許瀚勻

【摘要】小提琴表演的恰當(dāng)之美是藝術(shù)魅力與音樂(lè)情感表達(dá)的展現(xiàn)。恰當(dāng)之美是一種恰到好處的藝術(shù)美，小提琴表演要想做到這樣，就要具備一定的創(chuàng)造力。文章對(duì)小提琴表演的恰當(dāng)之美進(jìn)行了充分的研究與分析。

【關(guān)鍵詞】小提琴表演；恰當(dāng)之美

【中圖分類號(hào)】J622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

小提琴表演藝術(shù)展現(xiàn)的恰當(dāng)之美不是對(duì)藝術(shù)境界進(jìn)行夸張以及張揚(yáng)的表達(dá)，小提琴表演的恰當(dāng)之美應(yīng)該具備自然性、協(xié)調(diào)性以及恰當(dāng)性，只有充分認(rèn)識(shí)這樣的情況，才能夠有效提升小提琴演奏人員對(duì)藝術(shù)表演的審美能力，實(shí)現(xiàn)恰當(dāng)之美，并且在很大程度可以有效提升小提琴演奏人員的創(chuàng)造能力。

一、小提琴表演藝術(shù)的發(fā)展

藝術(shù)的生命力體現(xiàn)在其具有十分強(qiáng)大的創(chuàng)造能力，在小提琴表演藝術(shù)的不斷發(fā)展以及演變過(guò)程中，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，便對(duì)小提琴表演藝術(shù)進(jìn)行了充分的研究與分析，特別是根據(jù)小提琴表演的技巧進(jìn)行全面的探討，這個(gè)時(shí)期的小提琴分析結(jié)果對(duì)之后的小提琴表演藝術(shù)發(fā)展具有十分重要的作用。小提琴表演藝術(shù)一直處于高速發(fā)展的階段，出現(xiàn)了大量的小提琴表演藝術(shù)家。20世紀(jì)之后，小提琴表演藝術(shù)得到了全面的發(fā)展，從而在一定程度上提高小提琴表演藝術(shù)的審美能力，促進(jìn)其協(xié)調(diào)發(fā)展。同時(shí)，應(yīng)該重視小提在演奏過(guò)程中指法和肢體動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)配合，從而實(shí)現(xiàn)最佳的小提琴演奏成效。

二、不同時(shí)期小提琴表演所展示的藝術(shù)美

小提琴藝術(shù)的不斷發(fā)展是人類社會(huì)文化不斷發(fā)展的必然。但小提琴藝術(shù)和其他的藝術(shù)存在一定程度的差別，小提琴藝術(shù)正處在其他藝術(shù)共性與個(gè)性同時(shí)存在的發(fā)展時(shí)期。但是，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，時(shí)代的不斷變遷，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)在發(fā)生著巨大的變化，人們對(duì)音樂(lè)的欣賞能力也在不斷提升，在這樣不斷變化的趨勢(shì)下，演奏人員對(duì)小提琴演奏的觀念和審美都應(yīng)進(jìn)行不斷的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，從而有效提升演奏人員的小提琴審美的水平，只有這樣，才能夠適應(yīng)人們對(duì)藝術(shù)的高水平要求。特別是現(xiàn)階段隨著經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的加快，影響在不斷的增加在一定程度上讓人們可以通過(guò)這樣國(guó)際化的窗口對(duì)多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了解，使小提琴藝術(shù)也邁上更大的舞臺(tái)，被各國(guó)人們所關(guān)注以及欣賞。

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，尤其是信息技術(shù)的飛速發(fā)展與應(yīng)用，人們之間的信息交流與溝通更加便利，在很大程度上為小提琴藝術(shù)的溝通與交流提供了更加寬廣的空間。對(duì)于小提琴演奏的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，每個(gè)學(xué)派沒(méi)有同一性，由于它們具備自身獨(dú)有的特征，但隨著小提琴表演藝術(shù)的逐步發(fā)展，小提琴演奏人員越來(lái)越重視音樂(lè)自身所具有的情感表達(dá)形式以及藝術(shù)價(jià)值。隨著文化藝術(shù)交流的日益深入，不同流派之間能夠?qū)π√崆僮髌愤M(jìn)行充分的研究以及分析，掌握小提琴表演藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，從而對(duì)小提琴表演藝術(shù)的價(jià)值進(jìn)行全面的挖掘。

三、小提琴表演的恰當(dāng)之美

小提琴表演的方式與其他歌劇表演的方式存在著一定的差別，小提琴表演需要充分展現(xiàn)演奏作品的情感與風(fēng)格，演奏過(guò)程中并不需要過(guò)多的肢體動(dòng)作以及面部表情，但依然應(yīng)該使用相應(yīng)的小提琴表演方式對(duì)作品進(jìn)行演奏。帕爾曼作為著名的小提琴演奏家，在小提琴演奏過(guò)程中，他并沒(méi)有因?yàn)樽陨淼臍埣睬闆r而對(duì)小提琴作品的演奏以及情感的表達(dá)產(chǎn)生影響，對(duì)于聽(tīng)眾們來(lái)說(shuō)，他們所感受的更多是小提琴演奏的藝術(shù)魅力。與此同時(shí)，也給聽(tīng)眾帶來(lái)了十分愉悅的視覺(jué)體驗(yàn)。這是因?yàn)榕翣柭谳喴紊线M(jìn)行演奏的過(guò)程中，會(huì)表現(xiàn)出豐富的表情以及身體律動(dòng)，從而在一定的程度上給聽(tīng)眾們帶來(lái)了更多的小提琴演奏的舒適感與協(xié)調(diào)感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)小提琴表演的恰當(dāng)之美。

在小提琴表演過(guò)程中，演奏人員在重視作品表現(xiàn)方式的同時(shí)，也應(yīng)該重視作品情感的表達(dá)，在必要的時(shí)候也可以使用肢體語(yǔ)言以及面部表情，在表達(dá)作品中沉思悲痛的情感時(shí)就可以充分利用面部表情進(jìn)行表達(dá)，當(dāng)展現(xiàn)歡快的心情時(shí)便可以使用微笑進(jìn)行表達(dá)，通過(guò)這樣的表達(dá)，可以自然得體、科學(xué)合理地對(duì)小提琴演奏進(jìn)行表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)小提琴表演的恰當(dāng)之美。

應(yīng)該注意的是，通過(guò)肢體動(dòng)作以及面部表情進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)，還應(yīng)該依據(jù)演奏作品的情感以及創(chuàng)作的環(huán)境進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)，防止肢體動(dòng)作及面部表情過(guò)于夸張，對(duì)小提琴演奏帶來(lái)一定的累贅以及負(fù)擔(dān)。通常情況下，小提琴演奏人員只需要在舞臺(tái)上秉持著靜態(tài)，用自身的寧?kù)o與優(yōu)雅展現(xiàn)出小提琴表演的恰當(dāng)之美以及藝術(shù)的獨(dú)特魅力。因此，在小提琴演奏過(guò)程中，演奏人員應(yīng)該使自身的表情與肢體呈現(xiàn)契合的狀態(tài)，并且與所演奏的作品風(fēng)格一致。只有這樣，才能夠充分展現(xiàn)出小提琴作品所要展現(xiàn)的情感以及精髓。

四、結(jié)束語(yǔ)

小提琴表演所展現(xiàn)的恰當(dāng)之美，主要是將小提琴作品中的情感以及音樂(lè)藝術(shù)通過(guò)演奏人員進(jìn)行充分表達(dá)。只有這樣，才能夠展現(xiàn)出小提琴表演過(guò)程中合適的美，這就需要小提琴演奏人員對(duì)這種恰當(dāng)之美的全面把握。