劉 佳

(武漢工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院 湖北 武漢：430080)

AndThenThereWereNone《無人生還》是英國推理小說家阿加莎·克里斯蒂的作品。故事講述了十個(gè)素不相識(shí)的人受邀或受聘來到一座小島——士兵島之后相繼離奇死亡的故事。這部小說出版于1939年，被認(rèn)為是歷史上最有成就的推理小說之一。小說一方面揭示了人類本性的貪婪、自私、冷血和虛偽，反映了受害者被冤枉、無處可言的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；另一方面，小說也表達(dá)了作者對(duì)道德倫理與法律和諧發(fā)展的期盼。在阿加莎·克里斯蒂的作品中有的永遠(yuǎn)不只是環(huán)環(huán)相扣的謀殺案和扣人心弦的邏輯推理，她的作品之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)樽掷镄虚g中承載著太多她對(duì)于人性的理解，而這種理解在她的筆下被勾勒成了一個(gè)個(gè)鮮活的人物。

巴爾扎克說過：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過加工，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值。”細(xì)節(jié)描寫就是用細(xì)膩具體的刻畫手法對(duì)小說中人物的個(gè)性特點(diǎn)、故事情節(jié)發(fā)展、社會(huì)和自然環(huán)境等方面進(jìn)行詳細(xì)描述。而人物的個(gè)性特點(diǎn)是指小說中的人物形象由于受到特定的社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境的影響而形成的具有自身特點(diǎn)的思想品質(zhì)和行為習(xí)慣。有關(guān)人物個(gè)性的細(xì)節(jié)描寫可以從外貌、動(dòng)作、心理等多個(gè)角度展開。本文按不同的細(xì)節(jié)描寫在小說《無人生還》人物個(gè)性塑造中的運(yùn)用情況逐一進(jìn)行闡述。

1 外貌細(xì)節(jié)描寫

果戈理曾說過:“外形是理解人物的鑰匙?！蓖ㄟ^外貌描寫不僅能直觀地體現(xiàn)出人物的性格和思想品質(zhì)，表達(dá)作者的喜好，而且還能成為作者設(shè)置懸念的有效手段，從而加深讀者對(duì)人物的印象。在《無人生還》這本小說中，老法官這個(gè)人物至關(guān)重要，他既是作者設(shè)置謎團(tuán)的工具，又是解開謎團(tuán)的關(guān)鍵?？死锼沟賹?duì)老法官的外貌進(jìn)行了清晰細(xì)致的刻畫。老法官一出場，小說從作者的觀察角度這樣描述道“In the corner of a first-class smoking carriage,Mr Justice Wargrave, lately retired from the bench, puffed at a cigar and ran an interested eye through the political news in The Times(頭等車廂吸煙室、下議院、退休、抽雪茄、看泰晤士報(bào)的政治新聞)”，簡短的一句話勾勒出了一位典型的英國上流社會(huì)位高權(quán)重的老紳士形象。魯迅曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)：“寫肖像，不能眉毛胡子一把抓?！彼赋隽藴?zhǔn)確抓住人物外貌關(guān)鍵的重要性?？死锼沟偻瑯佑镁_細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫對(duì)人物外貌最突出、最有代表性的特征進(jìn)行了描繪。如：與老法官打過一次交道的醫(yī)生上島看到他時(shí)的描述“frog-like face(癩蛤蟆樣的臉)”，“tortoise-like neck(烏龜似的脖子)”，“hunched up attitude(拱腰曲背的姿態(tài))”，“pale shrewd little eyes,always looked half-asleep(暗淡而狡猾的小眼睛，總是半睡不醒的)”，“shrewd as could be when it came to a point of law(一碰到法律問題，精明極了)”，“a hanging judge(劊子手法官)”。此外，在第五章法官回顧自己審判罪犯的過程之后，作者又對(duì)他的嘴巴進(jìn)行特寫“it was a cruel mouth now,cruel and predatory(冷酷無情和嗜血的嘴)。通過全景描寫和局部特寫相結(jié)合的外貌描寫，法官的形象逐漸生動(dòng)起來。

2 行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫

能把個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，只有通過行動(dòng)才能讓讀者用動(dòng)態(tài)的視角看到人物內(nèi)心深處的一面。小說中人物形象的精神面貌和個(gè)性特點(diǎn)通過恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)細(xì)節(jié)描寫栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前，靜與動(dòng)的完美結(jié)合使這些人物形象更立體、更有生命力。在這本小說中，克里斯蒂對(duì)三個(gè)人物進(jìn)行了大量的行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫。

(1)老法官：留聲機(jī)播放著每個(gè)人的罪行時(shí)，第二起謀殺案和第五起謀殺案之后，老法官都坐在椅子上“head sunk down into his neck”,“his body motionless,his eyes keen and alert”(腦袋縮在脖子里，身體一動(dòng)不動(dòng)，眼睛敏銳又警覺)。這與對(duì)他的外貌描寫形成了完美的呼應(yīng)，把法官沉著冷靜、不動(dòng)聲色，暗暗觀察每一個(gè)待宰羔羊的策劃者形象刻畫得惟妙惟肖。此外，在謀殺案陸續(xù)發(fā)生之后，眾人惶恐不安，現(xiàn)場往往就會(huì)由法官組織成為臨時(shí)法庭，他引導(dǎo)著大家尋找線索和兇手。在這個(gè)過程中，作者對(duì)法官的習(xí)慣性動(dòng)作也進(jìn)行了大量地細(xì)節(jié)描繪，如：說話前總會(huì)“cleared his throat(清清嗓子)”，打斷別人的談話時(shí)常常“l(fā)ifted a hand(舉手)”，特別在挖苦、質(zhì)疑或總結(jié)觀點(diǎn)時(shí)總會(huì)“ stroked his upper lip/face/chin(摸嘴唇/摸臉/摸下巴)”，這一動(dòng)作在小說中出現(xiàn)了十次左右。同時(shí)，作者對(duì)法官聲音的特點(diǎn)“small clear voice(細(xì)聲細(xì)氣，吐字清晰)”進(jìn)行了多次強(qiáng)調(diào)，這與”清清嗓子”的動(dòng)作形成良好的互補(bǔ)，更能突出法官習(xí)慣于發(fā)號(hào)施令，掌控局面的強(qiáng)勢性格。

(2)女教師Vera：在講述離奇的事情和接踵而至的死亡事件的過程中，作者主要通過四個(gè)動(dòng)作(cry,whisper,shiver，laugh)相互穿插來突出Vera(平靜-恐懼-崩潰)的心理變化。幾乎每次Vera說話，作者都會(huì)使用cry(叫喊)，這一詞在小說中出現(xiàn)了20次。例如：留聲機(jī)里冷漠的聲音指控大家罪行后，連續(xù)出現(xiàn)的五次cry泄露了Vera因?yàn)槊孛鼙蝗税l(fā)現(xiàn)之后的驚慌失措；當(dāng)大家推斷兇手就是他們中的一員時(shí)，法官否定了Lombard不應(yīng)懷疑女人的提議后，“cried angrily(憤怒地叫喊)”泄露了她迫切想擺脫嫌疑的心理，而這恰巧表現(xiàn)出了她誘導(dǎo)孩子溺亡后的心虛；每當(dāng)死亡事件發(fā)生、桌上的小士兵擺件隨著死亡離奇消失或者發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的死法與童謠離奇一致的時(shí)候，cry泄露了她與日俱增的恐懼以及強(qiáng)作鎮(zhèn)定的矛盾心理狀態(tài)；當(dāng)她受到驚嚇后，別人拿酒給她壓壓驚，cry體現(xiàn)了她小心謹(jǐn)慎、決不輕信他人的本能；當(dāng)?shù)弥粫?huì)有船來救他們而兇手就是他們中的一個(gè)，大家彼此監(jiān)視而又不得不彼此依靠時(shí)，那幾次cry揭示了她承受不了恐懼帶來的心理折磨而即將崩潰的心理狀態(tài)。當(dāng)分析死亡原因、互相猜忌、傾聽別人講述自己心中的秘密時(shí)，Vera偶爾也會(huì)壓低聲音輕聲說話，作者通常會(huì)用“whisper/in a low voice”來描述她神經(jīng)過敏、疑神疑鬼的心態(tài)。此外，“shiver/shudder(顫抖，哆嗦)”這個(gè)動(dòng)作出現(xiàn)了12次，為這個(gè)人物的塑造增加了戲劇性的效果。例如：坐在悶熱的車廂里，突然想起孩子溺水情景時(shí)的冷顫烘托了她內(nèi)心殺人后的恐懼不安；上島之前遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見士兵島，以及上島之后遇到表現(xiàn)出害怕神情的Rogers太太后的冷顫，表現(xiàn)出她對(duì)陌生環(huán)境和人充滿戒心和防備，極度缺乏安全感；一個(gè)又一個(gè)人離奇死亡后的冷顫，泄露了她面臨危險(xiǎn)時(shí)企圖擺脫又無能為力的壓抑情緒。“l(fā)augh(笑)”在最后幾章出現(xiàn)了幾次，是作者描寫Vera情緒失控、精神崩潰的又一個(gè)巧妙安排。例如：在第四個(gè)人的死亡現(xiàn)場，Vera“l(fā)aughed wildly(瘋狂地大笑)”；第五個(gè)人死后，大家不放心，怕她在茶里下毒而提出一起去時(shí)，Vera“gave a short rather hysterical laugh(歇斯底里地笑)”；在黑暗的房間里被水草嚇破膽后又一次“l(fā)augh hysterically(歇斯底里地笑)”；最后只剩兩個(gè)人時(shí)“a sudden nervous little giggle(突然神經(jīng)質(zhì)地咯咯笑)”?？死锼沟俚挠迷~精確到極致，通過對(duì)四個(gè)動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)強(qiáng)調(diào)，將這個(gè)人物時(shí)而冷靜時(shí)而瘋癲，時(shí)而低語時(shí)而大喊大叫的神態(tài)描繪得十分貼切。

(3)Lombard：小說第二章對(duì)Lombard有一段這樣的描述，“He moved like a panther,smoothly and noiselessly.There was something of the panther about him altogether.A beast of prey-pleasant to the eye.(他就像一頭豹子似的，輕捷無聲。他確實(shí)有點(diǎn)豹子氣，像一頭猛獸那樣—看上去很精神)”。作者在接下來的章節(jié)里，運(yùn)用大量的動(dòng)作描寫來突出這個(gè)人物的“猛獸”形象。例如：上島后的第一頓晚飯，其他人聊天時(shí)，他在一旁聽-瞇著雙眼-抬頭掃視-環(huán)顧全桌-觀察其他人的一系列動(dòng)作，像極了一只身處陌生環(huán)境的猛獸，時(shí)刻保持警惕，仔細(xì)觀察；尋找留聲機(jī)時(shí)，眼睛慢慢地掃視房間-盯著窗戶-搖搖頭-敏捷地走向鄰室的房門-抓住門把-猛地推開門像極了一只正在尋找獵物的猛獸，矯健機(jī)敏；Vera拿著手槍與他對(duì)峙時(shí)，大腦快速運(yùn)轉(zhuǎn)-決定冒險(xiǎn)-說話吸引對(duì)方注意力-一躍而起-被槍打中-沉重地摔在地上，像極了一只遇到獵人企圖反撲的猛獸，動(dòng)作迅猛、露出尖牙和利爪、準(zhǔn)備發(fā)起致命攻擊。此外，作者還多次使用動(dòng)作“smile(微笑)，grin(露齒而笑)，laugh(大笑)”來突出Lombard的笑容，不僅顯示出這一人物的內(nèi)心活動(dòng)、處世態(tài)度、思想品質(zhì)，而且還能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。其中“grin”的使用頻率最高，例如：嘴里說不干違法的事而心里卻不在乎時(shí)的露齒一笑，說明他擅于掩飾；承認(rèn)自己殘忍拋棄21名東非部下獨(dú)自求生時(shí)的露齒一笑，說明他輕視人命、毫無悔意、自私殘忍；找到線索后的露齒一笑，泄露了他認(rèn)為自己能找到兇手?jǐn)[脫困境的自負(fù)情緒。與此同時(shí)，作者還多次使用“showed his teeth(露出一口白牙)，his lips drew back from his teeth in that curious wolf-like smile(雙唇緊緊貼著牙齒咧開，露出狼一般的奇特微笑)”來對(duì)他的笑容進(jìn)行特寫，從而使他的“猛獸”形象更生動(dòng)更具體。生動(dòng)、具體、細(xì)致的行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫，充分表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)，使人物在一系列動(dòng)作中顯露出獨(dú)特的個(gè)性，進(jìn)而使人物形象顯得更加豐滿、完整、立體化。

3 心理細(xì)節(jié)描寫

如果以上兩種細(xì)節(jié)描寫是間接表達(dá)人物個(gè)性的方式，那么對(duì)人物心理的細(xì)節(jié)描述就是直接表現(xiàn)人物個(gè)性的方式。內(nèi)心獨(dú)白和心理分析是最常見的心理細(xì)節(jié)描寫手段。內(nèi)心獨(dú)白將人物內(nèi)心的真實(shí)想法展示出來，人物形象以第一人稱坦然講述自己的內(nèi)心活動(dòng)，說出他的悲喜、矛盾、憂愁和希望。讀者通過內(nèi)心獨(dú)白，能透過人物的外表，看到人物的內(nèi)心本質(zhì)。心理分析則是從旁觀者的角度來分析和評(píng)價(jià)人物的內(nèi)心世界。在《無人生還》中，心理細(xì)節(jié)描寫較為突出的人物有兩個(gè)。

(1)老法官：克里斯蒂在這部小說中巧妙地在最后添加了老法官的心理細(xì)節(jié)描寫，既給人物注入了活力，又為讀者解開了一個(gè)又一個(gè)的謎團(tuán)。故事結(jié)尾，法官放在漂流瓶的自白被發(fā)現(xiàn)，在這段內(nèi)心獨(dú)白中，他自稱是兼具殺戮欲與正義感的矛盾體。雖然他執(zhí)著于將每個(gè)壞人送上斷頭臺(tái)，但他堅(jiān)信無辜者不該蒙難。當(dāng)知道自己身患絕癥之后，他決定用有限的生命完成一次藝術(shù)的謀殺，親手處決法律制裁不了的罪人。這一內(nèi)心獨(dú)白與對(duì)老法官的外貌描寫、行動(dòng)描寫結(jié)合起來，從平面到立體地塑造了性格復(fù)雜、堅(jiān)毅、固守自己價(jià)值觀的法官形象。

(2)女教師Vera：通過內(nèi)心獨(dú)白與心理分析相結(jié)合，作者以細(xì)致、生動(dòng)、真實(shí)的方式展現(xiàn)出人物豐富而復(fù)雜的心理活動(dòng)。例如：第一個(gè)人死亡后，她暗自想，她可不想去死“Death was for the other people(死亡是別人的事)”透露了她自私冷酷的一面；她情緒失控歇斯底里地大笑后，后悔不已，并不斷提醒自己不要再出洋相要冷靜，表明了她不夠坦蕩，善于偽裝和粉飾；Lombard承認(rèn)害死21個(gè)非洲部下后，在與Brent小姐聊天時(shí)，她不僅說死的只是非洲土人而已，而且認(rèn)為Brent小姐“白人黑人都是兄弟”的說法十分可笑，心想“our black brothers-our black brothers.Oh,I’m going to laugh.I’m hysterical.I’m not myself(我們的黑人兄弟—我們的黑人兄弟！喔，我要大笑，我要發(fā)狂，我要忘乎所以)”，這說明她不僅虛偽，缺乏同情心，而且有嚴(yán)重的種族歧視，十分輕視別人的生命；獨(dú)自一人在房間里關(guān)緊房門，思考著兇手可能會(huì)害她的手段、遇到危險(xiǎn)后的逃命方法以及最后使用計(jì)謀偷走Lombard的槍，表明了她心思縝密、陰險(xiǎn)狡詐。對(duì)心理細(xì)節(jié)的描寫，能夠揭示外貌形象無法表達(dá)出的內(nèi)心情感，使人物形象更加完整貼近生活。

外貌細(xì)節(jié)描寫主要描繪人物的靜態(tài)，行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫和心理細(xì)節(jié)描寫則是描繪人物的動(dòng)態(tài)?？死锼沟凫`活自如地將多種細(xì)節(jié)描寫手法綜合運(yùn)用，成功塑造了性格復(fù)雜、堅(jiān)毅、固守自己價(jià)值觀的老法官，人性扭曲、以愛為名胡作非為卻最終被愛拋棄的女教師Vera，矯健機(jī)敏、言行中帶著一絲輕佻、坦蕩面對(duì)眾人猜忌、承認(rèn)罪行、自私殘忍的“行動(dòng)派”Lombard這些個(gè)性鮮明的人物形象。以動(dòng)襯靜，以靜顯動(dòng)，逼真而立體地凸顯出人物的個(gè)性，大大增強(qiáng)了小說的藝術(shù)感染力。