劉衛(wèi)華

古往今來，好的文章文字不一，內(nèi)容有別，而情志相類，義理也常趨一致。寫文章，就是剪生活事，發(fā)真性情，喻至正理。

舉凡感人至深的文字，多數(shù)呈現(xiàn)出細(xì)小化與生活味的特點(diǎn)。文章有氣象的大小，但最能打動(dòng)人心的，卻常常都是著眼于柴米油鹽等小事的文字。可以說，生活經(jīng)驗(yàn)就是最好的寫作源泉。

那么，怎樣才能把冗雜而平淡的生活瑣事潤(rùn)色成一篇好的文章呢？這就需要我們?cè)趯懽鲿r(shí)候?qū)ι罱?jīng)驗(yàn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，把它變成適合表情達(dá)意的可用之“材”。

一、闡述含蓄而又深刻的寫作意圖

我們經(jīng)歷或看到的事情，總是一種客觀的存在，但心中的認(rèn)知評(píng)判卻因人而異，所以同一個(gè)事件在不同的人心中就有不同的界定。有了鮮明的寫作意圖，對(duì)這件事的陳述就有了聚焦點(diǎn)，在表達(dá)的時(shí)候就有了一個(gè)軸心，有了獨(dú)特的情感寄托和觀點(diǎn)態(tài)度。以寫落魄文人為例，因?yàn)橐庠谥S刺，吳敬梓就把范進(jìn)樹成了典型的靶子，而魯迅對(duì)制度和人性的深刻認(rèn)識(shí)以及他強(qiáng)烈的喚醒意識(shí)，促使他把孔乙己塑造成了一個(gè)讓人既同情又生厭的角色。所以說，寫作的意圖就是目的地，目的地不同，文章也就呈現(xiàn)出不同的格局。

二、意圖不宜明說，需要巧妙潛藏

滲透在文章的字里行間或者在結(jié)尾卒章顯志是最常見的方法，有時(shí)候題目就是點(diǎn)睛之筆。比如艾青以《我愛這土地》為題目，就是直言熱愛家國(guó)熱愛人民的深摯情感。有時(shí)候，意圖流淌于字里行間。如魯迅的《孔乙己》，只有仔細(xì)琢磨，才能透過字面，感受到作者的的憂憤、憐憫和悲鳴。有的時(shí)候，則在文章的最后翹尾升華。比如丁立梅的《吊在井桶里的蘋果》一問一答，揭示父愛深沉這一主題。大體來說，文章的寫作意圖不適合在開頭就直白告知，缺乏了含蓄美，也就讓讀者喪失了繼續(xù)深入文本的興趣。

三、設(shè)計(jì)巧妙的開端收束

開端收束是一篇文章的頭腳。頭不能大，太大了就容易使結(jié)構(gòu)失衡；頭要開的巧妙別致，容易讓人產(chǎn)生親近之感，作品才可以快速吸引讀者，促使其進(jìn)一步閱讀。收束是腳，腳要立穩(wěn)，文章才會(huì)有厚實(shí)感，才會(huì)讓讀者品出綿延不盡的味道。怎樣讓開頭變得巧妙別致呢？可以用以下的方式。

四、以景物描寫烘托氣氛

如，魯迅的《風(fēng)箏》的第一段寫積雪黑樹禿枝映襯下的風(fēng)箏，一下子就使全文籠罩在一種陰郁的氣氛中。契訶夫的《變色龍》首段的社會(huì)環(huán)境描寫，也非常含蓄的折射出當(dāng)時(shí)蕭條的經(jīng)濟(jì)狀況，為下文寫首飾匠赫留金的無聊逗狗提供了合理性。借用警句俗語一類的名句，引出話題或故事，如，丁立梅的《吊在井桶里的蘋果》開頭就引用了一句俗語“女兒是父親前世的情人”。講述一個(gè)合適的寓言或故事，比如林清玄的《清白與烏黑》開頭援引宋朝長(zhǎng)安太守劉貢父巧妙斷案的故事入題。開篇設(shè)置懸念，增加吸引力。

五、畫龍點(diǎn)睛，卒章顯志

在文章結(jié)束時(shí)點(diǎn)明中心，升華全篇。如，魯迅的《雪》中那句“是的，那是孤獨(dú)的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”驟然中止，留下空白，發(fā)人深省。比如馮驥才的《挑山工》尾段“從泰山回來，我畫了一幅畫——在陡直的似乎沒有盡頭的山道上，一個(gè)穿紅背心的挑山工給肩頭的重物壓彎了腰，他一步一步地向上登攀。這幅畫一直掛在我的書桌前，因?yàn)槲倚枰?。”寫了這幅畫，卻沒有再寫為什么需要，其他的一切，都留給讀者去聯(lián)想思考。強(qiáng)烈抒情，激蕩人心。

六、進(jìn)行恰當(dāng)?shù)募舨萌∩?/p>

文章的結(jié)構(gòu)是體貌，勻稱的體貌才會(huì)使文章產(chǎn)生形式上的美感，形式的美感可以讓讀者感受到文章的外在美，得到直接的審美愉悅，因而一定要注重內(nèi)容的取舍，切忌寫成流水賬。剪裁取舍的原則是為寫作意圖服務(wù)，中心突出，詳略分明。亦即什么樣的中心主旨，決定了怎樣的內(nèi)容取舍，寫有用的、典型的、新穎的為中心服務(wù)的內(nèi)容。以路上看見一個(gè)人摔倒為例，想表現(xiàn)這個(gè)人的粗心大意，就要多寫本人的日常行事風(fēng)格及摔倒前的魯莽，如果想表現(xiàn)路人的愛心，就要縮減描寫本人的文字，而要更多著筆助人者的言行舉止了。

七、運(yùn)用精彩的細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫就如顯微鏡一樣，讓一些看似平淡的生活能夠更為清晰的呈現(xiàn)在讀者面前，散漫的的內(nèi)容聚焦化，快速的過程延緩化，細(xì)小的情節(jié)放大化。比如朱自清在《背影》里對(duì)父親上下月臺(tái)的動(dòng)作的細(xì)化，魯迅在《從百草園到三味書屋》中對(duì)冬天捕鳥動(dòng)作的展現(xiàn)，都是非常精彩的細(xì)節(jié)雕琢。

八、有效借助表現(xiàn)手法

魯迅的《故鄉(xiāng)》中對(duì)前后二十年故鄉(xiāng)狀貌變化的比照呈現(xiàn)，契訶夫的《變色龍》中對(duì)奧楚蔑洛夫前后態(tài)度轉(zhuǎn)換的夸張描寫，均屬運(yùn)用對(duì)比手法來突出表現(xiàn)主題。張曉風(fēng)的《行道樹》則借助象征手法表現(xiàn)對(duì)奉獻(xiàn)精神的謳歌。魯迅的《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》中借助的欲揚(yáng)先抑手法突出阿長(zhǎng)容貌丑陋，卻心靈善美的主題。

總而言之，我們要寫出令人欣賞的好文章，就一定要立足生活，并且能夠用巧妙的藝術(shù)手法把生活經(jīng)驗(yàn)升格為寫作素材，讓它聚焦一個(gè)中心，呈現(xiàn)一種韻致，寄托豐富的情感。