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表量結(jié)構(gòu)的非原型嬗變
——以漢語詩歌為例

2018-05-15 11:35:21李勇忠劉娟
關(guān)鍵詞:量詞原型語義

李勇忠, 劉娟

(江西師范大學(xué)外國語學(xué)院,南昌 330022)

名詞表量結(jié)構(gòu)為“數(shù)詞+量詞+名詞”。漢語表量結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)研究始于20世紀(jì)40年代。近年來,越來越多的學(xué)者從不同角度研究表量結(jié)構(gòu)。如從語義方面對量詞類別進(jìn)行研究(王力,1985;呂叔湘,1982)[1-2]、從量詞與名詞的關(guān)系視角進(jìn)行研究(陸儉明,1987;邵敬敏,1993)[3-4]和從認(rèn)知角度對量詞展現(xiàn)的空間結(jié)構(gòu)與范疇化功能進(jìn)行研究 (石毓智,2001;王文斌,2009)[5-6]。 但這些成果極少涉及表量結(jié)構(gòu)的變體。文章認(rèn)為表量結(jié)構(gòu)原型會(huì)在特殊的語境中向非原型嬗變。比如在詩歌文體中,“數(shù)+量+名”表量形式對事物范疇化起到不可忽視的作用,然而基于常規(guī)關(guān)系和相關(guān)語境,量詞或名詞的缺省仍然可以對事物進(jìn)行范疇化,有助于構(gòu)建詩歌意象和表達(dá)詩人情感。此外,詩歌中還存在一種貌似表量結(jié)構(gòu),但計(jì)量模糊的構(gòu)式。該構(gòu)式運(yùn)用隱喻操作加工,將量詞的語義投射到名詞上,實(shí)現(xiàn)量詞的修辭功能。文章將圍繞這些觀點(diǎn)展開。

一、表量結(jié)構(gòu)

如果將名詞表量結(jié)構(gòu)看作一個(gè)范疇,其原型構(gòu)式為“數(shù)+量+名”。其中數(shù)詞“一”在表量結(jié)構(gòu)中使用最多,出現(xiàn)頻率最高。量詞是從語義上對事物的某些顯著特征進(jìn)行語言表征,對名詞進(jìn)行范疇化。處于量詞范疇中心的為量詞性量詞。Aikhenvald(2000)[7]將量詞分為兩類:一類是根據(jù)事物的形狀、大小、柔韌性等外在特征進(jìn)行范疇化,多用于描繪事物的外部特征,如“根”“條”“塊”等;另一類是對可數(shù)名詞和群體名詞進(jìn)行計(jì)數(shù),如 “寸”“個(gè)”“只”“群”“伙”等。名詞亦能充當(dāng)量詞,對事物內(nèi)在特征范疇化,稱為名量詞,如“一泓清泉”的“泓”。名量詞屬于量詞范疇的邊緣成分(periphery),為名詞非范疇化,游走于名詞和量詞兩范疇之間,是一種非范疇化狀態(tài)(劉正光,2006)[8]。量詞性量詞向名量詞的轉(zhuǎn)變標(biāo)志著原型結(jié)構(gòu)向非原型的嬗變。

在“數(shù)+量+名”原型構(gòu)式中,三者的排序大多是數(shù)詞緊挨著量詞,量詞與名詞鄰近,三者一般不插入其他成分。但在實(shí)際運(yùn)用中,表量結(jié)構(gòu)并不總是以此種構(gòu)式呈現(xiàn),而是會(huì)產(chǎn)生某種程度的偏離(deviation)[9],即認(rèn)知上發(fā)生非原型性變化,表現(xiàn)為語法層次上的結(jié)構(gòu)不完整,從而帶來文本的空白,給受眾傳遞文本的留白美。

二、常規(guī)關(guān)系

常規(guī)關(guān)系源自事物間經(jīng)常性的聯(lián)系,是通過規(guī)約性而建立起來的。事物間存在的常規(guī)關(guān)系存儲(chǔ)于人們記憶中,便于人們交際和處理信息。也就是說,憑借知識(shí)儲(chǔ)備中的常規(guī)關(guān)系,人們在話語交流中可以實(shí)現(xiàn)不點(diǎn)自明的意圖,達(dá)到相互理解的目的。作為事物自身的關(guān)系,常規(guī)關(guān)系為語言表達(dá)所利用,對語句的顯性表述作出闡釋或補(bǔ)充,使得話語語義得以完備,達(dá)致交際的目的(徐盛桓,2002)[9]。語言表達(dá)反映了人類的認(rèn)知世界;即語言中蘊(yùn)含的常規(guī)關(guān)系是基于人類的認(rèn)知操作,表現(xiàn)了人類的認(rèn)知方式。常規(guī)關(guān)系的認(rèn)知化是指采用常規(guī)化思維認(rèn)識(shí)和把握世界,是一種認(rèn)知方式。表量結(jié)構(gòu)中的常規(guī)關(guān)系主要表現(xiàn)為名量概念范疇之間的固有聯(lián)系,根據(jù)量詞對名詞特征范疇化的功能,建立起名量之間的對應(yīng)關(guān)系,進(jìn)而形成量詞與該名詞所屬范疇之間的常規(guī)語義關(guān)系。

(一)原型表量結(jié)構(gòu)

表量結(jié)構(gòu)的原型為“數(shù)+量+名”,屬無標(biāo)記構(gòu)式。名量本身具有意義,是語用焦點(diǎn),有助于意義表達(dá)和意象建構(gòu),不可省略。如:

(1)“桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈”。(黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》)

(2)“俯飲一杯酒,仰聆金玉章?!保f應(yīng)物《郡齋雨中與諸文士燕集 》)

(3)“勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。”(王維《渭城曲》)

(4)“欲窮千里目,更上一層樓?!保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》)

(5)“獨(dú)敲初夜磬,閑倚一枝藤。”(李商隱《北青蘿》)

(6)“八尺龍須方錦褥,已涼天氣未寒時(shí)?!保n翎《已涼》)

(7)“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝?!保ㄡ瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄贇w京》)

“一壺酒”“一杯酒”“一層樓”“一枝藤”“八尺龍須”和“百丈冰”都是量詞性量詞與具體名詞搭配,再現(xiàn)自然景色和事物情狀。由于表達(dá)式中量名處于認(rèn)知凸顯的位置,它們的完整性有助于建構(gòu)詩歌意象和抒發(fā)情感。如 “一壺酒”與 “一杯酒”相比較,“壺”容量大,可是在月色和花叢中卻只能獨(dú)飲。自古以來“借酒澆愁愁更愁”,詩人的孤寂在更大量的量詞“壺”的襯托下更添幾分。相反,“杯”容量小,裝不下詩人內(nèi)心的苦悶與傷感,以杯之小反襯出詩人無限的愁苦與無奈。人們常說,站得高望得遠(yuǎn)?!耙粚訕恰钡母叨扰c“千里目”的遠(yuǎn)景相比,微不足道,此處,“一層”與“千里”形成極大的反差。“一枝”含有單薄之意,“藤”是大自然的象征?!耙恢μ佟泵鑼懥舜笞匀幻煨〉氖挛?,暗示著詩人的不得志?!鞍顺摺焙汀鞍僬伞倍际切稳菔挛锓浅iL,含有夸張之意。“龍須”是高貴的事物,“冰”是寒冷的事物?!鞍顺啐堩殹焙汀鞍僬杀本褂每鋸埖氖址▉硗癸@富麗堂皇生活背后厚重的孤獨(dú),凸出天氣之奇寒、環(huán)境之惡劣。

根據(jù)對上述表量結(jié)構(gòu)的分析,我們發(fā)現(xiàn),名量同現(xiàn),兩者都處于極其重要的位置,是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。量詞的存在有助于情感的表達(dá),名詞的存在有助于意象的建構(gòu)。數(shù)量名的結(jié)合在人們心中勾勒出了一幅完整的畫面,更好地彰顯了詩人的內(nèi)心情感。名詞不可缺省的另一重要原因是,讀者僅憑上下文語境很難激活相關(guān)名詞。

(二)非原型表量結(jié)構(gòu)

常規(guī)關(guān)系可以填補(bǔ)由于詩詞結(jié)構(gòu)特點(diǎn)帶來的語義空缺。借助常規(guī)關(guān)系,詩人與讀者之間建立起含義生成與解讀的橋梁。根據(jù)認(rèn)知域中事物的常規(guī)關(guān)系,人們能夠依據(jù)一個(gè)概念,通過隱喻或轉(zhuǎn)喻的認(rèn)知操作,激活另一個(gè)概念。同樣,在表量結(jié)構(gòu)中,根據(jù)名詞建構(gòu)的范疇原型,名量之間的常規(guī)關(guān)系能夠互相激活、喚起相應(yīng)缺省語詞,如圖1。

詩歌表量結(jié)構(gòu)并不總是以“數(shù)+量+名”形式出現(xiàn),當(dāng)某個(gè)成分處于不顯著位置時(shí),就會(huì)出現(xiàn)量詞或名詞缺省的現(xiàn)象,亦即原型結(jié)構(gòu)向非原型的嬗變。名量之間固有的關(guān)系恰好能夠解釋該結(jié)構(gòu)的非原型變體。

1.量詞缺省

(8)“數(shù)叢沙草群鷗散,萬頃江田一鷺飛?!保赝ン蕖独菽隙伞罚?/p>

(9)“玉珰緘札何由達(dá),萬里云羅一雁飛?!保ɡ钌屉[《春雨》)

(10)“飄飄何所似,天地一沙鷗。 ”(杜甫《旅夜書懷》)

(11)“雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去,十二樓中月自明?!保赝ン蕖冬幧埂罚?/p>

(12)“絕頂一茅茨,直上三十里。 ”(邱為《尋西山隱者不遇》)

圖1名量之間的常規(guī)關(guān)系互相激活、喚起

(13)“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年?!保ɡ钌屉[《錦瑟》)

雖然以上六句唐詩均缺省量詞,但絲毫不影響讀者解讀。常規(guī)關(guān)系可以幫助讀者建立與之相關(guān)的名量原型,喚醒缺省的量詞。(8)中“一鷺飛”缺少量詞“只”?!苞槨本邆淞锁B的外在特征,屬于鳥的范疇,而與名詞“鳥”搭配的常用量詞為“只”。那么,“只”與具體事物“鷺”之間建立關(guān)系,用量詞“只”表征“鷺”。同理,(9)中“一雁飛”和(10)中“一沙鷗”缺少量詞“只”。(11)中“十二樓”和(12)中“一茅茨”缺少量詞“座”?!皹恰焙汀懊┐摹睂儆诮ㄖ懂?,而與建筑搭配的常用量詞是“座”,量詞“座”能展現(xiàn)樓的外形特征。(13)“五十弦”和“一弦一柱”缺少量詞“條”和“根”。“弦”的外形特征類似于“線”,細(xì)長而柔軟?!爸钡耐庥^為長條圓形,呈圓柱體?!跋摇焙汀爸狈稀皸l”和“根”所搭配的名詞原型范疇標(biāo)準(zhǔn)。因而,常用量詞“條”和“根”成為最易激活的詞。

綜上可知,詩歌量詞缺省是基于名詞與量詞的常規(guī)關(guān)系,語用者在大腦中進(jìn)行認(rèn)知推理,激活相應(yīng)的量詞,進(jìn)而補(bǔ)全表量結(jié)構(gòu)的原型構(gòu)式,使得詩句語義得以完備。

2.名詞缺省

(14)“拌著,向花時(shí)取,一杯獨(dú)酌。”(朱淑真《月華清·梨花》)

(15)“沙平水息聲影絕,一杯相屬君當(dāng)歌。”(韓愈《八月十五夜贈(zèng)張功曹》)

(16)“一杯自勸,江湖倦客,風(fēng)雨殘春。 ”(朱敦儒《朝中措》)

(17)“絕頂一茅茨,直上三十里。 ”(丘為《尋西山隱者不遇》)

(18)“赦書一日行萬里,罪從大辟皆處死?!保n愈《八月十五夜贈(zèng)張功曹》)

(19)“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝。 ”(王維《相思》)

(20)“只當(dāng)是前天我們見的殘紅,怯憐憐的在風(fēng)前抖擻,一瓣,兩瓣…”(徐志摩《冷翡翠的一夜》)

以上六句唐詩均為缺省名詞的表量結(jié)構(gòu)。例(14)(15)與(16)“一杯”所搭配的名詞為“酒”。古代詩人常以“酒”代“茶”來表豪爽和雅意。“酒”背后代表的是才情,是喜怒哀樂和悲觀離合。因此,在詩歌中,“酒”比水和茶更受詩人青睞。并且(14)(15)和(16)三首詩都以“酒”為本首詩的主題,再結(jié)合上下文語境,以量詞 “杯”所建構(gòu)的名詞原型為基礎(chǔ),“酒”成為最易激活的意象。例(17)“三十里”與(18)中“行萬里”與名詞“路”搭配一起還原名量結(jié)構(gòu)。因?yàn)椤袄铩弊鳛槁烦虇挝?,是由?shí)體“路”作為載體,在“路”的基礎(chǔ)上衍生出來的。通常意義上,兩者互為聯(lián)系。有“路”便有“里”作為單位量詞而存在?!袄铩钡某霈F(xiàn)總伴有“路”的影子。例(19)“幾枝”建構(gòu)的名詞應(yīng)屬于植物范疇,再結(jié)合詩句前半部分所出現(xiàn)的事物,“紅豆”就成了最易激活的意象。同理,例(20)的量詞“瓣”與“花”意象聯(lián)系緊密。

非原型表量結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在量詞或名詞的缺省。這種現(xiàn)象雖然在語法層面是殘缺的,但是符合語義邏輯。這種殘缺是詩人故意為之,因?yàn)楫?dāng)量詞或名詞在詩句中屬于不重要成分時(shí),如果人們能夠基于常規(guī)思維和相關(guān)語境使表量結(jié)構(gòu)語義完整,根據(jù)詩歌語言的經(jīng)濟(jì)性原則,原型結(jié)構(gòu)就會(huì)自然地嬗變?yōu)榉窃汀_€需注意的是,表量結(jié)構(gòu)中量詞與名詞之間的語義聯(lián)系比數(shù)詞與量詞、數(shù)詞與名詞的聯(lián)系更為緊密。數(shù)詞僅表數(shù)量,可以與任何量詞和名詞搭配,不具唯一性,而量詞與名詞之間的搭配卻是唯一的,不同的量詞表示事物的不同方面,形成不同的語義關(guān)系。這也就解釋了不完整的表量結(jié)構(gòu)中鮮有數(shù)詞缺省的現(xiàn)象。

三、非常規(guī)關(guān)系與非原型表量結(jié)構(gòu)

非常規(guī)關(guān)系是與常規(guī)關(guān)系相對應(yīng)的一種事物間的聯(lián)系。非常規(guī)關(guān)系是指出于某種需要而將兩種看起來毫無關(guān)聯(lián)的事物,通過人的非常規(guī)化思維,如隱喻認(rèn)知操作,將其聯(lián)系并搭配在一起使用。非常規(guī)關(guān)系體現(xiàn)在語言上為非常規(guī)搭配。非常規(guī)搭配通常是跨越了人的一般思維模式、超出語言常規(guī)而形成的語義交織現(xiàn)象。它不僅包含了常規(guī)搭配的語義內(nèi)容,還具有強(qiáng)化作用,表達(dá)了更深層的含義(石金霞,2010)[10]。詩歌中由于詩人非凡的想象力和卓越的才華,當(dāng)常規(guī)搭配已無法達(dá)到預(yù)想中的語義要求時(shí),就不得不采用詞語的非常規(guī)搭配方法來表達(dá),展示事物的非常規(guī)關(guān)系。詩歌中表量結(jié)構(gòu)的名量非常規(guī)搭配即是典型事例。名量之間的非搭配搭配主要有兩種類型(王文斌、毛智慧,2012)[11]:錯(cuò)位型搭配和篡位性搭配。前者是指修飾甲類事物的專用量詞用于修飾乙類事物,但仍屬于量詞性量詞。后者是指用其他詞類取代量詞的位置來修飾事物,屬于名詞性量詞。名量之間的異常搭配就是隱喻性搭配,其中的量詞被稱為隱喻性量詞。“在表量結(jié)構(gòu)中量詞充當(dāng)源域,中心名詞充當(dāng)目標(biāo)域。在類比思維的作用下,名量各自所在的輸入空間之間產(chǎn)生跨空間映射,兩者共享的屬性特征皆歸入充當(dāng)‘信息中轉(zhuǎn)站’的類屬空間,在通過組合和匹配有選擇地整合到合成空間”(李勇忠、白黎,2016)[12]。 名詞和量詞作為兩個(gè)心理輸入空間,通過部分相似性的投射相互作用于對方,生成新意義。非常規(guī)搭配常常隨著語義投射而產(chǎn)生隱喻義,帶來意想不到的修辭效果。在表量結(jié)構(gòu)的非原型標(biāo)記構(gòu)式中,除了名量之間的“篡位性”和“錯(cuò)位型”搭配,還存在名詞前置現(xiàn)象。

(一)名詞前置

(21)“長噓一聲,胸中溝壑盡去…”(舒婷《禪宗修習(xí)地》)

(22)“一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)?!保淌狻朵较场ひ磺略~酒一杯》)

(23)“紅葉晚蕭蕭,長亭酒一瓢。 ”(許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》)

(24)“落葉人何在,寒云路幾層。 ”(李商隱《北青蘿》)

(25)“獨(dú)有鳳凰池上客,陽春一曲和皆難。”(岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》)

詩中表量結(jié)構(gòu)原本應(yīng)以 “一聲長噓”“一杯酒”“一瓢酒”“幾層路”和“一曲陽春”的順序出現(xiàn),但為了凸顯名詞的中心地位,詩人有意顛倒數(shù)量名的順序,把名詞置于首位。此外,還有音韻的考慮。例(23)“瓢”與前半句“蕭”押尾韻,實(shí)現(xiàn)音美之效。 例(24)“路”在形式上和意義上與前半句“人”相對應(yīng),都指代實(shí)體。

根據(jù)認(rèn)知語法(Langacker,2008)[13],一個(gè)語言表達(dá)式的意義涉及概念內(nèi)容和識(shí)解方式兩個(gè)變量。概念內(nèi)容通過不同的識(shí)解操作表達(dá)不同的語義。由此可知,名詞前置還存在事物前景化的效果,達(dá)到凸顯事物的目的。詩人將“長噓、美酒、道路”置于數(shù)詞前,有意使其成為關(guān)注的焦點(diǎn),通過“美酒”來表達(dá)詩人心中的歡快,利用“道路”來表達(dá)內(nèi)心的愁苦。

還原后的表量結(jié)構(gòu)中名量之間存在非常規(guī)搭配。量詞的選擇是依據(jù)名詞所具有的特征而定?!熬啤弊鳛橐环N液體,是不可數(shù)名詞,與之相應(yīng)的容器量詞應(yīng)為“壺或杯”?!奥贰庇虚L短,是一段距離,在古代與之相應(yīng)的距離單位應(yīng)為“里”。然而,上詩中“瓢與酒”“層與路”“曲與陽春”存在量詞與名詞語義上的不協(xié)調(diào)。這屬于量名之間的“錯(cuò)位型”搭配。將表征此事物的量詞用于彼事物上,使彼事物帶有此事物的特征。“瓢”是古代窮人取水喝的工具,在與 “酒”搭配后,充分展現(xiàn)詩人瀟灑豪爽之氣概?!皩印庇上峦弦苿?dòng),蘊(yùn)含向上之勢,與“路”搭配更好地描寫了路的艱險(xiǎn)以及蕭瑟的景象。這種語義上的超常規(guī)搭配惟妙惟肖地展現(xiàn)了詩歌之美。

名詞前置的表量結(jié)構(gòu)中,名量之間的非常規(guī)搭配更多表現(xiàn)為“錯(cuò)位型”,而不是“簒位型”。這是由于當(dāng)名詞前置時(shí),在“名+數(shù)+量”的標(biāo)記構(gòu)式中,結(jié)構(gòu)本身超出了常規(guī)表達(dá),不符合人們對表量結(jié)構(gòu)的認(rèn)知。名詞性量詞也就無法通過認(rèn)知操作將自己本身的語義特征投射到名詞上。那么,在此結(jié)構(gòu)中,名詞與名詞性量詞不具語義聯(lián)系,無法形成非常規(guī)關(guān)系。因而名量之間的“篡位型”非常規(guī)搭配更適用于“數(shù)+量+名”,即名詞后置的非原型結(jié)構(gòu)變體。

(二)名詞后置

(26)“春心莫共花爭發(fā),一寸相思一寸灰”(李商隱《無題·其二》)

(27)“黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山?!保ㄍ踔疁o《出塞》)

(28)“長安一片月,萬戶搗衣聲。 ”(李白《子夜秋歌》)

(29)“千尋鐵鎖沉江底,一片降幡出石頭。”(劉禹錫《西塞山懷古》)

(30)“嶺樹重遮千里目,江流曲似九回腸?!保谠兜橇莩菢羌恼耐》膺B四州刺史》)

(31)“新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁?!保▌⒂礤a《春詞》)

(32)“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼,一川碎石大如斗,隨風(fēng)滿地石亂走?!保ㄡ瘏ⅰ蹲唏R川行奉送封大夫出師西征》)

(33)“半窗殘照一簾風(fēng),小小池亭竹徑通?!保ㄖ焓缯妗秾奥伞罚?/p>

(34)“…一把精致的小雨傘,撐開一蓋暖黃的光暈…”(余光中《傘盟》)

表量結(jié)構(gòu)的一般詞序是“數(shù)+量+名”,因此,名詞后置為正常使用方式,符合認(rèn)知模式。但上述九句唐詩中的表量結(jié)構(gòu)卻在正常語序下透露著不正常的思維模式,即語法規(guī)范下的語義不規(guī)范。雖然(26)—(30)中“寸、片和里”歸屬于量詞范疇,但與其所搭配的名詞形成非常規(guī)關(guān)系。這屬于名量之間“錯(cuò)位型”搭配。如(26)“一寸相思一寸灰”中“寸”所表征的事物應(yīng)屬于有長度的固體范疇。但“相思”是抽象概念,與“寸”構(gòu)成表量結(jié)構(gòu),將不可捉摸的抽象事物以具體的丈量單位形象地表示出來,通過以具體表抽象的方法使兩者形成非常規(guī)關(guān)系,形象地展現(xiàn)了相思之苦。(27)和(28)中“片”呈現(xiàn)平而薄之狀,面積大,含有單薄之意,原本用于展現(xiàn)平面事物,與“孤城”搭配,瞬間將一座城池描繪成一個(gè)平面,突出了孤城的蕭條與凄涼之景,與“月”搭配,強(qiáng)化了月光冷心悲涼之情感。(29)中“一片降幡”同樣屬于超常規(guī)搭配?!敖滇Α敝傅氖峭督档陌灼?。用一片代替一面來修飾降幡,強(qiáng)調(diào)數(shù)量大,進(jìn)而渲染出氣勢強(qiáng)大的語境效果。(30)中“里”是長度單位,一般是與路程概念搭配,但與“目”搭配后,大片大片的景象盡收眼底。

(31)—(34)的表量結(jié)構(gòu)中量詞“院、川、簾和蓋”原本屬于名詞范疇,但在這里用作量詞,與其后的名詞搭配。這種名量之間的搭配屬于 “篡位型”搭配。 在(31)“一院愁”中“愁”本是抽象的飄忽不定的事物,但與“院”這樣具體的耳熟能詳?shù)氖挛锫?lián)系在一起后,瞬間使愁多少變得清晰明了。在(32)“一川碎石”中以川作為量詞來呈現(xiàn)碎石的數(shù)量大,有效地將當(dāng)時(shí)出征的艱辛用極其夸張的手法展現(xiàn)出來。同理,“一簾風(fēng)”和“一蓋暖黃的光暈”中以“簾”飾“風(fēng)”,以“蓋”飾“光暈”,將名量詞所享有的特征通過隱喻機(jī)制映射到名詞上,構(gòu)成非常規(guī)關(guān)系。

一般而言,抽象名詞不與量詞搭配構(gòu)成表量結(jié)構(gòu)。但上詩(26)和(31)中的“相思”和“愁”均屬于抽象事物,無邊無際,不可捉摸,卻能與計(jì)數(shù)量詞“寸”和具體名詞“院”搭配,將具體有形的事物特征投射到抽象概念上,達(dá)到抽象事物具體化,形象化的語境效果。同樣,將“片與降幡”和“川與碎石”等采用非常規(guī)化的思維方式,打破語義限制,變不可能為可能,產(chǎn)生出人意料的效果。

綜上分析表明,常規(guī)關(guān)系是人們把握世界的一種認(rèn)知工具。通過常規(guī)關(guān)系,人們可以根據(jù)一個(gè)概念,從其認(rèn)知域激活與之相關(guān)的概念。表量結(jié)構(gòu)中量詞或名詞的缺省是以事物的常規(guī)關(guān)系為前提。根據(jù)事物之間的固有聯(lián)系,基于人類已有的認(rèn)知水平,在給定的相關(guān)語境中,可以對詩歌中量詞或者名詞進(jìn)行缺省推理,了解詩人所表達(dá)的詩歌意象。與常規(guī)關(guān)系相對應(yīng)的非常規(guī)關(guān)系,同樣存在于詩歌表量結(jié)構(gòu)中。非常規(guī)關(guān)系在語言中通常表現(xiàn)為詞語的超常規(guī)搭配。由于事物間非常規(guī)關(guān)系超出了人的思維邏輯,超出了人對事物已有的認(rèn)識(shí),不存在于認(rèn)知域中,人們無法依據(jù)一方而推理出另一方的存在。如要建立非常規(guī)搭配,表量結(jié)構(gòu)應(yīng)表現(xiàn)出其完整性。人們無法在缺少量詞的情況下推斷出詩人所使用的名詞,也無法依據(jù)名詞而推導(dǎo)出相應(yīng)的量詞。所以,在詩歌中出現(xiàn)的超常規(guī)搭配是以表量結(jié)構(gòu)的完整性為前提的,通過隱喻操作建構(gòu)起事物間的非常規(guī)關(guān)系;并且非常規(guī)關(guān)系是對事物常規(guī)關(guān)系的更新,建立起事物間的新關(guān)系,為人們提供了一種全新的認(rèn)知方式。

非常規(guī)搭配中存在的隱喻操作并非投射量詞所具備的全部特征,名量之間是部分映射。因?yàn)榱吭~與名詞在語義特征上無相似性和關(guān)聯(lián)性,不屬于同一認(rèn)知域,比常規(guī)搭配中名量之間的聯(lián)系更松散。當(dāng)它們進(jìn)行概念整合時(shí)不僅僅涉及名詞,還需將量詞所具有的特征投射到名詞上,賦予名詞新語義。這種跨認(rèn)知域的操作產(chǎn)生出的新語義關(guān)系較常規(guī)搭配中更為顯著,尤其是不屬于量詞范疇的名量詞與名詞形成的語義突顯達(dá)致最高點(diǎn)。也就是說,表量結(jié)構(gòu)中語義關(guān)系的突顯從常規(guī)搭配向非常規(guī)搭配依次遞增,從錯(cuò)位型搭配向篡位性搭配逐漸增強(qiáng)。

四、結(jié) 語

詩歌中的表量結(jié)構(gòu)存在量詞或名詞缺省的現(xiàn)象,也存在名詞前置的現(xiàn)象,即表量結(jié)構(gòu)在詩歌運(yùn)用中會(huì)產(chǎn)生變體,由原型嬗變?yōu)榉窃?。原型范疇?nèi)各變體的原型屬性特征具有不平衡性,范疇內(nèi)非原型的地位是不平等的。常規(guī)關(guān)系下名詞或量詞缺省的非原型結(jié)構(gòu)比非常規(guī)關(guān)系下非原型表達(dá)式更靠近原型。這主要基于以下兩點(diǎn):(1)原型表量結(jié)構(gòu)的量詞直接對名詞進(jìn)行范疇化,用于描述名詞的外形和計(jì)量事物。量詞與名詞之間形成常規(guī)關(guān)系,在語義和概念方面與名詞或量詞缺省的非原型具有更多共享成分。所以這種非原型與原型的距離更近,屬于中心成員。(2)非常規(guī)關(guān)系下名量之間存在隱喻互相映射和概念整合的認(rèn)知操作機(jī)制。量詞與名詞是修飾與被修飾的關(guān)系。這種非原型構(gòu)式僅僅擁有“數(shù)+量+名”的外形,但計(jì)量模糊,與原型所共享的特征最少,因而與原型的距離越遠(yuǎn),屬于邊緣成員。這些非原型表達(dá)式豐富了表量結(jié)構(gòu)范疇內(nèi)容。偏離原型的標(biāo)記構(gòu)式的產(chǎn)生原因有二:一方面是由于詩歌自身發(fā)展的需要。詩人在創(chuàng)作詩歌時(shí)為了使其工整對稱,在不影響人們解讀的前提下,省略表量結(jié)構(gòu)中的量詞或者名詞。另一方面是由于量詞或名詞處于不凸顯的位置,并且存在于人們的感知之外。此外,詩歌創(chuàng)作講究韻律美,為了與前半句或后半句相對應(yīng),詩人有意將表量結(jié)構(gòu)中名詞前置,突出名詞所代表的事物。

對詩歌中表量結(jié)構(gòu)的研究應(yīng)不止于此,如在七言詩中,句首表現(xiàn)為“數(shù)詞+量詞+形容詞+名詞”的結(jié)構(gòu),句尾則表現(xiàn)為“數(shù)詞+量詞+名詞”的結(jié)構(gòu)。在五言詩中,句首多表現(xiàn)為量詞或者名詞缺省,句尾則相對完整。此處不贅,我們將另文討論。

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