文/ 周銘孫

陳韻劼第一次在文化部舉辦的全國鋼琴比賽上獲第一名時(shí)才12歲，還是“上音”附中的學(xué)生。我雖沒有聽到那次比賽，但消息是在當(dāng)時(shí)就知道的，因?yàn)樗臍v任老師，都是我的老師或前后屆同學(xué)。

他回國后在中央音樂學(xué)院鋼琴系任教，雖當(dāng)了老師，但自己一直勤于練琴，經(jīng)常進(jìn)行演奏，這是十分令人稱道的！一次偶然的機(jī)會(huì)，我聽到了他的炫技演奏，彈的是肖邦的《“黑鍵”練習(xí)曲》與李斯特改編的帕格尼尼練習(xí)曲《鐘》，他以出乎意料的速度彈奏了這兩首練習(xí)曲，幾乎是我從未聽到過的快速，可以說令我瞠目結(jié)舌?！昂阪I”之快速，傳到耳朵幾乎是來不及分辨每個(gè)音，《鐘》的快速已接近機(jī)能極限。他的技術(shù)實(shí)在是太超乎常人了！

這次，他演奏了李斯特的《12首超技練習(xí)曲》的全集?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)那么發(fā)達(dá)，我已在微信上多次看到他演出和講學(xué)的信息，所以也一直想能有機(jī)會(huì)親歷欣賞一下。

2018年6月22日晚，陳韻劼在北京音樂廳舉行了“鋼琴之王的盛宴—2018李斯特12首超技練習(xí)曲全集專場” 音樂會(huì)。

對于這種演奏“全集”的系列獨(dú)奏會(huì)。我一直認(rèn)為是非常不容易的，因此我也非?？粗剡@樣的演奏。這需要演奏者的魅力、勇氣和全面的膽識—音樂的理解能力與勝任技巧的能力。作為一套全集的演奏，對演奏者來說沒有挑選的余地，而是必須全部不折不扣地征服與完勝。我記得舒曼當(dāng)年曾說過：“誰要是能把李斯特的六首帕格尼尼練習(xí)曲彈好，那就走遍世界都不怕了。”那么《12首超技練習(xí)曲》的難度是什么含義？它們當(dāng)然從技巧上更難于帕格尼尼練習(xí)曲，在數(shù)量上也超出一倍。作為鋼琴曲，選其中一兩首在自己的獨(dú)奏會(huì)上是經(jīng)?？梢砸姷降模?2首一起彈，則并不常見，尤其在我國，應(yīng)該還是首次有人做出如此挑戰(zhàn)！所以，這也是一次在我國鋼琴演奏史上的壯舉！當(dāng)晚的北京音樂廳中座無虛席，一票難求。周廣仁先生，吳迎、邵丹伉儷等都到場聆聽。

陳韻劼在演奏中對曲目的順序安排做了精心的設(shè)計(jì)與調(diào)配。一上場，他先一口氣演奏了第一至第四首練習(xí)曲。第一首《前奏曲》本身非常精悍短小，如一陣疾風(fēng)驟雨，以迅雷不及掩耳之勢疾駛而過。第二首《甚快板》是一首有著非常艱難的雙手快速交叉與極快速的右手跑動(dòng)技巧的練習(xí)曲，演奏以咄咄逼人、毫不退讓的前進(jìn)速度迅速拿下。第三首《風(fēng)景畫》，這是一首抒情的音畫，聲音色彩絢麗多變，聲部交叉豐富，并賦予了相當(dāng)多的情感起伏。第四首《瑪捷帕》，是充滿戲劇性效果的英雄史詩，音效極為爆棚。激烈的八度大跳，雙手三度音流的交叉連接奔瀉，到最后剛勁快速的和弦……第一輪的四首“超技”，很快完成。演奏者的間歇就是站起來簡短地說了幾句話，報(bào)了一下將演奏的是哪一首。

第九首《回憶》，這是一首有著典型李斯特式的朗誦與歌唱相結(jié)合的抒情“練習(xí)曲”，是超技練習(xí)曲中最長大的一首，有著李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的慢板時(shí)的內(nèi)省與熱力。

本應(yīng)接下去彈第十首，但演奏者此時(shí)說先演奏第六首《幻影》，并簡單介紹了幾句關(guān)于這首練習(xí)曲自遠(yuǎn)而近、從輕到強(qiáng)的演奏特點(diǎn)。然后演奏了第十首《激動(dòng)的快板》，即著名的《f小調(diào)練習(xí)曲》，這是充滿激情的狂飆式演奏，博得了聽眾的熱烈掌聲。

如果我沒有記錯(cuò)的話，接下來演奏第五首《鬼火》（因?yàn)楸本┮魳窂d不允許帶包入內(nèi)，我?guī)У墓P、紙全被鎖進(jìn)場外的存包柜，因此只能全憑記憶了）。陳韻劼的手指功力相當(dāng)了得，飛快的單音到雙音完全“無縫連接”，不露痕跡，顯示了不凡的功力。

第七首《英雄》則是一首大刀闊斧、具有氣概和魄力的史詩性樂曲，放在輕柔的《鬼火》之后，音樂的情緒和色彩有了很大的對比和變化。

第十一首《和諧的黃昏》是又一首抒情類的練習(xí)曲，描繪頌揚(yáng)了大自然在黃昏時(shí)分的瑰麗與雷雨來臨的情景，繪聲繪色、變化豐富，也是一首相對較長的樂曲。

第十二首《除雪》則相對精巧，清冷寧靜的冬夜中，風(fēng)起雪飛，充分發(fā)揮了輕巧的顫音與半音階技巧，而小指在遠(yuǎn)距離跳進(jìn)中，彈奏出動(dòng)人的旋律與心聲。

音樂會(huì)用第八首《野獵》作為最后一首演奏曲目是很合理的。這首樂曲的速度、力度、情緒都極其激烈，技術(shù)難度十足，演奏效果也紅火十足，演奏者把全部力量保留至此，全部釋放，在熱烈的音效達(dá)到最后高點(diǎn)結(jié)束后，全場觀眾發(fā)出熱烈掌聲，排隊(duì)把一束束鮮花獻(xiàn)到演奏者手中。

當(dāng)掌聲到達(dá)高潮，陳韻劼出來彈起了他最拿手的《鐘》作為加演。在12首強(qiáng)大的超技練習(xí)曲后，這首《鐘》真是輕松自如、非常瀟灑，達(dá)到了新的高潮。

我認(rèn)為作為一名鋼琴教師，如此勤奮、如此敬業(yè)，以演奏家的身份不懈地進(jìn)行演出活動(dòng)，這是十分不易的。在2015年，他舉行過“全套斯克里亞賓十首鋼琴奏鳴曲”的音樂會(huì)，那是需要高度的音樂修養(yǎng)與理解能力，又需要全面的技巧保證的。那次的系列音樂會(huì)已是令我十分贊嘆，今天又有“超技系列”作為新的挑戰(zhàn)！

由此，我不得不說一下，中央音樂學(xué)院鋼琴系有一支強(qiáng)大的教師隊(duì)伍。從他們青年教師的演奏水準(zhǔn)來看，真是非常強(qiáng)大。從全集的系列演奏來說，鄒翔的梅西安、利蓋蒂、肖邦練習(xí)曲全套的系列都是工程巨大、超級艱難；盛原的巴赫、肖邦系列，又到如今的德彪西系列、貝多芬時(shí)期的早期鋼琴專題……新的創(chuàng)意層出不窮；譚小棠的獨(dú)奏音樂會(huì)與協(xié)奏曲音樂會(huì)經(jīng)常在北京及全國各地舉行；趙聆和由熹的音樂會(huì)演奏與各種講座也經(jīng)常見諸報(bào)道。總之，真是人才濟(jì)濟(jì)，后繼有人。的確，作為一名好的鋼琴教師，除了教好自己的學(xué)生，做好自己的本職工作，再就是應(yīng)該彈出來、講出來，這是非常值得提倡與學(xué)習(xí)的！