おぱ術(shù)主持人語：

本期“中國音樂史研究”主題的四篇文章，主要有以下特點：其一，時間跨度大，作者分別將視野投射于先秦、魏晉、明清及當代等歷史時期中的具體音樂事項展開探討；其二，研究對象多元化?！稙槭裁词恰俺捎跇贰保俊鬃由逃軐W再探討與當下策略建構(gòu)》一文，聚焦于孔子音樂思想中的“成于樂”這一具而微的論題，從音樂教育哲學的角度對“樂”的原義和本質(zhì)以及“成于樂”進行新的解讀，并認為這一思想對未來進行全科教師培養(yǎng)和全科教育實踐具有啟發(fā)性意義?！段簳x俗樂大曲結(jié)構(gòu)術(shù)語“艷”“趨”考釋》一文在《宋書?樂志》所載十五首魏晉俗樂大曲的基礎(chǔ)上，對“艷”的音樂來源、音樂形態(tài)、位置和功能，以及“趨”與“亂”的音樂構(gòu)成、相互關(guān)系和意義等做了細致分析與闡釋?！队鹗颗c儒者：明清兩代樂舞生群體構(gòu)成的變遷》一文，主要關(guān)注明清兩代承應(yīng)國家重大吉禮雅樂之樂舞生的身份構(gòu)成及其變遷，并將其置于國家禮樂觀念的轉(zhuǎn)變及文化理念的隔閡中進行討論。而《“足為絲竹界別開生面”——中國民族器樂合奏<春江花月夜>的音樂學分析》，則聚焦于產(chǎn)生于20世紀的民樂合奏曲《春江花月夜》，對其音樂格調(diào)、藝術(shù)表現(xiàn)等，進行了深入分析。

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