王曉紅 王琦

【摘要】“剛”即為堅毅剛強(qiáng)，是指古箏演奏過程當(dāng)中所能夠表現(xiàn)出來的氣勢與力量感；而“柔”是與之相對的，是指演奏過程中溫順柔和的情感。在古箏的演奏過程當(dāng)中，“剛”與“柔”都有著多種多樣的呈現(xiàn)方式，觸弦方式、肢體表現(xiàn)、氣息運(yùn)用等都能夠賦予演奏“剛”與“柔”的情感。鑒于此，筆者討論了關(guān)于古箏演奏中剛?cè)徇\(yùn)用的技巧，希望能給學(xué)習(xí)者以借鑒，使學(xué)習(xí)者在古箏演奏過程中做到剛?cè)峤Y(jié)合，呈現(xiàn)出更好的音樂作品。

【關(guān)鍵詞】古箏；剛?cè)?；音色；肢體語言

【中圖分類號】J632.32 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、觸弦方式影響古箏音色的剛?cè)?/p>

在古箏演奏的過程當(dāng)中，在一樣的弦段位置使用不一樣的指法或是力度，會使演奏呈現(xiàn)出不同的音色，即影響了古箏演奏的剛與柔。在古箏演奏的過程當(dāng)中，演奏者的觸弦方式能夠直接影響作品呈現(xiàn)的音色的，因此，在演奏之前，演奏者應(yīng)該清楚地把握其演奏作品的情感變換，按照作品的情感需求把握基本的觸弦方式，其中包括觸弦位置、角度、速度等。

（一）觸弦的位置

在演奏過程當(dāng)中，觸弦位置的改變是決定古箏音量大小、音色好壞的重要因素之一，也是調(diào)整古箏剛?cè)岬幕臼侄沃?。古箏大體上為三個音區(qū)：高音區(qū)音色清脆透亮；中音區(qū)音色圓潤飽滿；低音區(qū)音色厚實有力。在演奏古箏作品的時候，演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)樂曲的情感來改變觸弦位置，以豐富音樂的表現(xiàn)力，使樂曲富有張力，而不僅僅是停留在一個觸弦位置上，否則就會使得音樂顯得單一無趣。因為觸弦時有內(nèi)外之分，接近琴碼處的有效弦段為內(nèi)，音色柔和婉轉(zhuǎn)；接近岳山的有效弦段為外，音色更有力量。所以，在變換觸弦位置時，演奏者可以通過內(nèi)外的轉(zhuǎn)換達(dá)到不同的音色轉(zhuǎn)換，從而實現(xiàn)音樂作品的剛?cè)嶙兓?/p>

（二）觸弦的角度

古箏音色的剛?cè)徂D(zhuǎn)換還需要演奏者對觸弦角度進(jìn)行精準(zhǔn)的把握。正確的觸弦角度能夠使作品的剛?cè)崆楦谐尸F(xiàn)得更為完美。作為彈撥類樂器，古箏的發(fā)聲要經(jīng)過：義甲撥動琴弦引發(fā)振動，振動傳到箏面板引起共振，再傳至箏體產(chǎn)生共鳴腔。在演奏中，最合適的彈奏姿勢應(yīng)是義甲平面貼弦，這樣的姿勢才能彈奏出婉轉(zhuǎn)柔和的音色。彈奏方法主要分為夾彈法和提彈法兩種，夾彈法以手指指根為支點(diǎn)，由斜上方到斜下方進(jìn)行撥弦，在上一個音符撥完后手指借力撥向下一根弦，用夾彈法奏出來的音色一般都較“硬”，屬于“剛”的范疇。而提彈法則是以小關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，由斜下方向斜上方撥弦，這種觸弦方式所彈奏出來的音色一般都較“亮”，屬于“柔”的范疇。這兩種彈奏方法都需要義甲面與琴弦平行，只有這樣，演奏者才能彈奏出音質(zhì)更為純正的樂曲。同時，這樣的方式也減少了義甲與琴弦摩擦而產(chǎn)生的雜音。當(dāng)然，隨著時代的發(fā)展，許多古箏作品需要這種摩擦手法來配合演奏，需要根據(jù)具體的古箏作品采取具體的對待方式。

二、肢體語言的剛?cè)?/p>

肢體語言也是能夠傳播情感的，它對于古箏作品的剛?cè)岢尸F(xiàn)也有著不容忽視的助推作用。古箏樂曲也有其自身的思想情感，演奏者用自身的肢體語言來傳遞音樂情感，能夠更好地使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，降低了觀眾感受到音樂情感的難度，也豐富了音樂的表現(xiàn)力。

三、氣息運(yùn)用的剛?cè)?/p>

（一）“氣”的重要性

傳統(tǒng)中醫(yī)學(xué)認(rèn)為，氣是維持人體生命活動的最基礎(chǔ)物質(zhì)，是一種不斷運(yùn)行的、有很強(qiáng)活力的精微物質(zhì)。氣息能夠給予古箏作品強(qiáng)大的生命力，雖然古箏演奏不像吹管樂器一樣需要靠氣息發(fā)聲，但是古箏的彈奏亦需要?dú)庀⒅蝸硗瓿上嚓P(guān)的技術(shù)動作。氣息能夠幫助演奏者調(diào)動各種潛在的能量來輔助表演，讓作品的情緒表達(dá)更加豐富，也能使彈奏的作品更具有生命力。曹丕在《典論·論文》中說：“文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強(qiáng)而致。譬諸音樂，曲度雖均，節(jié)奏同檢，至于引氣不齊?！边@里所說的“氣”是作家的精神氣質(zhì)，但是用音樂的演奏來做比喻，體現(xiàn)的則是音樂作品需要“氣”的配合才能展現(xiàn)出音樂的神韻。

（二）剛?cè)釟庀⒃诠殴~演奏中的運(yùn)用

在古箏演奏中，氣息的剛?cè)徇\(yùn)用能夠影響音樂作品的剛?cè)嵝Ч?，氣息的剛?cè)嶙兓c演奏的體態(tài)律動是相互影響的，大幅度的動作會讓氣息變得急促，氣息的緩急也會影響彈奏的剛?cè)嶙兓?。在古箏演奏過程中，氣息主要有慢吸慢呼、快吸快呼、慢吸快呼這三種剛?cè)徇\(yùn)用的方式。慢呼慢吸會使得音色柔緩均勻；快吸快呼會讓古箏彈奏音色顯得急促有力；而慢吸快呼則會使彈奏過程中演奏者的肢體語言變得更加流暢。不同的呼吸方式的轉(zhuǎn)換能夠使音色呈現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的效果。

參考文獻(xiàn)

[1]修海林.中國古代音樂教育[M].上海音樂出版社，1997.

作者簡介：王曉紅（1958—），女，漢族，河北樂亭，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院古箏專業(yè)教授，碩士生導(dǎo)師；王琦（1992—），女，漢族，湖南郴州，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院2016級碩士研究生，研究方向：中國民族樂器演奏（古箏）。