趙紅新

摘 要：當(dāng)下英美文學(xué)作品的發(fā)展越來越多樣化，那么在這樣的情況下，我們從英美文學(xué)作品語言學(xué)的角度進(jìn)一步的剖析解讀，獲得更深層次的探究。本文通過對(duì)語篇分析法的原理、分析的內(nèi)容、實(shí)例解析來進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品；語篇分析；英美文學(xué)；詩歌小說

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-20--01

一、語篇分析的原理解讀

我們所謂的語篇其實(shí)就是實(shí)際應(yīng)用的語言單位，是交流過程中的一系列連續(xù)的語段或句子所構(gòu)成的語言整體。從功能上來看，它屬于一種交際的行為，語句組成語篇，其中的各個(gè)成分之間，在形式上是完美銜接的，在語意上是連貫的。語篇分析的內(nèi)容主要對(duì)語篇的結(jié)構(gòu)分析、語境分析、和對(duì)語篇的銜接和連貫的分析，所以，語篇分析不單單只是對(duì)語篇的思想分析，我們要從整體入手，進(jìn)行綜合分析、評(píng)價(jià)，并且能夠體會(huì)作者在文章中對(duì)語句的利用和銜接，欣賞作者的寫作手法感受其意境，通過這些來對(duì)英美文學(xué)作品的小說或者詩歌進(jìn)行鑒賞。

二、語篇分析的主要內(nèi)容

語篇分析中常見的銜接手段包括語法手段（映照、替代、省略等）和詞匯手段（復(fù)現(xiàn)關(guān)系、同現(xiàn)關(guān)系等）。連貫（connection）指的是語篇中對(duì)語義的關(guān)聯(lián)，即通過邏輯推理關(guān)系，使語篇更加有聯(lián)系性，它創(chuàng)建了無形的網(wǎng)絡(luò)，使事件隨著邏輯關(guān)系而發(fā)展，也被稱為意連或者連貫性，連貫存在于語篇的底層。在語篇中，句子的排列順序會(huì)影響到語義的連貫性，而違反了邏輯性的句子就會(huì)影響到語篇的連貫性。語義連貫是十分復(fù)雜的，有時(shí)候語篇的連貫性跟說話的前提和談話雙方的共有知識(shí)有關(guān)系。在現(xiàn)代小說中，有些小說種的句子排列順序就不符合邏輯關(guān)系，這主要是為了表達(dá)人物的潛意識(shí)活動(dòng)，表現(xiàn)心理結(jié)構(gòu)。而詩篇的連貫性要依靠人的聯(lián)想和想象。

1、對(duì)英美語篇結(jié)構(gòu)的淺析

語篇是根據(jù)思維邏輯進(jìn)行組織編寫的，其結(jié)構(gòu)是由內(nèi)容決定的。語篇的內(nèi)容可以有著千變?nèi)f化，但是結(jié)構(gòu)卻是有一定的限制。通常，語篇的結(jié)構(gòu)可以分為說明結(jié)構(gòu)、描寫結(jié)構(gòu)、敘事結(jié)構(gòu)以及議論結(jié)構(gòu)四種。另外，從思維角度上講，語篇中通常會(huì)出現(xiàn)類比、舉例、推理、列舉、解說、比較及對(duì)照等。例如，對(duì)描寫結(jié)構(gòu)的語篇進(jìn)行分析，通常是將感覺細(xì)節(jié)進(jìn)行展開，借助人們對(duì)五官的感受和印象進(jìn)行描述[1]。在進(jìn)行寫作的時(shí)候，由于這種類型的細(xì)節(jié)有很多，所以需要對(duì)突出細(xì)節(jié)進(jìn)行選擇然后進(jìn)行突出描寫，以達(dá)到主要表現(xiàn)某方面描寫的目的。

2、對(duì)英美語篇語境的淺析

語言是依靠著交際活動(dòng)中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物存在的。而語境指的是語言活動(dòng)中所處的特定的時(shí)間和地點(diǎn)。所以說語言總是離不開語境的，同樣的一句話會(huì)由于語境的不同而表達(dá)的意思也大不一樣。同時(shí)，語言和語境也是相輔相成的。語言學(xué)家對(duì)語言環(huán)境進(jìn)行分析得出以下結(jié)論：一是語言預(yù)警，就是指以語篇自身內(nèi)容為中心所構(gòu)成的語言環(huán)境；二是情景語境，一般情況下指的是在語篇發(fā)生的情況下，與之相關(guān)的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)間的語言環(huán)境；三是文化環(huán)境，即是作者在創(chuàng)作時(shí)的社會(huì)背景的環(huán)境。

3、對(duì)英美語篇銜接和連貫的淺析

語言一般情況下都不會(huì)以毫無章法的形式出現(xiàn)在語篇中，人們以連續(xù)的形式出現(xiàn)在文章中以進(jìn)行消息的傳遞。所以，語篇都具有銜接和連貫性的特點(diǎn)，人們通過對(duì)聯(lián)系的句子利用銜接手段進(jìn)行結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)交際的目的。而銜接手段又分為省略、照應(yīng)、替代、詞匯銜接以及連接詞五點(diǎn)。

連貫是指語篇中語義的聯(lián)系，連貫主要表現(xiàn)在底層，以邏輯思維推理進(jìn)行鏈接，通過分析作者對(duì)篇章連貫的處理，從而對(duì)語篇的整體中心思想進(jìn)行更加深入的挖掘。

三、實(shí)例解讀

在數(shù)不清的英美文學(xué)作品中，有著各種各樣被人們傳頌的詩歌和小說，對(duì)后人的影響也是非常之大，它可以成為后人的精神食糧，不斷的鼓舞著人們和給人們帶來一種美的享受。在英美文學(xué)中，詩歌一直都是主要的文學(xué)載體，英美的詩歌著名的作者有拜倫、莎士比亞、雪萊、里昂·耐特等。與此同時(shí)英美的小說發(fā)展歷史也是極為久遠(yuǎn)的，美國著名的小說作家威廉·西德尼·波特是世界三大短篇小說大師之一，是批判現(xiàn)實(shí)主義的作家，馬克·吐溫是美國的著名的小說家，其代表作有《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》，還有杰克·倫敦的《熱愛生命》等這些都是對(duì)后人影響比較著名的小說家和詩人[2]。

D.H.勞倫斯的詩《愛情詩與其他》和艾捷爾·麗蓮·伏尼契的小說《牛虻》作為分析的例子，多數(shù)人都應(yīng)該讀過這兩部作品，那么我們不難看出，在詩歌中運(yùn)用銜接的手段要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于小說中，短詩更深得人心，再短的詩也都是有主體的。小說與詩歌相比則有很大的不同，作者會(huì)采用敘述的方法把心中的想法或者寄托運(yùn)用在主人公的身上，這樣不僅僅是句子要有一定的完整性，在整篇的構(gòu)思上也要有吸引讀者的魅力所在，所以，長篇小說一直深受人們的青睞，而銜接手段在小說中的使用要少于詩歌中的使用，另外，小說中沒有省略的說法，而在詩歌中，作者為了讓詩歌的精華更加的濃縮，多數(shù)會(huì)采用省略的手法來寫，它制造的只是一種意境、氛圍，對(duì)于語句的使用能省盡量的省去，而這種省略的部分又能最大程度的引起讀者的好奇心，使讀者想更深層次的探索內(nèi)涵。

結(jié)語：

綜上所述，本文通過運(yùn)用銜接手段的情況進(jìn)行分析，英美詩歌和小說兩種文學(xué)類型截然不同的特點(diǎn)也變得清晰起來。我們對(duì)文章的結(jié)構(gòu)、文章的連貫性和銜接、文章的語境能夠更好的了解，從而使讀者能借助語篇分析更加透徹的理解和欣賞作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳靈芝.語篇分析視野下英美文學(xué)作品文體特點(diǎn)解讀——以詩歌和小說為例[J].長沙鐵道學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，15（03）：51-52.

[2]王英.語篇分析視野下英美文學(xué)作品文體特點(diǎn)解讀——以詩歌和小說為例[J].戲劇之家，2014（07）：343.