【摘要】舞臺民族民間舞表演是一個整體性的藝術，只有實現(xiàn)民族特色、民族精神、情緒、情感、人物關系等各方面的統(tǒng)一，才能夠?qū)崿F(xiàn)一場完美的演出，給人帶來藝術的審美體驗。由此可見，充分調(diào)動情緒和情感，是舞臺民族民間舞表演效果充分展現(xiàn)的關鍵。而理清舞臺民族民間舞表演中情緒與情感的關系是充分調(diào)動情緒和情感的前提，也是舞臺民族民間舞表演創(chuàng)作過程中不可忽視的環(huán)節(jié)。本文首先對情緒與情感的概念進行了描述，分析了兩者的差異；其次，對研究該問題的重要性進行了分析；最后，基于情緒和情感的關系，探析這種關系在舞臺民族民間舞表演中的具體應用方法。

【關鍵詞】舞臺表演；民族民間舞；情緒；情感；關系

【中圖分類號】J722 【文獻標識碼】A

舞蹈藝術有“藝術之母”之稱，這種藝術形式具有極強的感染力，能夠調(diào)動人們的情感和想象力，捕捉自然之美和肢體美，給人極高的審美體驗。而舞臺民族民間舞表演又將民族特色和民族精神融入其中，表達出豐富的民族情感。在民族民間舞舞臺表演中，情緒和情感的適度表達至關重要，只有把握好和應用好兩者的關系，才能使舞者與觀眾達到共鳴，做到情中有動，動中帶情，兩者相互呼應。

一、情緒與情感的定義和關系分析

（一）情緒的定義

情緒是一種主觀感覺，分為正面情緒和負面情緒，正面情緒包括高興、自豪等，負面情緒包括傷感、憤怒、嫉妒等。情緒是潛意識的表現(xiàn)，會對人的行為產(chǎn)生影響。不論是什么情緒，都會引發(fā)人的行為動機，而人也可以通過自己的理性思維去控制自己因為情緒而產(chǎn)生的行為動機。人的情緒還存在復雜性，單一的正面情緒或者負面情緒只是人的基礎情緒，情緒還會以多種基礎情緒交織形式存在。

（二）情感的定義

情感是有態(tài)度、有價值判斷的內(nèi)在體驗，或者也可以說是態(tài)度在生理上一種較復雜而又穩(wěn)定的生理評價。有些情感雖然復雜，但最終是有一個明確的好的或者不好的方向的，如愛、恨等。

（三）兩者的聯(lián)系

情緒和情感存在緊密的聯(lián)系，在日常生活中，人們時常把情緒和情感兩個概念通用，沒有進行非常明確的區(qū)分。情緒是情感產(chǎn)生的基礎，與此同時，情緒又會受到情感的反作用，情緒表現(xiàn)往往會受到情感的制約?？傮w而言，兩者是相互影響、不可分割的關系。

（四）兩者的區(qū)別和差異

雖然在生活中兩者往往沒有被明確區(qū)分，且兩者擁有非常緊密的聯(lián)系，然而，兩者的區(qū)別和差異也是明顯的。首先，情緒和情感的產(chǎn)生先后順序不同。情緒早于情感而產(chǎn)生，是一種更加快速、更加表象的表現(xiàn)和表達，高興往往伴隨著笑，傷感往往伴隨著哭，而且更加受到個體的生理狀態(tài)的影響，比如個體餓了，就可能不高興，吃飽了又立刻高興了，感覺周圍的環(huán)境舒適溫暖，就可能高興。而情感則晚于情緒而產(chǎn)生，且在情緒的影響下產(chǎn)生，且會更多地受到社會關系層面的影響。其次，情感是在多次情緒體驗以后產(chǎn)生的狀態(tài)，雖然也會變化，但是相比情緒，更加穩(wěn)定、更加深刻。而情緒雖然復雜，但是更加短暫、更加表象化。

二、情緒與情感關系的合理利用在舞臺民族民間舞表演中的重要性

舞臺民族民間舞表演中的情緒和情感會通過肢體動作和表情來進行表達，會比日常生活中的肢體動作和表情更夸張，通過這種有張力的表現(xiàn)，來喚起觀眾情緒和情感的共鳴。舞臺民族民間舞表演最終的目的就是與觀眾建立聯(lián)系，獲得觀眾的認可和共鳴，而情緒和情感就是建立這種聯(lián)系的關鍵因素，因此其重要性不言而喻。

（一）展現(xiàn)民族情緒和民族情感

舞臺民族民間舞表演不同于一般的舞臺表演，它表達的情緒和情感是一種民族認同感，是展現(xiàn)一個民族傳統(tǒng)文化和民族凝聚力的舞臺表演，通過有感染力的表演喚起人們的民族自豪感和榮譽感，這種情緒和情感具有一定的特殊性，豐富且深厚，不可或缺。雖然藝術來源于生活，但是又與實際生活存在一定的差異，只有合理把握舞臺表演的情緒與情感的關系，才能夠提升這種藝術感染力，讓觀眾感受到旺盛的藝術生命力。

（二）更好進行肢體語言的表達

舞臺民族民間舞表演的肢體動作是非常豐富多樣的，是擁有藝術美感的。然而，沒有情緒和情感的肢體動作無法給人以美的感受和情感的傳遞，表演者就像沒有靈魂的木偶，無法調(diào)動觀眾的情緒和情感。肢體動作的收和放，每個動作都有它要表達的內(nèi)涵和內(nèi)在情感，每個節(jié)奏點都會有一個或大或小的情緒點，而就是這些情緒點，逐漸將表演推向高潮。只有準確把握情緒與情感的關系，才能夠準確把握每個動作的尺度，動作與表情的配合才能夠?qū)⑶榫w和情感的變化通過肢體動作的起承轉(zhuǎn)合展現(xiàn)出來。

（三）強化表演主題

不同的民族文化特色不同，情緒和情感的表達方式也不同，有的民族比較內(nèi)斂沉穩(wěn)，有的民族比較豪放開朗。而這些差異也會在民族民間舞中體現(xiàn)出來。除此之外，同一民族的不同舞蹈主題的情緒與情感的表達方式、推進過程也各不相同。而只有準確地把握情緒與情感的推進和升華過程和節(jié)奏，才能夠很好地強化表演主題，讓觀眾能夠感受到情感與主題的交織融合，從而產(chǎn)生更加有高度的美的體驗，獲得更加深刻的精神層面的領悟。

三、舞臺民族民間舞表演中情緒與情感二者關系的應用方法和策略

（一）從情緒中積淀情感

情緒是短暫的、快速變化的，往往在特定的情境下產(chǎn)生，而情感會受到情緒的影響，是情緒積累的產(chǎn)物。觀眾在觀賞表演時，不可能立刻被調(diào)動情感，而是要在融入情境以后才會有情緒，情緒積累到一定程度以后才會激發(fā)出情感，與舞臺表演產(chǎn)生共鳴。基于此，在舞蹈表演過程中，想要更好地展現(xiàn)出情緒和情感的層次感，就需要首先展現(xiàn)一個一個小情緒，從情緒中逐漸積淀情感，然后才能將表演推向高潮。只有這樣，才能符合情緒和情感關系的一般規(guī)律，迎合觀眾的觀賞心理，將情緒與情感二者的關系準確地把握和應用。

以楊麗萍的《孔雀舞》為例，舞蹈開篇，楊麗萍以手部動作為主，動作輕緩，隨后再加入其他肢體動作，接著再是轉(zhuǎn)動和跳躍，節(jié)奏越來越快，逐步引人入勝。每當變換一組大的舞蹈動作之前，都會有一段慢節(jié)奏的小舞蹈動作作為小的開篇，給觀眾一個調(diào)整和進入情緒的時間緩沖。通過這種方式，整篇舞蹈就被分為多個情境，每個情境都有一個小的開篇，最初動作輕緩，其他肢體不動或者動作幅度很小，主要以手部動作為主，在開篇之后再逐步進入高潮，肢體動作幅度變大，節(jié)奏變快。如果一篇舞蹈表演，有很長的開篇，或者很長的高潮，都會讓人逐漸疲憊，從最初的新鮮歡快的情緒轉(zhuǎn)而產(chǎn)生厭煩情緒，不能實現(xiàn)情緒的沉淀積累。而楊麗萍的《孔雀舞》，通過小開篇和小高潮的肢體表達方式，使觀眾能夠從情緒層面感受和體驗每個情境，多個驚喜逐漸積累為對整篇舞蹈的傾慕之情，通過短短的一場舞蹈表演，完整地感受到孔雀的靈動和千姿百態(tài)，并對中華民族產(chǎn)生極大的民族自豪感。因此，楊麗萍的《孔雀舞》受到廣大觀眾的喜愛，不愧為舞臺民族民間舞表演的經(jīng)典之作。

（二）從情感中迸發(fā)情緒

情感對于情緒也會產(chǎn)生反作用，當情緒積累沉淀到一定程度，就能夠迸發(fā)出更加激烈的情緒，而這種情緒更具有感染力。表演者自身往往也是在舞臺民族民間舞表演的中后期進入最好的情緒狀態(tài)，這就是因為表演者在一段時間的情緒積累以后，這種情緒沉淀形成穩(wěn)定的情感，而這種情感讓表演者擁有更好的狀態(tài)，情緒更加飽滿、豐富，更好地呈現(xiàn)舞蹈。

以朝鮮族舞蹈《暗香》為例，雖然是描繪梅花的美，但是更多的是在詮釋梅花不畏嚴寒、堅強綻放的精神。舞蹈的開篇通過快板呈現(xiàn)出來，雖然梅花綻放是一個比較靜態(tài)的過程，但是實際上，開放的過程卻是一個歷經(jīng)風霜的過程。通過快節(jié)奏的舞蹈，呈現(xiàn)出梅花在嚴酷的天氣毅然綻放、與風雪斗爭的精神。通過這種快節(jié)奏的舞蹈表達，將觀眾帶入激烈、斗爭的情緒狀態(tài)中，而觀眾在這個觀賞過程中，也逐漸產(chǎn)生敬佩的情感。舞蹈的后半段則以慢板的形式呈現(xiàn)，表演者在經(jīng)歷了情緒積淀的過程以后，也與情境融合得更好，形成了一種堅定向上的情感狀態(tài)，在這個時候，表演者的情緒更加飽滿，每個關鍵的動作、表情和動作都很到位，雖然動作節(jié)奏相對慢，但是卻能夠由內(nèi)迸發(fā)出梅花的傲然屹立的情緒狀態(tài)，展現(xiàn)出梅花“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵”的高潔風范。如果沒有之前快板的鋪墊，讓表演者和觀眾的情感逐步到位，而是直接上慢板，就很難呈現(xiàn)出這樣的效果，觀眾也很難進入情境，也就無法與舞臺民族民間舞表演建立情感聯(lián)系，更不能很好地抓住表演者每一刻的情緒表達。由此可見，情緒與情感關系的應用非常巧妙也非常關鍵，從情感中迸發(fā)情緒，能夠讓情緒更加有爆發(fā)力，從而讓觀眾更好地感受情感，獲得升華的精神體驗。

（三）情緒與情感的相互交織

情緒與情感的關系密不可分，且兩者是相互影響、相互作用的。在舞臺民族民間舞表演中，情緒與情感的相互交織也是一個非常常用和有效果的情緒與情感關系的表達和應用方法。這種方法可以使兩者貫穿舞蹈表演的始終，同時也使得感情的支撐貫穿于肢體語言的起承轉(zhuǎn)合，使得整場舞蹈體現(xiàn)出情緒與情感的層次性和豐富性，有點有線，相互交織，最終實現(xiàn)舞蹈的表演節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏相契合。在整個觀賞過程中，觀眾能夠感受到情緒與情感的密不可分，感受到舞蹈表演在情感層面的連貫和深沉。

以蒙古族舞蹈表演《蒙古人》為例，該舞蹈有快板、慢板、快板多個表演部分，通過情緒和情感的互動轉(zhuǎn)換來促進舞蹈的展現(xiàn)。在《蒙古人》的第一部分中，主要是呈現(xiàn)出歡快的情緒狀態(tài)，通過這種快節(jié)奏展現(xiàn)蒙古民族舞特有的舞蹈動作，來展現(xiàn)出蒙古人充沛的活力和對生活的熱愛。在《蒙古人》的第二部分中，節(jié)奏逐漸放慢，舞蹈者通過緩慢而有力的肢體動作，向觀眾傳遞出一種摯愛的情感，這種情感像涓涓細流，看似無聲無息，但卻逐漸匯成深沉的河流。在《蒙古人》的第三部分中，再次出現(xiàn)的馬蹄聲引導的快板部分實際上是歡快情緒與摯愛情感的合流，前面兩個部分將情緒和情感進行展現(xiàn)和區(qū)分，更加明確地體現(xiàn)出情緒和情感的層次感，為第三部分的表演做了非常充分的準備和鋪墊，讓第三部分的交織和合流能夠使二者在相互轉(zhuǎn)化相互促進的過程中游刃有余，使得第三部分的表演將整場舞蹈推向高潮，最終讓觀眾體會到更加慷慨大氣的情緒和更加深沉厚重的情感。

四、結(jié)束語

總體而言，情緒與情感是相互影響、不可分割的關系。情緒是一種主觀感覺，除了擁有單一基礎情緒，還會以多種基礎情緒交織形式存在。情感是有態(tài)度、有價值判斷的內(nèi)在體驗，有些情感雖然復雜，但最終是有一個明確的好的或者不好的方向的。情緒和情感的產(chǎn)生先后順序不同，情緒早于情感而產(chǎn)生，情感相比情緒更加穩(wěn)定、更加深刻。而情緒雖然復雜，但是更加短暫、更加表象化。情緒與情感關系的合理利用，能夠更好展現(xiàn)民族情緒和民族情感，更好地進行肢體語言的表達、強化表演主題。想要實現(xiàn)兩者關系的有效應用，可以采用從情緒中積淀情感、從情感中迸發(fā)情緒、情緒與情感的相互交織等方法和策略。

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作者簡介：馬楊（1988-），女，回族，河南省許昌市人，本科，助教，研究方向：民族民間舞。