何微

摘 要：橫光利一（1898—1947）作為最具代表性的日本新感覺(jué)派作家，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的文體發(fā)起挑戰(zhàn)，確立了新感覺(jué)派獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，被日本文學(xué)界公認(rèn)為新感覺(jué)派的心臟和靈魂。其作品《蒼蠅》作為新感覺(jué)派的典范之作獲得了極大的好評(píng)，本文對(duì)《蒼蠅》的內(nèi)容作了簡(jiǎn)要介紹，并對(duì)其寫(xiě)作特色進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：橫光利一 《蒼蠅》 新感覺(jué)派

1 內(nèi)容簡(jiǎn)介

橫光利一挑戰(zhàn)近代自然主義文學(xué)以來(lái)的文學(xué)傳統(tǒng)，以其富有個(gè)性的文體展開(kāi)了藝術(shù)創(chuàng)作。他主張新文學(xué)應(yīng)跟上時(shí)代的步伐，讓文學(xué)蘊(yùn)含時(shí)代的“感覺(jué)”，其行文大量運(yùn)用具有新時(shí)代感官色彩的詞匯和奇異新穎的表現(xiàn)手法，直觀地再現(xiàn)出內(nèi)心的感受和世界萬(wàn)物的靈動(dòng)生命，以急速的節(jié)奏敏銳地捕捉了時(shí)代的脈搏。

短篇小說(shuō)《蒼蠅》是橫光利一的成名作，發(fā)表于1923年5月的《文藝春秋》。該作品由十節(jié)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)緊湊，視角新穎，寓意深刻。文中運(yùn)用新感覺(jué)派的技巧，采用擬人、象征、隱喻等表現(xiàn)手法。同時(shí)，在創(chuàng)作上多運(yùn)用蒙太奇的手法，使其作品如電影畫(huà)面般給讀者帶來(lái)了感官上全方位的沖擊和煥然一新的感覺(jué)。

文中，作者借一只棲于馬背上的蒼蠅之眼，冷靜客觀地描寫(xiě)著它所耳聞目睹的世間百態(tài)。這只剛從蜘蛛網(wǎng)上死里逃生的大眼蒼蠅，爬上了馬背。駝背的老車(chē)夫唯一的嗜好是吃誰(shuí)都沒(méi)碰觸過(guò)的剛出籠的饅頭。某日，他一邊下著棋，一邊等待著饅頭出籠。此時(shí)，一個(gè)為了見(jiàn)臨終的兒子最后一面的農(nóng)婦、一對(duì)私奔途中慌亂不已的年輕男女、一個(gè)中年暴發(fā)戶(hù)等人，各懷心思地聚集于驛站，等待馬車(chē)的出發(fā)。而馬車(chē)夫卻因“饅頭”未蒸好，置所有乘客于不顧。馬車(chē)終于出發(fā)了，車(chē)夫在美美地飽餐了一頓饅頭后，在駕駛座上開(kāi)始打起盹兒來(lái)。最后，失控的馬車(chē)在懸崖拐角處墜落。這一瞬間，唯有那只舒展雙翅的大眼蒼蠅，在蒼茫的世界里，獨(dú)自俯視著下墜的馬車(chē)，悠悠然飛上了天空。

2 寫(xiě)作特色

2.1 運(yùn)用蒙太奇、以及擬人、反轉(zhuǎn)、象征等表現(xiàn)手法

首先，小說(shuō)《蒼蠅》中采用了大量的蒙太奇手法，突出視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的效果，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，畫(huà)面感強(qiáng)，令讀者仿佛身臨其境。文中對(duì)擬聲詞和有聲詞的大量運(yùn)用，使作品更加富有畫(huà)面感和韻律感。例如，小孩見(jiàn)到馬后，好奇且俏皮的話語(yǔ)、驛站的鐘聲、馬車(chē)夫的切草聲、蒸籠的沸騰聲等，烘托了馬車(chē)夫準(zhǔn)備發(fā)車(chē)的氛圍。馬車(chē)出發(fā)后，喇叭聲、馬鞭聲等有聲詞牽引著讀者的聽(tīng)覺(jué)和思緒，使讀者仿佛隨著馬車(chē)開(kāi)始了顛簸之路。最終人馬皆喪命于懸崖之下時(shí)，人和馬的悲鳴聲撕破時(shí)空，小說(shuō)在慘烈的畫(huà)面中，畫(huà)上了句號(hào)。

作品第四節(jié)中細(xì)致地描寫(xiě)了一對(duì)私奔的年輕人的登場(chǎng)。熱氣彌漫的原野，拍打紫云英種子的聲音，隱隱約約地、如腳步聲般單調(diào)且“固執(zhí)”地從遠(yuǎn)處傳來(lái)。這一聲響反復(fù)出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，像電影的背景音樂(lè)，“敲打”著一對(duì)如同驚弓之鳥(niǎo)的私奔的年輕人的心。文中富有節(jié)奏和韻律的聲響效果讓讀者通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感知作品中緊張的氣氛，仿佛耳聞其聲，眼見(jiàn)其狀，給全文注入了無(wú)盡的動(dòng)感。

其次，作品還采用了擬人、反轉(zhuǎn)、象征等表現(xiàn)手法，恰如其分地詮釋了新感覺(jué)派高超的寫(xiě)作技巧所帶來(lái)的藝術(shù)特色，令讀者徜徉于奇特而美妙的新感官世界中。作品中擬人化的表現(xiàn)手法使字里行間的萬(wàn)般物象似乎都具有了人的思想感情和意識(shí)，充滿(mǎn)生命力。口里銜著枯草的馬“尋找著”駝背的老車(chē)夫，這一非同尋常的舉動(dòng)，仿佛在催促著馬車(chē)夫快快出發(fā);游離了屋檐的陽(yáng)光緩緩地從駝背老人的腰際爬上背部。在這一場(chǎng)景中，日光如有生命般，籠罩在老人的身上，也預(yù)示著未知的命運(yùn)。橫光利一在描述農(nóng)婦焦急地追問(wèn)馬車(chē)何時(shí)出發(fā)這一事件時(shí)，突然切入了一個(gè)緩緩的畫(huà)面：一只“茶杯”倒在榻榻米上，朱紅色的粗茶從杯里靜靜地流淌出來(lái)。這扎眼的朱紅色茶水也被賦予了生命力，它獨(dú)自流淌著，仿佛在為焦灼心碎的農(nóng)婦流下同情之淚。

馬車(chē)行進(jìn)途中，蒼蠅若有所思地眺望著沉寂不語(yǔ)的廣闊梨田，它的大眼睛里仿佛凝聚著人類(lèi)的意識(shí)活動(dòng)，它時(shí)而仰望任憑盛夏驕陽(yáng)暴曬的懸崖斷壁，時(shí)而俯瞰洶涌澎湃的激流。蒼蠅在沉默中等待悲劇的降臨。而在這一燥熱的世界里，顛簸的馬車(chē)那“嘎吱嘎吱”的單調(diào)之聲，則為隨后高潮的出現(xiàn)做好了鋪墊。

當(dāng)人馬皆墜落時(shí)，它“獨(dú)自悠悠然”飛上天空，而它本身也是剛剛擺脫死亡的“幸運(yùn)者”。通過(guò)擬人手法，蒼蠅承受著作者主觀情感的浸透，傳達(dá)出人類(lèi)陷入命運(yùn)之潭而不能自拔的沉重情懷，形象地襯托了世間滄海桑田的無(wú)常，消極、虛無(wú)的苦悶感油然而生。

除此之外，文中還采用了反轉(zhuǎn)這一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)處理技巧，如“綠色的森林”倒映在馬的豆大的汗珠中，達(dá)到扭曲變形的成像效果。晶瑩中折射出森林的一種不同尋常的綠意，這一獨(dú)到且精湛的藝術(shù)處理給讀者帶來(lái)了嶄新的視覺(jué)沖擊，同時(shí)也暗示著筆下的世界開(kāi)始呈現(xiàn)畸形的轉(zhuǎn)型?！昂怪椤背蔀樽髡弑磉_(dá)主觀感受的載體。

2.2 運(yùn)用象征、隱喻等修辭手法

作品中大量使用了象征、隱喻等手法，委婉含蓄，激起讀者豐富的聯(lián)想。這是新感覺(jué)派文學(xué)的又一大亮點(diǎn)，文中的饅頭和蒼蠅被賦予了許多象征意義。饅頭鋪的蒸籠鍋里那微不足道的“饅頭”，卻像一只無(wú)形的命運(yùn)之手，牽引著橫光利一筆下的整個(gè)世界，起著舉足輕重的作用。作者對(duì)冷漠怪癖的馬車(chē)夫進(jìn)行旁白時(shí)，詼諧用詞的對(duì)象僅僅是普通的“剛蒸好的饅頭”。長(zhǎng)年孤獨(dú)而變態(tài)的心理、不為人知的夢(mèng)想和追求，構(gòu)成了馬車(chē)夫生活的全部。而他對(duì)不曾被人碰過(guò)的“剛蒸好的饅頭”的變態(tài)執(zhí)著，則隱喻其扭曲的內(nèi)心，這也是車(chē)夫內(nèi)心活動(dòng)的動(dòng)力。

誕生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的弗洛伊德的精神分析理論以及喬伊斯的新心理主義，給日本帶來(lái)了巨大的影響。作為新興的新感覺(jué)派代表作家，橫光利一吸取其養(yǎng)分，并在文學(xué)創(chuàng)作中進(jìn)行了大量的實(shí)踐?！渡n蠅》中，車(chē)夫內(nèi)心潛藏著的本能的欲望被壓抑，正因受這種欲望的支配，故在面對(duì)農(nóng)婦“馬車(chē)何時(shí)出發(fā)”的苦苦追問(wèn)時(shí)，他仍視而不見(jiàn)、漠不關(guān)心。一個(gè)小小的饅頭，在作者筆下則隱喻了左右車(chē)夫命運(yùn)的方向盤(pán)，同時(shí)也操縱了形形色色的乘車(chē)人的命運(yùn)。

小說(shuō)開(kāi)篇，一只剛剛從死亡之網(wǎng)中逃出來(lái)的蒼蠅飛入讀者的視野，當(dāng)小說(shuō)落下帷幕時(shí)，它又“悠悠然”飛向天空。文中的蒼蠅，其一舉一動(dòng)都滲透著作者的主觀意識(shí)，成為作者的代言者，即通過(guò)蒼蠅為讀者打開(kāi)了一扇通往虛無(wú)世界的大門(mén)。1923年，關(guān)東大地震后，機(jī)械文明沖擊著日本社會(huì)，人們?cè)诿糟?、無(wú)常中反思著人類(lèi)命運(yùn)。橫光正是借蒼蠅冷靜客觀的觀察，表達(dá)了人類(lèi)被命運(yùn)之神所操縱這一虛無(wú)的人生情懷。

在《蒼蠅》中，作者精雕細(xì)琢地為讀者營(yíng)造了具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)氛圍，在字里行間中流露出的戲謔與虛無(wú)情緒，體現(xiàn)了作者本人內(nèi)心的焦慮與無(wú)助。作品中采用大量的擬人、象征等修辭手法，如珍珠般閃耀。同時(shí)，以快節(jié)奏的“新感覺(jué)”文體統(tǒng)攝全文，傳達(dá)出新時(shí)代感官色彩的藝術(shù)美感，極富感染力和沖擊力。前衛(wèi)且新銳的橫光利一給風(fēng)起云涌的昭和文學(xué)添上了濃墨重彩的一筆。

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責(zé)任編輯 晏祥輝