楊瀟璇

（上海大學上海電影學院 上海 200072）

2017年11月10日在北美和中國大陸同步上映的電影《東方快車謀殺案》改編自英國小說家、劇作家阿加莎·克里斯蒂的同名小說。作為全球范圍內(nèi)一部相當著名的小說，《東方快車謀殺案》曾先后多次被改編為各種版本登上大熒幕，最著名的無疑是1974年西德尼·呂美特執(zhí)導的版本。時隔多年，好萊塢匯集全明星陣容，重新將這一大“IP”搬上銀幕。但是，作為一部翻拍電影，新版《東方快車謀殺案》所面對的最大的問題就是如何在觀眾已知故事結(jié)局的情況下再次講述這個著名的謀殺案件，讓原著粉絲和看過舊版電影的觀眾對文本產(chǎn)生“陌生化”，讓翻拍的電影具備更多新意。

一、新版《東方快車謀殺案》敘事方法

（一）聚焦

新版《東方快車謀殺案》采用了內(nèi)聚焦敘事，即敘述者等于人物的敘事，每件事都嚴格地按照一個或幾個人物的感受和意識來呈現(xiàn)。內(nèi)聚焦敘事的最大特點是能夠充分敞開人物的內(nèi)心世界，淋漓盡致地表現(xiàn)人物激烈的內(nèi)心沖突和漫無邊際的思緒。在影片中，列車上的謀殺案發(fā)生以后，電影創(chuàng)作者選擇以偵探波洛作為“視角中心”，講述他所知道的，讓觀眾產(chǎn)生在場感，跟隨波洛的目光來偵查，并逐步解開謀殺案件的謎團。隨著故事發(fā)展，當波洛對列車上的“嫌疑人”進行訊問時，這些人在提供證詞時又加入了多重的內(nèi)聚焦。內(nèi)聚焦能夠逐漸地澄清事件，因此成為‘偵查’的首選形式?！?/p>

（二）倒敘

幾乎所有的偵探片和有關(guān)破案內(nèi)容的影片都會涉及到案情回顧，破案者通過案發(fā)時在場者的回憶回到案發(fā)前后，進行一種逆向的線索搜集與推理。熱奈特用倒敘一詞指對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述。電影《東方快車謀殺案》中存在著兩種倒敘方式：內(nèi)倒敘和外倒敘。根據(jù)新版影片可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者將“偵探波洛在東方快車上破解謀殺案”這一電影自身的敘事作為第一敘述層；而穿插在這一敘事中，由波洛在電影中幾次講出的五年前的阿姆斯特丹案件則作為第二敘述層（由第一敘事的一個人物承擔），如下圖。

列車謀殺案發(fā)生A B成功破案（第一敘述層）

阿姆斯特丹案件開始a b阿姆斯特丹案件結(jié)束（第二敘述層）

如上圖所示，波洛在破案過程中讓列車上的“嫌疑人”回憶／講述自己在案發(fā)時的行為這一倒敘處于AB段之中，屬于內(nèi)倒敘；而波洛在破案過程中提及的阿姆斯特丹案件發(fā)生的始末不處于東方快車謀殺案這一敘事中，即b≤A，屬于外倒敘。在電影中采用倒敘可以提供用其他方式難以介紹的情況，戲劇性地表現(xiàn)過去的事件甚至在講述的過程中填補語言不足以表達實情的時刻，以及將過去和現(xiàn)在連接起來，因為沒有一個人物了解足夠的情況來擔任敘述者。電影的最后，謎底揭曉，創(chuàng)作者又一次在電影中使用倒敘的方法讓畫面返回到案發(fā)時刻，并通過兇手自身的描述使電影觀眾具備一種在場性，清楚了解到案件發(fā)生時的狀況。

（三）表述／功能

敘事學研究的問題是“誰說”和“怎么說”，而在電影敘事中，我們首先也要明確故事是被講述出來的。

如圖，首先根據(jù)文學敘事的方法來分析這部電影，“真實的作者”是原著小說作者阿加莎·克里斯蒂，“假托的作者”是本片導演肯尼思·布拉納，他用自己所理解的方式重新演繹這個讀者和觀眾熟知的故事?！皵⑹稣摺痹陔娪伴_頭可視為電影本身在敘述，而當列車上的謀殺案件發(fā)生后，“敘述者”就變成了對這一案件進行偵查的偵探波洛，他根據(jù)自己的調(diào)查將所見所想講述出來。“假托的聽者”為邀請波洛乘車并一直跟在波洛身邊的列車董事布克先生，在破案過程中，波洛一直將自己的推理向布克講述?！罢鎸嵉淖x者”即坐在銀幕前的觀眾。因為電影不是小說，所以此處省略了文學敘事中“假托的讀者”這一參與者。

二、新、舊《東方快車謀殺案》敘事比較

選擇比較1974年版的《東方快車謀殺案》和2017版的《東方快車謀殺案》，不僅是因為1974版是忠實于原著的經(jīng)典版本，而且兩者同屬好萊塢出品的電影。十分擅長刻畫群戲中的不同人物形象的導演西德尼?呂美特在1974版《東方快車謀殺案》中對原著改編的完成度很高。

（一）人物功能

新版去掉了原版中康斯坦丁醫(yī)生這個非嫌疑犯的角色，而是直接把這個身份合并到另一位嫌疑犯身上——黑人醫(yī)生，同時也是一名退役軍官。這一改動不但直接影響了波洛破案的動機，也使電影中的人物功能發(fā)生改變。在舊版的《東方快車謀殺案》中，當命案發(fā)生后，布克先生不斷懇求波洛在警察到達前找到兇手，波洛才決定查案，從而推進故事的發(fā)展。而在新版中加入了這一黑人角色，當命案發(fā)生后，布克對波洛說“你得在警察到達前找到兇手，不然他們（警察）會認為這個黑人是兇手，只因為他的膚色”，這一改變讓波洛決定查案的原因帶有了反種族歧視的因素。新版電影賦予黑人醫(yī)生和退役軍官的雙重身份后，這使得影片中人物的嫌疑具有了更多的不確定性，產(chǎn)生懸念。

（二）倒敘方式

新舊兩個版本的《東方快車謀殺案》基本都是采用線性的敘事方式，在不動搖線性敘事走向的前提下，影片中加入了部分倒敘以解釋說明案情。波洛在詢問嫌疑人他們各自的回憶以及案件真相大白后的謀殺回顧這一倒敘方式在兩版中都有所體現(xiàn)。然而后者最大的不同就在于阿姆斯特朗案件這一倒敘在影片中的放置。在舊版影片的開頭，阿姆斯特朗案件就通過畫面和文字敘述給觀眾，緊接著故事過渡到伊斯坦布爾，波洛準備搭乘東方快車。這種處理的方式可以給觀眾造成一種懸念，在波洛沒有提出阿姆斯特朗案件和快車謀殺案件有所關(guān)聯(lián)之前，觀眾會忍不住猜想影片開頭講述的故事究竟有什么作用。新版中，導演選擇在電影開頭用一樁盜竊事件展現(xiàn)主角波洛的特性，將阿姆斯特朗案件放在快車謀殺案發(fā)生之后，波洛在詢問嫌疑人時才被提及。這種改動目的在于多數(shù)觀眾都十分熟悉這個故事，阿姆斯特朗案件于其已不再是一個懸念，因此創(chuàng)作者必須在這一懸念設置上做一些減法以確保故事能夠具備新意。

（三）聚焦方式

舊版《東方快車謀殺案》采用了內(nèi)認知聚焦和外認知聚焦的雙重聚焦法。“在文學上，有時外聚焦被定義為事件是從外部描述的，我們不能進入人物的頭腦。如果依據(jù)這一標準，則意味著任何影片只要不處于原生內(nèi)視覺聚焦，就只能是外認知聚焦的。”在舊版電影中，畫面經(jīng)常向觀眾展示角色的各種神情，此時，觀眾能夠通過演員的動作、表情等感受人物的情緒。有時嫌疑人所表現(xiàn)出的神情及動作會讓觀眾產(chǎn)生“他／她可能就是兇手”的猜測，這不但為電影增加了許多懸念，也讓觀眾充滿了參與感。新版的《東方快車謀殺案》擯棄了這一聚焦方式，選擇讓觀眾全程跟隨波洛的視角查案，波洛所知道的也就是觀眾所知道的，此外，觀眾無法獲得更多的信息。

（四）敘事空間

新版《東方快車謀殺案》對于舊版最大的突破就是打破了舊版從始至終都處于封閉空間（故事的發(fā)展始終在列車中進行）的敘事，而新版中的雪中露天詢問、大橋追逐以及最后的“審判”，這些打破舊版敘事空間的做法讓電影的敘事具備了更多的可能性，同時也讓電影畫面更加豐富，特別是大橋上的“槍戰(zhàn)”，讓新版電影還帶有了些許類型片的元素。

三、《東方快車謀殺案》重啟之后

相對于原著小說和1974版電影，新版《東方快車謀殺案》的故事將原本豐滿的探案和推理情節(jié)大大壓縮。舊版正是通過大偵探波洛對每一個乘客詳細的探詢和盤問，對每一條線索認真的思考和追蹤，從而帶出一個個性格鮮明的乘客形象，讓觀眾能和波洛一樣，掌握同樣豐富詳細的案件信息，更容易代入劇情和角色，享受探案的樂趣。新版縮減了這一過程和內(nèi)容，使得角色形象和案件線索顯得格外凌亂和碎片化，造成觀眾無法收集足夠的案情信息，只能被大偵探波洛帶著走，享受不到自我思考的樂趣，在這點上，對于那些看過以往版本的觀眾來說更甚。不過，每一部翻拍電影都會面臨著珠玉在前的困境，舊版電影依托原著的經(jīng)典敘事，用聲畫為觀眾還原了一場精心設計又飽含人性探討的謀殺案件，并對觀眾產(chǎn)生了先入為主的影響。

2017版《東方快車謀殺案》作為一部翻拍電影，在經(jīng)典既成的情況下，必須解決很多文本轉(zhuǎn)化的問題。故事由誰講、怎么講，在不同的情況下得到的結(jié)果也不同。新版電影在原著和舊版電影的基本結(jié)構(gòu)上從敘事和表現(xiàn)方式上做出了很大的改變，有可行之處也有差強人意的地方，在摒棄了1974版的一些敘事方法后，新版電影所采用的內(nèi)認知聚焦、倒敘方式以及表述和功能的敘事方式結(jié)合全新的電影特效技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)了一出奢華的《東方快車謀殺案》。觀眾可以在影片中看到老版不曾展現(xiàn)過的宏偉輝煌的伊斯坦布爾風光，火車穿行在莽莽群山和冰天雪地的壯美景觀。全新的視聽享受配合著阿加莎筆下的完美謀殺案件，新版《東方快車謀殺案》對于那些從未看過其他版本的電影觀眾來說還是極具吸引力的。

注釋：

①同一個事件根據(jù)不同人物的視點被多次提及。——筆者注

②⑤（加）安德烈?戈德羅，（法）弗朗索瓦?若斯特.什么是電影敘事學[M].劉云舟譯.北京：商務印書館，2005.

③（法）熱拉爾?熱奈特.敘事話語新敘事話語[M].王文融譯.北京：中國社會科學出版社，1990.

④（美）貝?迪克.電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預敘和視點[J].華鈞譯.世界電影，1985(03).

⑥⑦列文.《東方快車謀殺案》：翻拍需要足夠創(chuàng)意和誠意[N].北京日報，2017-11-16(016).

[1]（新西蘭）西蒙?勞倫斯.節(jié)點或面：張藝謀翻拍《血迷宮》的跨文化誤讀[J].馬修倫譯，周學麟校.上海大學學報.

[2]張沖.改編學與改編學研究[J].外國文學評論，2009(03).

[3]（美）沙?科茲洛夫.敘事理論與電視[J].蘇汶譯.世界電影，1993(02).