的作用，但想不到《改編劇本》卻更勝一籌，他的整個故事可謂是一個連環(huán)套的模式，讓我不禁想起了小時候玩過的俄羅斯套娃。原來查理考夫曼的弟弟的那條敘事線索，女作家的那條敘事線索，甚至是劇中的查理考夫曼的那條敘事線索竟然都是劇中的一個作家查理考夫曼虛構的，這種情節(jié)模式一般人是無論如何也想不到的，但要知道查理考夫曼可是能夠編出《成為約翰馬爾科維奇》這樣的優(yōu)秀劇本，有這樣的思維也就是預料之中了。