王肖肖

摘要：隨著古箏的迅速發(fā)展，越來越多的人們從欣賞古箏，到喜歡古箏，再到努力學(xué)習(xí)古箏，但是很多老師同學(xué)們在演奏陜西箏曲中往往忽略了樂曲的精華部分。本文從苦音記譜，調(diào)式問題切入，重點(diǎn)剖析了苦音的歷史發(fā)展和在樂曲中的重要元素和在派別中的對比。

關(guān)鍵詞：苦音的來源與音階 發(fā)展歷史 箏樂派別對比

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）11-0059-03

一、苦音的來源與音階

苦音，又稱哭音，是我國部分地區(qū)特有的一種音樂風(fēng)格，是我國西北、華北、華中、華南及西南等不少漢族民族音樂中，含有“4”和“7”的五聲或七聲音階?！翱嘁簟眮碓从谖鞅钡貐^(qū)的地方戲曲，它的特點(diǎn)包含秦腔、碗碗腔等。秦腔、碗碗腔存在于戲曲及其它民間音樂，其中有一種含特性音的腔調(diào)，被稱為“苦音腔”，與之相對應(yīng)的還有“歡音腔”?？嘁粢綦A“4”為“4”和“#4”之間，微“#4”。“7”為“7”和“ 7”之間，微“ 7”?？嘁粢綦A常用七聲音階徵調(diào)式，它的排列是：

古箏傳統(tǒng)音樂用的五聲音階，是按照我國傳統(tǒng)的“宮商角徽羽”五音構(gòu)成的一種音階形式。在傳統(tǒng)音樂中出現(xiàn)“變徵”或者“清角”的音，出現(xiàn)在傳統(tǒng)音樂中，無論五聲、六聲、還是七聲，都是“四度三音列”的五聲性旋法。

苦音音階流行于我國西北地區(qū)，西北地區(qū)是古代絲綢之路經(jīng)過的領(lǐng)域。南北隋唐時(shí)期，這一帶和西域的經(jīng)濟(jì)文化交流密切，有學(xué)者認(rèn)為苦音音階就屬古代從西域傳過來的，因?yàn)樵诠糯恍┕爬系膫鹘y(tǒng)音樂樂種中，常常能夠發(fā)現(xiàn)苦音的存在。這種文化的傳承發(fā)展至今，我國多種地方戲曲、曲藝、民歌、民族器樂中也都能發(fā)現(xiàn)大量“苦音”的蹤影。

二、苦音的歷史發(fā)展

苦音的音調(diào)在傳統(tǒng)箏曲中雖然種類繁多，但是樂曲的苦音音階蘊(yùn)含的情感韻味都跟它們同宗同源——古老的秦聲有著相近的意義。

秦箏是歷史流傳最為悠久的箏樂，而陜西箏派則是在秦箏的發(fā)展中一段時(shí)間的斷流后再度復(fù)興的一大箏派，后來與河南箏、山東箏、浙江箏、閩南箏、客家箏、潮州箏等相提并列。陜西派別具有鮮明的陜西地方風(fēng)格與人文精神，不僅傳統(tǒng)深厚、風(fēng)格獨(dú)特，而且還有深厚的歷史感，所以在我國箏壇上不斷綻放，備受世人矚目。

建國時(shí)期陜西箏涌現(xiàn)出了一批非常優(yōu)秀的作曲家及演奏家：周延甲、曲云等。周延甲先生在《秦箏文譜》一書中說過：“箏在表現(xiàn)憂心傷感一類內(nèi)容時(shí)，往往左手一個(gè)重顫音便可催人淚下?！本褪切稳菘嘁粼陉兾鞴~曲的音樂風(fēng)格，具有非常獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。所謂“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”，也只有苦音能表現(xiàn)出這種揪心悲苦的情感。

三、苦音在樂曲中的表現(xiàn)

中國傳統(tǒng)箏曲講究神韻、動(dòng)人心魄和完整的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)。苦音在樂曲中作為旋律最為悲涼凄苦、婉轉(zhuǎn)哀愁的情感傾訴，自然是要求演奏者百分之百的情感投入和扎實(shí)的演奏技巧。

陜西箏派中有許多著名的箏曲，如古箏獨(dú)奏曲《秦桑曲》，可謂是陜西苦音的代表作。樂曲借唐代詩人李白的《春思》中“燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”的情境，描述了一位古代女子對遠(yuǎn)方親人思念的迫切心情。

譜例1：《秦桑曲》

樂曲借鑒了陜西地方戲曲的音階音律特點(diǎn)，在曲譜上表現(xiàn)為徵調(diào)式七聲音階中的兩個(gè)特性音（也稱偏音）微“#4”和微升“ 7，根據(jù)旋律的進(jìn)行，這兩個(gè)音還必須要在微“#4”和微“ 7”中加上顫音。上滑音快，下滑音慢的演奏模式，曲調(diào)具有非常鮮明的對比性。上滑音快可產(chǎn)生激動(dòng)的情緒，下滑音慢則表現(xiàn)委婉、哀怨的音響效果，充分展示了陜西音樂中的神韻。

《秦桑曲》在演奏中，有連續(xù)按滑音來不及換弦所以用大指按線與中間三指進(jìn)行銜接，完成后脫離大指再將力量全部轉(zhuǎn)移到中三指上并伴隨著顫音的這種演奏技法，又跟同為陜西派別的著名古箏協(xié)奏曲《云裳訴》里面的情感風(fēng)格和表現(xiàn)手法不謀而合。

《云裳訴》是周煜國在2002年創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，以白居易的代表詩作《長恨歌》為素材創(chuàng)作而成，并且以李白清平調(diào)詞中的“云想衣裳花想容”中“云裳”二字命名。作品用音樂形象地描述了唐玄宗與楊貴妃之間凄美的愛情故事。

譜例2：《云裳訴》

全曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，段落層次分明，音調(diào)突出“碗碗腔”苦音的音樂旋律特色。樂曲中利用陜西箏派特有的揉吟和搖指技巧，奏出流暢而溫婉的旋律，充分體現(xiàn)陜西箏派特有的演奏技法，左手的大指按弦，將微 #4”和微 7”兩個(gè)苦音旋律中連貫彈奏出來，每次兩根弦以上的托、劈與上、下滑音相結(jié)合并輔以左手滑音、顫音，體現(xiàn)了樂曲如泣如訴、哀怨纏綿的韻味特征和苦音的演奏特點(diǎn)。因?yàn)闃非哂絮r明的演奏特色，所以一度成為歷年來金鐘獎(jiǎng)的比賽熱門曲目。現(xiàn)代陜西風(fēng)格箏曲也已成作曲家們音樂創(chuàng)作和改編的熱門素材。

現(xiàn)代陜西箏曲主要還有焦金海的《山丹丹開花紅艷艷》、曲云的《香山射鼓》、周延甲的《繡金匾》《姜女淚》等。

陜西箏派風(fēng)格一般分為兩種音高：一種是“ 4”“ 7”，一種是“ 4”“ 7”。上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)，上行的跨度大，下行的是一級一級挨著?！断闵缴涔摹泛汀渡降させㄩ_紅艷艷》都是“ 4”和“ 7”。但是在陜西音樂中，“4”通常會比“ 4”略高，又沒到“#4”，因此演奏時(shí)通過顫音將還原“ 4”略升高一些?！?”后面的滑音都從“4”下滑，不再滑到“5”，“7”后面接的是“6”，不要滑到“1”，這是陜西特有的風(fēng)格特點(diǎn)之一。而《秦桑曲》《姜女淚》“4”為“4”和“#4”之間微“#4”，“7”為“7”和“ 7”之間，微“ 7”。

譜例3：《香山射鼓》

四、派別中的對比

北派的上滑音全部都是從“ 7”到“1”，從“ 4”到“5”，而陜西派別強(qiáng)調(diào)的是“1”—“ 7”—“1”，“5”—“#4”—“5”。但做旋律音時(shí)，“4”和“7”為偏高的還原4和偏高的降7，所以旋律音和滑音是不一樣的。滑音時(shí)必須死死扣準(zhǔn)小二度，旋律音就是偏高的4。對于曲子里4和7以外的上滑音是根據(jù)曲子的情況處理，必要把要求嚴(yán)格貫徹到曲子里面，陜西派別中的韻味才能得到體現(xiàn)，否則就失了真。

北派的“4”和“7”是直來直去的，南派的“4”和“7”都是繞著彎走。在各個(gè)流派中，“4”和“7”是都是非常有特色的，如潮州音樂，樂曲亮而明快，題材大多取樂于民間音樂。主要有“輕三六調(diào)”（簡稱“輕六調(diào)”）、“重三六調(diào)”（簡稱“重六調(diào)”）、“活三五調(diào)”（簡稱“活五調(diào)”）及“輕三重六調(diào)”?！拜p三輕六調(diào)”是沒有“4”和“7”的?！爸亓{(diào)”有“4”和“7”。“輕三重六調(diào)”沒有“7”只有“4”?！盎钗逭{(diào)”有“4”，“7”是按出來的。潮州音樂“4”和“7”都是均勻而有規(guī)律的，“4”是 4偏高一點(diǎn)點(diǎn)，要在 4之間顫?！?”是偏高的“ 7”，在“ 7”和“ 7”之間顫。而陜西箏派的特點(diǎn)是左手要兼顧南派、北派，既有南派的技巧，又要達(dá)到北派的速度，介于兩者之間，所以在演奏陜西箏派的樂曲是一定要特別注意“4”和“7”的音準(zhǔn)，否則韻味就無法很好的表達(dá)。

五、結(jié)語

多年來人們對苦音的研究從未斷絕，如何準(zhǔn)確地把握陜西箏派中苦音的演奏技巧及風(fēng)格特征，是需要我們永久學(xué)習(xí)和不斷探究的。除了需要加強(qiáng)對演奏技法的練習(xí)，還應(yīng)該重視和掌握整首作品的流派、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏風(fēng)格、演奏技巧、情感表達(dá)等特點(diǎn)。苦音的發(fā)展經(jīng)過時(shí)間的沉淀，值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)光大，只有不斷的探索和研究，我們中華民族千年的國粹才得以傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]焦金海.箏樂苦音研究[J].樂器，1998，（02）.