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中國民間文學繪本融入戲劇游戲的指導策略

2018-07-10 07:41丁紅
教育界·下旬 2018年4期
關鍵詞:大話西游指導策略

丁紅

【摘要】園本戲劇課程的研究,是我園十八年探究游戲化園本課程衍生的新課題,旨在發(fā)揮幼兒游戲與戲劇的天性,挖掘游戲與戲劇教育相結合而產(chǎn)生的巨大的教育價值。以中國民間文學繪本為切入點,探究如何從不同年齡段幼兒的游戲及戲劇教育特點入手,發(fā)掘二者最大的教育功效,是我園現(xiàn)階段的研究重點。

【關鍵詞】指導策略;中國民間文學繪本;戲劇游戲《大話西游》;不同年齡段

幼兒具有游戲與戲劇的天性。我園的園本戲劇課程則體現(xiàn)了二者教育價值的雙贏,秉持的是創(chuàng)意戲劇的理念,即一種即興的、非演出的戲劇教育活動,以過程為中心的戲劇游戲形式,是“教室中的戲劇”,幼兒在教師的誘發(fā)下想象、扮演和反思,把自己的經(jīng)驗世界重新構建在虛構的游戲性世界里的活動。經(jīng)典文學繪本《西游記》集幻想、藝術、游戲性于一體,最適合向戲劇游戲轉化,為幼兒深愛并百玩不厭。

一、“猴王出世”——小班以自發(fā)性戲劇游戲《過家家》為主的戲劇表達指導

小班幼兒具有泛靈的特點,他們喜歡模仿,認為萬物有靈。較之成人,他們能立刻很自然地置入角色的形態(tài)、情感與情境之中。小班階段為一個角色對多個角色,場景比較單一,最多出現(xiàn)兩個空間的轉換,情節(jié)簡單重復。小班多以自發(fā)性戲劇游戲《過家家》為主要形式,為戲劇教育奠定基礎,主要從三個方面入手。

(一)角色認知啟蒙

角色是戲劇的基點和靈魂。角色認知則是小班幼兒戲劇游戲的開始。小班幼兒能簡單想象角色的外貌和行為,會用肢體和聲音模仿,能做出簡單的造型;會在教師的引導下,想象簡單的情節(jié);愿意表達自己,可以在教師的提示下進行兩兩角色的呼應等。教師由此設定游戲的隱性目標開展游戲。首先,引導幼兒聽并了解《西游記》的主角——孫悟空是只猴子,它的家在花果山水簾洞,此時幼兒對“孫悟空”這個角色有了初步的感知。接著,根據(jù)幼兒《過家家》的經(jīng)驗,帶領幼兒討論,把幾個娃娃家創(chuàng)設成《孫悟空的家》《猴笨笨的家》《六耳獼猴的家》等等。幼兒戴上小猴的頭飾,好像真的變成了故事中的主角,在猴山上遷移著生活的經(jīng)驗,與伙伴配合、溝通并表達自己的情緒情感,獲得初步的啟蒙教育。

(二)小品游戲體驗

為了使幼兒切實體驗角色,教師在一日生活中以及游戲的開始和結束,可以帶幼兒玩戲劇小品游戲,如唱游《拾豆豆》,表現(xiàn)品嘗甜豆、酸豆、辣豆、苦豆的神態(tài);京腔唱游《我是小猴》,模仿小猴的動態(tài)和京劇《美猴王》中的動作;猴操《猴哥猴哥》,表現(xiàn)猴子的動作神態(tài)等等,初步學用肢體動作和夸張的表情來表現(xiàn)表達,潛移默化地將幼兒帶入到戲劇游戲主題情境之中。

(三)區(qū)域情節(jié)聯(lián)動

《過家家》游戲的自發(fā)性,在于游戲是自主、自然、自省、自由地開展,符合我們園本戲劇教育的內涵。當幼兒扮成小猴一遍又一遍地玩著《過家家》的游戲時,教師應引導幼兒形成區(qū)域之間的聯(lián)動,在情節(jié)螺旋性上升發(fā)展中充分體驗和表達。誘發(fā)情節(jié)發(fā)展的幾種指導策略如下。

1.暗示法。包括材料、環(huán)境、語言、動作等方面的暗示。如材料暗示,在“猴山”上種草(其實是教師拔來真草,清理干凈放上的),幼兒不斷地跑去“拔”來炒青菜,做飯等。

2.救火隊長。小班幼兒以無意注意為主,隨意性較強,會經(jīng)常變換游戲角色,有時會出現(xiàn)“角色混淆”“角色游離”。如幼兒會突然想象他的寶寶發(fā)燒了,教師就“變”出一個紅十字貼在附近,引導幼兒發(fā)展看病、拿藥等情節(jié)。

3.角色參與。教師通過扮演游戲中的角色,參與游戲,和幼兒打成一片,進行適時、適當、適度的指導。這種方法最能拉近師生間的距離,產(chǎn)生有效的師生互動。

4.延遲介入。教師是玩伴,也是觀察者,對于幼兒的反應、表現(xiàn)、沖突、疑難,不作替代而善于等待,仔細觀察研究幼兒,在游戲的第一現(xiàn)場、第一時間取得第一手資料,不露痕跡地介入解決及指導。

5.評價提升。每次游戲結束前,教師帶幼兒談談游戲中的感受、所獲和遺憾,提煉經(jīng)驗,提升能力,強化目標。針對小班幼兒,多采用電視回放照片、場景重游再現(xiàn)等更具體形象的方式,讓幼兒在再現(xiàn)情景中回顧游戲,延續(xù)游戲,獲得進一步發(fā)展。

二、“蟠桃盛宴”——中班以情節(jié)創(chuàng)意為主的戲劇創(chuàng)作指導

中班幼兒游戲中處于象征性游戲階段,會逐漸有意識地選擇角色,安排情節(jié),喜歡集體游戲,不同的幼兒在同一主題下能夠扮演不同的角色進行活動,按照游戲的要求進行協(xié)商、配合,使之符合角色的“身份”和游戲的需要,實現(xiàn)角色與角色之間的相互合作,共同完成同主題下的游戲活動。此時戲劇游戲的教育重點在于戲劇創(chuàng)作,認知目標定位于要知道戲劇中的角色可以是多個的,戲劇的情節(jié)有開端、發(fā)展和結局,了解不同場景的空間位置,可以用服裝、道具等進行簡單的裝扮,知道戲劇表演需要劇本,劇場有一定的禮儀等等。所以,中班應以戲劇劇本創(chuàng)作為核心,結合角色裝扮、音樂舞美、場景搭建、劇評宣傳等,從劇本創(chuàng)作的三要素——開端、發(fā)展、結局進行指導。

(一)開端

戲劇課程的主題游戲開端有師生互動的劇本創(chuàng)意商討、創(chuàng)作游戲的藍圖。在“蟠桃盛宴”中,幼兒想象的角色有玉皇大帝、王母娘娘、眾仙女、各路神仙、孫悟空、土地公公等等,隨之產(chǎn)生了玉帝和眾仙的居所(娃娃家改裝)、蟠桃園(操作區(qū))、月宮(生活區(qū))、眾仙裝扮的神仙閣(美容區(qū))、太上老君的煉丹房(科學區(qū))、八仙居(茶吧、棋類)等等。教學經(jīng)驗準備包括美術、音樂、語言、數(shù)學、科學、體育等。允許幼兒穿越時空,肆意想象,大膽遷移生活和教學經(jīng)驗構想繪本再創(chuàng)造進行游戲。同時,開端要商量好結尾表演區(qū)和觀眾區(qū)的位置。此階段角色的自主選擇是教師指導的重難點,要做到“三提示”:提示幼兒按照性別選擇角色,提示幼兒根據(jù)自己的所長選擇,提示幼兒多嘗試與前次游戲不同的角色。

(二)發(fā)展

1.第一次游戲角色種類不宜設定過多,可隨著幼兒對游戲情節(jié)的熟悉或游戲次數(shù)的增加而增加。

2.避免幼兒因制作蟠桃、道具、裝扮等帶來的操作多、交往少的現(xiàn)象,增加游戲自由人,以加強各區(qū)域之間的聯(lián)系,各區(qū)域設置分層次分工合作,如蟠桃園折桃子,種桃子,摘桃子,拼裝桃子,做桃羹,送桃子,以及從其他區(qū)進貨等分工并互相合作。

3.區(qū)域間動靜分開,如仙女練舞和八仙下棋的區(qū)域要分開。

4.教師角色參與,可扮演王母、玉帝一類,便于組織巡視指導和結局的講評。

5.區(qū)域重點指導和全局巡視指導相結合,個別幼兒觀察和小組合作指導相結合。

6.選擇與游戲情境相匹配的音樂背景。

7.及時關注各區(qū)百寶箱中各類材料的使用情況,為幼兒隨時提供創(chuàng)意支架。

8.利用廢舊物或大型積木構建有關場景,進行海報和門票的制作。

9.幫助幼兒自創(chuàng)繪本或劇本的整理、展示和裝訂。

(三)結局

結局最重要的有兩點,一是表演區(qū)和觀眾區(qū)的設置。游戲結束時,用琴聲等信號讓幼兒自己擺設好事先商量好的表演區(qū)和觀眾區(qū)。表演區(qū)要便于上場和下場,要考慮眾仙為王母獻蟠桃和賀禮的方位,觀眾區(qū)的視覺角度考慮全方面看到演出,觀眾同時也是演員,上下要科學有序。二是以角色身份的評價。教師扮作王母,向扮作眾仙上前獻禮的幼兒提問,如“你扮演的是什么角色?”“你喜歡他嗎?”“你的賀禮是什么?怎樣完成的?”“你今天的遺憾(或困難)是什么?怎么解決的?”等等,對表達清楚、表情夸張、表演出彩的幼兒重點表揚。

三、“取經(jīng)路上”——大班以聯(lián)合游戲為主的戲劇表演指導

大班幼兒想象更加豐富自由,語言、操作、交往、創(chuàng)造、思維、自我評價等各種能力明顯提高。因此,教師應把更多的自主權賦予幼兒,鼓勵他們盡情地想象、表達和自主表演。相比中小班的單獨班級游戲,大班幼兒更適合兩個或兩個以上班級之間的聯(lián)合游戲,將各班的區(qū)角、環(huán)境、材料、教師指導等綜合運用。幼兒不受班級限制,充分選擇同伴、區(qū)角,發(fā)生和發(fā)展情節(jié)以及表現(xiàn)表演展示的空間和機會變得更大。其組織特點在于:固定的教師,流動的幼兒;固定的區(qū)角,流動的角色;固定的內容,流動的情節(jié)。結合大班幼兒的特點,《大話西游》主題定于九九八十一難的取經(jīng)路上,內容更加豐富有趣,想象更加奇特荒誕,情節(jié)更加穿越搞笑,包括《盤絲洞》《三借芭蕉扇》《女兒國》《紅孩兒》《高老莊》《三打白骨精》等。戲劇教育的重心在于三要素的統(tǒng)整,游戲指導的重點放在聯(lián)動發(fā)展上:(1)各教師聯(lián)合備課,游戲方案共享;(2)確定各自班級環(huán)境場景的創(chuàng)設,如大二班創(chuàng)設《高老莊》;(3)創(chuàng)設一些適合木偶戲、啞劇的區(qū)域,讓幼兒了解更多的戲劇體裁;(4)同商劇本,共同排演,創(chuàng)設各班主題小劇場,自制各具特色的門票、相互串演、相互欣賞,相互競爭;(5)遴選小帶頭人當編導,如王母、高老爺一類的角色,以強帶弱,優(yōu)勢互補地發(fā)展。

總之,我們要轉變戲劇教育傳統(tǒng)的教師編、幼兒演的機械狀態(tài),解放與發(fā)展每個幼兒的戲劇天性。教師脫去權威的外套,與幼兒一起“玩”戲劇,共同享受一個如夢如幻的戲劇人生、游戲童年。

【參考文獻】

[1] 張金梅.幼兒園戲劇教育課程[M].南京:南京師范大學出版社,2014.

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