文/ 蔡常青

變和弦與復(fù)雜化和聲在鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱中的運(yùn)用

1.變和弦的概念與構(gòu)成類型

在即興演奏、伴奏與彈唱實(shí)踐中，為了讓音響色彩變幻多姿，避免和聲產(chǎn)生不良的進(jìn)行，追尋新穎的音樂(lè)效果與和聲進(jìn)行力度，應(yīng)該學(xué)會(huì)嘗試和使用變和弦與復(fù)雜化的和聲，它是豐富和聲音響和加強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力的重要的和聲材料與運(yùn)用手段。變和弦包括：變化音級(jí)上構(gòu)成的和弦、在自然音級(jí)上為了改變和弦性質(zhì)與色彩而升高或者降低和弦的三音而形成的和弦，以及為了增加和聲緊張度通過(guò)臨時(shí)升高或降低和弦構(gòu)成音而形成的變和弦等三種類型。第一和第二種類型是通過(guò)使用來(lái)自于同主音大小調(diào)的和弦或者借用其他調(diào)性上的和弦而形成的新和弦，第一種如大調(diào)的降Ⅲ級(jí)、降Ⅵ級(jí)、降Ⅶ級(jí)與大小調(diào)的降Ⅱ級(jí)和弦（拿波里和弦），等等；第二種如大調(diào)的Ⅳ級(jí)小三和弦、Ⅱ級(jí)、Ⅲ級(jí)與Ⅵ級(jí)大三和弦，以及小調(diào)的Ⅳ級(jí)、Ⅴ級(jí)大三和弦；第三種類型屬于在和聲領(lǐng)域中被音樂(lè)家們譽(yù)為一束“帶刺的玫瑰花”的增六和弦，它含有極不協(xié)和的音程（增四、減五、小二與增六度）變和弦（Altered chord），因其在音響上的不協(xié)和性、尖銳性和緊張性，得到了許多作曲家和即興演奏家的青睞，使用變和弦的優(yōu)秀音樂(lè)作品不勝枚舉，幾乎所有功能的變和弦都有音階中Ⅱ級(jí)音的參與和變化而形成。在很多和聲學(xué)著作中也都作了專門(mén)的論述。一般認(rèn)為，在不改變調(diào)性的前提下出現(xiàn)的包含非本調(diào)自然音的和弦都可叫作變和弦，如：拿波里和弦（降Ⅱ級(jí)和弦）、降Ⅲ級(jí)和弦、降Ⅵ級(jí)和弦、降Ⅶ級(jí)和弦、重屬和弦、重導(dǎo)和弦、重屬增六和弦組、副屬和弦、副導(dǎo)和弦、重下屬和弦、副下屬和弦，倚音和弦、屬和聲組變和弦，下屬和聲組變和弦，以及交替調(diào)試和弦等。

2.在變化音級(jí)上構(gòu)成的和弦

（1）拿波里和弦

即降II級(jí)三和弦（也稱那不勒斯和弦），用?Ⅱ或N表示。我們知道，變和弦是在自然音級(jí)或者和弦中（在不同的聲部）使用半音經(jīng)過(guò)音而形成的。在大調(diào)中，Ⅱ級(jí)音可以升高，也可以降低，從而使傾向于大調(diào)主三和弦的三音和根音（也就是音階的Ⅰ級(jí)和Ⅲ級(jí)）的傾向性更強(qiáng)烈和尖銳。在小調(diào)中，Ⅱ級(jí)音不可能升高，因此小調(diào)的變音只能是Ⅱ級(jí)音降低，但是在稍微晚一點(diǎn)兒時(shí)期的音樂(lè)中也用到了降低的Ⅳ級(jí)音，從而使傾向于小調(diào)主三和弦的根音和三音的傾向性更強(qiáng)烈。所以，對(duì)于拿波里和弦，在大調(diào)中需要降低根C音和五音形成大三和弦，如 大調(diào)為這三個(gè)音形成的大三和弦。小調(diào)只需降低根音，構(gòu)成大三和弦，比：a。 ，如 小調(diào)為 拿波里和弦除了可以使用原位以外還可以使用其第一轉(zhuǎn)位的六和弦形式，最好別用其第二轉(zhuǎn)位的四六和弦的形式。拿波里和弦后面可接、D、D7、 DDVII7等。拿波里和弦最開(kāi)始時(shí)是建立在小調(diào)上的，后來(lái)逐漸也在大調(diào)中被采用，它的用法和Ⅱ級(jí)和弦基本相同。這個(gè)和弦在古典風(fēng)格時(shí)期開(kāi)始使用時(shí)，作為建立在降II級(jí)上的下屬系統(tǒng)的和弦（它唯一的自然音是調(diào)式的下屬音），經(jīng)常只用其第一轉(zhuǎn)位的六和弦形式，叫那不勒斯六和弦，低音作上行二度的級(jí)進(jìn)。后來(lái)原位的形式也逐漸開(kāi)始使用了，當(dāng)作為原位和弦使用解決到屬和弦時(shí)，兩個(gè)和弦從根音到根音有一個(gè)增四或減五度的跳進(jìn)。這是一個(gè)比較“洋氣”的和弦，使用的時(shí)候應(yīng)當(dāng)盡量注意與作品的風(fēng)格相符合，它可以作為下屬系統(tǒng)的變和弦進(jìn)行離調(diào)使用，也可作遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)前后調(diào)的共同和弦。那不勒斯和弦的另一個(gè)用法是可以在變格進(jìn)行中代替下屬和弦，當(dāng)然，這時(shí)也可以用那不勒斯七和弦來(lái)代替三和弦。另外，那不勒斯和弦也可以使用它自己的屬和弦，它的屬和弦是建立在音階降Ⅵ級(jí)上的大小七和弦，但這個(gè)降Ⅵ級(jí)和弦只有三音（音階的主音）屬于自然音級(jí)，所以它和原調(diào)性音階使用的音差別比較大，應(yīng)該進(jìn)行有選擇地使用。但是，在小調(diào)中降Ⅱ級(jí)和弦自己本身的屬和弦構(gòu)成音基本上都屬于音階的自然音，如例2《四季歌》的第2小節(jié)使用的小調(diào)Ⅵ級(jí)和弦正好也是降Ⅱ級(jí)和弦的臨時(shí)屬和弦。

（2）以《紅河谷》和《四季歌》為例了解拿波里和弦的用法

《紅河谷》是一首四個(gè)樂(lè)句的方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)的大調(diào)歌曲，歌曲開(kāi)始的兩句基本建立在三個(gè)正三和弦上。但當(dāng)?shù)谌湫傻穆湟敉Ａ粼诖笳{(diào)的下屬音上時(shí)，我們可以嘗試選擇使用大調(diào)的降Ⅱ級(jí)拿波里和弦，然后直接進(jìn)行到屬七和弦，也可以在前兩拍使用降Ⅱ級(jí)拿波里和弦，然后在后兩拍向上半音級(jí)進(jìn)到還原的Ⅱ級(jí)半減七和弦，再進(jìn)行到屬（七）和弦，最后解決到主和弦。和聲進(jìn)行為Ⅰ—Ⅳ—Ⅰ—Ⅴ7，Ⅰ—N——Ⅴ7—Ⅰ [詳見(jiàn)例1《紅河谷（變和弦用法）》]。

日本歌曲《四季歌》也是一首四個(gè)樂(lè)句的方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)的小調(diào)作品，第一樂(lè)句基本在主功能上，所以，可以第1小節(jié)配主和弦，第2小節(jié)配主和弦的轉(zhuǎn)位或者配兼具主功能與下屬功能特性的Ⅵ級(jí)副三和弦。第二句旋律是以音階的Ⅵ級(jí)音開(kāi)始的，加上經(jīng)過(guò)音和輔助音以下屬音為主，彼此進(jìn)行環(huán)繞交織構(gòu)成的。因此，這里可以考慮配拿波里和弦，而第三句旋律的開(kāi)頭與第二句旋法上基本是一樣的，所以這兩個(gè)樂(lè)句都可以選擇使用降Ⅱ級(jí)和弦（拿波里和弦），只是在它們之間需要通過(guò)一個(gè)屬和弦的作半終止而已。鋼琴的低音聲部采用在每個(gè)小節(jié)的第四拍的弱拍上加經(jīng)過(guò)音作下行與上行的級(jí)進(jìn)，以a小調(diào)為例，低音可以是6—5—4—3—2—#2—3，2—?2—1—2—3—6（將這些低音的數(shù)字當(dāng)作簡(jiǎn)譜或者調(diào)式音級(jí)來(lái)看和理解均可）。和聲進(jìn)行為Ⅰ—Ⅵ—N6（）—Ⅴ7，N6（）—Ⅰ6—ⅡMI7—Ⅴ7—Ⅰ（詳見(jiàn)例2《四季歌》）。如果給第2小節(jié)配Ⅵ級(jí)和弦，而第3小節(jié)配降Ⅱ級(jí)和弦，它們之間正好形成了一個(gè)從副屬和弦解決到臨時(shí)主和弦的關(guān)系。所以，第2小節(jié)和弦除了可以標(biāo)記為自然的Ⅵ級(jí)，也可以標(biāo)記為D∕（降Ⅱ級(jí)的副屬）。

例1

例2

例3

（3）降Ⅲ、降Ⅵ、降Ⅶ級(jí)和弦

從同主音大小調(diào)一體論的角度來(lái)看，以C作為主音的同名大小調(diào)為例來(lái)分析。C自然小調(diào)音階的Ⅲ級(jí)（中音）、Ⅵ級(jí)（下中音）、Ⅶ級(jí)（自然導(dǎo)音）這三個(gè)音上構(gòu)成的和弦分別是降Ⅲ級(jí)大三和弦）、（?Ⅵ大三和弦）、 （降Ⅶ級(jí)大三和弦），它們都是c自然小調(diào)的副三和弦。在鋼琴即興配彈實(shí)踐中，為了增加和聲色彩的多樣性，加強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，這三個(gè)變音副三和弦完全可以被借用到同名大調(diào)。于是，便形成了可以在大調(diào)中使用的降Ⅲ、降Ⅵ、降Ⅶ級(jí)和弦。

首先來(lái)看大調(diào)降Ⅵ級(jí)和弦，以C大調(diào)來(lái)說(shuō)，降Ⅵ級(jí)和弦 （大三和弦）的構(gòu)成音只有三音屬于C大調(diào)音階里的自然音（主音）。所以，從為旋律配和聲的角度來(lái)看，只有當(dāng)旋律出現(xiàn)主音時(shí)，而且還要滿足旋律線條中的音不含自然的Ⅲ級(jí)和Ⅵ級(jí)音（為了避免降Ⅵ級(jí)和弦中被降低的根音和五音與旋律中的自然中音和下中音形成對(duì)置造成音響矛盾），才能選擇使用降Ⅵ級(jí)和弦，這是為旋律選擇配和弦的條件、方法和限制。對(duì)于降Ⅵ級(jí)和弦另外的配彈方法，就是和聲學(xué)教材常常提到的常規(guī)使用方式，把降Ⅵ級(jí)和弦當(dāng)作阻礙進(jìn)行與阻礙終止的手法，即屬七和弦不直接解決到主和弦，而是上行小二度進(jìn)行到降Ⅵ級(jí)（Ⅴ7—）。降Ⅵ級(jí)和弦一般用在主和弦的后面，屬和弦的前面（詳見(jiàn)配彈范例《絨花》第12至13小節(jié)、第25至26小節(jié)）。

再來(lái)看大調(diào)降Ⅲ級(jí)和弦，還是以C大調(diào)來(lái)說(shuō)，它是從同名小調(diào)借用過(guò)來(lái)的Ⅲ級(jí)和弦，降Ⅲ級(jí)和弦（大三和弦）的構(gòu)成音只有三音“Sol”是屬于C大調(diào)音階里的自然音（屬音）。所以，從為旋律配和聲的角度來(lái)看，只有當(dāng)旋律音是大調(diào)五級(jí)音—即屬音時(shí)，而且還要滿足旋律線條中的音不含自然的Ⅲ級(jí)和Ⅶ級(jí)音（為了避免降Ⅲ級(jí)和弦中被降低的根音和五音與旋律中出現(xiàn)的自然中音和導(dǎo)音形成對(duì)置），才能選擇使用降Ⅲ級(jí)和弦。降Ⅲ級(jí)和弦經(jīng)常被用在屬和弦的后面。另外，參考和聲學(xué)阻礙進(jìn)行的使用方法，也可以用在Ⅱ級(jí)和弦的后面（詳見(jiàn)《絨花》第16至17小節(jié)）。

3.學(xué)習(xí)運(yùn)用變和弦

（1）屬變和弦（大小七和弦即屬七和弦結(jié)構(gòu)）與下屬變和弦構(gòu)成音的變化及運(yùn)用

在鋼琴即興配彈實(shí)踐中，為了豐富和聲的色彩，增強(qiáng)和聲的張力，突出屬和弦的矛盾性地位與向主和弦解決的傾向性和緊張度，經(jīng)常會(huì)用到重屬和弦，如例3練習(xí)的第2小節(jié)，這里的重屬和弦第一轉(zhuǎn)位是由前面的下屬和弦的第一轉(zhuǎn)位六和弦引入的，然后進(jìn)入屬七和弦。低音線條是充滿方向感與趨向性的半音級(jí)進(jìn)，由下屬六和弦的低音F半音級(jí)進(jìn)到重屬和弦第一轉(zhuǎn)位的低音升F，再半音進(jìn)入到屬七和弦的根音，最后解決到主和弦，這也是變音和弦的一種。

在和聲大調(diào)中，Ⅵ級(jí)音是降低的，那么在配彈的時(shí)候，我們也可以將這個(gè)降Ⅵ級(jí)音引進(jìn)來(lái)以加強(qiáng)和聲聲部半音進(jìn)行的橫向流動(dòng)性，這個(gè)降Ⅵ級(jí)音是重屬和弦的五音，為了加強(qiáng)屬和弦結(jié)構(gòu)的五音向主和弦結(jié)構(gòu)的根音的傾向性，也經(jīng)常采取降低五音的方法，使其半音下行進(jìn)行到主音，如例3中第5至6小節(jié)的降A(chǔ)音便是如此。另外，有的時(shí)候?yàn)榱思訌?qiáng)屬和弦結(jié)構(gòu)的五音向主和弦結(jié)構(gòu)的三音的傾向性，經(jīng)常升高五音以使其半音上行進(jìn)行到主和弦的三音，諸如此類都是變和弦的用法，從而有了變和弦之說(shuō)，在爵士樂(lè)的即興演奏中就大量運(yùn)用變和弦來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作和表演。

（2）增六和弦的來(lái)歷與運(yùn)用

音樂(lè)的創(chuàng)作與表演，如同建筑一樣，有自身的遵循規(guī)律，音樂(lè)就是在和弦的穩(wěn)定與不穩(wěn)定、和聲的協(xié)和與不協(xié)和中循環(huán)進(jìn)行的。音樂(lè)創(chuàng)作與表演中，為了讓協(xié)和的寧?kù)o與穩(wěn)定顯得更加明顯，常常使用矛盾的不協(xié)和與不穩(wěn)定來(lái)做強(qiáng)烈的對(duì)比和進(jìn)行。而這一切大多是通過(guò)和弦變化與和聲推進(jìn)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。比如屬七和弦就是因?yàn)橛蟹浅２粎f(xié)和的小七度和不穩(wěn)定的屬音才使它有向主和弦進(jìn)行和解決的趨向性的。如果想要矛盾沖突更強(qiáng)烈，音響更不穩(wěn)定的話，還可以疊加不協(xié)和的九度，等等。按照這種思路，我們?cè)谶\(yùn)用重屬和弦 進(jìn)行配彈時(shí)，除了可以使用普通的大小七結(jié)構(gòu)的重屬和弦進(jìn)行到屬七和弦的常規(guī)模式以外，為了凸顯其尖銳度，以及向?qū)倨吆拖医鉀Q的傾向性，還可以運(yùn)用重屬導(dǎo)七和弦的變化形式，借用和聲大調(diào)這個(gè)降Ⅵ級(jí)音降A(chǔ)，將它們進(jìn)行轉(zhuǎn)位，由原來(lái)的減三度關(guān)系變?yōu)樵隽?。使其與重屬和弦的三音，也就是重屬和弦（導(dǎo)減七和弦）的導(dǎo)音升F形成緊張的增六度關(guān)系，并將這個(gè)降六級(jí)音置于低音聲部，構(gòu)成增六和弦 ，增六度反向解決到屬和弦的八度根音，而其他聲部級(jí)進(jìn)進(jìn)行（和聲連接與進(jìn)行詳見(jiàn)例3，第7至8小節(jié)，曲目配彈與即興演奏譜例參見(jiàn)《絨花》第40和75小節(jié)），這種典型結(jié)構(gòu)和運(yùn)用形式的增六和弦又稱作“德意志增六和弦”。

4.以《絨花》為例運(yùn)用變和弦與復(fù)雜化和聲進(jìn)行即興演奏、伴奏與彈唱

《絨花》是電影《小花》的插曲之一，曲調(diào)委婉、細(xì)膩、優(yōu)美、抒情，具有較典型的民族風(fēng)味，感情表達(dá)充分，富有激情。真正經(jīng)典的好歌曲，是百聽(tīng)不厭、經(jīng)久不衰的，所以，我們今天用這個(gè)作品作為素材，分別運(yùn)用傳統(tǒng)和聲手法、變音和弦與爵士和聲，進(jìn)行獨(dú)奏、伴奏與彈唱。

鋼琴即興配彈《絨花》還是沿用歌曲原調(diào)性G大調(diào)，三部曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)思路，A部分：提取原作品主題的核心音調(diào)作為動(dòng)機(jī)，借用屬七和弦掛留音的手法發(fā)展成全曲的引子，從鋼琴的最高音區(qū)一路下行，描繪絨花飄飛爛漫繽紛的情景（詳見(jiàn)《絨花》爵士和聲配彈版第1至8小節(jié)），然后進(jìn)入第一段（第9至27小節(jié)）的鋼琴獨(dú)奏，右手深情如歌地完整演奏歌曲的主題旋律，在情感濃烈的旋律關(guān)鍵節(jié)拍與起伏跌宕的節(jié)點(diǎn)加入雙音與和弦的演奏。為了使即興演奏的和聲色彩更加豐富多彩和表達(dá)更真摯深沉的情感，主

歌部分左手采用加七度、九度的自然音或者變化七和弦與九和弦的流暢華麗的分解音型伴奏。和聲進(jìn)行是Ⅱ7（重屬和弦）其中的第13、17、26小節(jié)是變和弦，而第16、20、24小節(jié)是副屬和弦。副歌部分（第28至43小節(jié)），由于旋律音長(zhǎng)時(shí)間在屬音上環(huán)繞，不斷地通過(guò)融入輔助音和經(jīng)過(guò)音持續(xù)進(jìn)行16個(gè)小節(jié)之多。所以，為了從和聲色彩與效果上產(chǎn)生新穎的變化，我以屬音作為根音分別構(gòu)成大小七和弦、小小七和弦、半減七和弦、屬音作為第三轉(zhuǎn)位的大小七和弦，然后在余下的旋律部分采用低音半音下行級(jí)進(jìn)的各種和弦（包括使用降Ⅲ級(jí)和弦）配置方法，和聲進(jìn)行為Ⅴ7—ⅤMI7—Ⅴ07—Ⅴ2—DDⅦ7—ⅣMI7—ⅢMI7—?Ⅲ7。在下一句（第36至43小節(jié)）相同的襯詞旋律重復(fù)過(guò)程中，連續(xù)使用從主和弦開(kāi)始循環(huán)四度上行的大小七（屬七和弦）結(jié)構(gòu)的和弦，也就是變和弦，不斷地作離調(diào)和弦配置以產(chǎn)生奇妙的和聲效果，和聲進(jìn)行為（等于重導(dǎo)七增六和弦）—Ⅴ7—Ⅰ。特別要指出的是，在第40小節(jié)用的是循環(huán)四度下來(lái)的降Ⅵ級(jí)和弦，這個(gè)和弦的結(jié)構(gòu)剛好等于G大調(diào)的重屬導(dǎo)七和弦，也就是典型的“德意志和弦”，它的增六度正好解決到G大調(diào)的屬七和弦。至此，鋼琴即興獨(dú)奏結(jié)束，進(jìn)入為歌聲的伴奏部分（第44至78小節(jié)）。從第44小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入到為歌聲伴奏的第二段，基本沿用獨(dú)奏部分所使用的和聲配置，在低音或上行或下行的級(jí)進(jìn)運(yùn)動(dòng)中，右手彈奏分解和弦音型來(lái)烘托主旋律，從第63小節(jié)開(kāi)始左手換用八分音符節(jié)奏型與右手的快速流動(dòng)性的十六分音符交相輝映。從第79小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入全曲的三聲中部的B部分：首先在G大調(diào)上完整演奏歌曲的主題旋律，主要以配置各種七、九、十三和弦為主的爵士風(fēng)格和弦進(jìn)行獨(dú)奏，右手的獨(dú)奏旋律的節(jié)奏和左手伴奏的節(jié)奏型都采用搖曳不定的三連音節(jié)奏型，在左手八度低音之后，彈奏后三分之一的拍點(diǎn)的和弦伴奏。從第95小節(jié)開(kāi)始，歌聲進(jìn)入，而鋼琴沿用B部分獨(dú)奏的爵士風(fēng)格和聲進(jìn)行伴奏。在第114小節(jié)開(kāi)始的副歌演唱部分，鋼琴左手彈奏八度低音加各種變和弦的分解和弦作為固定音型進(jìn)行伴奏，而右手則以塊狀靜止性質(zhì)的和聲連接作歌聲伴奏的鋪墊。到第128小節(jié)以后，鋼琴通過(guò)一個(gè)下行音階與和弦轉(zhuǎn)入C大調(diào)繼續(xù)進(jìn)行爵士風(fēng)格的獨(dú)奏，和聲與節(jié)奏采用典型的爵士風(fēng)格進(jìn)行發(fā)展。從第164小節(jié)開(kāi)始通過(guò)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入全曲的再現(xiàn)部，在再現(xiàn)部的前半部分主歌旋律獨(dú)奏仍然轉(zhuǎn)回到G大調(diào)進(jìn)行演奏，但在副歌部分加入人聲演唱，鋼琴完全按照呈示部中第114至129小節(jié)的爵士風(fēng)格和聲進(jìn)行伴奏，直至全曲結(jié)束。（待續(xù)）

絨 花

（爵士和聲配彈版）