劉剛

【摘 要】本文選取2012至2017年中國新聞獎獲獎作品中的29篇人物型電視系列報道，通過對獲獎數(shù)量、報道內(nèi)容這兩個方面進(jìn)行分析研究，進(jìn)而觀照優(yōu)秀的人物型電視系列報道在報道主題的選定、報道人物的選取、制作手法的選擇方面是如何謀劃的，試圖為人物型電視系列報道策劃總結(jié)一些經(jīng)驗，為創(chuàng)作者提供一些思考方向。

【關(guān)鍵詞】人物型電視系列報道；新聞策劃；報道主題；報道人物

我國最早的系列報道出現(xiàn)在改革開放以后。作為深度報道的一個分支，系列報道無論是報道形式還是報道內(nèi)容都經(jīng)歷了從萌芽到成熟的發(fā)展階段。1984年，中央電視臺在新中國成立35周年之際推出了系列報道《輝煌的成就》，開創(chuàng)電視系列報道先河。電視系列報道，是借助電視這一媒介渠道，圍繞同一新聞題材、新聞主題，從不同側(cè)面、不同角度作多次、連續(xù)的報道。20世紀(jì)90年代，以《東方時空》《焦點訪談》《面對面》為代表的資訊類電視節(jié)目的興起，帶動了電視系列報道的繁榮，在傳遞信息、傳播價值觀念、引導(dǎo)輿論方面，電視系列報道發(fā)揮著不可替代的作用。

一、人物型電視系列報道

電視系列報道綜合了聲音、畫面、文字，配之以音樂和蒙太奇的剪輯手法，可以達(dá)到紙質(zhì)媒體和廣播媒體所不具備的感染力，在傳播力度方面更勝一籌。

人物型電視系列報道，就是在一個確定的主題之下，用不少于三個以上專題片的方式，通過不同角度、層次，深入淺出地展開鋪敘，這種報道方式不僅能夠全方位、立體化地展示被報道人物，而且更有利于主題的升華和挖掘。在系列報道出現(xiàn)之前，人物報道囿于版面、篇幅的限制，往往只能對一個人進(jìn)行深入而細(xì)致的刻畫。但電視系列報道出現(xiàn)后，全面、細(xì)致地報道一組人物就有了實際操作上的可能。而且，打破了原來單一的典型人物報道，電視系列報道往往更加側(cè)重于普通人的群像塑造，讓許許多多的普通群眾走上熒屏，展示著他們平凡生活中不平凡的人生軌跡，往往更能夠感染觀眾，取得良好的傳播效果。

成功的人物電視系列報道得益于優(yōu)秀的策劃。選取報道主題、確定報道人物、選擇報道內(nèi)容，這些環(huán)節(jié)都需要在策劃階段完成?？v觀獲獎的人物型電視系列報道作品，都有一個共同的特點，即它們無論是內(nèi)容還是形式都獨具一格。

二、獲獎作品分析

中國新聞獎是我國最高的新聞榮譽獎項，它評定最嚴(yán)謹(jǐn)、作品最有代表性、獎項設(shè)置也最為全面。本文將中國新聞獎獲獎作品作為研究分析的文本，選取2012至2017年這五年中人物型電視系列報道共29篇，從獲獎數(shù)量、報道內(nèi)容這兩個方面進(jìn)行分析研究。

（一）數(shù)量分析

根據(jù)對2012—2017年中國新聞獎人物型電視系列報道獲獎作品的數(shù)量進(jìn)行分析，得到以下數(shù)據(jù)：

根據(jù)上面表格的數(shù)據(jù)統(tǒng)計可以發(fā)現(xiàn)，人物型電視系列報道在近年來中國新聞獎獲獎電視系列報道中占據(jù)著重要地位，幾乎每年都保持三分之一左右，去年甚至接近七成，足以彰顯中國新聞獎對人物型電視系列報道的重視。

（二）內(nèi)容分析

根據(jù)對五屆中國新聞獎人物型電視系列報道的報道內(nèi)容進(jìn)行分析統(tǒng)計，得到以下數(shù)據(jù)：

從表2可以看出，在獲獎的人物型電視系列報道中，對單個人物和群體人物這兩種人物類型的報道比重是有所偏倚的，并且這個比重隨著時間的推移也在不斷變化。值得注意的是，近年來，獲獎作品中單個人物的電視系列報道不斷讓位于群體人物的電視系列報道。這反映出中國新聞獎人物型電視系列報道的評選開始更加注重對某一群體的突出描摹，不再反復(fù)刻畫某一個單一典型人物，試圖透過這種群像的呈現(xiàn)，走進(jìn)大眾生活，更加貼近觀眾，從而達(dá)到正面引導(dǎo)輿論，宣揚主流價值觀的目的。

（三）策劃特點

中國新聞獎獲獎人物型電視系列報道，都是經(jīng)過數(shù)月甚至數(shù)年的謀劃與精心準(zhǔn)備，無一例外，在選題和內(nèi)容呈現(xiàn)方面都展現(xiàn)著制作團(tuán)隊的辛勤努力。

1、報道對象的選擇上：關(guān)注“小人物”命運

典型人物報道是主流媒體新聞報道活動的優(yōu)勢載體，是引導(dǎo)社會價值觀的主要手段。因此，典型人物報道應(yīng)該在選題上把目光對準(zhǔn)普通人生活，關(guān)注“小人物”命運。

人物型電視系列報道從誕生伊始將全部目光集中在“大人物”的成就，到后來轉(zhuǎn)向千千萬萬“小人物”平凡生活中的不平凡，其間經(jīng)歷了許多曲折的探索。實踐中，電視新聞工作者們發(fā)現(xiàn)小人物的悲歡離合才是對普通百姓的真實觀照。中國新聞獎人物型電視系列報道獲獎作品的選題，無一不體現(xiàn)著平凡人的不平凡。

這種變化的背后，不僅反映出中國新聞獎評選標(biāo)準(zhǔn)的變化，其在更深層面表明：關(guān)注普通人，特別是小人物群體更能發(fā)揮電視系列報道的優(yōu)勢，恰恰是對這一群體的深入追蹤和刻畫更加能夠打動人、鼓舞人。報道對象的變化表現(xiàn)出人物型電視系列報道對“人本精神”的追求，一種新的“人文主義情懷”在報道中不斷注入，“以人為本”的社會主流價值觀在電視系列報道中得以充分體現(xiàn)。

如2013年獲得中國新聞獎電視系列報道三等獎的《灤南洼里村的“愛心小院”》，用畫面和聲音展示灤南縣洼里村“愛心小院”的同時，通過生動的畫面、深入的挖掘，塑造了高淑珍這樣一個生來平凡卻心懷大愛的“母親”，體現(xiàn)了人類永恒的母愛主題。以小見大，能夠有效地感染多數(shù)人，觸發(fā)社會共同的情感共鳴。

2、作品技術(shù)呈現(xiàn)上：制作“紀(jì)錄片”化

近年來，我國電視系列報道在制作上越來越傾向于紀(jì)錄片的制作手法，并且取得良好的成效。國家的政策引導(dǎo)和扶持、紀(jì)錄片市場的繁榮以及拍攝技術(shù)和手段的進(jìn)步，都為電視紀(jì)錄片在今后很長一段時間內(nèi)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。這些為電視系列報道引入紀(jì)錄片的技術(shù)手段提供了客觀條件。

電視紀(jì)錄片在塑造文化記憶功能方面具有得天獨厚的優(yōu)勢。電視紀(jì)錄片使得源遠(yuǎn)流長的中華文化在注入了新鮮血液之后以新的面貌展現(xiàn)在觀眾面前。其故事性的敘事手段和互文性蒙太奇的剪輯策略都為文化記憶的存儲和保留創(chuàng)造了話語空間。人物型電視系列報道正好利用此種優(yōu)勢，充分借鑒紀(jì)錄片的手法，運用故事中的人物、事件的發(fā)展、環(huán)境描述形成一個相對閉合的空間，它在觀眾欣賞“故事”的過程中喚起他們對過去的回憶，并且在這種凝聚性和一致性中尋求認(rèn)同。真實的人物，輔之以故事化的表現(xiàn)手法，大大增加了報道文本的可讀性。比如在《大國工匠》系列報道第8集中，解說修復(fù)兵馬俑的工匠馬宇時這樣說道：“每到夏季來臨，覆蓋著大棚的兵馬俑坑就成了大蒸籠，坑內(nèi)的溫度往往達(dá)到四十度以上。工作過程就是一直用熱汗洗頭洗臉，衣服濕了又干干了再濕。即便如此，也不能因為燥熱而失去專業(yè)化的冷靜心和職業(yè)化的敬畏心?！边@樣紀(jì)錄片式的文本解說不僅能夠補充畫面，而且它還能夠拓寬觀眾的思考和想象空間。觀眾在接受信息的同時會不自覺地比照現(xiàn)實經(jīng)驗，通過識別、比照、回憶來喚起自身對中華文化和古代文明的集體記憶，從而對報道中的工匠們心懷敬意。

三、針對人物型電視系列報道策劃的思考

當(dāng)前，人物型電視系列報道在策劃中往往存在選題沒有時代感、把握不好報道時機、欠缺人文情懷等問題。因此在報道策劃中，如何避免這些問題以及怎樣更好地策劃出精品，值得每個人物型電視系列報道策劃和創(chuàng)作人員思考、探尋。

（一）開拓選題范圍，通過“小人物”講好中國故事

在人類社會的不斷發(fā)展中，故事以其精彩的情節(jié)、巧妙的設(shè)計、生動的人物，在歷史的長河中經(jīng)久不衰、歷久彌新。故事在人類社會中有著根深蒂固的地位和深厚的群眾基礎(chǔ)。習(xí)近平總書記多次強調(diào)“講好中國故事”的重要性。那么如何在人物型電視系列報道中“講好中國故事”呢？首先在選題范圍上要學(xué)會關(guān)注“小人物”的悲歡命運。

《時代》周刊曾將許許多多普通的中國工人面孔印在其封面上，這表明在國際政治舞臺上，“小人物”有時比大人物更加具有傳播價值，更有利于講好中國故事。植根在中華文明土壤中的傳統(tǒng)文化和時代精神，往往在人民群眾中體現(xiàn)得更加充分。從對中國新聞獎獲獎作品的梳理中發(fā)現(xiàn)，近年來，在人物型電視系列報道中，更多對普通人的報道進(jìn)入獲獎作品的行列。央視近年來《走基層》的系列報道成為講好植根在鄉(xiāng)村的故事典型，將鏡頭聚焦在全國各地的先進(jìn)人物身上，為推動社會主義核心價值觀在廣大農(nóng)村落地生根豐富了內(nèi)容、創(chuàng)新了形式。2016年的獲獎作品《特別報道——為勞動者計步》中，記者全天候跟蹤拍攝護(hù)士、快遞員、環(huán)衛(wèi)工、火車站值班班長等職業(yè)人群，反映普通勞動者工作的辛苦以及對工作的熱忱。評委會推薦語中寫道：“該作品在人物選擇上獨具匠心。他們中有動輒每日萬步的護(hù)士、保潔員，也有‘計步為零的公交車司機。步數(shù)的巨大反差看似矛盾，卻凸顯了‘無論步數(shù)多少都是辛勤勞動者的主題?！边@說明，通過精心的策劃和報道角度的選取，普通勞動者的故事也可以充分打動人心。人物型電視系列報道在“講故事”時，要用真實的人物事跡、樸實的情感來豐富信息，傳遞出真善美，讓觀眾受到感染。

（二）把握報道時機，用“焦點”引領(lǐng)輿論

主流媒體弘揚主旋律、傳播正能量、引領(lǐng)輿論場要應(yīng)時而動，不能一味教條式“喊口號”。人物型電視系列報道在弘揚主旋律、傳播正能量、引領(lǐng)輿論場方面具有天然優(yōu)勢，但如何有效發(fā)揮其優(yōu)勢需要新聞工作者不斷地探索。一方面，緊跟政策形勢，尋找契合政策宣傳的好故事；另一方面，創(chuàng)新制作播出形式，掐準(zhǔn)受眾的注意力所在。

2015年6月，浙江衛(wèi)視積極響應(yīng)“一帶一路”倡議，推出大型系列報道《新絲路上浙江人》。采訪過程中，記者尋訪新絲路上的浙江元素，聚焦情系絲路的浙江人，記錄他們辛勤耕耘、參與共建的感人故事，并圍繞“政策溝通、設(shè)施聯(lián)通、貿(mào)易暢通、資金融通、民心相通”展開深度報道?！缎陆z路上浙江人》聚焦“一帶一路”倡議，在大主題背景下尋找落腳點，別出心裁地尋找“浙江元素”、“浙江視角”，在呼應(yīng)國家政策宣傳報道的基礎(chǔ)上，引發(fā)觀眾情感共鳴，用全民“焦點”引導(dǎo)輿論。在播發(fā)這組報道的同時，節(jié)目組創(chuàng)新手法，在“義新歐”班列沿線設(shè)置衛(wèi)星直播點，成功實現(xiàn)對中歐班列運行的全程跟蹤直播，并運用多媒體手段進(jìn)行了同一時間報道，形成輿論矩陣。

（作者單位：合肥報業(yè)傳媒集團(tuán)）

責(zé)編：周蕾