⊙段繼紅［上海電機(jī)學(xué)院，上海 201306］

袁枚對(duì)清代女性文學(xué)的重大貢獻(xiàn)之一，是他對(duì)女弟子的扶植及褒揚(yáng)。這些女弟子多數(shù)為江、浙兩省的閨秀，且多半是袁枚友朋的女性姻親。清代江浙雖然崇尚文學(xué)、風(fēng)氣開通，但沒有主流文人的舉薦，居于深閨的女子依舊很難得到社會(huì)的承認(rèn)。這些與袁枚有淵源的文化家族中的女眷，倚仗家族中長(zhǎng)輩或者丈夫作為橋梁，得以與這位名噪一時(shí)、毀譽(yù)參半的白發(fā)詩(shī)人進(jìn)行交流，列于袁氏門墻，并傳為美談。

袁枚女弟子的拜師之舉，固然是為了切磋詩(shī)藝，但也不乏代為褒揚(yáng)、流播詩(shī)名之念。袁枚在清中期的文壇頗有聲望，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”，經(jīng)其表彰，后學(xué)無異魚龍之躍，往往會(huì)聲名鵲起。袁氏女弟子對(duì)老師的慷慨獎(jiǎng)掖，無不充滿感念之情，而被袁枚選入《隨園女弟子詩(shī)選》《隨園詩(shī)話》的女詩(shī)人，更借此得以傳世留名。隨園女弟子中之翹楚有席佩蘭、金纖纖、嚴(yán)蕊珠、孫云鳳、駱綺蘭等，席佩蘭被袁枚稱為“本朝第一”，金纖纖、嚴(yán)蕊珠與之并稱袁枚的“閨中三大知己”①。她們的創(chuàng)作熱情及詩(shī)名的傳播，都與其業(yè)師袁枚密不可分，現(xiàn)就其中嚴(yán)蕊珠略作分析，以管窺全豹。

嚴(yán)蕊珠，字綠華，江蘇元和人，諸生家授女。年幼工詩(shī)，世推國(guó)色，未嫁而夭。有《露香閣詩(shī)草》，癸亥年即嘉慶八年（1803）寫刻本，前有吳江女史沈昭華序，兄秩序，凡八十九首。據(jù)王英志先生統(tǒng)計(jì)，在《隨園女弟子詩(shī)選》《隨園詩(shī)話》《松陵女子詩(shī)征》及《國(guó)朝閨閣詩(shī)鈔》四本書中，尚存四五十首。另《蘇州府志》和《國(guó)朝閨秀正始集》中亦載其事。袁枚在《隨園詩(shī)話》中詳細(xì)記述了接受其為女弟子的經(jīng)過：“吳江嚴(yán)蕊珠女子，年才十八，而聰明絕世，典環(huán)簪為束修，受業(yè)門下，余問曾讀《倉(cāng)山詩(shī)》否，曰：‘不讀不來受業(yè)也。他人詩(shī)或有句無篇，或有篇無句，惟先生能兼之。尤愛先生駢體文字?！蚶时场队谥颐C廟碑》千余言。余問：‘此中典故頗多，汝能知所出處乎？’曰：‘能知十之四五?！S即引據(jù)某書某史，歷歷如指掌，且曰：‘人但知先生之四六用典，而不知先生之詩(shī)用典乎？先生之詩(shī)專主性靈，用運(yùn)化成語，驅(qū)使百家，人習(xí)而不察。譬如鹽在水中，食者但知鹽味而不見有鹽也，然非讀破萬卷且細(xì)心者不能指其出處。’因又歷指數(shù)聯(lián)為證。余為駭然，其博聞強(qiáng)識(shí)如此。論詩(shī)數(shù)語尤得此中三昧?！雹谌镏橹劢馀c才學(xué)令隨園老人嘆服，對(duì)袁枚的詩(shī)歌理論和創(chuàng)作的理解更使他十分欣喜，遂引以為“閨中三大知己”之一。蕊珠詩(shī)有著獨(dú)特的韻味，她的人生尚未展開，永遠(yuǎn)停留在了無憂無慮的少女時(shí)代，這也使她幸運(yùn)地躲過了成人世界的冰冷和殘酷。她是一個(gè)性格開朗、心無城府的女孩，受著父母特殊的寵愛，一門心思花在讀書寫詩(shī)上面，她的生活充實(shí)而單純，詩(shī)也有著少女的天真爛漫和明朗純凈，濾去了春恨秋愁的哀怨，拋開了思婦懷遠(yuǎn)的憂傷，甚至沒有少女懷春的惆悵，雖然少了人生感觸的厚度，但在女性詩(shī)歌濃重的幽怨氛圍中，她的詩(shī)顯得清新嫵媚，別具一格，誠(chéng)如其業(yè)師所言：“詩(shī)有天籟最妙?！雹鬯脑?shī)少有抒情主體的出現(xiàn)，多為自然山水的描畫，筆致細(xì)膩，意境清新，如《鶯脰湖棹歌》：

淡妝濃抹變晴陰，柳色花光間淺深。描出西湖新樣子，亭臺(tái)一簇?fù)聿ㄐ摹?/p>

鏡面波光點(diǎn)黛螺，嗚榔處處起漁歌。朝來幾陣廉纖雨，雪色銀魚上網(wǎng)多。

在第一首詩(shī)中，蕊珠以女性特有的細(xì)膩，全景式地白描了西湖的美景，隨著陽(yáng)光的變化，湖上的光線陰晴不定；岸邊飄拂的楊柳和繽紛的花朵相間，色彩紛呈。湖心縹緲的亭臺(tái)，被粼粼的波光包圍。第二首則描寫了漁家姑娘拉網(wǎng)捕魚的動(dòng)人情景：平鏡一般的水面閃著點(diǎn)點(diǎn)波光，映照著漁家女美麗的彎眉，她們一邊撒網(wǎng)一邊悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)地唱著漁歌，一陣細(xì)細(xì)的小雨飄過，又有雪白的銀魚被捕撈上來。這處美麗清新的漁家小景，描畫出江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特風(fēng)光，充滿了詩(shī)情畫意。又如《桃花塢》：

綠水抱桃林，春風(fēng)吹爛漫。深塢鳥聲幽，隔花人影散。憑吊讀書廬，夕陽(yáng)紅雨亂。

“綠水抱桃林”句有不事雕琢的韻味，宛如孩子的信手涂鴉，別有一番稚拙的童趣。蕊珠善于煉字，“幽”是用鳥聲來襯托深谷幽靜，“散”則寫出了隔著花叢人影看上去朦朧模糊，“亂”則是花瓣紛紛飄落的傳神之筆。蕊珠的詩(shī)也如兒童畫，綠的水，紅的桃，夕陽(yáng)的斑斕，色彩分明，五彩繽紛。

與隨園其他女詩(shī)人相比，蕊珠沒有席佩蘭詩(shī)的典雅深秀，沒有金逸的纖弱細(xì)膩，亦不類孫云鳳的清新灑脫，更像一個(gè)爽直好奇的孩子，用一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，把捕捉到的自然界的奇妙瞬間都細(xì)致入微地拍攝了下來，如“一剪釣絲風(fēng)，蜻蜓立未穩(wěn)”“蜂將花須染嫩黃”“鬢花倒影入清池”，都顯示出女性細(xì)膩敏銳的觀察力和表現(xiàn)力。由于涉世未深，她的詩(shī)不可能有深沉的人生感觸，而是如同一條清淺透亮的小溪，充滿動(dòng)感和趣味。其《春日雜詠》云：

粘天芳草翠平鋪，三月江南似畫圖。小立溪邊春紱禊，水中人影萬花扶。

——其二

如煙小雨潤(rùn)苔衣，花塢風(fēng)酣蛺蝶飛。楊柳多情又多事，綰將春到放春歸。

——其四

前一首寫春天人們到水邊舉行袪魅活動(dòng)的場(chǎng)景，把江南三月描畫得如同一幅賞心悅目的畫面，“粘天芳草”化自秦觀的“粘天衰草”，巧妙地將秦觀詞的衰颯一變而為明媚。此類化用的句子很多，如“香墮板橋霜有跡”（《梅影》）化自溫庭筠的“人跡板橋霜”（《商山早行》）、“墟里散炊煙”（《題惕生二兄畫山水冊(cè)》），化自陶淵明“依依墟里煙”（《歸田園居》）……這些句子雖沒有達(dá)到她稱贊老師的運(yùn)化成語如鹽在水的審美境界，倒也意象貼切，無生硬拼湊的痕跡，也算妙用；后一首則是傳神的江南小景，小雨如煙如霧，濕潤(rùn)了地上的青苔；花叢中卻是蛺蝶飛舞，風(fēng)中的楊柳仿佛有著人的靈性，多情地將春綰住，又調(diào)皮地將春放走，擬人化的筆致將畫面描寫的充滿趣味，風(fēng)格輕靈雋秀，煙水淋漓，筆墨清淡，隨意點(diǎn)染，頗有孟浩然山水小詩(shī)的風(fēng)味，雷縉《閨秀詩(shī)話》稱其為：“綺思清才，誦之齒頰生芬?！雹?/p>

蕊珠在這些清麗的小詩(shī)中，似乎特別偏愛“煙”和“影”字，用來營(yíng)造朦朧淡遠(yuǎn)的意境。如“水中人影萬花扶”“如煙小雨潤(rùn)苔衣”“燈催燕影上簾鉤” “飄飄繡帶曳長(zhǎng)虹，影墮檐前驚鸚鵡”“間川煙水望迢迢”“雁響孤蒲宿渚煙。簾卷西風(fēng)云影散” “鬢花倒影入清池”“玩月三更靜，登樓萬影空” ……蕊珠在短暫的一生中，還未來得及仔細(xì)回味和洞鑒這個(gè)復(fù)雜紛紜的世界，“影”和“煙”就是這個(gè)世界在年輕的蕊珠心里投射的神秘印象。由它構(gòu)成了變幻不定、煙水迷離的意象，流動(dòng)著蕊珠少女夢(mèng)幻的色彩。蕊珠詩(shī)風(fēng)多樣，除了清新靈動(dòng)的小詩(shī)，也有意境開闊、氣象壯美之作，如《秋日雜興》：

垂虹秋色五湖連，雁響孤蒲宿渚煙。簾卷西風(fēng)云影散，洞庭飛翠落窗前。

——其一

泉試《茶經(jīng)》活水烹，玉棋敲落月三更。西風(fēng)亂剪芭蕉葉，斜掠書窗夜有聲。

——其三

其一描寫了太湖秋日的壯美景色：垂虹映著繽紛的秋色，大雁鳴叫著掠過天空，落在湖中的小島。涼風(fēng)吹亂了云影，洞庭湖的一池碧水在窗前蕩漾。運(yùn)思飄逸、引人遐思，筆力之蒼勁為女子，尤其是不足二十的少女所難得。煉字是清代女子常用的手法，蕊珠亦善此道，“垂”“卷”“飛”“落”充滿了動(dòng)感和力度。后一首中的“西風(fēng)亂剪芭蕉葉，斜掠書窗夜有聲”，傳神地描畫出芭蕉葉在勁風(fēng)中搖擺，掠過窗戶發(fā)出唰唰聲響的姿態(tài)。秋天是女性常見的題材，多數(shù)女詩(shī)人都借草木的凋零抒發(fā)自己生命的悲懷，蕊珠之詩(shī)卻逸興壯飛，毫無蕭索凄涼之感，顯示了她尚未受到逼仄環(huán)境戕害的健康明朗的精神狀態(tài)。這樣筆力蒼勁的句子還有 “排闥云山來萬疊”“日暮聞歌起，蒼茫獨(dú)立間”。

蕊珠詩(shī)中也出現(xiàn)了女性慣用的傳統(tǒng)意象，比如團(tuán)扇，但是蕊珠是個(gè)心理單純的陽(yáng)光女孩，她的詩(shī)絲毫沒有惹上閨怨的蛛絲，她拋棄了團(tuán)扇背后傳統(tǒng)意象的豐富含義，把所詠之物單純化，將其《紈扇》一詩(shī)與清代的另一女詩(shī)人林浣香《團(tuán)扇》相比，可見其特殊風(fēng)致：

織就蟬紗薄，蒲葵樣不同。清風(fēng)生袖底，皓月落懷中。制羨班姬巧，詩(shī)慚柳惲工。夜深搖小院，螢火墜紅光。

——《紈扇》

誤煞紅絲一線牽，三生石上惡姻緣。傷心更不如團(tuán)扇，未到秋來以棄捐。

——《團(tuán)扇》

浣香詩(shī)將人生的際遇和感受打入詩(shī)中，不平之氣充溢。團(tuán)扇的背后，更是蘊(yùn)涵著婚姻不諧、被人拋棄的悲涼和憤懣。蕊珠詩(shī)則寫紈扇制作的質(zhì)地、樣式，以及它的作用，完全沒有團(tuán)扇經(jīng)典意象的內(nèi)蘊(yùn)，“清風(fēng)生袖”“皓月落懷”寫來胸襟頗為開豁，爽直不礙；“夜深搖小院，螢火墜紅光”更是描繪了一幅恬靜的納涼圖。

蕊珠開朗灑脫的個(gè)性和天真淳厚為她的詩(shī)帶來了渾然天成的質(zhì)樸之美，雖然常常化用前人詩(shī)句，也注意煉字和煉意，但語出天然，抒發(fā)性靈，為其師詩(shī)歌理論之急先鋒。這位早夭的才女，生前受時(shí)人矚目，身后亦博后人唏噓感慨，她在自己年輕的生命里綻放了一朵艷麗奪目的文學(xué)之花。

①②③〔清〕 袁枚：《隨園詩(shī)話補(bǔ)遺》卷（10），《袁枚全集》，江蘇古籍出版社1993年版，第808頁(yè)，第808頁(yè)，第666頁(yè)。

④ 〔清〕 雷縉：《閨秀詩(shī)話》 （卷4），掃葉山房1922年版，第123頁(yè)。