廖豐

摘要：中國戲曲，博大精深。戲曲音樂是戲曲的根本，是戲曲的魂，是外來音樂替代不了的民族特色。本文就當(dāng)前戲曲音樂的現(xiàn)狀中的戲曲音樂的張力及其他作一些簡(jiǎn)單的探討。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂；張力；傳統(tǒng)文化

中圖分類號(hào)：J617；J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0075-01

十九大以來，中國的傳統(tǒng)文化到了我們這個(gè)時(shí)代的春天，嚴(yán)格說，每一個(gè)傳統(tǒng)文化的工作者的心情應(yīng)該是近十幾年以來最燦爛的一次。在備受爭(zhēng)議的多種傳統(tǒng)文化當(dāng)中，或以改革為由，或以市場(chǎng)為由，或以經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益為托詞，使得這一幫傳統(tǒng)文化工作者時(shí)常提心吊膽。乃至于感嘆世道、感嘆社會(huì)的發(fā)展、感嘆幾千年來的中國傳統(tǒng)文化的慢慢丟失！

而今，老一輩終于看到希望，中青年有了繼承發(fā)展的社會(huì)市場(chǎng)，少年兒童有了民族尋根的欲望。

中國戲曲，博大精深。本文就當(dāng)前戲曲音樂的現(xiàn)狀中的戲曲音樂的張力及其他作一些簡(jiǎn)單的學(xué)術(shù)探討。

在戲曲音樂的演奏以及和演員唱腔配合的過程中，老藝人留下的包、迎、送、托等等手法在現(xiàn)代的戲曲音樂逐漸流失，或者不到位，也就是戲曲音樂的演奏缺少傳統(tǒng)的“橡皮筋”。

究其原因，是因?yàn)楣潭ǖ呐男斡绊懥藗鹘y(tǒng)的韻味，流行音樂固定而缺少彈性、情感的起伏，年輕人和少年兒童器樂的練習(xí)曲以及層次不高的音樂人造就了戲曲音樂的繼承和發(fā)展路徑的屏障。

首先，如果一個(gè)人拿著板鼓鍵或者徒手指揮會(huì)被現(xiàn)在的年輕家長和少年兒童看不慣。因?yàn)閼蚯魳返耐茝V和媒體的作用，造就了今天的現(xiàn)狀。

由于諸多因素，目前戲曲大型活動(dòng)、大型演出的樂隊(duì)，臨時(shí)建制了一定規(guī)模的樂隊(duì)，目的是打造精品。然而由于經(jīng)費(fèi)、由于任務(wù)、由于時(shí)間，總是在匆忙中匆匆練就，然后是自欺欺人的專家叫好、單位相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)叫好加之觀眾叫好。少了精益求精的過程，少了各部門的時(shí)間磨合。

什么是精品？各聲部的音量是否平衡、情感是否互動(dòng)？每個(gè)演奏員對(duì)司鼓、主奏的意圖是否吃透？演員對(duì)樂曲的演唱是否準(zhǔn)確、和音樂的交流是否到位？一般樂隊(duì)的強(qiáng)奏除了個(gè)別演奏員基本功較差達(dá)不到，而弱奏總是出問題，弱奏時(shí)作曲需要的是什么色彩，各聲部的樂器能夠弱到什么位置？弦樂往往一兩個(gè)人弱不下來就糟蹋了弦樂的效果，彈撥樂在弱奏過程中經(jīng)常出現(xiàn)輪音的速度不統(tǒng)一以及每個(gè)手指的力度不夠均勻，管樂的氣流速度和音色的不統(tǒng)一，這些都需要時(shí)間精心打磨的。需要分聲部的練習(xí)，需要指揮、主奏詳細(xì)的說戲，

歡快的時(shí)候每個(gè)樂器是否能夠輕松起來？抒情的時(shí)候每個(gè)演奏員的弓速、輪音、氣流速度是否做到完美的結(jié)合？悲傷的時(shí)候揉弦和氣震音是否有相對(duì)的規(guī)定和相對(duì)的規(guī)律？在漸強(qiáng)漸弱的演奏過程中是否能夠在力度、音色和整體效果方面相對(duì)的統(tǒng)一。

這些都是目前戲曲樂隊(duì)函待解決的大問題。也是影響戲曲音樂張力是否準(zhǔn)確、合理的問題。

戲曲音樂是戲曲的根本，是戲曲的魂。是外來音樂替代不了的民族特色。如果我們從現(xiàn)在不重視戲曲音樂的繼承發(fā)展，我們就愧對(duì)這個(gè)偉大的時(shí)代！