秦佩璐　尹港勝

近年來(lái)，我國(guó)電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作進(jìn)入多元井噴期，選秀、真人秀、脫口秀、比賽競(jìng)演、舞臺(tái)表演等多種類型的節(jié)目層出不窮。面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，綜藝節(jié)目創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)難，陷入同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、質(zhì)量良莠不齊的困境，觀眾難免產(chǎn)生收視疲勞。在這種背景下，湖南衛(wèi)視大膽破局，另辟蹊徑，推出聲音競(jìng)演類綜藝節(jié)目《聲臨其境》，通過(guò)挖掘聲音的魅力成功獲得廣大觀眾的關(guān)注?！堵暸R其境》是我國(guó)首檔節(jié)目形式原創(chuàng)的、以影視配音為核心內(nèi)容的聲音競(jìng)演類節(jié)目，深受廣大觀眾的歡迎，從起初0.636%收視率、全網(wǎng)第一的收視成績(jī)，飆升到0.954%，穩(wěn)占全國(guó)收視寶座。

在如今的綜藝市場(chǎng)中，聲音競(jìng)演類節(jié)目一向以高收視率與高話題性被觀眾所關(guān)注，其中已為人熟知的節(jié)目均以歌曲競(jìng)演為主，如《中國(guó)好聲音》《中國(guó)好歌曲》《歌手》等，一度成為現(xiàn)象級(jí)綜藝。而諸如《朗讀者》《見字如面》《聲臨其境》等聲音類節(jié)目則更多地觀照社會(huì)歷史與人文精神。在開播伊始，便以影視配音的新穎內(nèi)容與專精給觀眾帶去了新鮮十足的觀感享受。

一、 節(jié)目設(shè)置引人深入

《聲臨其境》在期播主題上設(shè)置有“師父之聲”“戀愛之聲”“危險(xiǎn)之聲”等主題，在賽程設(shè)置上每期邀約四位聲音大咖，通過(guò)“經(jīng)典之聲”“魔力之聲”和“聲音大秀”三輪影視配音表演秀，來(lái)考察各位嘉賓的臺(tái)詞功底、配音實(shí)力和與搭檔的互動(dòng)能力。節(jié)目在為觀眾帶去視聽享受的同時(shí)還注重提升觀眾的互動(dòng)參與性，不僅使用云熱像手段讓觀眾大膽猜測(cè)隱藏嘉賓的真實(shí)身份，還賦予現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票權(quán)，選出最喜愛的配音嘉賓作為優(yōu)勝者進(jìn)入到年度聲音之戰(zhàn)。作為聲音競(jìng)演類節(jié)目，《聲臨其境》在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置上兼具專業(yè)性、娛樂(lè)性、互動(dòng)性與神秘感。

（一）選手隱身引發(fā)獵奇心理

在舞美設(shè)計(jì)方面，《聲臨其境》采用黑色和金色為主色調(diào)的燈光效果，營(yíng)造出深沉莊重又高貴華麗的舞臺(tái)氛圍。在此基礎(chǔ)上，節(jié)目引入云熱像科技手段，使用體溫投影技術(shù)將聲音大咖的人像輪廓和肢體動(dòng)作以可視化的圖像映投出來(lái)，增加了舞臺(tái)的科技美感。這種“不見其人，只聞其聲”的設(shè)置排除了嘉賓聲音特質(zhì)之外因素的干擾，讓觀眾僅憑配音表演來(lái)探尋人像背后聲音大咖的真正本源。云熱像技術(shù)的使用隱去了觀眾對(duì)聲音大咖的固有印象，增加了節(jié)目的神秘感，讓競(jìng)演嘉賓褪去自身明星光環(huán)，全身心投入到聲音的演繹和角色的詮釋中。配音嘉賓的體溫投影所營(yíng)造出的神秘感，加上節(jié)目中的趣味互動(dòng)一起成功引發(fā)了觀眾的獵奇心理，推動(dòng)觀眾對(duì)節(jié)目的進(jìn)一步關(guān)注。

（二）兼具專業(yè)性與娛樂(lè)性

在題材多元、競(jìng)爭(zhēng)激烈的收視市場(chǎng)中，《聲臨其境》另辟蹊徑，通過(guò)資源細(xì)分和受眾精分選取了新穎的配音題材，將過(guò)去不為人知的配音行業(yè)搬到大熒幕前，激發(fā)起了人們對(duì)配音事業(yè)的熱情與敬意。專家團(tuán)在節(jié)目中對(duì)聲音大咖的發(fā)聲方法、語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、情緒控制等現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)作出專業(yè)性評(píng)價(jià)，增加了觀眾對(duì)配音行業(yè)的專業(yè)認(rèn)知。更多的配音行業(yè)從業(yè)人員從幕后走到臺(tái)前，如參與了大量譯制片和影視劇集配音工作的職業(yè)配音員邊江、趙立新、王洛勇等，在節(jié)目中也展示了他們的聲音魅力與人格魅力。除了為熱門的影視片段配音之外，節(jié)目組還準(zhǔn)備了大量視頻片段讓配音大咖重新演繹，做到了專業(yè)性與娛樂(lè)性的雙重結(jié)合，如李建義、高亞麟、朱亞文、翟天臨等人反串配音《撒嬌女人最好命》的橋段，令觀眾忍俊不禁，捧腹大笑。

（三）弱化選手競(jìng)技性

專業(yè)性競(jìng)演節(jié)目的賽制設(shè)置，如《歌手》《歡樂(lè)喜劇人》等，通常是由固定嘉賓駐場(chǎng)、踢館嘉賓挑戰(zhàn)而形成競(jìng)演排名，每期都伴隨著嘉賓的淘汰和晉級(jí)。競(jìng)技是框架，表演是填補(bǔ)框架的內(nèi)容。而聲音競(jìng)演類節(jié)目《聲臨其境》的競(jìng)技性卻被弱化作為節(jié)目末尾的一個(gè)環(huán)節(jié)而存在，節(jié)目沒有導(dǎo)師，而是交由觀眾投票甄選每期的優(yōu)勝者，所有優(yōu)勝者在最后兩期節(jié)目中決出賽季冠軍。對(duì)于《聲臨其境》來(lái)說(shuō)，對(duì)配音表演的欣賞才是節(jié)目的核心內(nèi)容。配音行業(yè)是對(duì)藝術(shù)作品的二度創(chuàng)作，不同的配音演員有著不同的情感解讀、定位思考和角色詮釋方式。弱競(jìng)技性使嘉賓在節(jié)目進(jìn)程中弱化競(jìng)技的壓力，沉浸在提升業(yè)務(wù)水平之中，在保證作品質(zhì)量的同時(shí)為節(jié)目質(zhì)量保駕護(hù)航，從而增加了節(jié)目的可看性。

二、 嘉賓強(qiáng)話題性引發(fā)觀眾討論

配音行業(yè)作為電視綜藝節(jié)目開墾題材的處女地，能夠填補(bǔ)觀眾在影視娛樂(lè)領(lǐng)域中的認(rèn)知空白。配音的發(fā)出主體是配音演員，承接主體是畫面中的角色對(duì)象，通過(guò)聲音為介質(zhì)連接發(fā)出主體與承接主體，聲音的匹配度與情景的融合度成為觀眾考察與接納配音成果的衡量標(biāo)準(zhǔn)?！堵暸R其境》的配音大咖多為影視演員和話劇演員，但登上《聲臨其境》的競(jìng)演舞臺(tái)，都憑借自身對(duì)表演與配音的熱愛、扎實(shí)過(guò)硬的臺(tái)詞功底和對(duì)角色深入透徹的解讀感悟，顛覆了此前在觀眾心中留下的熒幕印象。配音嘉賓鮮明的個(gè)人特質(zhì)，出色的個(gè)人技巧以及散發(fā)的個(gè)人魅力引發(fā)觀眾熱議。

（一）嘉賓個(gè)人特質(zhì)鮮明

節(jié)目的“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié)是由競(jìng)演嘉賓自由選擇兩段經(jīng)典影視片段進(jìn)行配音，配音作品與嘉賓的個(gè)人特質(zhì)相符合。趙立新嚼著口香糖原聲配音《魂斷藍(lán)橋》，完美詮釋了羅伊的風(fēng)流、自信;朱亞文演繹《白鹿原》，將白嘉軒與患病妻子訣別時(shí)刻的情緒和聲音精準(zhǔn)還原，讓人動(dòng)容;梅婷光腳跪地演繹《唐山大地震》，動(dòng)情之處聲淚俱下，生動(dòng)刻畫了母親向女兒道歉時(shí)的撕心裂肺之痛;王洛勇用古英文發(fā)音重現(xiàn)《哈姆雷特》，跪地咆哮流露實(shí)感真情……競(jìng)演的過(guò)程是嘉賓向經(jīng)典作品致敬的過(guò)程，也是賦予經(jīng)典作品新生命的過(guò)程。一萬(wàn)個(gè)讀者心中有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特，如果說(shuō)演員的表演是對(duì)角色和故事解讀后對(duì)角色的拆解與重塑，那么配音演員就是對(duì)演員或人物的二次解讀，是建立在演員表演和自身理解基礎(chǔ)上的二度加工創(chuàng)作。競(jìng)演嘉賓對(duì)配音片段的選取與整體把握彰顯了一定的個(gè)人特質(zhì)，使得還原的作品帶有鮮明的個(gè)人特色。

（二）嘉賓臺(tái)詞功底扎實(shí)

戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)。臺(tái)詞要服從行動(dòng)特點(diǎn)，從而在一定情境中展現(xiàn)故事沖突，體現(xiàn)人物思想、性格和感情。作為聲音競(jìng)演類節(jié)目的《聲臨其境》，更多地是通過(guò)聲音考驗(yàn)演員的臺(tái)詞功底。扎實(shí)的臺(tái)詞功底一般表現(xiàn)為以下四個(gè)方面：發(fā)音字正腔圓，邏輯重音準(zhǔn)確，情緒飽滿恰當(dāng)，話語(yǔ)節(jié)奏到位。競(jìng)演嘉賓多為實(shí)力派影視劇和話劇演員，在綜藝節(jié)目快速消費(fèi)的時(shí)代，湖南衛(wèi)視定位青春和快樂(lè)，收看湖南衛(wèi)視電視綜藝節(jié)目的觀眾多追求青春活力和把握時(shí)尚前沿。該檔節(jié)目的出現(xiàn)能夠讓觀眾，特別是年輕一代，走進(jìn)和感知配音行業(yè)，嘉賓功力精深的聲臺(tái)形表基本功對(duì)當(dāng)代從事表演的新生代演員也是一種榜樣力量，體現(xiàn)出演員研磨演技和拿捏臺(tái)詞的工匠精神。

（三）嘉賓才華多面認(rèn)知

配音演員的工作在于將觀眾帶入畫面情景中，傳達(dá)角色主體的思想意識(shí)與情感表達(dá)。一名配音演員一生會(huì)為眾多角色完成配音工作，通過(guò)不同的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速、語(yǔ)感、氣口，塑造還原劇中角色的性格、情緒、思維等立體形象特點(diǎn)，讓觀眾自然地沉浸在故事敘事中?！堵暸R其境》節(jié)目通過(guò)層層關(guān)卡考驗(yàn)，展現(xiàn)了競(jìng)演嘉賓聲音的多變性和可塑性，顛覆了觀眾對(duì)嘉賓以往的認(rèn)知。如趙立新四國(guó)語(yǔ)言隨意切換、王洛勇古英文發(fā)音精準(zhǔn)、尹正粵語(yǔ)還原張國(guó)榮惟妙惟肖、韓雪變聲海綿寶寶無(wú)縫銜接、馬思純適配小黃人機(jī)敏可愛等都讓觀眾對(duì)嘉賓的才華有了多面的認(rèn)知。

三、 品牌節(jié)目制作精益求精

在電視綜藝節(jié)目日漸垂直細(xì)分、追求原創(chuàng)的今天，衛(wèi)視品牌節(jié)目作為打入綜藝市場(chǎng)的拳頭產(chǎn)品，在品牌節(jié)目的打造上，從選題定位到策劃構(gòu)想，從燈光舞美到制作包裝，從嘉賓選取到宣傳推廣，處處體現(xiàn)著節(jié)目主創(chuàng)人員大膽創(chuàng)新的探索精神和精益求精的工匠精神。

（一）題材細(xì)分，精打細(xì)造

泛娛樂(lè)時(shí)代到來(lái)，大眾審美取向和娛樂(lè)方式漸趨趣味化、多元化，電視綜藝節(jié)目收視率競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈，節(jié)目題材推陳出新，“長(zhǎng)壽型”周播綜藝節(jié)目越來(lái)越少。如今更多綜藝節(jié)目采取季播制，在休播階段進(jìn)行材料搜集、編導(dǎo)創(chuàng)作、嘉賓邀約、舞臺(tái)搭建等工作。節(jié)目取材主題范圍窄，內(nèi)容創(chuàng)新難度大，嘉賓選取眾口難調(diào)等都是品牌節(jié)目打造面臨的難點(diǎn)。正如愛奇藝自制網(wǎng)絡(luò)綜藝《中國(guó)有嘻哈》，作為音樂(lè)類綜藝節(jié)目的垂直細(xì)分成為火爆夏天的現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目，但因其市場(chǎng)的小眾化，熱門嘉賓選手在第一季已火熱集結(jié)，第二季節(jié)目的籌備將面臨參賽選手出現(xiàn)缺口的現(xiàn)實(shí)難點(diǎn)，另外嘻哈文化與主流文化的差異也是節(jié)目生命力繼續(xù)延續(xù)所必須解決的問(wèn)題。所以節(jié)目題材是否適銷對(duì)路，是品牌節(jié)目的創(chuàng)意源泉與生命力所在?！堵暸R其境》的差異化節(jié)目題材定位新穎引人關(guān)注，在配音的同時(shí)又增加了身份保密和競(jìng)技的趣味，此外多位實(shí)力派知名嘉賓分別競(jìng)演比固定嘉賓的每期重復(fù)能為觀眾帶來(lái)更多的新鮮感。

（二）舞美光鮮，搭建場(chǎng)景

節(jié)目在舞美燈光設(shè)計(jì)、主持人專業(yè)性以及節(jié)目互動(dòng)性上也投入了很多創(chuàng)意和精力，打造出一檔特點(diǎn)鮮明、新穎專精的聲音競(jìng)演類綜藝節(jié)目?！堵暸R其境》舞美設(shè)計(jì)上利用富有科技感的云熱像投幕和升降臺(tái)的嘉賓出場(chǎng)方式，打造出引人入勝的神秘感，激發(fā)獵奇心理推動(dòng)觀眾關(guān)注。黑色的布景底色與金色燈光投射相結(jié)合，營(yíng)造出莊重的競(jìng)演氛圍和儀式感較強(qiáng)的配音環(huán)境。如今，越來(lái)越多的綜藝節(jié)目在舞臺(tái)的搭建以及舞美的設(shè)計(jì)上更為精心，增加表演的表現(xiàn)力和張力，力求給觀眾帶去最大程度上的浸入感體驗(yàn)。在《聲臨其境》聲音之戰(zhàn)第三環(huán)節(jié)的“聲音大秀”中，節(jié)目組通過(guò)舞臺(tái)布景搭建還原影視劇情的原景，強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)帶入感，讓觀眾走近鮮活的故事場(chǎng)景，真切地感受聲音之美。

（三）附屬產(chǎn)品，衍生經(jīng)濟(jì)

近幾年，廣播劇和有聲讀物慢慢進(jìn)入大眾視野，成為人們?cè)诳旃?jié)奏的生活中尋求精神放松和心靈慰藉的凈土，也由此助推了音視頻應(yīng)用的發(fā)展。隨著如喜馬拉雅FM、懶人聽書、蜻蜓FM、企鵝FM等聽書類APP在應(yīng)用市場(chǎng)中的下載使用逐漸升溫，以及小咖秀、抖音等配音表演類短視頻APP的火爆，與聲音內(nèi)容有關(guān)的線上軟件產(chǎn)品市場(chǎng)迎來(lái)利好，“配音”已經(jīng)逐漸成為了大眾的一種新型娛樂(lè)方式。結(jié)合《聲臨其境》節(jié)目的推出與熱播，與節(jié)目題材定位相契合的贊助商在線上線下齊發(fā)力，如節(jié)目主持人在口播中宣傳推廣“聽凱叔講故事”與“快手短視頻APP”等內(nèi)容，精準(zhǔn)瞄準(zhǔn)受眾，提升了宣傳效果。電視綜藝節(jié)目在播制過(guò)程中，如能選取與節(jié)目定位和特點(diǎn)相契合的贊助商或節(jié)目衍生產(chǎn)品進(jìn)行捆綁式宣傳推廣，或者基于節(jié)目自身面向細(xì)分市場(chǎng)開發(fā)專屬產(chǎn)品，并注意宣傳內(nèi)容與節(jié)目?jī)?nèi)容的協(xié)調(diào)適應(yīng)性，能夠起到互為增益、促進(jìn)傳播的作用，打造良好的口碑效應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)

在垂直細(xì)分的綜藝節(jié)目題材中，《聲臨其境》挖掘新的制勝點(diǎn)，選材獨(dú)到，制作精良。節(jié)目在導(dǎo)入配音專業(yè)知識(shí)的同時(shí)，增加了娛樂(lè)化和趣味性，在弱化競(jìng)技性的同時(shí)增加了互動(dòng)性，豐富了節(jié)目看點(diǎn)?！堵暸R其境》第一季現(xiàn)已完美收官，在節(jié)目包裝運(yùn)作與衍生經(jīng)濟(jì)的開發(fā)上，為其他電視綜藝節(jié)目的選題定位和創(chuàng)新制作提供了可資借鑒的思路。在今后的電視綜藝節(jié)目開發(fā)上，新穎與專精將成為節(jié)目收視與口碑成功至關(guān)重要的因素。